Солярис (фильм 1972 года) - Solaris (1972 film)

О других фильмах по роману см. Солярис (фильм 1968 года) и Солярис (фильм 2002 г.).

Солярис
Солярис
Солярис ссср poster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерАндрей Тарковский
ПроизведеноВячеслав Тарасов
Написано
На основеСолярис
к Станислав Лем
В главных ролях
Музыка отЭдуард Артемьев
КинематографияВадим Юсов
ОтредактированоЛюдмила Фейгинова
Производство
Компания
Дата выхода
  • 5 февраля 1972 г. (1972-02-05) (Москва)
  • 13 мая 1972 г. (1972-05-13) (Канны )
Продолжительность
166 минут[1]
СтранаСоветский союз
Язык
  • русский
  • Немецкий
Бюджет1,000,000 SUR[2] (около 829000 долларов в 1972 г. доллар США )

Солярис (Русский: Солярис, тр. Солярис) - советский научная фантастика художественный фильм на основе Станислав Лем 1961 год роман с таким же названием. Автор сценария и режиссер фильма Андрей Тарковский,[3][4] и звезды Донатас Банионис и Наталья Бондарчук. В электронная музыка оценка была выполнена Эдуард Артемьев; сочинение J.S. Бах также используется.

В центре сюжета космическая станция на орбите вымышленной планеты Солярис, где научная миссия остановилась из-за скелетная команда трех ученых впали в эмоциональный кризис. Психолог Крис Кельвин (Банионис) путешествия на станцию, чтобы оценить ситуацию, только чтобы столкнуться с такими же загадочными явлениями, как и другие. Фильм стал попыткой Тарковского привнести новую эмоциональную глубину в научно-фантастические фильмы; он считал большинство западных работ в этом жанре поверхностными из-за их ориентации на технологические изобретения.[5]

Солярис выиграл Гран-при специального жюри и Приз ФИПРЕССИ на 1972 Каннский кинофестиваль и был номинирован на Золотая пальмовая ветвь.[6] Он получил в целом положительные отзывы критиков. Его часто называют одним из величайших научно-фантастических фильмов в истории кинотеатр.[7][8] Некоторые идеи, которые Тарковский выражает в этом фильме, получили дальнейшее развитие в его фильме. Сталкер (1979).[9]

участок

Психолог Крис Кельвин отправляется на межзвездный путешествие, чтобы оценить, есть ли десятилетний космическая станция следует продолжить изучение океанической планеты Солярис. Свой последний день на Земле он проводит со своим престарелым отцом и отставным пилотом Бертоном. Несколькими годами ранее Бертон был частью исследовательской группы на Солярисе, но вспомнил о нем, когда описал, как видел четырехметрового ребенка на поверхности воды. Это было отклонено как галлюцинация группой ученых, но теперь, когда остальные члены экипажа делают такие же странные отчеты, необходимы навыки Криса.

По прибытии на станцию ​​Солярис,[10][11] а научно-исследовательская станция, ни один из трех оставшихся ученых не потрудился поприветствовать Кельвина, и он находит космическую станцию ​​в опасном беспорядке. Вскоре он узнает, что его друг из ученых, доктор Гибарян, покончил с собой. Два оставшихся в живых члена экипажа - Снаут и Сарториус - отказываются сотрудничать и уклоняются. Кельвин мимолетно замечает других на борту станции, которые не были частью первоначальной команды. Он также обнаруживает, что Гибарян оставил ему бессвязное, загадочное прощальное видеообращение, предупреждая его о станции.

После беспокойного сна Кельвин был потрясен, обнаружив Хари, свою покойную жену, в его спальнях. Она не знает, как попала туда. В ужасе от ее присутствия, Кельвин запускает копию своей жены в космос. Снаут объясняет, что «посетители» начали появляться после того, как ученые провели радиационные эксперименты с использованием Рентгеновские лучи в отчаянной попытке понять природу планеты.

