Серебряный век комиксов - Википедия - Silver Age of Comic Books

Серебряный век комиксов
Showcase4.JPG
Витрина №4 (октябрь 1956 г.), который считается началом Серебряного века. Обложка Кармин Инфантино и Джо Куберт.
Промежуток времени1956 – 1970
Связанные периоды
ПредшествуетЗолотой век комиксов (1938–1956)
С последующимБронзовый век комиксов (1970–1984)

В Серебряный век комиксов был периодом художественного продвижения и широкого коммерческого успеха в мейнстриме. Американские комиксы, преимущественно с супергерой архетип. После Золотой век комиксов и междуцарствие в начале и середине 1950-х годов считается, что Серебряный век охватывает период с 1956 по 1970 год, и на его смену пришли Бронза и Современное Возраст.[1]

Популярность и тираж комиксов о супергероях снизились после Вторая Мировая Война, а комиксы об ужасах, криминале и романтике заняли большую долю рынка. Однако возникли разногласия по поводу предполагаемых связей между комиксами и подростковая преступность, уделяя особое внимание криминалу, ужасам и супергероям. В 1954 году издатели внедрили Comics Code Authority для регулирования содержания комиксов.

После этих изменений издатели снова начали представлять истории о супергероях, и это изменение началось с выпуска новой версии Комиксы DC ' Вспышка в Витрина №4 (октябрь 1956 г.). В ответ на высокий спрос DC начал публиковать больше фильмов о супергероях, включая Лига Справедливости Америки, что побудило Комиксы Marvel последовать его примеру, начиная с Фантастическая четверка #1.

Ряд важных авторов и художников комиксов внесли свой вклад в раннюю часть эпохи, в том числе писатели Стэн Ли, Гарднер Фокс, Джон Брум, и Роберт Канигер, и художники Курт Свон, Джек Кирби, Гил Кейн, Стив Дитко, Майк Сековски, Джин Колан, Кармин Инфантино, Джон Бушема, и Джон Ромита, старший К концу Серебряного века в эту область вышло новое поколение талантов, включая писателей. Денни О'Нил, Гэри Фридрих, Рой Томас, и Арчи Гудвин, и художники, такие как Нил Адамс, Травяной тримп, Джим Стеранко, и Барри Виндзор-Смит.

Комиксы Серебряного века стали коллекционный, с копией в лучшем состоянии из известных Удивительная фантазия # 15 (август 1962 г.), дебют Человек-паук, проданная за 1,1 миллиона долларов в 2011 году.

Происхождение термина

Историк комиксов и продюсер Майкл Услан прослеживает происхождение термина «Серебряный век» до столбец букв из Лига Справедливости Америки № 42 (февраль 1966 г.), который поступил в продажу 9 декабря 1965 г.[2] Автор писем Скотт Тейлор из Вестпорта, штат Коннектикут, написал: «Если вы, ребята, продолжите возвращать героев Золотого века [1930–1940-х годов], люди через 20 лет будут называть это десятилетие Серебряными шестидесятыми!»[2] По словам Услана, естественная иерархия золото-серебро-бронза, как в Олимпийский медали, прижились. "Поклонники сразу же обратили внимание на это, превратив его прямо в Серебро Возрастная версия Золотого века. Очень скоро он стал на нашем языке, заменив такие выражения, как ... «Второй героический век комиксов» или «современный век» комиксов. Это было незадолго до того, как дилеры ... указали, что это комикс Золотого века для продажи или комикс Серебряного века для продажи ».[2]

История

Фон

Во время Второй мировой войны, когда американские комиксы были дешевым и одноразовым развлечением, которое можно было прочитать, а затем отбросить солдаты,[3] Золотой век комиксов охватил конец 1930-х - конец 1940-х годов. В этот период был создан ряд главных супергероев, в том числе Супермен, Бэтмен, Удивительная женщина, Капитан Марвел, и Капитан Америка.[4] В последующие годы комиксы обвиняли в росте статистики преступности среди несовершеннолетних, хотя было показано, что этот рост прямо пропорционален росту населения.[нужна цитата ] Когда несовершеннолетние правонарушители признавались, что читают комиксы, это считалось общим знаменателем;[3] один известный критик был Фредрик Вертам, автор книги Соблазнение невинных (1954),[3] кто пытался переложить вину за преступность несовершеннолетних с родителей детей на читаемые ими комиксы. Результатом стал упадок индустрии комиксов.[3] Для решения общественных проблем в 1954 г. Comics Code Authority был создан, чтобы регулировать и сдерживать насилие в комиксах, знаменуя начало новой эры.

Комиксы DC

Серебряный век начался с публикации комиксов DC Comics ' Витрина №4 (октябрь 1956 г.), в котором представлена ​​современная версия Flash.[5][6][7] В то время только три супергероя -Супермен (и его младшее воплощение как Супер мальчик ), Бэтмен (со своим приятелем Робин ), и Удивительная женщина - все еще издавались под собственными названиями.[8] По словам писателя комиксов DC Уилл Джейкобс, Супермен был доступен в «большом количестве, но невысоком качестве». Бэтмен и Робин добивались большего успеха, но комиксы Бэтмена были «тусклыми» по сравнению с его более ранними «атмосферными приключениями» 1940-х годов, и «Чудо-женщина», потеряв первоначального писателя и художника, больше не была «своеобразной» или «интересной».[8] (Аквамен и Зеленая стрелка (со своим приятелем, Быстрый ) также все еще появлялись в качестве резервных функций в Приключенческие комиксы, единственные два других супергероя известно, что они постоянно переписывались с Золотой век когда начался Серебряный век,[9] во многом благодаря их создатель постоянную привязанность к ним.) Джейкобс описывает прибытие Витрина №4 в газетных киосках как "просящий, чтобы его купили", на обложке был изображен волнистый кинопленка изображающий Флэша, бегущего так быстро, что он сбежал из кадра.[8] редактор Юлиус Шварц, писатель Гарднер Фокс, и художник Кармин Инфантино были некоторые из людей, стоящих за возрождением Flash.[10] Роберт Канигер написал первые рассказы о возрожденном Флэше, и Джон Брум был автором многих самых ранних рассказов.[11][12]

Юлиус Шварц, инструментальная фигура в Вашингтоне в Серебряном веке.

