Деметрио Стратос - Demetrio Stratos

Деметрио Стратос
Деметрио Стратос - υστράτιος Δημητρίου.jpg
Исходная информация
Имя при рожденииЭфстратиос Димитриу (Греческий: Ευστράτιος Δημητρίου)
Также известен какДеметрио Стратос
Родился(1945-04-22)22 апреля 1945 г.
Александрия, Египет
Умер13 июня 1979 г.(1979-06-13) (34 года)
Нью-Йорк
ЖанрыПрогрессивный рок, арт-рок, экспериментальный, Мир
Род занятийПевица, автор песен, мульти-инструменталист, музыкальный исследователь.
ИнструментыВокал
Фортепиано
Орган
Клавиатуры
Аккордеон
Стальные барабаны
Активные годы1963–1979
ЭтикеткиRicordi
Numero Uno
Судороги
Асколто
Связанные действияЯ Рибелли
Площадь
Интернет сайтссылка на сайт

Эфстратиос Димитриу (Греческий: Ευστράτιος Δημητρίου; 22 апреля 1945 - 13 июня 1979), профессионально известный как Деметрио Стратос, был греко-итальянским поэтом, мультиинструменталист, музыкальный исследователь, соучредитель, фронтмен и солист итальянского прогрессивный рок группа Площадь - International POPular Group.

Родился и вырос в Александрия, Египет, греческих родителей, учился игре на фортепиано и аккордеон на "Национальная консерватория ". В 1957 году его отправили в Никосия, Кипр, и в 17 лет переехал в Милан, Италия, чтобы принять участие в Миланский политехнический университет Университет на архитектурном факультете, где сформировал свой первый музыкальный коллектив. В 1967 году Деметрио Стратос присоединился к итальянской бить группа Я Рибелли, а в 1972 г. Площадь.

Stratos записал много пластинок и гастролировал на фестивалях в Италии, Франции, Португалия, Швейцария, Нидерланды, Куба, и США с Area, а также как сольный исполнитель и в сотрудничестве с другими артистами. Он работал с Могол, Лучио Баттисти, Джанни Сасси, Джанни Эмилио Симонетти, Хуан Идальго, Вальтер Маркетти, Джон Кейдж, Чан Куанг Хай, Мерс Каннингем, Джаспер Джонс, Энди Уорхол, Грете Султан, Пол Зукофски, Нанни Балестрини, Клод Ройе-Журно, и Антонио Порта.

Он изучал этномузыкологию, вокальные расширения, азиатские песнопения, сравнивал музыковедение, проблему этнической принадлежности. вокал, психоанализ, связь между разговорным языком и психика, пределы разговорной речи. Он мог достигать 7000 Гц, а также исполнять диплофонию, триплофонию, а также квадрофонию. Дэниел Чарльз описал его как человека, который уничтожил монодия путем демультипликации акустический спектр. Его вокальные данные были исследованы и задокументированы.

Стратос умер в Мемориальной больнице Нью-Йорка 13 июня 1979 года в возрасте тридцати четырех лет. Его самопровозглашенная миссия заключалась в том, чтобы освободить вокальное выражение от того, что он считал рабством языка и классической лирической мелодии. Он рассматривал исследование вокального потенциала как инструмент психологического и политического освобождения. Его исследования и признание голоса как музыкального инструмента довели этот дух до предела человеческих вокальных способностей. Многие критики и вокалисты считают его работы важными в развитии экспериментальных и новых вокальных техник.[1][2][3]

биография

Первые годы 1945–1971 гг.

Деметрио Стратос родился как Эфстратиос Деметриу в Александрии, Египет, 22 апреля 1945 г. Греческий родители (Янис Деметриу и Афанасия Арчондойорги).[4] Первые 13 лет он провел в Александрии, где учился. пианино и аккордеон на престижном Национальная консерватория д'Атен ("Национальная консерватория Афин "),[1][4] и изучал английский в британской школе для мальчиков. Как он позже сказал, тот факт, что он родился в Александрии, заставил его почувствовать себя особенным и привилегированным «носильщиком» в международной гостинице, предназначенной для того, чтобы пережить переезды людей и помочь в истинном «движении» культуры в Средиземноморье, наполненное различными этническими группами и интенсивными музыкальными традициями. Его семья исповедовала греческую православную религию, поэтому в младенчестве он слушал религиозные византийский песни, традиционные Арабская музыка а затем раннее начало рок-н-ролл. Все эти звуки сильно повлияли на него на всю оставшуюся жизнь.[4] В 1957 г. из-за политические события это расстроило Египет, его отправили в католический колледж Святой Земли в Никосия, Кипр где через два года к нему присоединилась его семья.[3][5]

В 1962 году он с семьей переехал в Милан, Италия, где он посетил Миланский политехнический университет Университет на архитектурном факультете.[6] В 1963 году он сформировал свою первую музыкальную группу и выступил вживую на фестивале «Casa dello studente» («Дом студента») в г. Милан, затем в некоторых местных пабах, таких как Santa Tecla и Intra's al Corso.[7] К счастью, оригинальный вокалист группы не смог петь однажды вечером из-за незначительной автомобильной аварии, поэтому Stratos заменил его, который начал свое пение.[7] Его репертуар в то время представлял собой смесь душа, блюз и ритм и блюз.[7] В этот период Стратос также работал во многих студиях звукозаписи в Милане, играя на клавишных.[1][3][7]

В 1967 году он присоединился к итальянской бить группа Я Рибелли («Мятежники») как клавишник. Вместе с I Ribelli он записал множество хит-синглов, таких как "Chi mi aiuterà", "Oh Darling!" и "Pugni chiusi", песня, ставшая символом Итальянский 1960-е, и слава Stratos быстро росла в Италии.[8] В 1969 году группа выпустила одноименный студийный альбом. Я Рибелли.[1][3]

В 1970 году он покинул I Ribelli и сформировал музыкальную группу с несколькими английскими музыкантами, в том числе барабанщиком Яном Броудом, и начал посвящать себя работе над Музыка и голос исследования, экспериментирование с вокальными явлениями.[9] Его интерес к этому исследованию начался, когда он наблюдал за своей дочерью Анастасией (1970 г.лепет фаза, когда ребенок еще не может правильно говорить. Наблюдая за дочерью, Стратос заметил, что ребенок сначала «играет» и «экспериментирует» со своим голосом, но затем богатство вокального звука теряется в овладение словесным язык. "Ребенок теряет звук для организации слова ". Это наблюдение Стратоса было фундаментальным для его поэзия. Эта связь языка и голоса и его эксперименты с ней были отличительной чертой всей его творческой карьеры.[9]

В 1971 году он записал сольный сингл "Daddy's Dream", который был издан Numero Uno, звукозаписывающей компанией, принадлежащей Могол и Лучио Баттисти. Его участие в коммерческой музыке окончательно закончилось после этой коммерческой записи.[1][10]

Площадь 1972–1978 гг.

Подробнее об итальянской прогрессив-рок-группе читайте здесь. Площадь (полоса).

