Песня невинности - Song of Innocence

Эта статья про альбом Дэвида Аксельрода. Стихи Уильяма Блейка, на которые он был вдохновлен, см. Песни невинности и опыта. Для использования в других целях см. Песни невинности (значения).

Песня невинности
Дэвид Аксельрод - Песня невинности.jpg
Студийный альбом к
Дэвид Аксельрод
ВышелОктябрь 1968 г.
Записано1968
СтудияКапитолий (Лос-Анджелес)
Жанр
Длина26:35
ЭтикеткаКапитолий
РежиссерДэвид Аксельрод
Дэвид Аксельрод хронология
Песня невинности
(1968)		Песни опыта
(1969)

Песня невинности это дебют альбом американского композитора и продюсера Дэвид Аксельрод. Он был выпущен в октябре 1968 г. Capitol Records.

Аксельрод стремился извлечь выгоду из экспериментального климата популярной музыки и написал альбом как сюита -подобно тональная поэма устный перевод Песни невинности, иллюстрированный сборник стихов 1789 г. Уильям Блейк. Он записал альбом в Capitol Studios в Лос-Анджелесе с оркестром и студийными музыкантами из разрушительная команда коллектив, в том числе клавишник и дирижер Дон Рэнди, гитарист Эл Кейси, басист Кэрол Кэй, и барабанщик Эрл Палмер.

Песня невинности инструментальный джазовый фьюжн запись, которая включает элементы классический, камень, фанк, поп, и театральная музыка. это согласованный для баса, ударных и струнных инструментов, написанных в скале идиома с темп сконцентрирован на рок-мотивах Палмера. Аксельрод подержанный контраст в своих оркестровых произведениях, перемежая их эйфорическими психоделический R&B структуры с драматическими, мучительными аранжировками, чтобы отразить сверхъестественные темы, найденные в стихах Блейка. Благоговейный психоделический подтекст этой музыки вызывает у поэта темы невинности и духовности.

Альбом был новаторским с точки зрения применения рок- и джазовых техник, но он не имел коммерческого успеха и приводил в замешательство современных критиков, считавших его амбициозным, но глупым произведением из любопытства. В 1990-е годы критики переоценили Песня невинности как классический, в то время как ведущие диск-жокеи в хип-хоп и электроника заново открыт и отобранный музыка альбома. «Святой четверг», самая известная песня на пластинке, часто использовалась продюсерами хип-хопа. Возобновившийся интерес к работе Аксельрода побудил Отчеты в США переиздать Песня невинности в 2000 г.

Фон

Табличка для Уильям Блейк с Песни невинности

В 1960-е годы Аксельрод работал продюсером и A&R руководитель для Capitol Records в Лос-Анжелес. В это время он начал зарождать свои собственные музыкальные идеи, включающие сочетание классических звуков барокко, R&B ритмы и духовные темы.[1] Столкнувшись с проблемой, которую он описал как «новое поколение покупателей пластинок ... более искушенных в своем мышлении», он был одним из нескольких музыкальных эксцентриков из Лос-Анджелеса в конце 1960-х, которые хотели расширить студийные эксперименты середины 1960-х годов. Брайан Уилсон и Джордж Мартин.[2] Его первой попыткой реализовать это творческое видение было сочинение психоделической оперы на религиозную тематику для Электрический чернослив, местный гараж рок группа. Когда группе стало слишком сложно закончить запись, Аксельрод нанял студийных музыкантов из разрушительная команда чтобы завершить альбом, выпущенный как Месса фа минор в 1968 г.[1] Запись вызвала у продюсера неоднозначную реакцию и всенародную славу.[3]

После успеха Месса фа минорCapitol попросил Аксельрода записать аналогичный альбом.[4] Он хотел и дальше извлекать выгоду из экспериментального климата популярная музыка и решил адаптировать произведения английского поэта Уильям Блейк в альбоме.[3] Музыкальные декорации Блейка были на пике популярности среди музыкантов и композиторов.[5] Многочисленные серьезная музыка композиторы положили его стихи на музыку с 1870-х годов, и эта практика в конечном итоге была адаптирована в других музыкальных областях в течение 20-го века, включая популярную музыку, музыкальный театр, и 1960-енарод идиома.[6] Аксельрод, самопровозглашенный «урод Блейка», был очарован живописью и поэзией Блейка с подросткового возраста и часто читал стихи, будучи взрослым.[7] Он задумал Песня невинности после того, как он купил издание полного стихотворения Блейка, работая в художественном отделе Капитолия, и обдумывал концепцию за несколько лет до Месса фа минор.[8] Аксельрод не был общительным с коллегами, такими как руководители звукозаписи, которые могли бы помочь ему в профессиональном плане, и чувствовал, что он может идентифицировать себя с Блейком; он считал поэта «очень плохо умеющим заводить новых друзей».[9]