С успехом Витрина # 4, несколько других супергероев 1940-х были переработаны во время правления Шварца, в том числе Зеленый Фонарь, Аквамен, то Атом, и Человек-ястреб,[13] и Общество Справедливости Америки был переосмыслен как Лига Справедливости Америки.[10] В число ответственных исполнителей DC входят Мерфи Андерсон, Гил Кейн, Рамона Фрадон, Майк Сековски, и Джо Куберт.[10] Только имена персонажей остались прежними; изменились их костюмы, места обитания и личности, а творческие научные объяснения их сверхспособностей обычно заменили магию как средство способ работы в своих рассказах.[13] Шварц, который всю жизнь был фанатом научной фантастики, был вдохновителем нового Зеленого Фонаря.[14]- персонаж Золотого века, инженер-железнодорожник. Алан Скотт, обладал кольцом, питаемым волшебным фонарем,[14] но его замена Серебряного века, летчик-испытатель Хэл Джордан У него было кольцо, питаемое от батареи пришельцев и созданное межгалактической полицией.[14]

В середине 1960-х DC установил, что персонажи, появляющиеся в комиксах, опубликованных до Серебряного века, жили на параллельная Земля компания дублировала Земля-Два. Персонажи, появившиеся в Серебряном веке и позже, продолжали жить. Земля-Один.[15] Две реальности были разделены вибрационным полем, которое можно было пересечь, если в сюжетной линии супергерои из разных миров объединяются.[15]

Хотя Флэш обычно считается первым супергероем Серебряного века, введение Марсианский Охотник в Детективные комиксы # 225 предки Витрина №4 почти на год, и по крайней мере один историк считает этого персонажа первым супергероем Серебряного века.[16] Однако историк комиксов Крейг Шатт, автор книги Руководство покупателя комиксов колонка «Спросите мистера Серебряного века» не соглашается, отмечая, что Марсианский Охотник дебютировал как детектив, который использовал свои инопланетные способности для раскрытия преступлений, в духе «причудливого детектива» современных персонажей DC, которые были «телевизионными детективами, индийскими детективами, сверхъестественными детективами [и] детективами животных».[17] Шутт считает, что Марсианский Охотник стал супергероем только в Детективные комиксы № 273 (ноябрь 1959 г.), когда он получил секретную личность и другое снаряжение супергероя, сказав: «Если бы Флэш не появился, я сомневаюсь, что Марсианский Охотник возглавил бы атаку со своей резервной позиции в Детектив в новую эпоху супергероев ".[17] Неудачные попытки возродить популярность архетипа супергероя включают: Капитан комета, который дебютировал в Странные приключения № 9 (июнь 1951 г.);[18] Возрождение Ракетного Человека в 1953 году издательством Сент-Джон под названием Zip-Jet; Боевой американец, созданный в 1954 г. Капитан Америка команда Джо Саймон и Джек Кирби; Стерлинг комиксы ' Капитан Флэш и его резервная функция Tomboy в том же году;[19] Возрождение Ajax / Farrell Publishing 1954–1955 гг. Призрачная леди; Strong Man, изданный Журнал Предприятия в 1955 г .; Чарльтон Комиксы ' Мальчик природы, завезенный в марте 1956 г. и возродившийся в прошлом году в виде голубого жука; и Атлас комиксов ' недолговечные возрождения Капитана Америки, Человек-факел, а Sub-Mariner, начиная с Комиксы о молодых людях № 24 (декабрь 1953 г.). В Соединенном Королевстве Marvelman серия была опубликована в период междуцарствия между Золотым и Серебряным веками, заменив британские переиздания Капитан Марвел истории после Фосетт перестала публиковать приключения персонажа.

В забавное животное супергерои Supermouse и Могучая мышь постоянно публиковались под собственными заголовками с конца Золотой век через начало Серебряного века. Атомная мышь получил титул в 1953 году на десять лет. Атомный кролик, позже названный Атомным кроликом, публиковался с 1955 по 1959 год.

Комиксы Marvel

Фантастическая четверка № 1 (ноябрь 1961 г.), краеугольный камень Комиксы Marvel. Обложка Джек Кирби (карандаш) и неподтвержденный краситель.

Комиксы DC вызвали возрождение супергероев своими публикациями с 1955 по 1960 год. Комиксы Marvel затем воспользовались возродившимся интересом к рассказыванию историй о супергероях с замысловатыми историями и характеристиками.[20] В отличие от предыдущих эпох, персонажи Marvel были «несовершенными и неуверенными в себе».[21]

Компания DC добавила импульсов, представив в 1960 г. Лига Справедливости Америки, команда, состоящая из самых популярных супергероев компании.[нужна цитата ] Мартин Гудман, последователь издательского тренда с 1950-х гг. Атлас Комиксы линия,примечание 1 к этому времени называется Комиксы Marvel, "упомянул, что заметил, что одно из изданий National Comics, кажется, продается лучше, чем большинство других. Это была книга под названием В [sic] Лига Справедливости Америки и он состоял из команды супергероев ", - редактор Marvel. Стэн Ли вспомнил в 1974 году. Гудман направил Ли аналогичным образом создать книгу о команде супергероев, в результате чего Фантастическая четверка №1 (ноябрь 1961 г.).[22]

