Картинки с выставки - Pictures at an Exhibition

Это статья об оригинальной сюите Модеста Мусоргского и ее оркестровых обработках. Для использования в других целях см. Картинки с выставки (значения).
«Быдло» перенаправляется сюда. Канадский короткометражный фильм 2012 года см. Быдло (фильм).
Мусоргский в 1874 году

Картинки с выставки (Русский: Картинки с выставки - Воспоминание о Викторе Гартмане, романизированный:Kartínki s výstavki - Vospominániye o Víktore Gártmane, горит 'Картинки с выставки - Воспоминание о Виктор Хартманн ', Французский: Экспозиция Tableaux d'une) это сюита из десяти пьес (плюс повторяющийся, разнообразный Променад), сочиненный для пианино русского композитора Модест Мусоргский в 1874 г.

Сюита - самое известное фортепианное сочинение Мусоргского, ставшее экспонатом для виртуоз пианисты. В дальнейшем он стал известен благодаря различным оркестровкам и аранжировкам, созданным другими музыкантами и композиторами, с Морис Равель Версия 1922 года для полного симфонического оркестра, безусловно, самая записываемая и исполняемая.

История композиции

Виктор Хартманн (1834–1873)

В основу композиции положены картины художника, архитектора и дизайнера. Виктор Хартманн Вероятно, в 1868 году Мусоргский впервые встретился с Хартманном, вскоре после его возвращения в Россию из-за границы. Оба были преданы делу исконно русского искусства и быстро сдружились. Скорее всего, они познакомились в доме влиятельного критика. Владимир Стасов, которые с интересом следили за их карьерой. По свидетельству Стасова, в 1868 году Хартманн подарил Мусоргскому две картины, которые впоследствии легли в основу Картинки с выставки.[1] В 1870 году Мусоргский посвятил вторую песню («В углу») цикла. Детская Хартманну. Стасов заметил, что Хартманну нравились композиции Мусоргского, и особенно понравилась «Сцена у фонтана» в его опере. Борис Годунов. Мусоргский отказался от этой сцены в своей первоначальной версии 1869 года, но по просьбе Стасова и Хартмана переработал ее для третьего акта в своей редакции 1872 года.[2]

1873–74 годы связаны с постановкой Борис Годунов, зенит карьеры Мусоргского как композитора - по крайней мере, с точки зрения общественного признания. Дальний родственник, друг и сожитель Мусоргского в этот период, Арсений Голенищев-Кутузов, описывая январскую премьеру оперы 1874 года, заметил: «За зиму, я думаю, было девять спектаклей, и каждый раз, когда билеты в театр распродавались, каждый раз публика шумно вызывала Мусоргского».[3] Однако триумф композитора был омрачен критикой, которую он получил в прессе. Мусоргскому подорвали и другие обстоятельства. Распад Могучая горстка и их неспособность понять его художественные цели способствовали изоляции, которую он испытал как посторонний в музыкальном истеблишменте Санкт-Петербурга. Голенищев-Кутузов писал: «Знамя [Могучей кучки] держал один Мусоргский; все остальные покинули его и пошли своим путем ...»[4]

Внезапная смерть Хартмана 4 августа 1873 г. аневризма потряс Мусоргского вместе с другими в мире искусства России. Потеря 39-летнего художника повергла композитора в глубокое отчаяние. Стасов помог организовать мемориальную выставку более 400 работ Гартмана в Императорская Академия Художеств в Санкт-Петербург в феврале и марте 1874 года. Мусоргский одолжил выставке две картины, подаренные ему Хартманном, и лично осмотрел выставку. Позже, в июне, две трети сочинения песенный цикл, Без солнца, Мусоргский был вдохновлен на сочинение Картинки с выставки, быстро заполнив партитуру за три недели (2–22 июня 1874 г.).[5] В письме к Стасову (см. Фото), вероятно, написанному 12 июня 1874 года, он описывает свои успехи:

Письмо Мусоргского Стасову, написанное при сочинении Картинки

Мой дорогой généralissime, Hartmann кипит как Борис кипяченой - звуки и идеи витали в воздухе, я сглатываю и переедаю, и едва успеваю записать их на бумаге. Пишу 4-й № - переходы хорошие (на «набережной»). Я хочу работать быстрее и стабильнее. Мою физиономию можно увидеть в интермедиях. Пока что, думаю, получилось хорошо ...[6]

Музыка изображает его тур по выставке, причем каждый из десяти номеров сюиты служит музыкальной иллюстрацией отдельного произведения Хартмана.[7]

Через пять дней после завершения сочинения он написал на титульном листе рукописи дань уважения Владимиру Стасову, которому посвящено произведение. Через месяц он добавил указание на то, что намеревается опубликовать его.[8]

Голенищев-Кутузов дает следующее (возможно, предвзятое)[9] отчет о приеме работы среди друзей и коллег Мусоргского и объяснение того, почему он не реализовал свои планы по ее публикации:

Вскоре при составлении музыкальных иллюстраций к Картинки с выставки архитектором Хартманном, он достиг вершины того музыкального радикализма, к «новым берегам» и «неизведанным глубинам» которого его так старательно подталкивали поклонники его «Пип-шоу» и «Савишны». В музыке к этим иллюстрациям, как называл их Мусоргский, он изображал [цыплят], детей, Баба Яга в ее деревянном домике на куриных ножках, катакомбах, воротах и ​​даже гремящих телегах. Все это было сделано не в шутку, а «серьезно».