Запись

В Здание Capitol Records (в 2006 г.), в котором Capitol Studios

Аксельрод сочинил Песня невинности за одну неделю и начал запись в середине 1968 года.[10] Он записал альбом в Capitol Studios в Лос-Анджелесе со своей сплоченной группой ветеранов студийных музыкантов из Wrecking Crew, включая клавишника и дирижера Дон Рэнди, гитарист Эл Кейси, басист Кэрол Кэй, и барабанщик Эрл Палмер.[11] Он уже работал с ними раньше, когда продюсировал записи для артистов Capitol.[3]

Аксельрод не играл ни на каких инструментах на Песня невинности; вместо этого он написал аранжировки для своего оркестра и задействовал 33 игрока для исполнения своих нотные диаграммы.[12] Он научился читать и организовывать сложные музыкальные таблицы из джаз музыканты 1950-х гг.[13] Рэнди дирижировал оркестром и играл на фортепиано и орган на записи.[3] Аксельрод предпочитал слушать сеанс из звукозаписывающей кабины, как его современник. Игорь Стравинский. «Таким образом, кажется, что звуки не распространяются повсюду», - сказал он позже. «Музыка кажется такой маленькой в ​​студии».[14] Изначально Аксельрод хотел, чтобы некоторые композиции альбома содержали масштабный хор но не был уверен, сможет ли он найти подходящий ансамбль, поэтому он записал полностью инструментальный альбом и включил по одной настройке Блейка для каждого раздел из счет.[15]

Состав и исполнение

А джазовый фьюжн альбом, Песня невинности сочетает в себе элементы джаза с импрессионистический музыкальный цифры и Тяжелый рок гитара соло.[16] В его музыке также есть фанк, камень, театр, и поп стили.[17] Музыкальные журналисты охарактеризовали пластинку как джаз-рок, барокко поп, и психоделический R&B.[18] Джон Мерф из JazzTimes журнал сказал, что музыку можно было бы лучше охарактеризовать как арт-поп чем джаз.[9] Аксельрод, который произвел бибоп альбомы до работы в Capitol, утверждали, что джаз играет решающую роль в музыке: «В течение многих лет все, что я делал, было джазом. Когда я впервые попал в звукозаписывающий бизнес, я был настолько увлечен джазом, что никогда не слышал Элвис Пресли. Я все еще, наверное, слушаю джаз больше всего на свете ».[9]

Аксельрод написал альбом как тональная поэма сюита на основе иллюстрированного сборника стихов Блейка 1789 года Песни невинности.[19] Его композиции заимствовали названия из стихов Блейка, в которых затрагивались такие темы, как видения, религиозное беззаконие, обряд посвящения, и жизненный опыт после рождения и невинности человека.[20] Мэри Кэмпбелл из Балтимор Сан сказал классический и христианский церковная музыка элементы сделали пластинку «благоговейной, как бы описывающей библейскую историю».[21] Les Inrockuptibles описал это как "психика -литургический "Работа, посвященная Блейку.[22] В соответствии с Вся музыка Том Юрек, психоделия неявно присутствовала в записи музыкальная форма и чувство, которое побудило Аксельрода «воспевать дикость и глупость юности с праздником и воодушевлением».[23]

Музыка альбома написана на идиоме рока и аранжирована для баса, ударных и струнных.[19] Как композитор Аксельрод отказался от традиционного унисонного подхода к оркестровому письму в пользу большего контрасты при этом центрируя его темп вокруг роковых барабанных паттернов, играемых в основном в обычное время пользователя Palmer.[25] Он использовал свой инструментальный ансамбль как рок-оркестр, играющие мелодраматические струнные и ярко выраженные, эхо брейкбит.[26] Музыка также была украшена электрическое пианино, замысловатый басовые партии, Эхоплекс Эффекты и элементы саспенса Аксельрод использовал для отражения сверхъестественных тем, обнаруженных в стихах Блейка.[27] По словам Дэвида Н. Ховарда, «эйфорически» приподнятая психоделическая форма R&B на альбоме перемежалась «драматически скудными» и «мучительными» аранжировками.[15]

