Цензура в Советском Союзе - Censorship in the Soviet Union

О цензуре в другие периоды русской истории см. Русская цензура.
Массовые репрессии
в СССР
Экономические репрессии
Политические репрессии
Идеологические репрессии
Этнические репрессии
Государственная полиция
Лиц
Тюрьмы и лагеря
Другой
Эта статья является частью серия на
Политика Советского Союза
Герб Советского Союза 1.svg
 
Часть серия на
Культура Советского Союза
Рабочий и колхозница.jpg
Люди
Языки
Традиции
Кухня
Фестивали
Литература
Спорт
  • Флаг Советского Союза.svg Советский Союз портал
Часть серия на
Цензура по стране
Символ цензуры
Страны
Смотрите также

Цензура в Советский союз был повсеместным и строго соблюдался.

Цензура осуществлялась по двум основным направлениям:

Уничтожение печатной продукции

Советское правительство осуществило массовое уничтожение до-революционный и иностранные книги и журналы из библиотек. Только «специальные коллекции» (спецхран ), доступный по специальному разрешению, выданному КГБ, содержал старые и политически некорректный материал.[2] К концу советской власти перестройка привело к ослаблению ограничений на информацию и публикации.

Советские книги и журналы также исчезли из библиотек в связи с изменениями в Советская история. Часто советские граждане предпочитали уничтожать политически некорректные публикации и фотографии, потому что те, кто был связан с ними, часто подвергались преследованиям, например гонения на христиан.

После ареста Лаврентий Берия в 1953 г. все подписчики второго издания (1950–1958 гг.) Большая Советская Энциклопедия получил страницу для замены той, которая содержит Лаврентий Берия статья; на новой странице расширена информация о Джордж Беркли.

Советская цензура литературы

Печатные произведения, такие как пресса, реклама, этикетки продуктов и книги, подвергались цензуре. Главлит, агентство, созданное 6 июня 1922 года для защиты сверхсекретной информации от иностранных организаций. С 1932 по 1952 гг. социалистический реализм был мишенью Главлита в изумительных печатных работах, а антизападничество и национализм были обычными тропами для этой цели. Чтобы ограничить крестьянские восстания коллективизация, убраны темы, связанные с нехваткой продуктов питания. В книге 1932 года Россия омыта кровью, а Большевик душераздирающий отчет о Москва опустошение от Октябрьская революция содержало описание «замороженный тухлый картофель, съеденные людьми собаки, умирающие дети, голод», но было немедленно удалено.[3] Кроме того, исключения в романе 1941 г. Цемент были сделаны за счет снятия бодрого восклицания Глеба английским морякам: «Хоть мы бедные и едим людей из-за голода, но все же Ленин у нас есть».[3]

Как определяли крестьянские восстания доВторая Мировая Война Советская цензура, национализм определили период войны. Поражения Красная армия в литературе были запрещены, как и изображения трепета в советских военных персонажах. Давление со стороны Правда подсказанные авторы, как Александр Александрович Фадеев отредактировать раздел в Молодая гвардия где ребенок читает в глазах умирающего русского моряка слова «Мы раздавлены».[4] С Иосиф Сталин регулярно читать Правда, который сам подвергся цензуре Главлита, для автора было разумно подчиняться ПравдаСовет.

С началом Холодная война было провозглашено проклятие антизападничества, отражающее американское Вторая красная паника в некоторой степени. Например, в издании 1950 г. Суровые испытания Севастополяцензоры сделали более трехсот сокращений,[5] Из текста были извлечены ссылки в книге на французов как «людей с очень живым воображением», а также рыцарские отношения, которые французы оказывали русским заключенным - например, есть в салоне для пассажиров и получать по сто франков в месяц.[6] Исторически Россия технологически уступала Западу, что демонстрирует Главлит редактирование раздела Севастополь который с завистью описывает Лондон технологические достижения в лестных деталях. Религиозная нетерпимость и атеизм была еще одной целью цензуры после Второй мировой войны и продолжением антизападничества. В детском романе Поднятая целинабыли отменены упоминания о Боге, создающем туман из слез, проливаемых бедными и голодными.[7]