Вечером Хари снова появляется в своей квартире. На этот раз Кельвин спокойно принимает ее, и они вместе засыпают в объятиях. Хари паникует, когда Кельвин ненадолго оставляет ее одну в комнате, и травмируется. Но прежде, чем Кельвин успевает оказать первую помощь, ее раны спонтанно заживают на его глазах. Сарториус и Снаут объясняют Кельвину, что Солярис создал Хари из его воспоминаний о ней. Присутствующая среди них Хари, хотя и не человек, думает и чувствует себя так, как если бы она была. Сарториус предполагает, что посетители состоят из «нейтринных систем», но их все еще можно уничтожить с помощью устройства, известного как «аннигилятор». Позже Снаут предлагает сиять Кельвином. мозговая волна паттерны в Solaris в надежде, что он поймет их и остановит тревожные видения.

Со временем Хари становится независимым и может существовать вдали от Кельвина. Она узнает от Сарториуса, что Хари покончил жизнь самоубийством десятью годами ранее. Сарториус, Снаут, Кельвин и Хари собираются вместе на вечеринку по случаю дня рождения, которая перерастает в философский спор, во время которого Сарториус напоминает Хари, что она не настоящая. Расстроенная, Хари снова убивает себя, выпив жидкий кислород только чтобы болезненно воскреснуть через несколько минут. На поверхности Соляриса океан начинает быстрее закручиваться в воронку.

Кельвин заболевает и засыпает. Он мечтает о своей матери в молодости, смывающей грязь или струпья с его руки. Когда он просыпается, Хари больше нет; Снаут читает ее прощальную записку, в которой она описывает, как она обратилась к двум ученым с просьбой уничтожить ее. Затем Снаут говорит Кельвину, что с тех пор, как они передали мозговые волны Кельвина в Солярис, посетители перестали появляться, и на поверхности планеты начали формироваться острова. Кельвин обсуждает, вернуться ли на Землю или остаться с Солярис.

Кельвин встречается со своим отцом в их дача. Камера приближается, показывая, что она находится на острове в океане Соляриса.

Бросать

Производство

Письмо

В 1968 году у режиссера Андрея Тарковского было несколько мотивов для кинематографической адаптации. Станислав Лем научно-фантастический роман Солярис (1961). Во-первых, он восхищался работой Лема. Во-вторых, ему были нужны работа и деньги, потому что его предыдущий фильм Андрей Рублев (1966), так и не вышедший, а его сценарий Белый, белый день был отклонен (в 1975 г. реализован как Зеркало ). Фильм по роману Лема, популярного и уважаемого критиками писателя в СССР, был логичным коммерческим и художественным выбором.[12] Еще одним источником вдохновения было желание Тарковского привнести эмоциональную глубину в научная фантастика жанр, который он считал поверхностным из-за его внимания к техническим открытиям; в интервью 1970 года он выделил Стэнли Кубрик фильм 1968 года 2001: Космическая одиссея как «фальшивую по многим пунктам» и «безжизненную схему, претендующую только на истину».[13]

Тарковский и Лем сотрудничали и продолжали общаться по поводу адаптации. С Фридрих Горенштейн, Тарковский стал соавтором первого сценария летом 1969 года; две трети из них произошло на Земле. В Мосфильм комитету это не понравилось, и Лем пришел в ярость из-за резкого изменения его романа. В финальном сценарии появился сценарий съемок, в котором меньше действий на Земле, и брак Кельвина со второй женой Марией исключен из сюжета.[12] В романе Лем описывает неадекватность науки в разрешении людям общаться с инопланетной формой жизни, потому что, по крайней мере, определенные формы разумных внеземная жизнь может работать хорошо за пределами человеческого опыта и понимания. В фильме Тарковский концентрируется на чувствах Кельвина к своей жене Хари и влиянии космическое пространство разведка на состояние человека. Монолог доктора Гибариана (из шестой главы романа) - изюминка финальной сцены в библиотеке, в которой Снаут говорит: «Нам не нужны другие миры. Нам нужны зеркала». В отличие от романа, который начинается с романа Кельвина космический полет и происходит полностью на Солярисе, фильм показывает, как Кельвин посетил дом своих родителей в деревне перед тем, как покинуть Землю. Контраст устанавливает миры, в которых он живет - яркую Землю и суровую закрытую космическую станцию, вращающуюся вокруг Соляриса - демонстрируя и ставя под сомнение влияние освоения космоса на человеческую психику.[14]