В 1972 году Деметрио Стратос и барабанщик Основание Джулио Капиоццо Площадь, известный итальянский прогрессивный рок, джазовый фьюжн группа.[1][11] В первоначальный состав входил Эдди Буснелло (саксофон ), Патрик Дживас (бас ), Леандро Гаэтано (пианино ) и Джонни Ламбиззи (соло-гитара ).[12] Вскоре Буснелло и Дживас покинули группу, а к группе присоединились Патрицио Фаризелли и Паоло Тофани. Дживас присоединился Премьята Форнерия Маркони (PFM), и его заменил Арес Таволацци. Stratos записал много записей с Area, а также в сотрудничестве с Gianni Sassi, владельцем Cramps Records, на сольных альбомах исполнителя.[3][13][14][15]

В 1973 году Стратос принял участие в восьмом Биеннале в Париже, и Area выпустили свой первый студийный альбом, Arbeit macht frei («Работа приносит свободу»),[16] взято из надписи, которая была на воротах у входа в Освенцим Нацистский концентрационный лагерь.[1][3][16]

В 1974 году Area гастролировал на фестивалях во Франции, Португалия, и Швейцарии. Постепенно Стратос все глубже и глубже погружался в таинственный мир вокальных звуков, возобновляя и расширяя свою огромную работу над важностью голоса в музыкальном мире. Азиатский и Ближневосточный цивилизации. В Милане он работал вместе с Джанни Эмилио Симонетти, Хуаном Идальго и Вальтером Маркетти,[17] основатели группы Зай (ан экспериментальная музыка и исполнительское искусство группа сформирована в 1959 г.), в контексте Fluxus опыт (международная сеть художников, композиторов и дизайнеров, известных своим смешением различных художественных медиа и дисциплин), а затем он стал участвовать в Джон Кейдж музыки, когда он записал "Sixty-Two Mesostics Re Merce Cunningham" Кейджа в версии для сольного голоса и микрофона,[17] впоследствии выступал на многочисленных фестивалях перед большой аудиторией, в основном состоящей из молодежи. На фестивале пролетарской молодежи в парке Ламбро в Милане Stratos представил Мезистика перед 15 000 человек.[17] Позже это произведение частично вошло в записи, посвященные музыке Кейджа, Nova Musicha N. 1: Джон Кейдж (CRSLP 6101), которые были изданы Cramps Records и открыли серию "Nova Musicha". Тем временем Area записали и выпустили свой второй студийный альбом, Осторожно, область излучения.[1][3][13][14][17]

В 1975 году Стратос занимался сравнительным музыковедением и изучал проблемы этнического вокал, вокальные приемы в Восточноазиатская музыка, и, в частности, обертонное пение техники. Постепенно он все глубже и глубже погружался в таинственный мир вокальных звуков, расширяя свою огромную работу над важностью голоса в музыкальном мире. Азиатский и Ближневосточный цивилизации.[1] Также в 1975 году Area выпустили свой третий студийный альбом, Crac!.[3][18]

В 1976 году Stratos выпустил свой первый студийный альбом в качестве сольного исполнителя. Метродора, который был результатом его вокальных исследований и исследований.[19] Его название и лирика были вдохновлены Metrodora, византийский женщина врач 6 века.[19] В Париже Стратос связался с Эмилем Лейппом, директором лаборатории акустики в Университет Парижа VI (Факультет наук).[19] Area выпустили свой пятый студийный альбом, Маледетти (Maudits), и группа отправилась в турне, давая выставки на некоторых фестивалях во Франции и Португалии.[19] Вместе с Патрицио Фаризелли (подготовленное фортепиано ), Паоло Тофани (гитара и синтезатор), Пола Литтона (ударные) и Стива Лейси (саксофон-сопрано), он выступил с концертом в «Aula Magna» Миланского университета. Живая запись этого выступления, Событие 76, был издан Cramps Records в 1979 году.[3][19]

В этот период Стратос занимался изучением психоанализ и исследовал взаимосвязь между разговорным языком и психика. Стратос выступал на нескольких семинарах в Istituto di Glottologia e Fonetica.[20] («Институт глотологии и фонетики») в Университет Падуи в Италии, сформулировав свою собственную истинную «педагогику голоса». В Падуя, он работал вместе с Ферреро и Лучио Кроатто из Centro Medico di Foniatria[21] («Медицинский центр фониатрии») по исследованиям, связанным с языком и вокальными техниками. Стратос подчеркнул связь между языком и психикой, и он подчеркнул связь между ними со звуками, издаваемыми его собственными голосовыми связками, которые он считал музыкальным инструментом.[13][14]

В 1977 году его вокальные данные были исследованы и задокументированы профессором Франко Ферреро из Университета Падуя,[13][14][22] исследование, в результате которого были опубликованы две научные публикации. Он также нашел время, чтобы дать несколько живых выступлений в театре "Арсенале" и в галерее Маркони в Милане.[23]

Альберт Гера спросил Чан Куанг Хай в интервью: «Что вы думаете о Деметрио Стратосе?» Чан Куанг Хай ответил:

Он учился у меня в 1977 году во Франции. Он пришел ко мне с менеджером, который сказал мне, что мастер Деметрио Стратос хотел изучить методы моего певца. Он пробыл со мной два часа и все узнал. Затем он вернулся в Италию и использовал полученные упражнения для личных поисков.

— Тран Куанг Хай - Альберту Гере (на итальянском)[24]
Площадь прямой эфир в Castelmassa (Ровиго ), Италия, август 1978 г.

В 1978 году Area покинула Cramps Records и перешла на лейбл Ascolto, принадлежащий CGD. Для Асколто они выпустили свой шестой студийный альбом, 1978 Gli dei se ne vanno, gli arrabbiati restano!, последний из которых включал Деметрио Стратоса.[3][25] Тем временем Stratos продолжил с Cramps и Gianni Sassi в качестве сольного исполнителя, выпустив Cantare la Voce.[25] В феврале, представляя Греция, он дал концерт в Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, организованный Atelier de Création Radiophonique для X Международной биеннале молодых художников под названием «Музыка на выставке». Дэниел Ко.[25] Затем он выступил в качестве сольного исполнителя в Миланской галерее Pre-Art и отправился в тур по Португалии с Area.[25] Его международная известность выросла, когда по приглашению Джон Кейдж, принимал участие в концертах в Карусельный театр в Нью-Йорк 18 и 19 марта. Это было время "Мероприятие"шоу Мерс Каннингем, и Танцевальная труппа под художественным руководством Джаспер Джонс с музыкальным руководством и вкладом Кейджа, а также сценографией и эскизами костюмов Роберта Раушенберга, Марка Ланкастера и Энди Уорхол.[1][25] В нем Стратос произвел удивительное множество звуков и звуковых эффектов, используя только свой голос.[26]