Под руководством писателя-редактора Стэна Ли и художников / соавторов, таких как Джек Кирби и Стив Дитко, Marvel начала свое восхождение к известности.[8] Благодаря инновациям, изменившим индустрию комиксов, Фантастическая четверка №1 положил начало натуралистическому стилю супергероев с человеческими недостатками, страхами и внутренними демонами, которые ссорились и беспокоились о подобных деньгах за аренду. В отличие от архетипов супергероев того времени, это привело к революции. Благодаря динамичным работам Кирби, Стива Дитко, Дона Хека и других, дополняющих красочную, запоминающуюся прозу Ли, новый стиль стал популярным среди студентов колледжей, которые могли идентифицировать себя с тревогой и непочтительным характером персонажей, таких как Человек-паук, то Люди Икс и Халк в период социальных потрясений и подъема молодежной контркультуры.

Комиксы Серебряного века объясняли феномены и происхождение супергероев с помощью науки, вдохновленной современными научная фантастика, в отличие от Золотой век, которые обычно полагались на магию или мистика.[нужна цитата ]

Историк комиксов Питер Сандерсон сравнивает округ Колумбия 1960-х годов с большой голливудской студией и утверждает, что после того, как заново изобрел архетип супергероя, округ Колумбия во второй половине десятилетия страдал от творческой засухи. Аудитория комиксов больше не была просто детьми, и Сандерсон рассматривает Marvel 1960-х как комический эквивалент Французская новая волна, разработка новых методов повествования, которые привлекали и удерживали читателей в подростковом возрасте и старше и, таким образом, оказывали влияние на авторов комиксов и художников будущего.[23]

Другие издатели

Одно из немногих самых продаваемых американских издателей комиксов в 1956 году. Харви Комиксы, прекратил комиксы ужасов когда Код комиксов была реализована и нашла новую целевую аудиторию.[24] Акцент Харви сместился на детей от 6 до 12 лет, особенно девочек, с такими персонажами, как Ричи Рич, Каспер Дружелюбный Призрак, и Маленькая точка.[24] Во многих комиксах компании были изображены молодые девушки, которые «бросили вызов стереотипам и отправили сообщение о принятии тех, кто отличается от других».[24] Хотя его персонажи послужили вдохновением для создания ряда ностальгических фильмов и различных товаров, комиксы о Харви того периода не так востребованы на рынке коллекционеров, как комиксы DC и Marvel.[24]

Издатели Гилбертон, Комиксы Dell, и Золотой ключик комиксов использовали свою репутацию издателей полезных комиксов, чтобы не подписывать Кодекс комиксов, и нашли различные способы продолжать публиковать комиксы на тему ужасов[25] в дополнение к другим видам. Гилбертона Иллюстрированная классика адаптированная литературная классика, Франкенштейн рядом Дон Кихот и Оливер Твист; Классика Иллюстрированный Юниор переизданные версии детских классических произведений из комиксов, такие как Волшебник из страны Оз, Рапунцель, и Пиноккио. В конце 1950-х и 1960-х годах Dell, опубликовавшая комиксы в 1936 году, предлагала лицензионные Сериал комиксы от зона сумерек к Top Cat, а также многочисленные Уолт Дисней названия.[26] Его преемник, Gold Key, основан в 1962 году после Вестерн Паблишинг вместо упаковки контента для бизнес-партнера Dell запустила собственный лейбл - продолжила выпуск лицензионных сериалов и фильмов, а также комиксов с такими Мультфильмы Warner Bros. персонажи как Багз Банни и тому подобное комикс свойства как Жук Бейли.[27]

С популярностью Бэтмен Телевизионное шоу в 1966 году издатели, специализирующиеся на других формах, начали добавлять дерзкий названия супергероев к их строкам. Возникли и новые издатели, часто использующие творческие таланты Золотого века. Харви Комиксы ' Харви Триллер отпечаток выпущен Двойные приключения, с новыми персонажами, такими как Пчелы и Magicmaster. Dell опубликовала супергеройские версии Франкенштейн, Дракула и Оборотень.[26] Gold Key выпускал лицензионные версии живых боевиков и анимационных телешоу о супергероях, таких как Капитан Ницца, Франкенштейн младший и Невозможное, и продолжил приключения Уолт Дисней Картинки ' Тупой персонаж в Супердег.[27] Американская группа комиксов придал устоявшийся характер Herbie секретная личность супергероя как Жирная ярость, и представил персонажей Немезиды и Волшебника. Даже культовый Арчи Комиксы подростки приобрели суперсилы и личности супергероев в комедийных названиях, таких как Арчи как капитан Чистосердечный и Джагхед как Captain Hero.[28] Archie Comics также запустила свою линию Archie Adventure (впоследствии названную Могучие комиксы ), в которую вошли Летать, то Ягуар, и реконструкция героя Золотого века Щит. Помимо индивидуальных титулов, они объединились в своих групповых сериях. Могучие крестоносцы, к которому присоединились Комета и Flygirl. В их рассказах смешались типичный супергеройский образ жизни с лагерем 1960-х годов.[29]

Среди простых супергероев Серебряного века от других издателей, кроме Marvel или DC, Чарльтон Комиксы предложил недолговечную линию супергероев с персонажами, которые включали Капитан Атом, Judomaster, то Вопрос, и Thunderbolt; Комиксы Башня были Dynamo, Mercury Man, NoMan и другие члены супергеройской шпионской группы ГРОМ. Агенты; и даже у Золотого Ключа Доктор Солар, Человек атома.