Деталь Охотники в снегу (1565) пользователя Питер Брейгель Старший, тематическая справка

Сценография Солярис представлены картины Старые мастера. Интерьер космическая станция украшен полными репродукциями живописного цикла 1565 г. Месяцы (Охотники в снегу, Мрачный день, Сенокос, Комбайны, и Возвращение стада), к Питер Брейгель Старший, и детали Пейзаж с падением Икара и Охотники в снегу (1565). Сцена Кельвина, стоящего на коленях перед отцом, и отец обнимает его, намекает на Возвращение блудного сына (1669) по Рембрандт. Ссылки и аллюзии - это попытки Тарковского дать молодому искусству кино историческую перспективу, вызвать у зрителя ощущение, что кино - это зрелое искусство.[15]

В фильме упоминается фильм Тарковского 1966 года. Андрей Рублев имея значок Андрей Рублев помещается в комнату Кельвина.[16] Это второй из трех фильмов про Рублева, последний из которых - следующий фильм Тарковского. Зеркало, который был сделан в 1975 году и на который ссылается Андрей Рублев повесив плакат фильма на стене.[17]

Актеры

Тарковский изначально хотел свою бывшую жену, Ирма Рауш, чтобы сыграть Хари, но после знакомства со шведской актрисой Биби Андерссон в июне 1970 года он решил, что она лучше подходит для этой роли. Желая работать с Тарковским, Андерссон согласился на оплату труда. рубли. Тем не менее, Наталья Бондарчук в конечном итоге был выбран как Хари. Тарковский познакомился с ней, когда они учились в Государственный институт кинематографии. Это она представила роман Солярис Для него. Тарковский прослушивал ее в 1970 году, но решил, что она слишком молода для этой роли. Вместо этого он рекомендовал ее директору Лариса Шепитько, который бросил ее в Ты и я. Спустя полгода Тарковский показал этот фильм и был настолько приятно удивлен ее игрой, что все-таки решил сыграть Бондарчука на роль Хари.[18]

Тарковский бросил литовского актера Донатас Банионис в роли Кельвина, эстонского актера Юри Ярвет в роли Снаута, российского актера Анатолий Солоницын как Сарториус, украинский актер Николай Гринько как отец Кельвина, и Ольга Барнет как мать Кельвина. Режиссер уже работал с Солоницыным, сыгравшим Андрея Рублева, и с Гринько, который снялся в Андрей Рублев и Иваново детство (1962). Тарковский считал, что Солоницыну и Гринько понадобится дополнительная режиссерская помощь.[19] После того, как съемки были практически завершены, Тарковский оценил актеров и спектакли так: Бондарчук, Ярвет, Солоницын, Банионис, Дворжецкий, Гринько; Он также написал в своем дневнике, что «Наталья Б. всех затмила».[20]

Экранизация

Летом 1970 г. Государственный комитет СССР по кинематографии (Госкино СССР) разрешил производство Солярисдлиной 4 000 метров (13 123 футов), что эквивалентно продолжительности работы два часа двадцать минут. Экстерьеры были сфотографированы на Звенигород, под Москвой; интерьеры были сфотографированы на Мосфильм студии. Сцены, в которых летчик-космонавт Бертон проезжает через город, были сфотографированы в сентябре и октябре 1971 г. Акасака и Иикура в Токио. Первоначальный план состоял в том, чтобы снимать футуристические строения в мире. Экспо '70, но поездка затянулась. Съемки начались в марте 1971 года с участием оператора. Вадим Юсов, который также снимал предыдущие фильмы Тарковского. Они так сильно ссорились из-за этого фильма, что больше никогда не работали вместе.[21][22] Eastman Kodak В цветных сценах использовалась цветная пленка. В Советском Союзе он не был широко распространен, поэтому для производства его приходилось закупать специально.[23] Первая версия Солярис был завершен в декабре 1971 года.