2 июня Стратос был в Болонья на вторую Международную неделю выступления.[25] В Амстердам, 15 июня Stratos участвовал в "Sounday" от Джон Кейдж, непрерывное представление продолжительностью около десяти часов с 7:00 до 17:00, которое было организовано в Centrum Bellevue голландским Радио KRO Radio Hilversum IV. В Амстердаме Stratos провел семинар с живым представлением в Стеделийк-музее.[25] 26, 27 и 28 июня Stratos принял участие в шоу Cage »Il Treno di John Cage - Alla ricerca del Silenzio Perduto«(« Поезд Джона Кейджа - В поисках (или в поисках) утраченной тишины »)», три музыкальных аттракциона на подготовленном поезде, наполненном микрофонами, мониторами, 210 магнитофонами, усилителями и случайными звуками, все под управлением самого Кейджа. с помощью Уолтера Маркетти и Хуана Идальго.[25][27][28] 4 июля он был на сцене с Грете Султан и Пол Зукофски для Джон Кейдж концерт у Маргариты театр в Генуя.[25]

С 28 июля по 5 августа Area участвовала в Всемирный фестиваль молодежи и студентов (за антиимпериалистическую солидарность, мир и дружбу) в Гавана, Куба.[15] Stratos был приглашен местным Министерством культуры для встречи с делегацией Монгольский музыкантов и участвовать в обсуждении вокальных методов в Восточноазиатская музыка.[1][25] Вернувшись с Кубы, Стратос записал звуковое стихотворение: О Цицирас или Мицирасдля историко-критической антологии Futura, выпущенной Cramps Records, в которой он исследовал звукоподражательную силу песни цикад, предложенной греческим скороговоркой.[25] В сентябре он выступил с живым представлением в театре Эльфо в Милане, которое было показано в «Сеттимана Джона Кейджа» («Неделя Джона Кейджа») в Опере Луи Жуве в Париже.[25] Он был приглашен Джоном Кейджем преподавать курс, связанный с возможностями человеческого голоса, для Центра экспериментальной музыки в Университет Сан-Диего в Калифорния.[25]

Смерть и наследие с 1979 г. по настоящее время

В январе 1979 года Stratos записал Le Milleuna, часовая интерпретация на слова, написанные Нанни Балестрини, с мимической интерпретацией и действием в исполнении Валерии Маллетс.[29] В феврале он был в Париже, чтобы исполнить Антонен Арто персонаж в театральном представлении, организованном Франция Культура.[29] В том же месяце, с 8-го по 11-е, он был в театре Альберико в г. Рим для серии сольных концертов.[29] Stratos спланировал шоу "Выставка рок-н-ролла"с Паоло Тофани и Мауро Пагани, чтобы вернуть к свету великих музыкантов 50-х годов. рок-н-ролл лет.[29] Был записан концертный сеанс с аудиторией в миланском театре "Porta Romana", который позже был выпущен на LP в следующем июне.[29] Также совместно с France Culture, в сериале «Poésie Ininterrompue» («Непрерывная поэзия») режиссера Клод Ройе-Журно, Stratos дал длинное интервью Дэниел Чарльз, где он исполнил много вокальных последовательностей и дал объяснения.[29] Stratos покинул Area, чтобы посвятить себя исключительно вокальным исследованиям, экспериментам и сольной карьере.[1][29] В Музыкальной консерватории им. Дж. Верди в Милане он прошел курс Семиотика современной музыки на голос.[29] Цикл занятий продолжался до марта. В пятницу, 30 марта, Стратос дал свой последний сольный концерт в "Театрино Вилла Реале"(" Маленький "Театр Королевской виллы) в Монца.[29]

В апреле у Деметрио Стратоса был диагностирован тяжелый случай: апластическая анемия. 2 апреля он был госпитализирован в Миланскую поликлинику, но его состояние быстро ухудшилось, и его перевели в Нью-Йорк. Мемориальная больница для лечения. Тем временем в Италии его друзья организовали концерт, чтобы оплатить его медицинские расходы. Многие музыканты приняли приглашение выступить, и концерт был запланирован на 14 июня 1979 года. Он должен был стать мемориальным концертом Деметрио Стратоса, где более сотни музыкантов играли перед 60-тысячной аудиторией в зале. Арена Милана, первое великое и спонтанное воссоединение молодежи в Италии. Он умер в Мемориальной больнице Нью-Йорка 13 июня 1979 года в возрасте тридцати четырех лет, ожидая пересадки костного мозга (официальной причиной смерти была инфаркт миокарда, более известный как сердечный приступ).[1][3][11][22][29]

Его смерть оборвала сотрудничество с поэтом Антонио Порта, еще один Новиссимо, о проекте на музыку голоса Стратоса[11] Это расстроило не только музыкантов-авангардистов и экспериментаторов, которые считали Stratos одним из своих самых важных и представительных членов, но и все сообщество шоу-бизнеса. Новость распространилась по всем направлениям, включая СМИ, которые не были так осведомлены об альтернативной музыке.[1] На момент его смерти ходили слухи, что его болезнь была вызвана его секретными и опасными вокальными данными. Люди хотели верить, что Деметрио Стратос умер из-за слишком большой смелости и блуждания за пределы человеческих возможностей, как если бы он был современным Икаром, наказанным за слишком близкий полет к Солнцу.[22]

Мемориал Стратоса, отмеченный началом Одиссея: "Musa, parlami di quell'uomo di multiforme ingegno" ("Скажи мне, Муза, о человеке многих приспособлений"),[30] находится на кладбище Сципионе Кастелло (44 ° 50′02 ″ с.ш. 9 ° 57′30 ″ в.д. / 44,833815 ° с. Ш. 9,958291 ° в. / 44.833815; 9.958291), небольшая деревня, которая составляет часть Сальсомаджоре Терме, город на севере Италии, расположенный в провинция Парма, в Эмилия-Романья область, край. С 2000 года Сципионе Кастелло ежегодно организует музыкальный фестиваль памяти Деметрио Стратоса.[1]

 чтобы иметь идею, его музыка никогда не выходила бы за пределы диапазона его голоса, не было бы предела, чтобы он узнал, что он был в Тибете после того, как это Outinto вокальное пространство
— Джон Кейдж, Мезостик для Деметрио Стратоса (1991)

Площадь, Деметрио Стратос, Патрицио Фаризелли и Паоло Тофани были включены в Медсестра со списком ран, список музыкантов и групп, которые сопровождали первый альбом Медсестра с раной, под названием Случайная встреча на диссекционном столе швейной машины и зонтика и выпущен в 1979 году. Вскоре после его смерти итальянская прогрессив-рок-группа Premiata Forneria Marconi посвятила Деметрио Стратосу "Maestro della voce" ("Мастер голоса"), песню, которая вошла в их альбом 1980 года. Suonare suonare. Аудитория Radio Popolare, расположенной в Милане радиосети, получила право на Деметрио Стратоса.[1] Rassegna di Musica Diversa - Omaggio a Demetrio Stratos («Обзор разной музыки - дань уважения Деметрио Стратосу») - это обзор, который родился в 1996 году и каждый год продвигает многие новые итальянские музыкальные группы и идеи, особенно более новаторские. Этот почтительный обзор проходит в Альбероне ди Ченто, город на севере Италии, расположенный в провинция Феррара, в Эмилия-Романья область, край.[1][31]

