Фанг Ганьминь - Fang Ganmin

Фанг Ганьминь
方 幹 民
Fangganminyoung.jpg
Фанг Ганьминь, ок. 1930 г.
Родившийся(1906-02-15)15 февраля 1906 г.
Венлинг, Чжэцзян, Китай
Умер21 января 1984 г.(1984-01-21) (77 лет)
Сучжоу
НациональностьКитайский
ИзвестенЖивопись, рисунок, скульптура
ДвижениеКубизм, Китайский модернизм
Супруг (а)Су Айлань （蘇愛蘭）
В этом китайское имя, то фамилия является Клык.
Фанг Ганьминь
Традиционный китайский方 幹 民
Упрощенный китайский方 干 民

Фанг Ганьминь (упрощенный китайский : 方 干 民; традиционный китайский : 方 幹 民; 15 февраля 1906 - январь 1984) был китайским французским художником, скульптором и педагогом, который получил образование в Париже и провел большую часть своей взрослой жизни в Китае. Фанг, которого считают одним из отцов китайской масляной живописи, родился в Венлинг округ, Чжэцзян провинция. Он начал заниматься живописью в 1924 году и уехал в Париж в 1925 году, поступив в École nationale supérieure des Beaux-Arts, делая его вместе с Сюй Бэйхун и Санью, один из первых китайских художников, учившихся за границей во Франции. По возвращении в Китай преподавал в Национальная Академия Художеств, Ханчжоу, став профессором кафедры западной живописи.[1][2] Вовремя Культурная революция, Фанг был пристыжен и подвергнут пыткам со стороны Красная Гвардия, а его работы были уничтожены. Он умер в 1984 году. Среди его учеников Зао Ву-Ки, Чу Дэ-Чун[3] и У Гуаньчжун.[4]

Фанг Ганьминь, Пещера Желтого Дракона, 1981, холст, масло
Фан Ганьминь, 1934 г., 秋 曲 (Мелодия осени), холст, масло, разрушен во время Второй китайско-японской войны в г. Ханчжоу

График

В 1906 году Фан Ганьминь родился 15 февраля в городе Вэньлин, Чжэцзян. Его отец, Фан Юэ (также известный как Сюнь Чэн), был официальным обладателем литературной степени, специализировался на изучении письменных знаков и опубликовал несколько книг, в том числе «А. Простой подход к изучению шести классов персонажей ».

В 1920 году Фанг поступил в среднюю школу Аньдин в Ханчжоу, постепенно проявляя свой талант в искусстве.

Летом 1924 года он поехал в Шанхай, чтобы поступить в Шанхайскую академию художеств, и был принят на второй уровень, где получил образование с прочной основой рисования под руководством русского учителя В. Подгурского.

В 1925 году он уехал из Шанхая во Францию, чтобы продолжить учебу.

В 1926 году, после шести месяцев изучения французского языка в пригороде Парижа, Фанг был принят в художественную школу в Лионе, где он брал уроки «Пастерские слепки» и «Рисование будущего».

В 1927 году Фанг посетил Парижскую школу изящных искусств и присоединился к ней. Жан-Поль Лоран 'studio вместе с Ян Вэньлян. Помимо уроков рисования в студии, он также часто посещал галереи и музеи и проявлял большой интерес к постимпрессионизму.

В 1929 году он женился на г-же Ай Лан Су, своей однокласснице в Школе изящных искусств в Париже. Он вернулся в Китай зимой и был нанят Шанхайской частной академией изящных искусств Синь Хуа, но позже перешел в Шанхайский университет изящных искусств и Шанхайскую академию изящных искусств.

Карьера

Фан Ганьминь учился в Шанхае в Мэйчжуане и ниже Жан-Пьер Лоран (1875–1932), сын Жан-Поль Лоран (1838-1921), в Высшей школе изящных искусств, с 1926 по 1929 год, вместе с китайскими художниками, такими как Ян Вэньлян. Он преподавал в Синьхуа AFA, Шанхае и Академии Ханчжоу.[5]

Примерно в 1930 году Фан Ганьминь вместе с такими художниками, как Сюй Шаозэн, Го Гуни, Ли Цзинфа и Чжу Инпэн, основали Чанфэнское общество изучения западной живописи.[6]

В 1951 и 1952 годах кампания против модернистского искусства, которое с советской точки зрения осуждалось как буржуазное и формалистическое, вынудила Линь Фэнмянь и Ву Даю покинуть художественную академию в Ханчжоу и вернуться в Шанхай. Реализм считался прогрессивным стилем. Фан Ганьминь сумел остаться, но, тем не менее, он был изолирован и осужден за свой современный стиль.[7]

Вовремя Культурная революция Фанга, которого за модернистский художественный стиль заклеймили как антиреволюционера, выставили напоказ по Национальной академии искусств в Ханчжоу, его облили чернилами и краской, когда студенты избивали и осуждали его. Клык также был заключен в тюрьму Красная Гвардия на длительные периоды.[8]

Работает

Фанг Ганьминь, Сценарий осенью, 1983 г., холст, масло

Из ранних картин Фанга особенно примечательны две. Это упражнения в Кубист манеру, и придать их предмету, как обнаженной, так и геометрический и скульптурный, но не фрагментарный эффект картины. Брак. Одна из них - «Мелодия осени» (1934). Другой - «Белые голуби» (1932), изображающий геометрические формы, напоминающие кубизм, но со структурным подтекстом в стиле ар-деко.

В шутку его ученики назвали его стиль клыком («квадрат»), набрав его фамилию Фанг, которая также является одним из символов китайского слова «кубический».[9]

Известные студенты

Рекомендации

  1. ^ фон Сара Хан (27 марта 2009 г.). Globalisierende Kunstmärkte: Das Phänomen Kunst im 21. Jahrhundert aus globaler Perspektive. Zum Ende des hegemonialen Anspruchs des westlichen Kunstsystems und zum Anfang einer post-globalen Kultur. ОСВЕЩЕННЫЙ ВЕРЛАГ. С. 113, 115, 116.
  2. ^ Салливан, Майкл (1998). Искусство и художники Китая ХХ века. Калифорнийский университет Press. С. 40, 301.
  3. ^ "水 天 中 ： 朱德 群 和 他 的 画 _ 画廊 新闻 _ 雅 昌 新闻". news.artron.net. Получено 2018-02-02.
  4. ^ Ясуко ФУРУИТИ, 市 保 子 (2006). Кубизм в Азии: безграничные диалоги - доклад. Японский фонд (Токио, Япония). С. Презентация 2 Сессии 1, Презентация 1 Сессии 3.
  5. ^ Салливан, Майкл (2006). Современные китайские художники: биографический словарь. Калифорнийский университет Press. п. 86.
  6. ^ Чан, Педит Пуи (2017). Создание мира современного искусства: институционализация и легитимизация Гохуа в республиканском Шанхае. БРИЛЛ. С. Приложение 2. ISBN  9789004338104.
  7. ^ Джулия Ф. Эндрюс, Куйи Шен (2002). Искусство современного Китая. Калифорнийский университет Press. С. 62, 70, 142.
  8. ^ "От Шанхая времен республиканцев до послевоенного Парижа: смелые портреты Пан Юляна". Frieze.com. Получено 2018-09-24.
  9. ^ Пан, Линн (2008). Шанхайский стиль: искусство и дизайн в период между войнами. Гонконг: Joint Publishing Hong Kong. п. 74.