Локаль Solaris: Акасака, Токио, город будущего, который летчик-космонавт Анри Бертон пересекает на своей машине.

Океан Солярис был создан с помощью ацетона, алюминиевой пудры и красителей.[24] Михаил Ромадин спроектировал космическую станцию ​​как обжитую, потрепанную и ветхую, а не блестящую, аккуратную и футуристическую. Дизайнер и директор посоветовались с учёным и аэрокосмический инженер Лупичев, который одолжил им 1960-е годы универсальный компьютер для декорации. Для некоторых эпизодов Ромадин спроектировал зеркальную комнату, которая позволяла Юсову прятаться в зеркальной сфере, чтобы быть невидимым в готовом фильме. Акира Куросава, который был в гостях у Мосфильм студии только тогда выразили восхищение дизайном космической станции.[25]

В январе 1972 года Государственный комитет кинематографии запросил редакционные изменения перед выпуском Солярис. К ним относятся еще реалистичный фильм с более четким изображением будущего и удалением намеков на Бога и христианство. Тарковский успешно противостоял таким серьезным изменениям и после нескольких незначительных правок Солярис был утвержден к выпуску в марте 1972 года.[26]

Музыка

Саундтрек из Солярис Особенности Иоганн Себастьян Бах хоральная прелюдия для органа Ich ruf 'zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639, В исполнении Леонид Ройзман [RU ]и электронная партитура Эдуард Артемьев. Прелюдия - центральная музыкальная тема. Изначально Тарковский хотел, чтобы в фильме не было музыки, и попросил Артемьева оркестровать окружающие звуки в качестве партитуры. Последний предлагал тонко ввести оркестровую музыку. В противовес классической музыке в качестве темы Земли текуч электронная музыка как тема для планеты Солярис. У персонажа Хари есть своя подтема, Cantus Firmus на музыку Баха с добавлением музыки Артемьева; это слышно при смерти Хари и в конце рассказа.[15]

Прием и наследство

Солярис премьера в 1972 г. Каннский кинофестиваль, где он выиграл Гран-при специального жюри и был номинирован на Золотая пальмовая ветвь. В СССР премьера фильма состоялась в Мир кинотеатр в Москве 5 февраля 1973 года. Тарковский не учел Мир кинотеатр лучшая проекционная площадка.[27] Несмотря на то, что в СССР фильм был ограничен прокатом всего в пяти кинотеатрах,[оспаривается – обсуждать][28] На фильм было продано 10,5 миллиона билетов.[29] В отличие от подавляющего большинства коммерческих и идеологических фильмов 1970-х годов, Солярис В СССР экранировался ограниченным тиражом 15 лет без перерывов, что придало ему культовый статус.[нужна цитата ] в Восточный блок а на Западе Солярис премьера позже. В США версия Солярис премьера которого была сокращена на 30 минут на Зигфельдский театр в Нью-Йорке 6 октября 1976 года.[30]

Хотя Лем работал с Тарковским и Фридрих Горенштейн Разрабатывая сценарий, Лем утверждал, что ему «никогда особо не нравилась версия Тарковского» своего романа.[31] Тарковский хотел, чтобы фильм был основан на романе, но художественно независим от него, в то время как Лем выступал против любых отклонений сценария от романа. Лем дошел до того, что сказал, что Тарковский сделал Преступление и наказание скорее, чем Солярис, опуская эпистемологический и познавательный аспекты его книги.[32] Но Лем также сказал в интервью, что он видел только часть финала, намного позже, после смерти Тарковского.[33] Тарковский утверждал, что Лем не в полной мере ценит кино и ожидал, что фильм просто проиллюстрирует роман, не создавая оригинального кинематографического произведения. Фильм Тарковского - о внутренней жизни его ученых. Роман Лема рассказывает о конфликте состояния человека в природе и природы человека во вселенной. Для Тарковского изложение Лема этого экзистенциальный Конфликт стал отправной точкой для изображения внутренней жизни персонажей.[34]