В 2002 г. прогрессивный рок, джаз рок Итальянская группа Picchio dal Pozzo обнаружила магнитофонные записи, сделанные в 1979 году группой, в которой Stratos выступал в Театре IPPAI (Институт защиты и помощи молодежи) в Генуя, Италия. Выступления Стратоса были представлены в альбоме Пиккио дал Поццо 2004 года, Pic_nic @ Вальдапоццо, чьи песни построены вокруг голоса Стратоса. Эффект особенно поразителен в песне «Epitaffio», в которой Стратос создает сладкую мелодию с помощью своей техники «Flautofonie», в то время как тонкий бит, гармония и ночные звуки представлены очень мягко, чтобы не затенять голос.[32]

Международная премия "Деметрио Стратос" в области экспериментальной музыки, учрежденная в 2005 году и продвинутая его женой Даниэлой Ронкони Деметриу, Площадь член Патрицио Фаризелли, Клаудио Кианура, Вальтер Прати и Герд Риш награждает начинающих музыкантов и новые проекты за музыкальные эксперименты и карьерные достижения в экспериментальной музыке. Награда за лучший проект начинающего художника присуждена Ромина Даниэле в 2005 году.[33] Награды за карьеру получили Диаманда Галас в 2005 году,[34][35] Мередит Монк в 2007,[36] Фред Фрит в 2008,[37][38][39] Фатима Миранда в 2009,[40] и Джоан Ла Барбара в 2011.[41][42]

La voce Stratos («Голос Стратоса») - книга и документальный фильм о жизни и карьере Деметрио Стратоса, выпущенный в 2009 году под руководством Лучано Д'Онофрио и Моники Аффатато, в сотрудничестве с женой Стратоса Даниэлой Ронкони Деметриу. Он включает в себя более тридцати интервью с сотрудниками Stratos, музыкантами, художниками и исследователями фонетики, а также фотографии, видео и ранее невиданные кадры.[43][44] Второе издание Suonare la voce: tributo a Demetrio Stratos ("Воспроизведение голоса: дань уважения Деметрио Стратосу") проходил в Генуя в том же году. Кульминацией двух дней семинаров и концертов стало выступление испанской художницы Фатимы Миранды.[45][46]

25 августа 2009 г. в г. Сиена, остальное Площадь участники, Патрицио Фаризелли, Арес Таволацци и Паоло Тофани вместе с сыном Капиоццо, Кристианом на барабанах и Мауро Пагани вокал и скрипка воссоединились впервые за более чем десятилетие во время девятого фестиваля La Città Aromatica («Аромарический город»), посвященный Деметрио Стратосу через тридцать лет после его смерти.[47] 29 и 30 января 2010 года состоялся еще один трибьют Stratos и еще одно воссоединение Area с У. Т. Ганди (Умберто Тромбетта) на барабанах. Они играли в Сан-Лазаро-ди-Савена (Болонья ) театр как часть Stratos Ферико: Омаджо а Деметрио Стратос ("Стратосферное: Дань Деметрио Стратосу").[48][49]

Жизнь Деметрио Стратоса идеально воплощает дух 70-х.[11] Недавно итальянский режиссер Габриэле Сальваторес объявил о своем намерении снять фильм, посвященный музыке и политике Италии в те годы жизни харизматичного певца.[22]

Фонетические исследования

Если отбросить вокальные уловки, миссия Stratos заключалась в том, чтобы освободить вокальное выражение от рабства языка и красивых мелодий. Наблюдая за своей дочерью Анастасией, он пришел к выводу, что люди обладают огромным выразительным потенциалом, который постепенно сводится к нескольким социально приемлемым функциям во время речевого развития, таким как речь и гармоническое пение. Он рассматривал исследование вокального потенциала как инструмент психологического и политического освобождения.[50] Он буквально хотел, чтобы отдельные лица и социальные группы обрели свой собственный голос.[22]

Если новый вокал может существовать, его должны проживать все, а не по отдельности: попытка освободиться от состояния слушателя и зрителя, к которому нас приучили культура и политика. Эта работа не воспринимается как пассивное слушание, а как «игра, в которой жизнь находится под угрозой».

— Деметрио Стратос из Метродора (на итальянском)[51]

Помимо официальной дискографии Area, благодаря которой Stratos запомнился, важно помнить его сольные работы, массивный набор постановок, полных экспериментов и вокальных исследований. Его изучение голоса, используемого в качестве музыкального инструмента, позволило ему достичь пределов человеческих возможностей. Stratos смог достичь 7000 Гц, когда тенор обычно достигает 523 Гц и женщина сопрано 1046 Гц (C6). Он мог держать ноты в течение долгих периодов времени, модулировать их как вибрато, прыгать и нырять от низкого к высокому и обратно с максимальной точностью. Используя различные обертонное пение и другие расширенные методы, он умел исполнять диплофонию, триплофонию, а также квадрофонию, способность одновременно издавать два, три и даже четыре звука (многофонный ) используя в качестве музыкального инструмента только человеческий голос.[52] В сотрудничестве с CNR из Падуя, он выпустил множество исследований в этномузыкология, вокальные расширения и Азиатская музыка петь.[1][3]

Глядя на то, что я обнаружил во время эмиссии, голосовые складки не вибрировал. Частота (для человеческого голоса) была очень высокой (голосовые связки не могут превышать частоты 1000–1200 Гц). Несмотря на это, Деметрио получил не один, а два гармонический шипит, один спустился с 6000 Гц, а другой поднялся с 3000 Гц. Следовательно, нельзя было предположить, что одно шипение было следующей гармоникой другого. Я также заметил, что одновременно излучаются три шипения.

— Профессор Франко Ферреро (на итальянском языке)[30]

Удивительное исследование Stratos приносит много предложений из неизведанных областей исследований, которые еще предстоит изучить, таких как особенно стимулирующее и новаторское превосходство значения над смыслом и ритуальная ценность голоса.[30] Его исследования в области фонетика (Артикуляционная фонетика, Акустическая фонетика, и Слуховая фонетика ) и экспериментальная поэзия[11] привело к тому, что он освободил свой голос от всякой натуралистической сдержанности, вернул его глубину и измерение. Результат этого можно услышать в двух записях его сочинений. Метродора и Cantare la Voce где то, что звучит как инструмент, на самом деле является его голосом.[13][14]

(человеческий) Голос в современной музыке - это канал передачи, который ничего не передает. Западный вокал гипертрофия сделало современного певца практически нечувствительным к различным аспектам вокала, изолировав его за оградой определенных языковых структур.

— Деметрио Стратос из Метродора (на итальянском)[30]

Превосходство означающего над означаемым

Превосходство означающего над означаемым - вот вопрос, который лингвистика и прагматика любят и привели к поворотному моменту в обоих семантика и семиотика. Значение язык не следует исследовать в связях между знаки или в отношении между означающее (значительный) и означенный (значительный), но в использовании языка в контексте. Например, есть метакоммуникативный смысл в изменении подача, объем, тембр, или тон из звук произведенный голос который может свести на нет семантическую ценность предложения (слов).