Подземные комиксы

Основная статья: Подземный комикс

По словам Джона Страусбо из Нью-Йорк Таймс Историки «традиционных» комиксов считают, что, хотя Серебряный век заслуживает изучения, единственным примечательным аспектом Серебряного века было появление подпольных комиксов.[4] Один комментатор предположил: «Возможно, одна из причин, по которой андеграундные комиксы стали считаться законным искусством, заключается в том, что работы этих художников более точно воплощают то, что большая часть публики считает верным в отношении газетных полосок - что они написано и нарисовано (т.е. подлинно подписано) одним человеком ".[30] В то время как большое количество профессионалов в области мейнстрима комиксов писали и рисовали свои собственные материалы во время Серебряного века, многие из них делали это с самого начала Американские комиксы, их работа отличается от того, что другой историк описывает как «сырое удостоверение личности на бумаге» Роберт Крамб и Гилберт Шелтон.[31] Чаще всего издается в черно-белом цвете с глянцевой цветной обложкой и распространяется через контркультура книжные магазины и головные магазины, подпольные комиксы нацелены на взрослых и отражают движение контркультуры того времени.[31][32]

Конец и последствия

Художник Нил Адамс, чьи работы с писателем Денни О'Нил на Зеленый фонарь / Зеленая стрела отмечает одну из возможностей конца Серебряного века.

За Серебряным веком комиксов последовал бронзовый век.[33] Демаркация четко не определена, но существует ряд возможностей.

Историк Уилл Джейкобс предполагает, что Серебряный век закончился в апреле 1970 года, когда человек, который его начал, Юлиус Шварц, передал Зеленый Фонарь - в главной роли один из первых возродившихся героев эпохи - команде новой гвардии Денни О'Нил и Нил Адамс в ответ на снижение продаж.[34] Джон Страусбоу также связывает конец Серебряного века с Зеленым Фонарём. Он отмечает, что в 1960 году персонаж олицетворял несгибаемый оптимизм той эпохи.[4] Однако к 1972 году Зеленый Фонарь стал утомленным миром, и персонаж сказал в одной истории: «Те дни ушли - ушли навсегда - дни, когда я был уверен, уверен ... Я был так молод ... так уверен, что не мог Не ошибаюсь! Молодой и дерзкий, это был Зеленый Фонарь. Что ж, я изменился. Я стал старше ... может быть, тоже стал мудрее ... и намного менее счастлив. "[4] Страусбо пишет, что Серебряный век «ушел с этим хныканьем».[4]

Ученый-комикс Арнольд Т. Блумберг полагает, что конец Серебряного века пришелся на июнь 1973 года, когда Гвен Стейси, подруга Питер Паркер (Человек-паук) был убит в сюжете, позже названном "Ночь, когда умерла Гвен Стейси ", сказав, что эра" невинности "закончилась" щелчком ", услышанным в мире комиксов - поразительным, тошнотворным треском кости, который возвещал о смерти Гвен Стейси".[33] Историк Серебряного века Крейг Шатт оспаривает это, говоря: «Смерть Гвен Стейси шокировала читателей Человека-паука. Такая трагедия имеет сильный символический финал. Эта теория приобрела сторонников, когда Курт Бусик и Алекс Росс ' Чудеса Мини-сериал 1994 года закончился смертью Гвен, но я на это не верю. Слишком поздно. Слишком много новых направлений - особенно [ меч и колдовство тенденция, начатая персонажем] Конан и монстры [вслед за Код комиксов позволяя вампирам, оборотням и им подобным] - к этому времени уже были на твердой почве ".[35] Он также отвергает конец книги комиксов за 12 центов, которая в начале 1969 года упала до 15 центов в качестве отраслевого стандарта, отмечая, что повышение в 1962 году с 10 до 12 центов не имело никакого отношения в этом отношении.[35] Линия Шатта поставляется с Фантастическая четверка # 102 (сентябрь 1970 г.), Джек Кирби последний выпуск регулярного выпуска перед тем, как художник ушел, чтобы присоединиться Комиксы DC; это сочетается с DC Супермен № 229 (август 1970), редактор Морт Вайзингер последний перед уходом на пенсию.[36]

Алан Мур, который положил начало «нео-серебряному движению» рассказом о Супермене 1986 года.

По словам историка Питера Сандерсона, «движение нео-серебра», начавшееся в 1986 году с Супермен: Что случилось с человеком завтрашнего дня? к Алан Мур и Курт Свон, был ответным ударом против бронзового века с возвращением к принципам Серебряного века.[37] По мнению Сандерсона, каждое поколение комиксов восстает против предыдущего, и движение было ответом на Кризис на бесконечных землях, что само по себе было нападением на Серебряный век.[37] Создатели комиксов в стиле нео-серебро создавали комиксы, которые распознали и ассимилировали более сложные аспекты Серебряного века.[37]

Наследие

Серебряный век ознаменовал закат ужаса, романтики, забавное животное юмор и вестерны как жанры американских комиксов.[38]

Важной особенностью периода стало развитие характера супергероев. Некоторые издатели в период Серебряного века преследовали маленьких детей и девочек; особенно, Харви Комиксы привлекла эту группу такими названиями, как Маленькая точка. Ориентированный на взрослых подпольные комиксы также началось в Серебряном веке.