Энтузиазму его преданных не было конца; Зато многие друзья Мусоргского, и особенно товарищи-композиторы, были серьезно озадачены и, слушая «новизну», недоуменно качали головами. Естественно, Мусоргский заметил их недоумение и, казалось, почувствовал, что «зашел слишком далеко». Он отложил иллюстрации, даже не пытаясь их опубликовать. Мусоргский посвятил себя исключительно Хованщина.[10]

В августе Мусоргский завершил две последние песни Без солнца а затем возобновил работу над Хованщина, сочиняя прелюдию к первому акту («Рассвет на Москве-реке») в сентябре.

История публикации

Обложка первого издания

Как и в большинстве произведений Мусоргского, Картинки с выставки имеет сложную историю публикаций. Несмотря на то, что сочинение было составлено очень быстро, в июне 1874 года произведение появилось в печати только в 1886 году, через пять лет после смерти композитора, когда издание, написанное другом и коллегой композитора, Николай Римский-Корсаков был опубликован. Это издание, однако, не было полностью точным представлением партитуры Мусоргского, но содержало исправленный текст, содержащий ряд ошибок и неверных прочтений.

Только в 1931 году, когда отмечалось 50-летие со дня смерти композитора, Картинки с выставки опубликовано в научном издании в соответствии с его рукописью, которое будет включено в 8-й том книги Павла Ламма. М. П. Мусоргский: Полное собрание сочинений (1939).

В 1940 году итальянский композитор Луиджи Даллапиккола опубликовал важное критическое издание творчества Мусоргского с обширными комментариями.

Рукопись Мусоргского была опубликована по факсу в 1975 году.

ГодредакторИздательПримечания
1886Николай Римский-КорсаковВ. Бессель и Ко., Санкт-ПетербургИсправленное издание [1]
1931Павел ЛаммМузгиз, МоскваРеставрация партитуры композитора [2]
1975
—
Музика, МоскваФаксимиле рукописи композитора

Картины Хартманна

Виктор Хартманн

Мусоргский основал свой музыкальный материал на рисунках и акварелях Хартмана, созданных в основном во время зарубежных поездок художника. Регионы включают Италию, Францию, Польшу, Россию и Украину. Сегодня большинство картин с выставки Гартмана утеряно, поэтому во многих случаях невозможно быть уверенным в том, какие работы Гартмана имел в виду Мусоргский.

Искусствовед Альфред Франкенштейн рассказал о Хартманне с репродукциями его картин в статье «Виктор Хартманн и Modeste Mussorgsky» в The Musical Quarterly (Июль 1939 г.).[11] Франкенштейн утверждал, что идентифицировал семь изображений по каталожным номерам, соответствующим:

  • "Тюильри" (ныне утерян)
  • «Балет невылупившихся цыплят»
  • «Самуэль Гольденберг и Шмуле» (Франкенштейн предложил два отдельных портрета, до сих пор сохранившихся, в качестве основы для «Двух евреев: богатый и бедный»)
  • «Катакомбы»
  • "Хижина на куриных ножках"
  • «Богатырские ворота»

Сохранившиеся работы, которые можно с уверенностью показать как использованные Мусоргским при сборке своей сюиты, вместе с их названиями, следующие:[1]

ДвижениезаглавиеНазвание (английский)Рисунок
5. Балет невылупившихся цыплятЭскизы театральных костюмов к балету "Трильби"Эскизы театральных костюмов к балету Трилби
Эскиз Hartmann Chicks для балета Trilby.jpg
6. «Самуэль» Гольденберг и «Шмуле»Еврей в меховой шапке. СандомирЕврей в меховой шапке. Сандомир
Богатый еврей.jpg
Сандомирский [еврей]Сандомир [еврей]
Бедный еврей.jpg
8. Катакомбы (римская гробница)Парижские катакомбы (с фигурами В. А. Гартмана, В. А. Кенеля и проводника, 4-го фонарь)Парижские катакомбы (с рисунками В. А. Гартмана, В. А. Кенель, и проводник с фонарем)
Катакомбы Хартмана в Париже.jpg
9. Избушка на куриных ножках (Баба Яга).Избушка Бабы-Яги на курьих ножках. Часы в русском стилеХижина Баба-Яга на куриных ножках. Часы в русском стиле
Избушка2.jpg
10. Богатырские ворота (в столице в Киеве).Проект городских ворот в Киеве. Главный фасадПроект городских ворот в Киев. Главный фасад
Хартманн - План городских ворот.jpg