Стратос уловил семантическое усиление, производимое голосом. Это не только функция значений, но и его собственный основной способ выражения тела. Голос сам по себе имеет коммуникативное значение, которое заслуживает того, чтобы его выслушали, независимо от того, какое значение он может передать. Означающее "голос "становится семиогенетическим, то есть производит новое значение, проверяя его в его голой сущности, в его"Телефон "."магия«Звук голоса не зависит от значений, поэтому Stratos производит звуки без кодифицированных значений, которые, тем не менее, создают новые возможные миры.

Как окаменевшие Oread Эхо, его исследование этого потерянного голоса исследует человеческий крик, то дыхание, то шум. Он намерен вернуться к телесной реальности, к инстинктивной материальности, к животному Дионисийский база, подавленная систематизированной объективностью. Настаивание на "значительный голос«убирает ценность из субъективного производства означаемого. Стратос ведет к растворению»я"творчески повторяющимся модуляция в пользу интерсубъективного союза источников жизни.

Голос кочевников олицетворяет освобождение, он стремится к тело вокализация за вычетом фиксированных интонаций бельканто. В «Мирологи I», «Мирологи II» и «Criptomelodie Infantili»[53] голос имеет склонность к множественному отклонению, он шепчет, стонет, имитирует, становится диплофония и триплофония. Это полифонический вокализм без предмета, андрогинный, где сосуществуют оба пола, мужской и женский.

Стратос поет голос, простой вид, Pharmakon, ядовитый и целительный, без чего-либо, кроме голоса, чистый смехотворный акт, только голос как сам голос. «Таким образом, подрывной суверенитет голоса как события, коммуникативного вызова фармакона оставляет субъекта в наивной антрополатрии где-то между безусловным удовольствием и потреблением».

Похвала означающего голоса поддерживает эпистемология из восприятие, Говорится "ошибка Декарт "кто уменьшил причина к концептуальному слову. Это соответствует "Практогнозии" (практическим знаниям) Морис Мерло-Понти, который задает начальную точку чувственного восприятия нашего тела.[30]

Ритуальное значение голоса

Stratos относится к Aulos, флейта с двумя язычками, использовавшаяся в старинных обрядах в древняя Греция; он издает два звука и может удерживать людей в Состояние транса. В его треке "Flautofonie ed Altro", который включен в его альбом 1978 года, Cantare la voce,[54] есть два негармонических голоса, которые вызывают у слушателя состояние транса, похожее на транс во время религиозных обрядов, и чувство отчужденности. Итак, голос-музыка Stratos - это своего рода мирский обряд, который дает слушателям возможность достичь их изначального происхождения.

«Голос флейты Стратоса играет круговую тему, модальное вдохновение, которое приносит нам наполнитель к опыту общения, ритуального взаимодействия и жертвоприношений. Это повторение предлагает нечто гипнотическое, что должно быть благоприятным для состояния транса. Стратос, кажется, желает участвовал, спонтанно, а также щедро слушал. Посредством этих всегда разных повторений он стремился упразднить, распустить, растворить "эго" как основной элемент жертвоприношения. В этом растворении идентичности мы (группа людей) слушатели) находятся в общении с богами (божествами), Землей и жизнью ». - Janete El Haouli (перевод с испанского на итальянский на английский)

В годы осквернения и секуляризации христианства Стратос от имени древних греков предложил новую мирскую сакральность, возврат к истинной ритуальности. Бином голос-музыка забыли об этой ритуальности, потому что в сегодняшнем мире она используется только для предложения человеческих мыслей, идей и идеологий, а не для священного опыта интимного общения между людьми и окружающей нас природой.

Поиск триплофоний и квадрофоний используют тибетские монахи и некоторые рыцари Монголии. «Это ритуальное использование голоса», - писал Стратос, и эта цель поддерживается в его произведениях. Есть четыре элемента ритуала: повторение, уход от обыденного, потеря эго и коммунитарное измерение. Возможно, читая Жиль Делёз Стратос был убежден, что повторение - это не пресловутое совместное действие, направленное на повторение навязчивого невроза, но оно должно стать техникой, позволяющей уйти от обыденного, от временного потока, чтобы получить доступ к иному порядку истины. Следовательно, транс с уничтожением эго и известного мира увеличил горизонты других миров. Результатом стала коллективная сцена, одновременно отчужденная и мистическая постановка.

В произведениях Стратоса мы можем найти знаменосца мирских ритуалов в Скала мега-концерты, где публику утомляет не эффектная миметическая модель суперзвезды, а почти религиозное воплощение голоса-музыки, позволяющей ощутить нас на сцене, ледяная дрожь, леденящая дрожь от наших вещей к жизни.[30]

Благодаря его огромным способностям, приобретенным методам и исследованиям в CNR он смог добиться результатов, которые все еще недостижимы для других. Дэниел Чарльз описал его как человека, который уничтожил монодия путем демультипликации акустический спектр. Он достиг диплофонии, которая является триплофонической, даже квадрофонической. Его вокализация превратилась в микро оркестровки (голосовой инструмент) без какого-либо технологического усиления или манипуляций.[13][14] Он поднял рок-пение на новую высоту своей вокальной гимнастикой.[3]

Дискография

Для записей, сделанных с помощью Area, см. Площадь Дискография.

Деметрио Стратос выпустил несколько студийных альбомов и синглов в качестве сольного исполнителя и представлен на нескольких альбомах, записанных другими исполнителями.[55]

Альбомы

ГодАльбомДополнительная информация
1968[56]Я РибеллиАвтор альбома Я Рибелли.
1972РадиусАвтор альбома Альберто Радиус. Деметрио Стратос выступает на трассе А2. «Я иду на Луну» - 7:28.
1974Nova Musicha N. 1Автор альбома Джон Кейдж. Деметрио Стратос выступает на треке B3. «Деметрио Стратос - Sitxy – Two Mesostics Re Merce Cunningham (Frammenti)» - 9:00.

Первоначально выпущен в винил LP формат и опубликован в Италии компанией Cramps, CRSLP 6101; переиздан в 2007 г. в компакт диск Размерная копия альбома, разворотная обложка, формат ограниченного тиража и опубликованная в Японии компанией Strange Days, POCE – 1205.

1976МетродораПервоначально выпущенный в формате виниловой пластинки и изданный в Италии компанией Cramps, CRSLP 6205; переиздан в 2007 году в формате CD Sized Album Replica, Limited Edition и опубликован в Японии компанией Strange Days, POCE-1197.

Отслеживание

Сторона первая

  1. «Сегменти Уно» - 3:36
  2. «Сегменти Дуэ» - 4:04
  3. «Сегменти Тре» - 4:01
  4. «Segmenti Quattro» - 4:31

Сторона вторая

  1. «Мирологи 1 (Lamento d'Epiro)» - 4:23
  2. «Метродора» - 8:55
  3. «Мирологи 2 (Lamento d'Epiro)» - 4:10
1976Cantata Rossa per Taal al ZaatarАльбом Гаэтано Лигуори, Джулио Стокки и Деметрио Стратоса с участием Кончетты Бусакка, Паскуале Лигуори и Роберто Дель Пьяно. Первоначально выпущен в формате виниловых пластинок.
1978Futura: Poesia SonoraAntologia Storico Critica della Poesia Sonora («Критико-историческая антология звуковой поэзии»). Звуковые стихи, многие из них исполнены их авторами. Отредактировал Арриго Лора-Тотино; введение Ренато Барилли. Деметрио Стратос звучит на диске 7, трек A2. «О Цицирас о Мицирас» - 4:01

Первоначально выпущенный в формате виниловой пластинки и изданный в Италии компанией Cramps, 5204-001; переиздан в 1989 году в формате CD и издан в Италии компанией Cramps, CRSCD 091-095.