Некоторые критики и историки утверждают, что одной из характерных черт Серебряного века было то, что научная фантастика а пришельцы заменили магию и богов.[39] Другие утверждают, что магия была важным элементом персонажей Золотого и Серебряного веков.[40] Многие писатели и художники Золотого века были поклонниками научной фантастики или профессиональными писателями-фантастами, которые включили элементы фантастики в свои рассказы из комиксов.[41] Наука была обычным объяснением происхождения героев Серебряного века.[42]

Серебряный век совпал с расцветом поп-арт, художественное движение, которое использовало популярные культурные артефакты, такие как реклама и упаковка, в качестве исходного материала для изящных произведений искусства или выставленных в галереях произведений искусства. Рой Лихтенштейн, один из самых известных художников поп-арта, специально выбрал отдельные панели из комиксов и перекрасил изображения, изменяя их до некоторой степени в процессе, но включив в рисование слова и мыслительные шары и подписи, а также увеличив их в масштабе цветные точки, имитирующие процесс окраски, которые затем используются в комиксах на газетной бумаге. Выставка комиксов прошла в Musée des Arts Décoratifs Дворца Лувр в 1967 году, и вскоре были опубликованы книги, в которых содержались серьезные дискуссии об искусстве комикса и природе этого средства массовой информации.[43]

В январе 1966 г. Бэтмен телешоу дебютировало с высокими рейтингами. Взлетели тиражи комиксов в целом и товаров про Бэтмена в частности.[44] Другие авантюристы в масках или суперсилы появлялись на телеэкране, так что «американское телевидение зимой 1967 года, казалось, состояло только из живых персонажей и мультипликационных героев комиксов, все в живых цветах».[45] Существующие издатели комиксов начали создавать названия о супергероях, как и новые издатели. Однако к концу 1960-х гг. Увлечение угасло; В 1969 году самым продаваемым комиксом в США был не сериал о супергероях, а юмор для подростков. Арчи.[46]

Шведский карикатурист Йоаким Линденгрен рисует стилизацию Серебряного века в своей Каптен Стофил серия комиксов (1998-2009) о силах ностальгии в старом сварливом комиксе, созданном по имени Капитан Гизер, который жаждет вернуться в Серебряный век.[47] Линденгрен также позаимствовал многие элементы из комиксов Серебряного века в Соединенные Штаты банана, комикс, который он создал с автором Latinx Джаннина Браски[48][49]

Художники

Дальнейшая информация: Список создателей комиксов Серебряного века
Ник Фьюри: агент Щ.И.Т.а. №7 (декабрь 1968 г.). Обложка Джим Стеранко, чья работа здесь в долгу перед Сальвадор Дали.[4]

Арлен Шумер, автор Серебряный век искусства комиксов, выделяет Кармин Инфантино Flash как воплощение дизайна той эпохи: «такие же гладкие и обтекаемые, как плавники, которые Детройт использовал на всех своих моделях».[4] Другие известные карандаши эпохи включают Курт Свон, Джин Колан, Стив Дитко, Гил Кейн, Джек Кирби, Джо Куберт, Дон Хек, Георгий Туска, Дик Эйерс, и Джон Ромита старший

Два художника, кардинально изменившие индустрию комиксов в конце 1960-х, были Нил Адамс считается одним из величайших рисовальщиков своей страны,[50] и Джим Стеранко. Оба художника иногда проявляли кинематографический подход, который иногда менял более традиционный панельный формат, который был обычным явлением на протяжении десятилетий.[нужна цитата ] Прорыв Адамса был основан на верстке и рендеринге.[51] Самый известный за возвращение Бэтмена к его мрачным корням после бурного успеха телешоу о Бэтмене,[50] его натуралистический изображения анатомии, лиц и жестов изменили стиль комиксов таким образом, что Штраусбо видит отражение в современных графических романах.[4]

Один из немногих писателей-художников того времени, Стеранко использовал кинематографический стиль повествования.[51] Страусбо считает его одной из сильнейших творческих сил Marvel в конце 1960-х, и его искусство во многом обязано Сальвадор Дали.[4] Стеранко начал с того, что нарисовал чернилами и карандашом детали рисунков Кирби на Ник Фьюри, агент Щ.И.Т.а. начиная с Странные сказки # 151, но по Странные сказки # 155 Стэн Ли поручил ему писать и рисовать приключения Фьюри.[52] Он преувеличил шпионские истории в стиле Джеймса Бонда, представив вихревой луч (который поднимает объекты), афоническую бомбу (которая взрывается бесшумно), миниатюрный электронный поглотитель (который защищает Фьюри от электричества) и Q-ray машину (молекулярный дезинтегратор) - все в его первом 11-страничном рассказе.[52]

Коллекционирование

Следующие комиксы пользуются спросом у коллекционеров из-за их исторического значения. Почти новый двор плюс копия Удивительная фантазия # 15, первое появление Человека-паука, было продано за 1,1 миллиона долларов неназванному коллекционеру 7 марта 2011 года.[53]