"Хрущевская оттепель ", начавшаяся в 1953 году со смертью Сталина, принесла освобождение ранее запрещенной литературы и большую свободу авторам, пишущим в это время. Авторитет Главлита по цензуре литературы уменьшился после того, как они присоединились к Совет Министров СССР в 1953 году. Возникновение десталинизация - прощение правительством политики Сталина - очевидно, когда цензоры заменили его имя на За власть Советов со словами вроде «партия» или «Верховный главнокомандующий». Антизападничество также подавлялось, и в 1958 году «Севастополь» лишили урезок, призванных скрыть технологический прогресс Запада и отсталость России. Когда Солженицын с Один день из жизни Ивана Денисовича, роман о жестоком опыте заключенного в ГУЛАГ был выпущен для публики в 1962 году, было ясно, что соцреализм уходит. Однако и в ту эпоху цензура не исчезла полностью. Эммануил Казакевич роман 1962 года, Весна на ОдереВ 1963 году посмертно в него добавили описания американского фанатизма, эгоизма и расизма, которых изначально не было в романе.[8] Эти примеры антизападничества указывают на то, что произведения все еще исключались для пропаганды, но цензура все еще снижалась с десталинизацией Хрущева.

Цензура изображений

Основная статья: Цензура изображений в Советском Союзе

Репрессированные лица обычно удалялись не только из текстов, но и с фотографий, плакатов и картин.

Советская цензура кино

Цензура фильмов была обычным явлением с момента образования СССР. Начиная с Гражданская война в России (1917–1922), цензура кино фактически продвинула социалистический реализм, способ производства искусства, который положительно изображает социализм и составляющие социалистических наций. В качестве инструментов пропаганды против масс - особенно неграмотных - темы антизападничества и национализма изображали социалистический реализм в фильмах, отрицательно изображая элементы капиталистических стран, в то же время положительно изображая Советский Союз. Элементы антизападничества включали цензуру религии и технологического превосходства, в то время как признаки слабости советских вооруженных сил, такие как проигранные сражения или напуганные солдаты, использовались для достижения националистических целей. Пик цензуры фильмов пришелся на период правления Сталина (1941–1953).

Выступая в качестве главного цензора фильмов, Сталин требовал скрупулезных исправлений, чтобы соответствовать его интерпретации, как если бы он был соавтором. Одно известное письмо Сталина. Александр Довженко относился к Великий гражданин, фильм о Очистить испытания. В письме Сталина были внесены некоторые навязчивые изменения в персонажей, реквизит и жизненно важные сцены, так что весь фильм нуждался в реструктуризации.[9] Были зарегистрированы более умеренные случаи, например, фотография автора Иван Пырьев, где Сталин только изменил название с Анка к Партийная карта. Однако фильмы, которые, по мнению Сталина, не соответствовали социалистическому реализму, были запрещены к выпуску для публики; Партийная карта не было такого фильма. Сценарий этой картины был написан во время общенациональной кампании по обновлению отдельных партийных билетов, и потеря одного означала серьезное отсутствие советской дисциплины. Карту Анки, главной героини, украл любовник, тайный сын кулак.[10]

Кулаки были крестьянами, сопротивлявшимися сталинскому урожаю коллективизация, а любовник Анки использует партбилет в неблаговидных целях. В заключительной сцене фильма она сталкивается с ним под дулом пистолета и, после того как он позорно просит прощения, она арестовывает его властями. Очерняя кулаков, Сталин стремился уменьшить к ним симпатии общества. Социалистический реализм продвигается, поскольку в конце фильма ее верность партии берет верх над ее романтическими чувствами; поэтому Сталин одобрил его производство. Однако не все фильмы заслужили его одобрение.

Одним из примеров является фильм 1940 года, Закон Жизни, который был отозван из кинотеатров через десять дней, так как в нем Комсомол лидер, изображая его лицемером и злоупотребляя своей властью. Сталин организовал военный трибунал, который подверг критике сценариста Александра Авдеенко, обвинив его в неточности представления советской действительности. Пока про режиссера ничего не было сказано, Авдеенко исключили из партии. Однако директора не всегда щадили, как в случае с Маргарита Барская. Ее фильм Отец и сын В нем директор фабрики, который ставит во главу угла свою работу, а не воспитание сына Бориса. Изображение Бориса несчастным ребенком и отца - героя войны - ленивым родителем было сочтено рецензентом клеветническим. После того, как ее фильм был удален из кинотеатров, она была арестована и умерла в ГУЛАГе.[11]

В то время как Главлит подвергал цензуре литературу, Сталин управлял киноиндустрией на микроуровне. Он дал «рекомендации» о том, что следует включить, отредактировать или полностью удалить. Если проигнорировать, последствия были аналогичны тем, которые постигли Маргариту. Однако, будучи одержимым фильмами, Сталин не имел образования в области кинопроизводства. Из-за этого невежества Сталин считал директора простым техником, выполняющим инструкции. Поэтому он продиктовал, что ракурсы должны сниматься не снизу или сверху актера, а всегда на уровне глаз. Невежество Сталина по поводу важности режиссерской работы принесло кинематографистам большую пользу, поскольку «за редким исключением, они выжили».[12]

