Рисунок (музыка) - Figure (music)

Аккомпанемент цифры в Шуберт с Октет, Соч. 166.[1] Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация )
Фраза, изначально представленная как мотив, может стать фигурой, сопровождающей другой мелодия, как во второй части Клод Дебюсси с Струнный квартет (1893).[2] Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ) Уайт классифицирует аккомпанемент как мотивирующий материал, поскольку он «проистекает из важного мотива, заявленного ранее».[1]

А музыкальный фигура или фигура самый короткий фраза в музыке; короткая последовательность заметки, часто повторяющиеся. Может быть мелодичный подача, гармоническая прогрессия, и ритмичный метр. 1964 год Словарь Рощи определяет фигуру как «точную копию немецкого 'мотива' и французского 'мотива'": производит" единое целостное и отчетливое впечатление ".[3][страница нужна ] К самоучка Роджер Скратон,[4] однако фигура отличается от мотив в котором фигура является фоном, а мотив - передним планом:

Фигура похожа на лепка в архитектуре: он «открыт с обоих концов», чтобы быть бесконечно повторяемый. Услышав фразу как фигуру, а не мотив, мы в то же время помещаем ее на задний план, даже если она ... сильная и мелодичная.[5]

Аллен Форте описывает термин фигура применительно к двум различным вещам:

Если термин используется отдельно, он обычно относится к инструментальным фигурам, таким как [Альберти бас и размеренная трель] ... Термин «фигурация» также используется для описания общего процесса мелодического украшения. Таким образом, мы часто читаем о «образной» мелодии или о «фигурации» хорала. ... Фигурация не имеет ничего общего с фигурный бас, за исключением случаев, когда цифры часто обозначают украшения.[6]

А фраза первоначально представленный или услышанный как мотив может стать фигурой, сопровождающей другой мелодия, например, во второй части Клод Дебюсси с Струнный квартет. Возможно, лучше рассматривать фигуру как мотив, когда она имеет особое значение в изделии. Согласно Уайту, мотивы «важны в структуре произведения», в то время как фигуры или фигурации не имеют значения и «могут часто встречаться в отрывках аккомпанемента или в переходном или соединительном материале, предназначенном для соединения двух частей вместе», причем первое из них чаще.[1]

Минималистская музыка могут быть построены целиком из фигур. Скратон описывает музыку Филип Гласс такие как Эхнатон как "ничего но цифры ... бесконечные гирлянды ".[7]

Базовая фигура известна как рифф в Американская популярная музыка.

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б c Белый 1976 С. 31–34.
  2. ^ Скратон 1997 С. 61–63.
  3. ^ Словарь музыки и музыкантов Grove. 1964. Цитируется в Скратон 1997.
  4. ^ Скратон и Дули 2016 С. 25–26.
  5. ^ Эстетика музыки. 1997. стр. 61. Цитируется в Наттис 1990.
  6. ^ Форте 1979 С. 392–393.
  7. ^ Скратон 1997, п. 63.

Общая библиография

Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и на практике (3-е изд.). Холт, Райнхарт и Уинстон. ISBN  0-03-020756-8.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Наттиз, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки (Musicologie générale et sémiologue, 1987). Перевод Эббэйта, Кэролайн. ISBN  0-691-02714-5.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Скратон, Роджер (1997). Эстетика музыки. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета (опубликовано в 1999 г.). ISBN  978-0-19-816727-3.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Скратон, Роджер; Дули, Марк (2016). Беседы с Роджером Скратоном. Лондон: Континуум Блумсбери. ISBN  978-1-4729-1711-9.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN  978-0-13-033233-2.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)