Заметка: Мусоргскому принадлежали две картины, которые вместе вдохновили № 6, так называемые «Два еврея». Заголовок № 6б, согласно советской редакции его писем, - Сандомирский [еврей] (Сандомирский [Еврей] или Сандомир [еврей]). Слово в квадратных скобках Еврей (горит "Иврит") продезинфицированный форма самого слова в названии, скорее всего, уничижительный эпитет жид (жид или жид ).[12]

Движения

Владимир Стасов программа, указанная ниже,[13] и шесть известных сохранившихся изображений предполагают, что десять частей, составляющих сюиту, соответствуют одиннадцати картинам Хартмана, причем «Самуэль Гольденберг и Шмуле» составляют две. Пять Променадов не пронумерованы десятью картинками и состоят из рукописи композитора из двух частей с названиями и трех интермедий без названия, добавленных к первой, второй и четвертой картинкам.[14]

Мусоргский связывает движения сюиты таким образом, чтобы показать, как зритель продвигается по выставке. Два движения Promenade служат воротами в основные секции свиты. Их обычный темп и нерегулярный метр отражают ходьбу. В трех безымянных интермедиях представлены более короткие утверждения этого тема, варьируя настроение, цвет и тональность каждого, чтобы предложить размышления над только что просмотренной работой или ожидание новой увиденной работы. В работе «Catacombae» происходит поворот, когда тема «Променада» перестает функционировать как связующее звено и становится в «Cum mortuis» неотъемлемым элементом самого движения. Тема достигает своего апофеоз в финале сюиты "Богатырские ворота".

Первые две части сюиты - грандиозная и гротескная - находят в конце зеркальные копии и апофеозы. В сюите прослеживается путешествие, которое начинается на художественной выставке, но граница между наблюдателем и наблюдаемым исчезает в катакомбах, когда путешествие принимает другой характер.

В таблице ниже показан порядок движений.

Нет.Название в очкаханглийский переводКлючМетрТемп
ПроменадB♭ главный5
4, 6
4		Allegro giusto, nel modo russico; senza allegrezza, ma poco sostenuto
1Гномус (Латинский)ГномE♭ незначительный3
4		Vivo и Meno mosso, песанте
ПроменадА♭ главный5
4, 6
4		Moderato Commodo Assai E con delicatezza
2Il vecchio castello (Итальянский)Старый Замокг♯ незначительный6
8		Andante molto cantabile e con dolore
ПроменадСи мажор5
4, 6
4		Moderato non tanto, pesamente
3Тюильри (Dispute d'enfants après jeux) (Французский)Тюильри (Детская ссора после игр)Си мажоробычное времяАллегретто нон троппо, каприччиозо
4Быдло (Польский)Крупный рогатый скотг♯ незначительный2
4		Semper moderato, песанте
ПроменадРе минор5
4, 6
4, 7
4		Транквильо
5Балет невылупившихся птенцов (Русский)
Балет невылупившихся птенцов (пер.)		Балет невылупившихся цыплятФа мажор2
4		Щерзино
6"Самуэль" Гольденберг и "Шмуле" (Идиш)«Самуэль» Гольденберг и «Шмуле»B♭ незначительныйобычное времяАнданте. Могила Энергико и Андантино
ПроменадB♭ главный5
4, 6
4, 7
4		Allegro giusto, nel modo russico; Poco Sostenuto
7Лимож. Le marché (La grande nouvelle) (Французский)Лимож. Рынок (Великие новости)E♭ главныйобычное времяAllegretto vivo, semper scherzando
8Катакомбы (Sepulcrum romanum) (Латинский)Катакомбы (Римская гробница)Си минор3
4		Ларго
Con mortuis на lingua mortua (Латинский)С мертвыми на мертвом языкеСи минор6
4		Andante non troppo con lamento
9Избушка на курьих ножках (Баба-Яга) (Русский)
Избушка на курьих ножках (Баба-Яга) (пер.)		Избушка на куриных ножках (Баба Яга)До минор2
4		Аллегро кон брио, фероче и анданте моссо
10Богатырские ворота (В стольном городе во Киеве) (Русский)
Богатырские ворота (В столном городе во Киеве) (пер.)		Богатырские ворота (в столице в Киеве)
(Часто переводится как «Великие ворота Киева» или «Ворота героев в Киеве»)		E♭ главныйобычное времяАллегро Алла Бреве. Maestoso, con grandezza

Променад

Владимир Стасов Комментарий: В этом произведении Мусоргский изображает себя «бродящим по выставке то неторопливо, то быстро, чтобы приблизиться к картине, которая привлекла его внимание, а временами с грустью думает о своем ушедшем друге».

В пьесе простые, сильные ритмы в асимметричный счетчик. Первые четыре такта показаны ниже.

Музыкальные партитуры временно отключены.

1. Гном

Комментарий Стасова: «Эскиз, изображающий маленького гнома, неуклюже бегущего с кривыми ногами».

Считается, что эскиз Хартманна, который сейчас утерян, представляет собой рисунок щелкунчика с большими зубами. Качающаяся музыка, контрастирующая по темпам с частыми остановками и запусками, напоминает движения гнома.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Променад (2-й)

Безмятежная мелодия прогулочной мелодии изображает зрителя, идущего от одного показа к другому.