Центральная роль Сталина в цензуре фильмов сохранялась до его смерти в 1953 году, но строгость советской цензуры не выдержала его. Хрущев сменил Сталина на посту премьер-министра СССР и сформулировал десталинизацию в своей секретная речь к 20-й съезд Коммунистической партии Советского Союза. На этом этапе цензура наконец начала ослабевать; это было известно как «хрущевская оттепель». Производство фильмов выросло до 20 картин в 1953 году, 45 в 1954 году и 66 в 1955 году.[13] В фильмах теперь представлены темы, которые раньше считались табу, например конфликтующие персонажи. В фильме 1959 года Баллада о солдате, Главный герой Алеша переживает конфликт между возлюбленной и своими обязательствами перед военными. Закадровый текст в конце фильма гласит: «Он мог бы стать рабочим… выращивать пшеницу и украсить землю садами. Но все, что ему удалось за свою короткую жизнь, - это стать солдатом ».[14] Хотя во время «хрущевской оттепели» ограничения на кино все еще существовали, их было значительно меньше, чем при Сталине.

Переводы

Переводы зарубежных публикаций часто производились в усеченном виде с обширными исправляющими сносками. Например, в русском переводе 1976 г. Бэзил Лидделл Харт с История Второй мировой войны довоенные чистки офицеров Красной Армии, секретный протокол к Пакт Молотова – Риббентропа, многие детали Зимняя война, оккупация Прибалтики, Советская оккупация Бессарабии и Северной Буковины, Союзная помощь Советскому Союзу во время войны усилия многих других западных союзников, ошибки и неудачи советского руководства, критика Советского Союза и другой контент были исключены.[15]

Контроль над информацией

Основные статьи: Печатные СМИ в Советском Союзе, Телевидение в Советском Союзе, и Радио в Советском Союзе

Все СМИ в Советском Союзе контролировались государством, включая теле- и радиовещание, газеты, журналы и книгоиздания. Это было достигнуто государственная собственность всех производственных мощностей, что делает всех занятых в СМИ государственными служащими. Это распространилось на изобразительное искусство, включая театр, оперу и балет. Искусство и музыка контролировались владением распределительными и концертными площадками.

Цензура поддерживалась в тех случаях, когда выступления не встречали одобрения советского руководства, с газетными кампаниями против оскорбительных материалов и санкциями, применяемыми через подконтрольные партии профессиональные организации.

В случае книгоиздания рукопись должна была пройти цензуру и решение государственного издательства о публикации и распространении книги. Книги, пользующиеся одобрением властей, например, сборник выступлений Леонид Брежнев печатались в огромных количествах, в то время как менее популярные литературные материалы могли публиковаться в ограниченном количестве и не распространяться широко. [16]

Владение и использование копировальные машины жестко контролировался, чтобы препятствовать производству и распространению самиздат, незаконный самоизданный книги и журналы.[17] Владение даже одной рукописью самиздата, например, книгой Андрей Синявский было тяжким преступлением, которое могло повлечь за собой визит сотрудников КГБ. Еще одним источником сбыта произведений, не получивших одобрения властей, было издание за рубежом.[17]

В Советском Союзе библиотеки ограничивали доступ к прошлым выпускам журналов и газет старше трех лет.[17]

Глушение зарубежных радиостанций

Башня глушения советских времен в Минске, Беларусь

Из-за появления зарубежных радиостанций, вещающих на территории России и недоступности для цензуры, а также появления большого количества коротковолновых приемников, массовое заклинивание из этих станций применялась в СССР с использованием радиоэлектронной аппаратуры большой мощности. Так продолжалось почти 60 лет. Советская сеть цензуры радио была самой мощной в мире.

Вся информация, касающаяся радиопомех и использования соответствующего оборудования, считалась государственной тайной. Накануне Летние Олимпийские игры 1980 года в Москве Олимпийская панорама журнал намеревался опубликовать фото с малозаметной башней помех, расположенной в Филиский район. Несмотря на то, что на фото изображено общественное место, его допустили к публикации только после того, как из него вырезали башню.

Производство ресиверов с длины волн короче 25 метров также контролировались. Ресиверы с такими диапазонами в основном экспортировались и очень редко продавались внутри страны.