В автобиографическом документальном фильме Путешествие во времени (1983), Тарковский говорит, что смотрел Солярис как художественный провал, потому что он не выходил за рамки жанра, как он считал свой фильм Сталкер (1979) сделал это из-за необходимого технологического диалога и спецэффектов.[35] М. Галина в статье 1997 г. Выявление страхов назвал этот фильм «одним из крупнейших событий советского фантастического кино» и одним из немногих, которые сегодня не кажутся анахронизмом.[36]

Список "100 лучших фильмов мирового кино", составленный Империя журнал в 2010 году причислил Тарковского Солярис под №68.[37] В 2002, Стивен Содерберг написал и направил Американская адаптация из Солярис, который снялся Джордж Клуни.

Салман Рушди позвонил Солярис «шедевр научной фантастики», добавив: «Это исследование ненадежности реальности и силы человеческого бессознательного, это великое исследование пределов рационализма и извращенной силы даже самой злополучной любви должно быть как можно шире, прежде чем он трансформируется Стивеном Содербергом и Джеймс Кэмерон в то, что они смехотворно угрожают, будет 2001 встречает Последнее танго в Париже. Что, секс в космосе с плавающим маслом? Тарковский, должно быть, переворачивается в могиле ».[38]

Кинокритик Роджер Эберт рассмотрел выпуск 1976 г. Чикаго Сан-Таймс, поставив фильму три звезды из четырех и написав ",Солярис не является быстро движущимся изображением; это вдумчивый, глубокий, чувствительный фильм, в котором свобода научной фантастики используется для изучения человеческой природы. Это начинается медленно, но как только вы начинаете участвовать, это на вас распространяется ».[39] Добавил он Солярис в свой список «Великие фильмы» в 2003 году, заявив, что сначала он «отказался» от его длины и скорости, но позже пришел в восторг от целей Тарковского. «Ни один режиссер не предъявляет большего требования к нашему терпению. Однако его поклонники страстны, и у них есть причины для своих чувств: Тарковский сознательно пытался создать искусство, которое было бы великим и глубоким. Он придерживался романтического взгляда на человека, способного трансформировать реальность через свое собственная духовная и философская сила ».[40] Позже Эберт сравнил фильм 2011 года. Другая земля к Солярис, пишу это Другая земля "наводит на размышления, но не так глубоко, как Тарковский с Солярис, еще один фильм о этакой параллельной Земле ».[41]

На примере жизни, имитирующей искусство, Наталья Бондарчук (Хари) рассказала в интервью 2010 года, что влюбилась в Тарковского во время съемок фильма. Солярис и после того, как их отношения закончились, стали склонны к суициду. Она утверждает, что на ее решение отчасти повлияла ее роль.[42]

Адам Кертис документальный фильм 2015 г. Горькое озеро включает сцены из этого фильма. Метафора состоит в том, что подобно тому, как планета влияет на космонавтов, которые пытаются влиять на планету, между Афганистаном и его советскими, американскими и британскими захватчиками были перекрестные влияния.

Фильм был отобран для показа в рамках секции «Каннская классика». Каннский кинофестиваль 2016.[43]

Фильм также имеет рейтинг "Certified Fresh" 95% на Гнилые помидоры на основе 61 отзыва со средней оценкой 8,54 из 10, при этом общее мнение гласит: "Солярис это захватывающий медитативный фильм, в котором научная фантастика поднимает сложные вопросы о человечестве и существовании ".[44] Он также имеет оценку 90 из 100 на Metacritic, на основе 8 критиков, что свидетельствует о «всеобщем признании».[45]

Домашние СМИ

Солярис был выпущен LaserDisc в Японии в 1986 году.[46]