1978Cantare la voceПервоначально выпущенный в формате виниловой пластинки и изданный в Италии компанией Cramps, 520.6119.

Отслеживание

Сторона первая

  1. "Investigazioni (Diplofonie e Triplofonie)" - 14:41
  2. «Пассажи 1,2» - 5:16

Сторона вторая

  1. «Криптомелоди Инфантили» - 6:23
  2. "Flautofonie ed Altro" - 6:17
  3. «Ле Сирена» - 6:19
1978Мауро ПаганиАсколто.
  • "Альберо ди канто"
  • "Альберо ди песнь II"
1979Le MilleunaТекст написан Нанни Балестрини. Первоначально выпущенный в формате виниловой пластинки и изданный в Италии компанией Cramps, 7243 8 57442 2 8; переиздан в 1990 году в формате CD и издан в Италии компанией Cramps, CRSCD 034; переиздан в 2007 году в формате CD Sized Album Replica, Limited Edition и издан в Японии компанией Strange Days, POCE-1170.

Отслеживание

  1. «Le Milleuna» - 63:13
1979CarnascialiaПолиграмма.
  1. "Canzone numero uno (c'è chi batte i denti, chi prende il ritmo e ci balla sopra)" (Паскуале Миньери, Пьеро Брега)
  2. "Fiocchi di neve e bruscolini" (Антонио Вивальди, Деметрио Стратос)
  3. «Альмейсан» (Миньери)
  4. "Kaitain (22 октября 1962 г.)" (Вивальди, Миньери, Стратос, Маурицио Джаммарко)
  5. "Крузейро до 'Сул" (Джаммарко)
  6. «Гамела» (Миньери, Брега)

Сборники и лайвы

ГодАльбомДополнительная информация
1979Выставка рок-н-роллаЖивите в 1978 году с Паоло Тофани, Мауро Пагани, Вальтером Каллони, Стефано Черри и Паоло Доннаруммой. Судороги.

Отслеживание

Сторона первая

  1. «Блюз дрянной женщины» - 4:27
  2. «Гончая собака» - 3:55
  3. "Blueberry Hill / Я не могу перестать любить тебя" - 4:50
  4. «Длинная высокая салли» - 3:35

Сторона вторая

  1. «Бум-бум» - 10:00
  2. «Босиком» - 5:32
  3. «25 миль из ниоткуда» - 11:30
1980RecitarcantandoЖивой альбом записан в Кремона, Италия, 21 сентября 1978 г., вместе с Деметрио Стратосом. вокал и Лючио Фаббри на скрипка

Первоначально выпущенный в формате виниловой пластинки и изданный в Италии компанией Cramps, 520.6501; переиздан в 2007 году в формате CD Sized Album Replica, Gatefold, Limited Edition и издан в Японии компанией Strange Days, POCE-1171.

Отслеживание

Сторона первая

  1. "Flautofonie ed altro" - 4:45
  2. «Пассажи» - 2:05
  3. «Комета Росса» - 9:19
  4. «Сирена» - 5:02

Сторона вторая

  1. "Flautofonie ed altro" - 8:10
  2. «Investigazioni (дипломатия триплофония)» - 7:05
  3. «Мирологи 1» - 5:30
  4. «Investigazioni» - 1:35
1995Концерт all'ElfoЖивое исполнение (из Cantare la voce), первоначально выпущенный в формате CD и изданный в Италии компанией Cramps, 300 037-2; переиздан в 2007 году в формате CD Sized Album Replica, Limited Edition и опубликован в 2007 году в Японии издательством Strange Days, POCE-1172.
1999La Voce-Musica
2004StratosferaБокс-сет из 5 компакт-дисков, содержащий все сольные записи Stratos: Метродора, Cantare la Voce, Recitaracantando (с Лучо Фаббри), Le Milleuna, и Концерт all'Elfo. Акарма 624296 рэнд[57]

Одиночные игры

Годне замужемДополнительная информация
1966"Давай, Адриано / Энчинза Бубу"Single by Я Рибелли.
1966"Per Una Lira / Ehi ... Voi!"Сингл И. Рибелли. Две проблемы.
1967"Chi Mi Aiuterà / Un Giorno Se Ne Va"Сингл И. Рибелли.
1967"Ла Фоллиа / Пуни Кьюзи"Сингл И. Рибелли.
1969"До свидания / Жозефина"Сингл И. Рибелли.
1969"Obladì Obladà / Lei m'ama"Сингл И. Рибелли.
1969"О, дорогая / Il vento non sa leggere"Сингл И. Рибелли.
1972"Папина мечта / С тех пор, как тебя не было"7-дюймовый винил, изданный в Италии Numero Uno, ZN 50142.
1978О Цицирас или МицирасЗаписи о судорогах.

Ролики

ГодзаглавиеДополнительная информация
2006Suonare la voceПервоначально выпущен в VHS и DVD видео форматы и опубликованы в Европейский Союз судороги, 7243 4 91955 3 0

Отслеживание

  1. "Investigazioni (дипломатия и трифония)"
  2. «Пассажи 1, 2»
  3. «Criptomelodie infantili»
  4. "Flautonie ed altro"
  5. "Сирена"
  6. "Sixty two Mesostics Re Merce Cunningham"
  7. "Комета Росса"
  8. "Луглио, агосто, сеттембре (неро)"
  9. "Злая женщина-блюз"
  10. "Гончая собака"
  11. "Длинная высокая Салли"
  12. «Метродора»
2009La voce Stratos