2. Старый замок

Комментарий Стасова: «Средневековый замок, перед которым поет трубадур».

Считается, что это движение основано на акварельном изображении итальянского замка и изображено в оркестровке Равеля автором. альт-саксофон соло. Хартманн часто помещал соответствующие человеческие фигуры в свои архитектурные изображения, чтобы предложить масштаб.[15]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Променад (3-й)

Еще одно краткое изложение прогулочной мелодии (8 тактов) придает ей больше экстраверсии и веса, чем раньше.

3. Тюильри (Детская ссора после игр)

Комментарий Стасова: «Аллея в саду Тюильри, полная детей и нянек».

Картина Хартмана Сад Тюильри недалеко от Лувр в Париже (Франция) сейчас потеряна. Фигурки ссорящихся и играющих в саду детей, вероятно, были добавлены художником для масштабирования (см. Примечание к № 2 выше).

Движение отлито в сквозной композиции. троичная форма (ABA).

4. Крупный рогатый скот

Комментарий Стасова: «Польская телега на огромных колесах, запряженная волами».

Движение отлито в сквозной композиции. троичная форма (ABA) с кодом. Оригинальная фортепианная версия этой части Мусоргского начинается фортиссимо (ff), предполагая, что лесозаготовка телега с волами Путешествие начинается на переднем плане слушателя. Достигнув кульминации (Con Tutta Forza) динамическая разметка резко пианино (такт 47), за которым следует diminuendo к финалу пианиссиссимо (PPP), что говорит о том, что повозка удаляется вдаль. Римский-Корсаков редакция и основанные на ней аранжировки, такие как версия Равеля, начинаются незаметно, строятся постепенно (крещендо) к фортиссимо а затем пройти diminuendo, предлагая телегу с быками приближаться, проезжая мимо слушателя, а затем удаляясь.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Променад (4-й)

Светоотражающая презентация променада из 10 мер тема.

5. Балет невылупившихся цыплят

Комментарий Стасова: «Эскиз Гартмана для декора живописной сцены в балете. Трилби."

Джеральд Абрахам приводит следующие подробности: "Трилби или Демон Пустоши, балет в хореографии Петипа, музыка Юлиуса Гербера, декор Хартмана по мотивам Шарль Нодье с Трилби, или же Эльф Аргайл, выпускался на Большой Театр, Петербург, в 1871 году. Птенцы были птенцами канарейки ».[16]

Движение отлито троичная форма (ABA) с буквальным повторением и кратким расширением (coda ).

6. «Самуэль» Гольденберг и «Шмуле»

Комментарий Стасова: «Два еврея: богатый и бедный» (рус. Два еврея: богатый и бедный)

Пояснительный заголовок Стасова разъясняет личные имена, использованные в оригинальной рукописи Мусоргского. В опубликованных версиях представлены различные комбинации, например «Два польских еврея, богатый и бедный (Сэмюэл Гольденберг и Шмуйл)». Считается, что движение основано на двух отдельных сохранившихся портретах.

Использование увеличенная секунда интервалы приблизительно соответствуют еврейским модам, таким как Фригийская доминантная шкала. Движение имеет троичную форму А - Б - А + В:

  • Andante, grave energico (Тема 1 «Самуэль Гольденберг»)
  • Андантино (Тема 2 "Schmuÿle")
  • Andante, grave energico (темы 1 и 2 в контрапункте)
  • Coda

Променад (5-й)

Почти безупречное повторение начального променада. Различия невелики: сжатая вторая половина, блок-аккорды озвучены более полно. Структурно движение действует как реприза, давая слушателям еще раз услышать вступительный материал, прежде чем они будут развиты во второй половине сюиты.

Во многих аранжировках, включая оркестровую версию Равеля, это движение отсутствует.

7. Лимож. Рынок (Великие новости)

Комментарий Стасова: «Француженки жестоко ссорятся на рынке».

Лимож это город в центральной Франции. Первоначально Мусоргский предоставил два абзаца на французском языке, в которых описывалась рыночная дискуссия («отличные новости»), но впоследствии вычеркнул их в рукописи.

Движение - это скерцо в составе троичная форма (ABA). Снегопадающая кода без перерыва ведет к следующему движению.

8. Катакомбы (римские гробницы) - с мертвыми на мертвом языке.

"Catacombae" и "Cum mortuis in lingua mortua" из рукописи Мусоргского.

Комментарий Стасова: «Хартманн представил себя осматривающим парижские катакомбы при свете фонаря».

Движение состоит из двух отдельных частей. Его две части состоят из почти статичного Ларго, состоящего из последовательности аккордов блока с элегическими линиями, добавляющими оттенок меланхолии, и более плавного, мрачного Andante, который вводит в сцену тему Променада.