Обход цензуры

Самиздат, аллегорические стили, контрабанда и тамиздат (зарубежные публикации) использовались как методы обхода цензуры.

Например, в Одессе с 1967 по 1982 год действовала подпольная библиотека, которой пользовались около 2000 читателей.

Советские диссиденты были активными борцами с цензурой. Самиздат был основным средством распространения информации. Такие организации, как Московская Хельсинкская Группа и Свободный межпрофессиональный профсоюз также занимались аналогичной деятельностью.

Были случаи литературных мистификаций, когда авторы составляли переведенный источник. Поэт Владимир Лифшиц, например, изобрел британского поэта по имени Джеймс Клиффорд, который якобы умер в 1944 г. Западный фронт. Владимир публиковал стихи, которые, как он утверждал, были написаны Джеймсом Клиффордом, но на самом деле это были его собственные произведения.

Еще одним методом был так называемый «собачий метод». Соответственно, в произведение следует включить явно смешной и привлекающий внимание яркий эпизод. В итоге мелкие нюансы остались незамеченными. Таким образом, фильм под названием Алмазная рука был спасен после режиссера, Леонид Гайдай, намеренно включил ядерный взрыв в конец фильма. В Госкино Комиссия пришла в ужас и потребовала снять взрыв. После некоторого сопротивления Гайдай снял взрыв, а остальная часть пленки осталась почти нетронутой.

Одним из важных информационных каналов были анекдоты. Этим народный фольклор часто выражает свое критическое отношение к власти и коммунистической идеологии. Политические анекдоты получили распространение в 60-70-е годы.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Комиссар исчезает (Ньюсеум)
  2. ^ Киммейдж (1988). «Открытые стопки в закрытом обществе? Гласность в советских библиотеках». Американские библиотеки. 19 (7): 570–575. JSTOR  25631256.
  3. ^ а б Ермолаев, Герман (1997). Цензура в советской литературе (1917-1991). Lanham u.a .: Rowman & Littlefield, Бостон. 78.
  4. ^ Ермолаев, Герман (1997). Цензура в советской литературе (1917-1991). Lanham u.a .: Rowman & Littlefield, Бостон. 124.
  5. ^ Томпсон, Ева М. (1991-01-01). Поиски самоопределения в русской литературе. п. 25. ISBN  978-9027222138.
  6. ^ Ермолаев, Герман (1997). Цензура в советской литературе (1917-1991). Lanham u.a .: Rowman & Littlefield, Бостон. 109.
  7. ^ Ермолаев, Герман (1997). Цензура в советской литературе (1917-1991). Lanham u.a .: Rowman & Littlefield, Бостон. 137.
  8. ^ Ермолаев, Герман (1997). Цензура в советской литературе (1917-1991). Lanham u.a .: Rowman & Littlefield, Бостон. 167.
  9. ^ Кенез, Питер (2001). Кино и советское общество: от революции до смерти Сталина, И. Издательство Тавриды. Лондон и Нью-Йорк. Печать.133.
  10. ^ Кенез, Питер (2001). Кино и советское общество: от революции до смерти Сталина, И. Издательство Тавриды. Лондон и Нью-Йорк. Распечатать. 133.
  11. ^ Кенез, Питер (2001). Кино и советское общество: от революции до смерти Сталина, И. Издательство Тавриды. Лондон и Нью-Йорк. Распечатать. 139.
  12. ^ Кенез, Питер (2001). Кино и советское общество: от революции до смерти Сталина, И. Издательство Тавриды. Лондон и Нью-Йорк. Распечатать. 131.
  13. ^ Зоркая, Нея (1989). Иллюстрированная история советского кино, Книги Гиппокрена, Нью-Йорк. Распечатать. 195.
  14. ^ Зоркая, Нея (1989). Иллюстрированная история советского кино, Книги Гиппокрена, Нью-Йорк. Распечатать. 217.
  15. ^ Льюис, Б. Э. (1977). Советское табу. Обзор Вторая Мировая Война, История Второй мировой войны Б. Лиддел Гарт (русский перевод). Советские исследования 29 (4), 603-606.
  16. ^ Де Вильерс, Марк. (1992). Вниз по Волге: путешествие по России-матушке в смутное время (1-е американское изд.). Нью-Йорк: Викинг. стр.46–7. ISBN  0670843539. OCLC  24318763.
  17. ^ а б c Веттлин, Маргарет (1992). Пятьдесят русских зим: жизнь американки в Советском Союзе. Нью-Йорк: Фарос Букс. стр.200, 308–9. ISBN  0886876540. OCLC  24668923.

внешняя ссылка