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р это: Деметрио Стратос
  2. ^ Даниэла Ронкони; Деметриу Анастасия. "Деметрио Стратос" (на итальянском). www.demetriostratos.it. Получено 2007-12-20.
  3. ^ а б c d е ж г час я j k л м Борелла, Майк; Сьеф Оллерс (25 февраля 2001 г.). «Направление: Международная группа ПОПуляр». Рейтинги. Гнозис. Получено 2009-05-21. Первоначально написано весной 1995 года и опубликовано в Expose # 7, стр. 4-7; обновлено в феврале 2001 г.
  4. ^ а б c "1945" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  5. ^ "1957" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  6. ^ "1962" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  7. ^ а б c d "1963" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  8. ^ "1967" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  9. ^ а б "1970" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  10. ^ "1971" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  11. ^ "1972" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  12. ^ а б c d е ж "Дискография DEMETRIO STRATOS, MP3, видео и обзоры" (ASP). Архивы прог. Получено 2007-12-13.
  13. ^ а б c d е ж "Звук UbuWeb - Деметрио Стратос". UbuWeb. Получено 2007-12-13.
  14. ^ а б "Биографическая зона" (на итальянском). Проект Фаризелли. Архивировано из оригинал на 2007-12-14. Получено 2007-12-17.
  15. ^ а б "1973" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  16. ^ а б c d "1974" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  17. ^ "1975" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  18. ^ а б c d е "1976" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  19. ^ «История МНТЦ». Институт когнитивных наук и технологий. Архивировано из оригинал (SHTML) на 2007-08-02. Получено 2007-12-13.
  20. ^ "Centro Medico di Foniatria" (на итальянском). Centro Medico di Foniatria. Архивировано из оригинал на 2009-02-06. Получено 2009-05-21.
  21. ^ а б c d е Павезе, Антонелла (2006-10-23). «Жизнь и времена Деметрио Стратоса». AntonellaPavese.com. Получено 2009-05-21.
    аВ 1977 году его вокальные данные были исследованы и задокументированы профессором Франко Ферреро из Университета Падуи.
    б) В апреле 1979 года у Деметрио Стратоса был диагностирован тяжелый случай апластическая анемия. Ему было 34 года. Его состояние быстро ухудшилось, и он был переведен на лечение в Мемориальную больницу Нью-Йорка. Вернувшись в Италию, его друзья организовали концерт, чтобы оплатить его медицинские расходы. Многие музыканты приняли приглашение выступить, и концерт был запланирован на 14 июня 1979 года. Он должен был стать мемориальным концертом Деметрио Стратоса: он умер в Нью-Йорке 13 июня 1979 года, ожидая трансплантации костного мозга.
    c) На момент его смерти ходили слухи, что его болезнь была вызвана его секретными и опасными вокальными упражнениями. Людям хотелось верить, что Деметрио Стратос умер из-за того, что слишком дерзнул и вышел за пределы человеческих возможностей: современный Икар, наказанный за полет слишком близко к Солнцу.
    d) Жизнь Деметрио Стратоса прекрасно воплощает дух 70-х. В последнее время режиссер Габриэле Сальваторес ' (Mediterraneo; Я не боюсь ) объявил о своем намерении снять фильм о музыке и политике в Италии в те годы жизни харизматичного певца.
    е) Помимо вокальных уловок, миссия Stratos заключалась в том, чтобы освободить вокальное выражение от рабства языка и красивых мелодий. Из наблюдений за своей дочерью Анастасией он пришел к выводу, что люди обладают огромными выразительными возможностями, которые в процессе речевого развития постепенно сокращаются до нескольких социально приемлемых функций, таких как язык и гармоничное пение. Для Деметрио Стратоса исследование вокальных возможностей было инструментом психологического и политического освобождения: он буквально хотел, чтобы отдельные лица и социальные группы обрели свой собственный голос.
  22. ^ "1977" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  23. ^ Тонини, Марко; Гера Альберт (13 января 2007 г.). «Тран Куанг Хай - Тертиум Аурис» (на итальянском). WordPress.com. Получено 2007-12-14. Альберт Гера: "Che cosa pensa di Demetrio Stratos?"
    Чан Куанг Хай: "Aveva imparato da me nel 1977 in Francia. Venne da me con un impresario che mi miss che il maestro Demetrio Stratos voleva apprendere le mie tecniche di canto. Rimase con me per due ore e imparò tutto. Italia, utilizzò gli esercizi appresi per le sue ricerche personali ".
  24. ^ а б c d е ж г час я j k л м "1978" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  25. ^ Siegel, Marcia B .; Тилестон Натаниэль (1991). «Амортизация минималистской скамьи». Хвост дракона: новый танец, 1976–1982 гг.. Дарем, Северная Каролина: Университет Дьюка. п. 53. ISBN  0-8223-1156-9. OCLC  23253850. Каннингем поручает музыкальное сопровождение каждого Мероприятия разному современному композитору. На мероприятии №209 я услышал «Mesostics re Merce Cunningham» Джона Кейджа, в котором Стратос произвел удивительное множество звуков и звуковых эффектов, используя только свой голос.
  26. ^ "Il Treno di John Cage - Programma e personaggi" (на итальянском). iltrenodijohncage.it. Архивировано из оригинал (ASP) на 2011-07-22. Получено 2009-03-10.
  27. ^ "Il Treno di John Cage - Проект" (на итальянском). iltrenodijohncage.it. Архивировано из оригинал (ASP) на 2011-07-22. Получено 2009-03-10.
  28. ^ а б c d е ж г час я j "1979" (на итальянском). demetriostratos.it. Получено 2009-05-21.
  29. ^ а б c d е ж Стратос, Деметрио; Роберто Тальяферри (декабрь 2000 г.). Scipione Castello 56 (ред.). La Voce Nomade (на итальянском). Людовико Кальки Новати. Милан, Италия: Edizioni D'ARS. Получено 2007-12-26.
    б) Иль проф. Франко Ферреро, часто посещающий Stratos nel Centro di Studio per le ricerche di Fonetica del CNR dell'Università di Padova, ammette: "Stando a quanto ho riscontrato durante l'emissione, le corde voice non vibravano. La Frequency era molto elevata (le corde voice non riescono a superare la frequency di 1000-1200 Hz). Nonostante ciò Demetrio otteneva non uno, ma due fischi disarmonici, uno che da 6000 Hz Scenedeva di Frequency, e l'altro che da 3000 Hz слюна. Non si poteva support, quindi, che un fischio fosse l'armonico superiore dell'altro. Constatai anche l'emissione di tre fischi sessions ".
    c, е) La strabiliante ricerca di Stratos, много предложений и трассы ancora da studiare. Vorrei limitarmi является должным образом характерным, стимулированным новаторским подходом для нового темпа: la preminenza del Meanante rispetto alignato e il valore rituale della voce in ordine all'accesso alla scaturigine del corporation.