Чередующиеся громкие и мягкие аккорды первой части вызывают величие, тишину и эхо катакомб. Во втором разделе предлагается слияние наблюдателя и сцены, когда наблюдатель спускается в катакомбы. В рукописи Мусоргского «Катакомбы» (показано справа) есть две сделанные карандашом пометки на русском языке: «NB - латинский текст: С мертвыми на мертвом языке» и с правого поля: «Ну, может быть, на латыни! Творческий дух. мертвых Хартманн ведет меня к черепам, вызывает их; черепа начинают мягко светиться ».

9. Избушка на куриных ножках (Баба Яга).

Комментарий Стасова: «На рисунке Хартмана часы изображены в виде Баба Яга хижина на курьих лапах. Мусоргский добавил полет ведьмы в ступка."

А скерцо отмечен Ферос с более медленной средней частью. Мотивы в этом движении вызывают колокола больших часов и вихревые звуки погони. Конструктивно механизм во многом отражает гротескные качества «Гномуса».

Движение отлито троичная форма (ABA):

  • Allegro con brio, feroce
  • Анданте Моссо
  • Allegro molto (почти буквальное повторение)
  • Coda

Кода без перерыва вступает в финальную часть сюиты.

10. Богатырские ворота (в столице в Киеве).

Комментарий Стасова: «Эскиз Хартмана был его эскизом городских ворот в Киеве в древнерусском массивном стиле с куполом в форме славянского шлема».

Богатыри герои, которые появляются в русских былинах, называются былины. Хартманн спроектировал монументальные ворота для Царь Александр II в память о спасении монарха от покушения на убийство 4 апреля 1866 года. Хартманн считал свой проект лучшей работой, которую он сделал. Его проект выиграл национальный конкурс, но планы по строительству конструкции были позже отменены.

Главная грандиозная тема движения возвышает вводный «Променад» так же, как «Баба Яга» усиливает «Гномус»; также как и этот механизм, он выравнивает размер своего более раннего аналога. Торжественная второстепенная тема основана на крестильный гимн из репертуара Русский православный петь.

Движение представлено широким рондо в двух основных разделах: ABAB – CADA. Первая половина движения устанавливает ожидание паттерна ABABA. Прерывание этого паттерна новой музыкой непосредственно перед его ожидаемым завершением придает остальной части движения ощущение обширного расширения. Этот расширенный отпуск действует как coda для люкса в целом.

  • А: Основная тема (форте, тогда фортиссимо); Maestoso
  • B: Тема гимна (пианино) (А♭ незначительный); Senza espressione (без выражения)
  • А: Основная тема (форте); цифры шкалы по убыванию и возрастанию предполагают карильоны.
  • B: Тема гимна (фортиссимо) (E♭ незначительный); Senza espressione
  • C: Интерлюдия / Переход (меццо форте с крещендо к форте); тема променада напомнила. Предложения часового механизма, колокольчиков, восхождения.
  • А: Основная тема (фортиссимо); Meno mosso, semper maestoso. Триплет фигура.
  • D: Интерлюдия / Переход (меццо форте с крещендо). Тройняшки.
  • А: Основная тема (фортиссимо); Могила, семпер алларгандо. К финалу темп замедляется до полной остановки. каденция.

Запись оригинальной рукописи

В 2009 году немецкий пианист Ларс Дэвид Келлнер [де ] опубликовал оригинальную версию «Гномуса» в своем альбоме Мусоргского (Enharmonic) в качестве премьеры. В 2014 году российский пианист Андрей Хотеев представил (в записи CD) перформанс "Картинки с выставки" по оригинальным рукописям.[17] он консультировался в Российская национальная библиотека в Санкт-Петербурге.[18] Хотеев обнаружил многочисленные несоответствия с традиционными нотными изданиями.[19] Он считает, что его записанная версия выражает первоначальные намерения композитора.[20] Наиболее важные отклонения задокументированы иллюстрациями из рукописей в прилагаемом буклете на компакт-диске.[21]

Аранжировки и интерпретации

Начальные такты оркестровки Тушмалова Картинки с выставки

Первый музыкант, аранжировавший произведения Мусоргского Картинки с выставки для оркестра был русский композитор и дирижер Михаил Тушмалов. Однако его версия (впервые исполненная в 1891 году и, возможно, написанная еще в 1886 году, когда он был учеником Римского-Корсакова) не включает в себя всю сюиту: присутствуют только семь из десяти «картин», не считая «Гномуса», «Тюильри», «Крупный рогатый скот» и все «Променады» опускаются, кроме последнего, который используется вместо первого.

Следующую оркестровку исполнил британский дирижер. Генри Вуд в 1915 г.Он записал несколько частей своей аранжировки на паре акустических дисков Columbia со скоростью вращения 78 об / мин в 1920 году. Однако он отказался от своей версии, когда Морис Равель оркестровка была опубликована и запретила все публичные выступления в 1930-х годах в знак уважения к творчеству Равеля. Аранжировка Вуда также была записана Лондонский филармонический оркестр под Николас Брейтуэйт и выпущен на Лирита метка. Все движения Променада, кроме первого, были опущены, а другие отрывки значительно переработаны. Оркестровку Вуда однажды описал Гордон Джейкоб как «превосходящий по живописности Равель», с закулисными верблюжьими бубенцами в «Скот» и большим органом в «Великих Киевских воротах».