Название и выпускДата обложкиИздательАктуальность
Детективные комиксы #225Ноябрь 1955 г.[54]ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Марсианский Охотник.[55]
Витрина #4Октябрь 1956 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Серебряного века Вспышка (Барри Аллен).[56] Первый комикс Серебряного века.[5][6]
Витрина #9Август 1957 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервый из двух пилотных выпусков функции "Подруга Супермена, Лоис Лейн ".[57]
Приключенческие комиксы #247Апрель 1958 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Легион супергероев.[58]
Приключенческие комиксы #260Май 1959 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Серебряного века Аквамен.
Комиксы-боевики #252Май 1959 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Супер-девочка (Кара Зор-Эл), двоюродный брат Супермен.
Витрина #22Октябрь 1959 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Зеленый Фонарь (Хэл Джордан ).
Смелые и смелые #28Март 1960 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервый сбор супергероев DC как Лига Справедливости Америки.[59]
Ричи Рич #1Ноябрь 1960 г.ХарвиРичи Рич получает свой титул.[60]
Витрина #30Февраль 1961 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервый из четырех пилотных выпусков для Аквамен.[61]
Смелые и смелые #34Март 1961 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Серебряного века Человек-ястреб и Hawkgirl.[62]
Вспышка #123Сентябрь 1961 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯВозрождение Золотого Века Вспышка. Представление о Земля-Два.
Витрина #34Октябрь 1961 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Серебряного века Атом[63]
Фантастическая четверка #1Ноябрь 1961 г.ЧудоПервое появление Фантастическая четверка.[64]
Сказки для изумления #27Январь 1962 г.ЧудоПервое появление Генри Пим, будущее Человек-муравей.
Халк #1Май 1962 г.ЧудоПервое появление Халк.[65][66]
Фантастическая четверка #5Июль 1962 г.ЧудоПервое появление Доктор Дум.
Удивительная фантазия #15Август 1962 г.ЧудоПервое появление Человек-паук (Питер Паркер ).[67]
Путешествие в тайну #83Август 1962 г.ЧудоПервое появление Marvel's Тор (Тор Одинсон / Дональд Блейк ).[68]
Сказки для изумления #35Сентябрь 1962 г.ЧудоПервое появление Человек-муравей (Генри Пим).
Доктор Солар, Человек атома #1Октябрь 1962 г.Золотой ключПервое появление Доктор Солар.[69]
Магнус, робот-истребитель #1Февраль 1963 г.Золотой ключПервое появление Магнус, робот-истребитель.[70]
Сказки саспенса #39Март 1963 г.ЧудоПервое появление Железный человек (Тони Старк).[71]
Странные сказки #110Июль 1963 г.ЧудоПервое появление Доктор Стрэндж.
Лига Справедливости Америки #21Август 1963 годаОКРУГ КОЛУМБИЯВозрождение Золотого Века Общество Справедливости Америки.[72]
Люди Икс #1Сентябрь 1963 г.ЧудоПервое появление Люди Икс и Магнето (Marvel Comics).
Мстители #1Сентябрь 1963 г.ЧудоПервый сбор супергероев Marvel как Мстители.[73]
Мстители #4Март 1964 г.ЧудоПовторное появление Капитан Америка (Стив Роджерс) из Золотого века комиксов.
Сорвиголова #1Апрель 1964 г.ЧудоПервое появление Сорвиголова.
Детективные комиксы #327Май 1964 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯ«Новый взгляд» Бэтмен и Робин.[74]
Смелые и смелые #54Июнь 1965 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Юные Титаны.
Детективные комиксы #359Январь 1967 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯПервое появление Девушка-летучая мышь (Барбара Гордон).[75]
Зеленый Фонарь #76Апрель 1970 г.ОКРУГ КОЛУМБИЯ«Новый зеленый фонарь / Зеленая стрела» посвящен социальным вопросам.

Сноски

^ Апокрифический легенда гласит, что в 1961 году Своевременный и издатель Atlas Мартин Гудман играл гольф либо с Джек Либовиц или же Ирвин Доненфельд конкурирующих DC Comics (тогда известных как National Periodical Publications), которые хвастались успехами DC с Лига Справедливости Америки, который дебютировал в Смелые и смелые # 28 (февраль 1960 г.), прежде чем перейти к собственному названию.[76]

Кинопродюсер и историк комиксов Майкл Услан позже противоречил некоторым деталям, поддерживая структуру рассказа:

Ирвин сказал, что никогда не играл в гольф с Гудманом, поэтому эта история не соответствует действительности. Я слышал эту историю более пары раз, сидя в столовой в офисе DC 909 Third Avenue и 75 Rockefeller Plaza. Сол Харрисон и [руководитель производства] Джек Адлер болтали с некоторыми из нас ... которые работали в Вашингтоне летом в колледже .... [T] Как я слышал от Сола, Гудман играл с одним из руководителей Независимые новости, а не DC Comics (хотя DC принадлежащий Независимые новости). ... Как дистрибьютор DC Comics, этот человек, безусловно, знал все цифры продаж и был в лучшем положении, чтобы рассказать этот лакомый кусок Гудману. ... Конечно, Гудман хотел бы поиграть с этим парнем в гольф и быть в его благосклонности. ... Сол работал в тесном сотрудничестве с высшим руководством Independent News на протяжении десятилетий и получил бы эту историю прямо из уст лошади.[77]