    d, ж) "La voce, sostiene Stratos, è oggi nella musica un canale di trasmissione che non trasmette più nulla" e ancora: "Западная гипертрофия имеет нечувствительность к современной прессе и различные аспекты детерминированного вокалиста, изолированное повторение музыки. linguistiche ".
  30. ^ "XIIª Rassegna di Musica Diversa" Omaggio a Demetrio Stratos "anno 2008" (на итальянском и английском языках). modomusica.com. Архивировано из оригинал на 2007-12-27. Получено 2007-12-13. Это дань уважения принципу пропорси и работе в области музыкального искусства, которая была типичной для Деметрио, «вне всяких ограничений и в полном творчестве».
  31. ^ «Официальный сайт Пиккио даль Поццо». aldodimarco.it. Архивировано из оригинал на 2008-05-21. Получено 2009-02-12.
  32. ^ "Premio internazionale" Demetrio Stratos "per la sperimentazione musicale" (PDF) (на итальянском). newsonstage.com. 2006-11-26. Архивировано из оригинал (PDF) на 2006-02-08. Получено 2009-03-15.
  33. ^ Паоло Ансали (14 октября 2005 г.). "Premio Demetrio Stratos alla carriera a Diamanda Galas". Comunicati (на итальянском). Musicalnews.com. Архивировано из оригинал (PHP) на 2011-07-14. Получено 2009-03-15.
  34. ^ "Musicalnews.com" (на итальянском и английском языках). diamandagalas.com. Архивировано из оригинал на 2008-05-16. Получено 2009-03-15.
  35. ^ "ОТ ПОБЕРЕЖЬЯ ДО ПРИБРЕЖНОГО МОНАХА" (PDF). Нью-Йорк, N.Y., НАС.: ejassociates.org. Архивировано из оригинал (PDF) на 2011-07-26. Получено 2009-03-15.
  36. ^ "Биография Фреда Фрита". Музыкальный фестиваль Mills 2009. Окленд, Калифорния, НАС.: МИЛЛЫ. 2009-01-21. Архивировано из оригинал (PHP) на 2010-05-28. Получено 2009-03-15.
  37. ^ "МУЗЫКА ФРЕДА ФРИТА" (PDF). Окленд, Калифорния, НАС.: МИЛЛЫ. 2009-01-21. Архивировано из оригинал (PDF) на 2010-05-28. Получено 2009-03-15.
  38. ^ Эндрю Гилберт (12 декабря 2008 г.). "В любую сторону". Музыка. Бостон, Массачусетс, НАС.: The Boston Globe. Получено 2009-03-15.
  39. ^ Ирен Хименес (16 ноября 2009 г.). "Fátima Miranda galardonada con el Premio Internazionale Demetrio Stratos" [Фатима Миранда (была) удостоена Международной премии Деметрио Стратос]. Noticias (на испанском). Бильбао, Страна Басков, Испания: Artezblai. Получено 2010-06-07.
  40. ^ "Civica", Voci senza confini "Рикордандо Деметрио Стратос" [Civic, "Голоса без границ", вспоминая Деметрио Стратоса] (на итальянском). Gazzetta di Modena. 2011-09-17. п. 41.
  41. ^ "РАСШИРЕННЫЕ ГОЛОСА: A JOAN LA BARBARA IL PREMIO INTERNAZIONALE" DEMETRIO STRATOS"" [Расширенные голоса: Международная премия «Деметрио Стратос» [вручена в 2011 году] Джоан Ла Барбара] (на итальянском языке). Galleria Civica di Modena. 2011 г.
  42. ^ "La Voce Stratos DVD уже вышел " (PHP). CD / DVD релизы. ProgressiveWorld.net. Получено 2010-06-13.
  43. ^ "AAVV - LA VOCE STRATOS (DVD + книга)" (PHP). Каталог - DVD - A. Ma.Ra.Cash Records. 2010-03-24. Получено 2010-06-13.
  44. ^ "Suonare la voce: Tributo a Demetrio Stratos" [Воспроизведение голоса: дань уважения Деметрио Стратосу] (PHP). Guida di Genova (на итальянском). Comune di Genova. Genova Urban Lab. Получено 2010-06-13.
  45. ^ Риккардо Сторти (19.10.2009). "Suonare la voce: tributo a Demetrio Stratos al Teatro della Tosse" [Играет голосовую дань памяти Деметрио Стратосу в Театре кашля]. C'era una volta il rock (на итальянском). Mentelocale.it. Архивировано из оригинал (XHTML) на 2013-02-20. Получено 2010-06-13.
  46. ^ Валентина Сервелли (15 августа 2009 г.). "Сиена, посвященная области Деметрио Стратос-дельи" La città aromatica 2009"" [Фестиваль La città aromatica («Ароматический город») в 2009 году будет посвящен памяти основателя Area Деметрио Стратоса] (на итальянском языке). Италия в музыке. Получено 2012-01-30.
  47. ^ Клаудио Костантино (24 января 2010 г.). «Район Реюньон-дельи в соответствии с концертами в Сан-Лазаро в мемориале Стратоса» [Встреча двух концертов в Сан-Лаццаро ​​в память о Стратосе] (XHTML). Рок-прогрессив: Pro (g) tagonisti Special (на итальянском). guide.supereva.it. Получено 2010-06-13.
  48. ^ Паоло Ансали (20 января 2010 г.). "StratosFerico: l'omaggio a Demetrio Stratos a San Lazzaro di Savena (BO) con reunion degli Area" [StratosPheric: дань уважения Деметрио Стратосу в Сан-Лазаро (Британская Колумбия) с воссоединением территорий] (на итальянском). MusicalNews.com. Архивировано из оригинал (PHP) на 2011-07-14. Получено 2010-06-13.
  49. ^ Чан Куанг Хай. «TQH: Методика обучения обертонному пению Хоомей» (PHP). Получено 2007-12-15. Деметрио Стратос (1945–1979) использовал обертоны для создания отношений между голосом и подсознанием.
  50. ^ Стратос, Деметрио (1976). "Джанни Сасси, Musica, Деметрио Стратос". Метродора (на итальянском). Джанни Сасси. Архивировано из оригинал на 2007-12-11. Получено 2007-12-16. Se una nuova vocalità può esistere dev'essere vissuta da tutti non da uno solo: un tentativo di liberarsi dalla condizione di ascoltatore e spettatore cui la cultura e la politica ci hanno abituato. Это lavoro non va assunto come un ascolto da subire passivamente, ma come un "gioco in cui si rischia la vita"
  51. ^ «Сеолин Елена, Тисато Грациано, Заттра Лаура, Деметрио Стратос переосмысливают голосовые технологии: историческое исследование в МНТЦ в Падуе» (PDF). Материалы конференции SMC 2011 (Звук и музыкальные вычисления), Падуя, 6–9 июля 2011 г., стр. 48-55. Архивировано из оригинал (PDF) 4 марта 2016 г.. Получено 2012-08-20.
  52. ^ «Деметрио Стратос» - «Криптомелоди Инфантили»"". YouTube. Получено 2009-05-20.
  53. ^ Деметрио Стратос - Flautofonie"". YouTube. Получено 2009-05-20.
  54. ^ "Альбомы Деметрио Стратоса - Оцени свою музыку". rateyourmusic.com. Архивировано из оригинал на 2013-01-04. Получено 2007-12-14.
  55. ^ "Я Рибелли" (на итальянском). Дискография Nazionale della canzone italiana. Получено 25 июн 2014.
  56. ^ Том Юрек. «Стратосфера - Обзор». allmusic.com. Получено 2009-03-15.

дальнейшее чтение

  • Д'Онофрио, Лучано; Моника Аффатато (Режиссеры) (март 2010 г.). La voce Stratos [Голос Stratos] (DVD) (на итальянском языке). Милан, Италия: Фельтринелли. ISBN  88-07-74055-9. OCLC  659707810.
  • Эль-Хаули, Джанете (2006). Деметрио Стратос: En busca de la voz-música [Деметрио Стратос: В поисках голоса-музыки] (на испанском). Мексика, D.F .: Radio Educación. OCLC  83779306.
  • Лайно, Андреа (2009). Деметрио Стратос и театр делла голоса [Деметрио Стратос и Театр голоса] (на итальянском). Милан: Auditorium Edizioni. ISBN  978-8886784580. OCLC  501976043.

внешние ссылки