Первым, кто полностью оркестровал пьесу, был дирижер и скрипач словенского происхождения. Лео Фантек, который закончил свою версию в 1922 году, живя и работая в Финляндии.

Версия по Морис Равель, изготовлен в 1922 г. по заказу Серж Кусевицкий, представляет собой виртуозную работу мастера-колориста. Оркестровка оказалась самой популярной в концертном зале и на записях. Равель пропустил Променад между «Самуэлем Гольденбергом и Шмуле» и «Лиможем» и применил художественную лицензию на некоторые особенности динамики и обозначений. Его инструментальные цвета - соло на трубе в открытии Promenade, темные тона деревянных духовых инструментов для отрывков, предполагающих Православный пение, пикколо и высокие струны для детских «цыплят в ракушках» вызывают всеобщее восхищение. Влияние версии Равеля часто можно увидеть в последующих версиях сюиты.

Комиссия Кусевицкого, разработанная с издателями фортепианной сюиты, дала ему единоличное право дирижирования на несколько лет. Он сам опубликовал партитуру Равеля и в 1930 году сделал первую ее запись с Бостонский симфонический оркестр. Эксклюзивный характер его комиссии побудил других аранжировщиков выпустить ряд современных версий, пока «Равель» не стал общедоступным.

Первоначальный издатель фортепианной сюиты Мусоргского, W. Bessel & Co., поспешил выпустить собственную оркестровую версию после того, как сочинение Равеля стало популярным. Издатель упустил возможность опубликовать аранжировку Равеля, не видя большого коммерческого преимущества в печати партитуры и набора партий для большого оркестра; он предоставил Кусевицкому разрешение заказать установку и опубликовать партитуру при условии, что никому другому не будет позволено ее исполнить. Бессель обратился к ученице Равеля, 21-летней пианистке российского происхождения Леонидас Леонарди (1901–1967), он же Леон Леонарди или Леонид Леонарди, чтобы создать оркестровую версию, которая могла бы удовлетворить растущий спрос и помочь издателю вернуть часть утраченного преимущества. Оркестровка Леонарди требует еще больших усилий, чем версия, сделанная его наставником. Свою постановку сюиты молодой пианист посвятил Игорь Стравинский и провел премьеру в Париже с Lamoureux Orchestra 15 июня 1924 года. Премьера в США состоялась 4 декабря 1924 года, когда Нью-Йоркский симфонический оркестр исполнил это под управлением Вальтер Дамрош. Тем не менее, оркестровку Леонарди вскоре затмила оркестровка Равеля, и сегодня на аудиозаписи можно услышать только третью часть его версии Promenade и "Тюильри" (Леонард Слаткин / Симфонический оркестр Сент-Луиса: Годы Слаткина: набор из 6 компакт-дисков).

Другая договоренность появилась, когда Юджин Орманди взял на себя Филадельфийский оркестр в 1936 г. после Леопольд Стоковски Решение отказаться от дирижерства. Орманди хотел версию Картинки собственный и заказанный Люсьен Кайет, «домашний аранжировщик» Филадельфийского оркестра и исполнитель в секции деревянных духовых инструментов. Премьера этой версии была записана Орманди в 1937 году. Вальтер Гёр опубликовал версию в 1942 году для меньших сил, чем Равель, но, как ни странно, отказался от «Гномуса» и сделал «Лимож» первым произведением.

Проводник Леопольд Стоковски представил версию Равеля Филадельфия аудиенции в ноябре 1929 г .; десять лет спустя он произвел его собственная очень свободная оркестровка (включая большую переработку композиции), стремясь к тому, что он назвал более славянским оркестровым звуком, вместо более галльского подхода Равеля. Стоковский исправлял свою версию на протяжении многих лет и сделал три граммофонные записи (1939, 1941 и 1965). Партитура, наконец опубликованная в 1971 году, с тех пор была записана другими дирижерами, в том числе Маттиас Бамерт, Геннадий Рождественский, Оливер Кнуссен и Хосе Серебрие.

Хотя версия Равеля чаще всего исполняется и записывается, ряд дирижеров внесли свои собственные изменения в оценку, в том числе Артуро Тосканини, Николай Голованов, и Джеймс Конлон. Дирижер и пианист Владимир Ашкенази произвел свою собственную оркестровую аранжировку, выразив неудовлетворенность интерпретативной свободой Равеля и увековечиванием ранних печатных ошибок.[22] Проводник Леонард Слаткин исполнил версии компендиума, в которых каждый Променад и каждая картина интерпретируются разными оркестровыми аранжировщиками.