Рекомендации

  1. ^ Рейнольдс, Ричард (1994). Супергерои: современная мифология. Университетское издательство Миссисипи. С. 8–9. ISBN  0-87805-694-7.
  2. ^ а б c Альтер эго т. 3, № 54 (ноябрь 2005 г.), стр. 79
  3. ^ а б c d Муни, Джо (19 апреля 1987 г.). «Это не шутка: комиксы могут помочь детям научиться читать». Сиэтл Пост-Интеллидженсер. Архивировано из оригинал 17 января 2010 г.. Получено 2008-09-23.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я Страусбо, Джон (14 декабря 2003 г.). «ИСКУССТВО; Комиксы 60-х: мрачные, жалкие и превосходные». Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 1 декабря 2010 г.. Получено 2008-06-28.
  5. ^ а б Шатт, Крейг (2003). Комиксы бэби-бумеров: дикие, дурацкие, замечательные комиксы 1960-х годов!. Иола, Висконсин: Публикации Краузе. п. 20. ISBN  0-87349-668-X. Серебряный век начался с Витрина # 4, первое появление Флэша.
  6. ^ а б Сассиене, Поль. Книга комиксов: главное руководство для поклонников комиксов во всем. Эдисон, Нью-Джерси: Chartwell Books, подразделение по продаже книг. п.69. ISBN  978-1555219994. DC Витрина № 4 был комикс, положивший начало Серебряному веку
  7. ^ "DC Flashback: Флэш". Ресурсы по комиксам. 2 июля 2007 г. Архивировано с оригинал 12 января 2009 г.. Получено 2008-06-27.
  8. ^ а б c d Джейкобс, Уилл; Джерард Джонс (1985). Герои комиксов: от серебряного века до наших дней. Нью Йорк, Нью Йорк: Crown Publishing Group. п. 34. ISBN  0-517-55440-2.
  9. ^ Уоллес «1940-е» в Долане, стр. 51: "Читаем Больше забавных комиксов изменение в фокусе в предыдущем месяце перемещенные супергерои Супербой, Зеленая Стрела, Джонни Квик, Аквамен и Сияющий Рыцарь были встречены Приключенческие комиксы."
  10. ^ а б c Нэш, Эрик (12 февраля 2004 г.). «Юлиус Шварц, 88 лет, редактор, возродивший жанр супергероев в комиксах». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 9 декабря 2012 г.. Получено 2008-09-23.
  11. ^ Канигер; и другие. (2009). Флэш Хроники, Том первый. Комиксы DC. ISBN  978-1-4012-2471-4.
  12. ^ Витрина на База данных Grand Comics
  13. ^ а б Петокукис, Джеймс (26 февраля 2004 г.). "Вспышка фактов". Новости США и мировой отчет. В архиве из оригинала 25 мая 2011 г.. Получено 2008-06-27.
  14. ^ а б c Янулевич, Том (1 февраля 2000 г.). "Гил Кейн, художник комиксов космической эры, умер". Space.com. Архивировано из оригинал 7 февраля 2009 г.
  15. ^ а б Певец, Мэтт (27 июня 2006 г.). "Суперфан возвращается". Деревенский голос. В архиве из оригинала 24 мая 2011 г.. Получено 2008-09-23.
  16. ^ Шоу, Скотт (22 сентября 2003 г.). "Странный комикс". Ресурсы по комиксам. Архивировано из оригинал на 2003-10-20. Получено 2008-09-04.
  17. ^ а б Шатт, стр. 21 год
  18. ^ Грант, Стивен (18 февраля 2004 г.). «Неустойчивое повреждение: проблема № 127». (Колонка) Ресурсы комиксов. В архиве из оригинала 10 апреля 2012 г.. Получено 2009-02-20. (Для архива требуется прокрутка вниз.)
  19. ^ Капитан Флэш в Toonopedia Дона Маркштейна. В архиве из оригинала от 9 апреля 2012 г.
  20. ^ Сент-Луис, Эрве (9 октября 2005 г.). «Являются ли комиксы DC лидером новой эры комиксов о супергероях?». Корзина для комиксов. В архиве из оригинала 16 июля 2010 г.. Получено 2008-07-15.
  21. ^ Рейф, Рита (27 октября 1991 г.). "АНТИКВАРЫ; Коллекционеры читают последние строчки старинных комиксов". Нью-Йорк Таймс. Получено 2009-02-03.
  22. ^ Стэн Ли, Происхождение комиксов Marvel (Саймон и Шустер / Fireside Книги, 1974), стр. 16
  23. ^ Сандерсон, Питер (10 октября 2003 г.). «Комиксы в контексте №14: Преемственность / Прерывность». IGN.com. В архиве из оригинала 21 июля 2011 г.. Получено 2009-02-20.
  24. ^ а б c d Джексон, Кэти Мерлок; Марк Д. Арнольд (лето 2007 г.). «Дети бэби-бума и комиксы о Харви после кода: район маленьких девочек и мальчиков». ImageText. Университет Флориды. 3 (3). В архиве с оригинала от 29 ноября 2011 г.
  25. ^ Золотой, Кристофер (2000). Книга Монстров. Саймон и Шустер.
  26. ^ а б Dell (издатель) на База данных Grand Comics
  27. ^ а б Золотой ключ (издатель) в базе данных Grand Comics
  28. ^ Арчи (издатель) в базе данных Grand Comics
  29. ^ "'"Могучие крестоносцы: происхождение кораблей супер-команды" ноябрь ". Арчи Комиксы пресс-релиз через ComicBookResources.com. 15 июля 2003 г. В архиве из оригинала 16 декабря 2011 г.. Получено 2009-02-02.
  30. ^ Олт, Дональд (2004). "Preludium: Crumb, Barks, and Noomin: новый взгляд на эстетику андеграундных комиксов". ImageText. Университет Флориды. В архиве из оригинала от 3 июня 2010 г.
  31. ^ а б Хир, Джит (28 сентября 2003 г.). "Освободи Микки!". Бостонский глобус. В архиве с оригинала 22 октября 2012 г.. Получено 2009-02-02.
  32. ^ Ключи, Лиза (11 апреля 2003 г.). «Установление мира на Ближнем Востоке». The Jewish Daily Forward. В архиве из оригинала 10 апреля 2012 г.. Получено 2008-12-22.
  33. ^ а б Блумберг, Арнольд Т. (осень 2003 г.). "'Ночь, когда умерла Гвен Стейси »: Конец невинности и рождение бронзового века». Реконструкция: исследования современной культуры. ISSN  1547-4348. Архивировано из оригинал 16 января 2010 г.. Получено 2009-02-20.