24 мая 2011 г. Коллекция критериев вышел Солярис на Blu-ray диск.[5][47] Наиболее заметное отличие от предыдущего выпуска DVD Criterion 2002 года[48] заключалась в том, что были восстановлены бело-голубые монохромные сцены из фильма.[49]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "СОЛЯРИС (А) ". Британский совет по классификации фильмов. 16 апреля 1973 г.. Получено Двадцать первое марта, 2016.
  2. ^ Сотрудники. «Солярис (1972)». База данных фильмов в Интернете. Получено 27 октября, 2013.
  3. ^ Лопате, Филипп. «Солярис: внутреннее пространство». Критерий. Получено 17 марта, 2013.
  4. ^ Ле Каин, Максимилиан. "Андрей Тарковский". Чувства кино. Получено 17 марта, 2013.
  5. ^ а б Лопате, Филипп. «Солярис». Коллекция критериев. Получено 14 декабря, 2007.
  6. ^ "Каннский фестиваль: Солярис". festival-cannes.com. Получено 14 апреля, 2009.
  7. ^ "Бегущий по лезвию возглавляет опрос ученых". Новости BBC. 26 августа 2004 г. В архиве из оригинала 22 мая 2012 г.. Получено 3 июля, 2012.
  8. ^ «10 лучших научно-фантастических фильмов». Хранитель. Лондон. Архивировано из оригинал 20 июня 2012 г.. Получено 3 июля, 2012.
  9. ^ Соловьева, О. Н .; Оботуров А.Б. (2002). «Генезис и человек в творчестве Андрея Тарковского» (на русском). Вологодский государственный педагогический университет. Получено 7 мая, 2010.
  10. ^ Лем, Станислав (1961). Solaris (электронная книга - английский перевод, 2011 г.). Солярис Билл Джонстон (переводчик). Получено 28 июля, 2013.
  11. ^ Лем, Станислав; Тарковский Андрей (1972). «Солярис - 1972 (сценарий фильма - английские субтитры раз =>« 00: 31: 52,985 »+« 00: 44: 05,350 »- [zip-файл SRT])». Солярис (фильм 1972 года). Получено 28 июля, 2013.
  12. ^ а б Тарковский, Андрей; под редакцией Уильяма Пауэлла (1999). Собранные сценарии. Лондон: Faber & Faber.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  13. ^ Маршалл, Колин. "Андрей Тарковский звонит Кубрику" 2001: Космическая одиссея "Фальшивый" фильм "только с претензиями на правду"'". Открытая культура. Получено 21 декабря, 2018.
  14. ^ Лем, Станислав (ноябрь 2002 г.). Солярис. Книги урожая. ISBN  978-0-15-602760-1.
  15. ^ а б Артемьев, Эдуард. Эдуард Артемьев Интервью (DVD). Сборник критериев.
  16. ^ Джонс, Джонатан (12 февраля 2005 г.). "Из этого мира". Хранитель. Получено 18 августа, 2014.
  17. ^ Кэрнс, Дэвид (16 июля 2011 г.). "Зеркало". Электрическая овца. Получено 18 августа, 2014.
  18. ^ Бондарчук Наталья. Наталья Бондарчук Интервью (DVD). Сборник критериев.
  19. ^ Тарковский, Андрей; перевод Китти Хантер-Блэр (1991). Время во времени: дневники 1970–1986. Калькутта: Книги Чайки. С. 5–6 (13 июня, 15 июня и 11 июля 1970 г.). ISBN  81-7046-083-2.
  20. ^ Тарковский, Андрей; перевод Китти Хантер-Блэр (1991). Время во времени: дневники 1970–1986. Калькутта: Книги Чайки. С. 44–45 (4 декабря 1970 г.). ISBN  81-7046-083-2.
  21. ^ Тарковский, Андрей; перевод Китти Хантер-Блэр (1991). Время во времени: дневники 1970–1986. Калькутта: Книги Чайки. С. 38–39 (12 июля и 10 августа 1970 г.). ISBN  81-7046-083-2.