Многие другие оркестровки и аранжировки Картинки были сделаны. Большинство выставочных долгов Равель; оригинальное фортепианное сочинение, конечно, часто исполняется и записывается. Существует версия для камерного оркестра, сделанная Тайваньский композитор Чао Цзин-Вэнь. Элгар Ховарт организовал это для Духовой ансамбль Филипа Джонса в 1977 году, впоследствии переработав его для Кольцо угольных шахт Grimethorpe. Кадзухито Ямасита написал адаптацию для соло классическая гитара. Были также записаны отрывки, в том числе диск на 78 оборотов в минуту "Старый замок" и "Катакомбы" в оркестровке сэра Granville Bantock, а эффектную версию «Великих ворот Киева» озвучили Дуглас Гэмли для полного симфонического оркестра, мужского хора и органа. В Amadeus Orchestra (Великобритания) поручили десяти композиторам оркестровать по одной части, чтобы сделать версию, впервые исполненную в полной мере в 2012 году.[23] Движения были предоставлены Аластер Кинг, Роджер Мэй, Толиб Шахиди, Дэвид Баттерворт, Филип Маккензи, Саймон Уайтсайд, Дэрил Гриффитс, Наталья Вильянуэва, Джеймс МакУильям и Джулиан Кершоу.[23]

Люкс вдохновлен многими музыкальными стилями. Эмерсон, Лейк и Палмер с версия включены элементы прогрессивный рок, джаз и Народная музыка (1971/2008). An электронная музыка адаптация Исао Томита был сделан в 1975 году. Хэви-метал аранжировка всего сюита была выпущена немецкой группой Дельта Меконга; другая металлическая группа, Бронированный Святой, использовал тему "Великие ворота Киева" в качестве вступления к треку "Марш святого". В 2002 году электронный музыкант-композитор. Амон Тобин перефразировал "Gnomus" для трека "Back From Space" на своем альбоме Из Откуда.[24] В 2003 году гитарист-композитор Тревор Рабин выпустила адаптацию электрогитары Promenade, первоначально предназначенную для да альбом Большой генератор и позже включен в его демо-альбом 90124. В 2005 году Анимус 2 включил трек под названием «Соборные картинки». Основанный на версии Эмерсона, Лейка и Палмера, «Кафедральный собор» включал только первую Променад и последние две части из сюиты. В Майкл Джексон песня "ИСТОРИЯ "пробует короткий отрывок из" Великих ворот Киева ", более длинная версия проигрывается во время HIStory Мировой тур финал в 1997 году. ИСТОРИЯ В альбоме далее сменил семпл на трек.

Оркестровки

Частичный список оркестровых аранжировок Картинки с выставки:

Аранжировки для концертной группы

  • Эрик В. Г. Лейден для Эдвин Франко Гольдман band (1941; в трех частях. Часть 1 включает Променад, Старый замок, Тюильри, Быдло и Балет невылупившихся кур, часть 2 включает Рынок в Лиможе и катакомбах, а часть 3 включает Хижину Бабы-Яги и Великие ворота Киева); опубликовано Карл Фишер, Inc.
  • Джеймс Керноу (1985; для большого духового ансамбля; сокращенная версия)

Переложения для других ансамблей

Список договоренностей Картинки с выставки для исполнительских ансамблей, кроме оркестра:

Постановка Кандинского

В 1928 году русский художник Кандинский создал сценическое шоу, объединив свои собственные проекты для картин с исполнением партитуры для фортепиано.[34] Поскольку он был поставлен в Дессау, утрачены элементы постановки. Однако оказалось возможным оживить уцелевшие произведения искусства с помощью видеотехнологий.