  34. ^ Джейкобс, стр. 154
  35. ^ а б Шатт, стр. 201
  36. ^ Шатт, стр. 200
  37. ^ а б c Сандерсон, Питер (2004). «Комиксы в контексте №33: Лодка чудовищ и чудовищ». IGN. В архиве с оригинала 15 июня 2011 г.. Получено 2008-07-15.
  38. ^ См., Например, Роббинс, Трина (1999). От девушек к Grrrlz. Сан-Франциско, Калифорния: Книги Хроники. С. 45, 52–54, 67, 69–70, 76–77 и далее.
  39. ^ Каллахан, Тимоти (2008-08-06). «В защиту комиксов о супергероях». Ресурсы по комиксам. В архиве из оригинала 29 апреля 2009 г.. Получено 2008-09-05.
  40. ^ О'Доннелл, Дик; Дон Томпсон и Дик Лупофф, ред. "Это магия". Книга комиксов. Арлингтон Хаус (1973) переработанное издание Krause Publications (1998). ISBN  978-1422390184.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  41. ^ На Джерри Сигел, Джо Шустер и Джек Кирби как фанаты научной фантастики, см. Бентон, Майк, Мастера воображения, Taylor Publishing, 1994, стр. 17–18, 28; об Отто Биндере как фанате и писателе научной фантастики см. Стеранко, Джим, История комиксов Стеранко 2, Суперграфика, 1972.
  42. ^ Фейффер, Жюль (1965). Великие герои комиксов. Набрать Нажмите. С. 22–23. Переиздан, Книги по фантастике (2003). ISBN  978-1-56097-501-4
  43. ^ Купери, Пьер; Хорн, Морис; и другие. (1968). История комиксов (перевод с французского Эйлин Хеннесси). Нью-Йорк: Crown Publishing. Перри, Джордж; Олдридж, Алан (1967). Книга комиксов о пингвинах. Книги о пингвинах. См. Особенно форвард, введение и главы 10–12 книги «Купери». и другие., и глава 6 Перри и Олдриджа.
  44. ^ Ро, Ронин (2004). Удивительные сказки: Джек Кирби, Стэн Ли и американская революция комиксов. Блумсбери США. С. 110–111. ISBN  1-58234-345-4.
  45. ^ Перри и Олдридж, стр. 224.
  46. ^ Роббинс, стр. 69.
  47. ^ Стрёмберг, Фредрик (2 апреля 2016 г.). «Изучение комикса в странах Северной Европы - поле или дисциплина?». Журнал графических романов и комиксов. 7 (2): 134–155. Дои:10.1080/21504857.2016.1141574. ISSN  2150-4857.
  48. ^ Поэты, философы, влюбленные: о творчестве Джаннины Браски. Алдама, Фредерик Луис, О'Дуайер, Тесс. Питтсбург, Пенсильвания: Питтсбург. ISBN  978-0-8229-4618-2. OCLC  1143649021.CS1 maint: другие (связь)
  49. ^ "Vol. 2, No. 2, Spring 2018 of Chiricú Journal: Latina / o Literature, Arts, and Cultures on JSTOR". Дои:10.2979 / chiricu.2.issue-2. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  50. ^ а б Бейкер, Р. К. (18 ноября 2003 г.). "Американские боги". Village Voice. В архиве с оригинала от 10 ноября 2013 г.
  51. ^ а б Грант, Стивен (5 апреля 2000 г.). «Мастер очевидного: Выпуск №36». Ресурсы по комиксам. В архиве с оригинала 11 августа 2015 г.. Получено 2008-09-23.
  52. ^ а б Джейкобс, стр. 144
  53. ^ Мур, Мэтт (8 марта 2011 г.). "Дебют Человека-паука продан за 1,1 миллиона долларов". Вашингтон Пост. Ассошиэйтед Пресс. В архиве из оригинала от 12 ноября 2012 г.
  54. ^ Хотя дата выпуска предшествует Серебряному веку, по крайней мере один источник включает ее: Юри, Мишель (2005). Спутник Лиги справедливости. TwoMorrows Publishing. п. 55. Хотя Флэш обычно считается первым супергероем Серебряного века DC, эта честь на самом деле принадлежит марсианскому Охотнику за людьми, чей дебют опередил Флэша почти на год.
  55. ^ Детективные комиксы #225 на База данных Grand Comics.
  56. ^ Витрина #4 в базе данных Grand Comics
  57. ^ Витрина #9 в базе данных Grand Comics.
  58. ^ Приключенческие комиксы #247 в базе данных Grand Comics.
  59. ^ Смелые и смелые #28 в базе данных Grand Comics.
  60. ^ Ричи Рич №1 в базе данных Grand Comics.
  61. ^ Витрина #30 в базе данных Grand Comics.
  62. ^ Смелые и смелые #34 в базе данных Grand Comics.
  63. ^ Витрина 34 (октябрь 1961 г.)
  64. ^ Фантастическая четверка #1 в базе данных Grand Comics.
  65. ^ Невероятный Халк #1 в базе данных Grand Comics
  66. ^ ДеФалко, Том; Гилберт, Лаура, изд. (2008). «1960-е». Хроники Marvel, год за годом. Лондон, Соединенное Королевство: Дорлинг Киндерсли. п. 85. ISBN  978-0756641238. На основе их сотрудничества по Фантастическая четверка[Стэн] Ли работал с Джеком Кирби. Однако вместо команды, которая сражалась с традиционными монстрами Marvel, Ли решил, что на этот раз он хочет показать монстра в качестве героя.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  67. ^ Удивительная фантазия #15 в базе данных Grand Comics.
  68. ^ Путешествие в тайну #83 в базе данных Grand Comics.
  69. ^ Доктор Солар, Человек атома #1 в базе данных Grand Comics.
  70. ^ Магнус, робот-истребитель #1 в базе данных Grand Comics.
  71. ^ Сказки саспенса #39 в базе данных Grand Comics.
  72. ^ Лига Справедливости Америки #21 в базе данных Grand Comics.
  73. ^ Мстители #1 в базе данных Grand Comics.
  74. ^ Детективные комиксы #327 в базе данных Grand Comics.
  75. ^ Детективные комиксы #359 в базе данных Grand Comics.
  76. ^ Синклер, Том (20 июня 2003 г.). «Знакомьтесь, Стэн Ли: разум Человека-паука и Халка». Entertainment Weekly. В архиве с оригинала 7 августа 2015 г.. Получено 2009-02-01.
  77. ^ Письмо Михаила Услана опубликовано в Альтер эго № 43 (декабрь 2004 г.), стр. 43–44.

внешняя ссылка