  22. ^ Юджи, Кикутакэ. «Локации Solaris в Акасаке и Иикуре, Токио». Архивировано из оригинал 10 декабря 2007 г.. Получено 15 января, 2008.
  23. ^ https://pdfs.semanticscholar.org/1332/1db72ca05c6cdd493c10118216927172f547.pdf
  24. ^ Юсов, Вадим. Вадим Юсов Интервью (DVD). Сборник критериев.
  25. ^ Ромадин Михаил. Михаил Ромадин Интервью (DVD). Сборник критериев.
  26. ^ Тарковский, Андрей; перевод Китти Хантер-Блэр (1991). Время во времени: дневники 1970–1986. Калькутта: Книги Чайки. С. 49–55 (12 января и 31 марта 1972 г.). ISBN  81-7046-083-2.
  27. ^ Тарковский, Андрей; перевод Китти Хантер-Блэр (1991). Время во времени: дневники 1970–1986. Калькутта: Книги Чайки. С. 67–70 (29 января 1973 г.). ISBN  81-7046-083-2.
  28. ^ Трондсен, Тронд. «Постеры к фильму: Солярис». Получено 3 сентября, 2018.[нужен лучший источник ]
  29. ^ Сегида, Мирослава; Сергей Землянухин (1996). Домашняя синематека: Отечественное кино 1918–1996 (на русском). Дубль-Д.
  30. ^ Эдер, Ричард (7 октября 1976 г.). «Обзор фильма: Солярис (1972)». Нью-Йорк Таймс.
  31. ^ Лем, Станислав. «Солярис». Получено 14 января, 2008.
  32. ^ С. Берес. Rozmowy ze Stanislawem Lemem, Krakow, WL, 1987, s.133–135.
  33. ^ Андрей Тарковский: Классикер - Классик - Классик - Классико: Beiträge zum internationalen Tarkovskij-Symposium an der Universität Potsdam; Группа 1, 2016, ISBN  3869563516, п. 60.
  34. ^ Illg, Jerzy; Леонард Нойгер (1987). "Z Andriejem Tarkowskim rozmawiają Ежи Иллг, Леонард Нойгер (Интервью Illg_Neuger Tarkovsky (1985))". Res Publica. Варшава. 1: 137–160. Архивировано из оригинал 16 января 2008 г.. Получено 16 января, 2008.
  35. ^ Тарковский, Андрей. Путешествие во времени (DVD). Грани.
  36. ^ Галина, М. С. (1997). «Чужие среди нас. Выявление страхов» (PDF). Социальные науки и современность (на русском). ecsocman.edu.ru. п. 160. Получено 7 мая, 2010.[мертвая ссылка ]
  37. ^ «100 лучших фильмов мирового кино». Империя.
  38. ^ Рушди, Салман. Шаг через эту черту: сборник документальной литературы 1992–2002 гг.. Нью-Йорк: Random House, 2002, стр. 335.
  39. ^ https://www.rogerebert.com/reviews/solaris-1976
  40. ^ https://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-solaris-1972
  41. ^ Эберт, Роджер (27 июля 2011 г.). «Другая Земля (PG-13)». Чикаго Сан-Таймс. Получено 11 февраля, 2012.
  42. ^ Плешакова, Анастасия (31 марта 2010 г.). Наталья Бондарчук: «После романа с Тарковским крестилась."". Комсомольская правда. Получено 25 июля, 2014.
  43. ^ «Каннская классика 2016». Каннский кинофестиваль. 20 апреля 2016 г. Архивировано с оригинал 10 февраля 2017 г.. Получено 21 апреля, 2016.
  44. ^ Солярис в Гнилые помидоры
  45. ^ https://www.metacritic.com/movie/solaris-re-release
  46. ^ «14 плакатов:« Солярис »Андрея Тарковского (1972) - Динка». 4 августа 2010 г.
  47. ^ "Solaris Blu-ray".
  48. ^ "Solaris DVD - FAQ".
  49. ^ Галлахер, Райан (13 февраля 2011 г.). «Criterion объявляет о выпуске новых DVD и Blu-ray Solaris в мае 2011 года, продавая текущие акции со скидкой 65%».

внешняя ссылка