Примечания

  1. ^ а б Мусоргский 1984, п. 339.
  2. ^ Орлова 1991, п. 13.
  3. ^ Орлова 1991, п. 90.
  4. ^ Орлова 1991, п. 93.
  5. ^ Орлова, Александра А. (1983). Дни и творчество Мусоргского: биография в документах. UMI Research Press. п. 24. ISBN  978-0835713245.
  6. ^ Мусоргский 1984, п. 185.
  7. ^ Мусоргский 1931, Предисловие.
  8. ^ Мусоргский 1975, Титульная страница.
  9. ^ Орлова 1991, п. xi.
  10. ^ Орлова 1991, п. 92.
  11. ^ Франкенштейн 1939.
  12. ^ Тарускин 1993 г. С. 379–383.
  13. ^ Кальвокоресси и Авраам 1974 С. 172–173.
  14. ^ Увидеть Павла Ламма Издание 1931 г..
  15. ^ Франкенштейн 1939, п. 282.
  16. ^ Кальвокоресси и Авраам 1974, п. 172.
  17. ^ Дискография В архиве 2014-11-06 в Wayback Machine
  18. ^ Чистый Мусоргский Presto Classical 20 октября 2014 г.
  19. ^ Реми Франк:Мусоргский оригинальной рукописи, Пиццикато 24.09.2014
  20. ^ Хайнц Гелкинг:"Чистый Мусоргский"
  21. ^ Доротея Боссерт:Diese CD шляпа Folgen SWR2 16.9.2014
  22. ^ Пэррот и Ашкенази 1984, п. 164.
  23. ^ а б c «Amadeus Orchestra играет музыку Толибхона Шахиди». Толибхон Шахиди. Получено 17 марта, 2018.
  24. ^ "Сэмпл Амона Тобина" Назад из космоса "из произведений Модеста Мусоргского и Мориса Равеля" Гномус ". whosampled.com.
  25. ^ а б c d е ж грамм час фон Рейн, Джон (2 ноября 1980 г.). «Уход Слаткина с 'Pictures' имеет свои плюсы и минусы". Чикаго Трибьюн. Получено 15 августа, 2019.
  26. ^ "Ensaio Aberto: Mechetti Rege Tchaikovsky e Mussorgsky por Mignone" (на португальском). Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo. Май 2017 г.. Получено 12 января 2019. Версия Quadros de Uma Exposição ... foi orquestrada pelo brasileiro Francisco Mignone (1897–1986). Segundo sua mulher, пианистка Мария Жозефина, класс оркестра, até então desconhecida, foi encontrada em uma giveta após a morte do marido em 1986. [Редкая версия песни Картинки с выставки ... оркестровал бразильский композитор Франсиско Миньоне (1897–1986). По словам его жены, пианистки Марии Жозефины, неизвестная ранее оркестровая аранжировка была найдена в ящике ящика после смерти ее мужа в 1986 году.])
  27. ^ «Картины с выставки; переложение для шестнадцати музыкантов или камерного оркестра; умеренно современное исполнение нескромного Джулиана Ю». Австралийский музыкальный центр. Получено 31 мая, 2019.
  28. ^ «Программные заметки: картинки с выставки». Портлендский камерный оркестр. 9–11 мая 2014 г.. Получено 31 мая, 2019.
  29. ^ Клементс, Джонатан; Маккарти, Хелен (2015). Энциклопедия аниме, третье пересмотренное издание: век японской анимации. Stone Bridge Press. ISBN  9781611729092.
  30. ^ Русь 1992, п. 76.
  31. ^ Коэльо, Виктор Ананд (2003). Кембриджский компаньон для гитары. Издательство Кембриджского университета. п. 204. ISBN  9780521000406.
  32. ^ «Готфрид Ярон, дирижер». Израильская опера. Получено 11 июля, 2018.
  33. ^ «Картины с выставки Бориса Иванова». Борис Иванов. Получено 2019-10-30.
  34. ^ Руди, Михаил. "Василий Кандинский - Картинки с выставки".

Рекомендации

  • Кальвокоресси, Мишель Д.; Авраам, Джеральд (1974) [1946]. Мусоргский. Мастера-музыканты, Новая серия (отредактированная ред.). Лондон: J. M. Dent & Sons. ISBN  0-460-03152-X. (оригинал опубликован: Даттон, Нью-Йорк
  • Франкенштейн, Альфред (Июль 1939 г.). "Виктор Хартманн и Модест Мусоргский". The Musical Quarterly. 25 (3): 268–291.
  • Мусоргский, М., М. П. Мусоргский: Письма, Гордеева Е. (редактор), 2-е изд. Москва: Музыка (издательство), 1984 [Мусоргский, М., М. П. Мусоргский: Письма, Гордеева, Е. (редактор), издание второе, Москва: Музыка, 1984].
  • Мусоргский, М., Картинки с выставки (партитура) под редакцией П. Ламма. Москва: Музгиз, 1931.
  • Мусоргский, М., Картинки с выставки (факсимиле рукописи). М .: Музыка, 1975.
  • Орлова, А., Мусоргский вспомнил, переведено Зайцевым В. и Моррисоном Ф., Блумингтон и Индианополис: Издательство Индианского университета, 1991 г.
  • Пэррот, Джаспер и Владимир Ашкенази. За пределами границ. Лондон: Коллинз; Лондон: Гамильтон; Нью-Йорк: Атенеум, 1984. ISBN  0-00-216373-X (Коллинз); ISBN  0-241-11575-2 (Гамильтон); ISBN  0-689-11505-9 (Атенеум)
  • Расс, Майкл (1992). Мусоргский: Картинки с выставки. Кембриджские музыкальные справочники. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521386074.
  • Тарускин Ричард (1993). Мусоргский: восемь очерков и эпилог. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-09147-1.

дальнейшее чтение

  • Кальвокоресси, Мишель Д., Модест Мусоргский: его жизнь и творчество. Лондон: Роклифф; Fair Lawn, Нью-Джерси: Essential Books, 1956.
  • Дубал, Дэвид, Искусство фортепиано: исполнители, литература и записи, издание третье, переработанное и дополненное. С сопровождающей записью компакт-диска. Помптон-Плейнс, Нью-Джерси: Амадеус Пресс, 2004. ISBN  1-57467-088-3.
  • Мусоргский, М., Картинки с выставки (партитура) под редакцией Н. Римского-Корсакова. Санкт-Петербург: В. Бессель и К °, 1886.
  • Орга, Атес, "Мусоргский" Картинки с выставки на записи". International Piano Quarterly 2, вып. 5 (осень 1998 г.): 32–47.
  • Шенберг, Гарольд С. Жития великих композиторов, исправленное издание. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1981. ISBN  0-393-01302-2. Лондон: Abacus, 1997. ISBN  0-349-10972-9.

внешняя ссылка