Аксельрод и его музыканты использовали ключевые музыкальные фразы которые расширяются повсюду Песня невинности.[28] Он интересовался Дьёрдь Лигети 1961 год Атмосферы и Лукас Фосс идея начать произведение с устойчивый аккорд, где музыканты импровизируют более 100бары, и заканчивая другим аккордом, когда они заканчиваются.[14] «Уризен» открылся длинными продолжительными аккордами, Звуковые эффекты, отразился гитара удары, и мягкая басовая линия.[29] В «Великий четверг» ритм-секция играл медленный, джазовый канавка и блюз боп пианино, как большая группа вамп разыграна масштабная секция строки. В ответ на их стиль свинга, то латунная секция а гитаристы играли драматические высокие обертоны, построенные вокруг сложного мелодия.[23] В середине альбома присутствовали более традиционные джазовые пассажи и присутствие психоделических нот. клавесин.[28] "The Smile" была записана с ритмичным барабанным ритмом, оригинальным басом и прогрессивной струнной партией.[30] Для песен ближе к концу музыканты неуклонно переходили к пьянящей психоделии с жесткими гитарами и дезориентирующим органом. облизывает.[28] В "The Mental Traveler" Аксельрод сказал, что пытался поэкспериментировать с атональность но "струсил".[14]

Выпуск и прием

Песня невинности был выпущен в октябре 1968 года лейблом Capitol Records и вызвал значительный интерес критиков.[31] Написание для Граммофон в 1969 году Найджел Хантер обнаружил, что песни «поглощают силу и глубину», но пожаловался на партии электрогитары.[32] Аласдер Клэйр в том же журнале задался вопросом, отражает ли «случайное глотание гитары» подлинные идеи Аксельрода или «обязательную уступку современному звучанию», но в конечном итоге он считал Песня невинности как убедительный рекорд. По его мнению, впечатления продюсера от Блейка «раскрывают глубину воображения и мастерства, требующие внимания за пределами поп-музыки», доказывая, что он может сочинять новаторские произведения для большого оркестра, который, по мнению Клэйра, состоял из лучших студийных музыкантов Калифорнии на фестивале. альбом.[33] Рекламный щит журнал назвал это "эстетической смесью музыки и философии ... мистика, творчество и перемены », полагая, что идиллическая музыка Аксельрода будет достаточно интересной, чтобы повлиять на графики рекордов.[34]

Другие были более критичны, считая музыку глупой.[35] Стерео обзор Пол Креш из журнала оценил альбом негативно, посчитав его претенциозным, неадекватным и зависящим от музыка из фильмов уловки и устаревшие техники, такие как принудительные кульминации и яркая оркестровка. Он сказал, что это совершенно не соответствует той концепции, к которой стремился Аксельрод, и что «только самые необразованные будут захвачены горами таинственной чепухи, окружающей этих скрипучих музыкальных мышей».[19] Нат Фридланд из Мир развлечений обвинил Аксельрода в том, что он «безуспешно балуется здесь».[36]

Песня невинности получил радиооблучение на обоих ЯВЛЯЮСЬ и FM радиостанции с такими песнями, как заглавная песня и "Великий четверг", ставшая самой известной записью альбома.[37] Однако альбом не имел коммерческого успеха, и к октябрю 1969 года было продано всего 75000 копий.[38]

Наследие и влияние

Песня невинности заставил критиков поворачивать головы в свое время, считая это фантастическим любопытством; сегодня это просто великая вневременная работа поп-арт это продолжает вдохновлять спустя более трех десятилетий после его первого выпуска.

- Том Юрек (Вся музыка, 2002)[23]

Песня невинности был одним из многих концептуальные альбомы записанный, поскольку рок-музыка развивалась в различных направлениях в конце 1960-х годов, вслед за Битлз Альбом 1967 года Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club.[39] Он был новаторским благодаря оригинальному применению как рока, так и джаза. техники.[40] По словам музыкального журналиста Заида Мудхаффера, термин «джаз-фьюжн» был придуман в обзоре альбома, когда он был выпущен.[41] Аксельрод последовал за альбомом в 1969 году с аналогичным вдохновленным Блейком Песни опыта, который адаптировал Гюнтер Шуллер с третий поток концепция барочных оркестровок, ритмов и мелодий рока, поп, R&B.[9] Оба альбома сделали Аксельрода непредсказуемым и сложным. концептуальный художник.[15] Его инструментальные интерпретации Блейка были первыми в джазе, а в 1971 г. Рафал Августин с Niewinność и Адриан Митчелл музыкальный Тайгер: праздник Уильяма Блейка с композитором Майк Уэстбрук; Позже Уэстбрук написал больше произведений, вдохновленных Блейком, в том числе Вестбрук Блейк: «Яркий как огонь» (1980).[42]

В конце 1990-х рекорды Аксельрода были пересмотрены и сочтены критиками новаторскими, в том числе Песня невинности, который считался классическим.[43] Mojo назвал его «сердцем наследия Аксельрода», а Джон Малви из NME назвал его «поцелованно высоким и божественным», найдя Аксельрода достаточно универсальным, чтобы «парить над своими собственными притязаниями»,[44] Сочиняя для AllMusic, Джон Буш сказал, что альбом «звучал как ничто другое из своей эпохи», в то время как Том Джурек утверждал, что он продолжает звучать по-новому при каждом прослушивании из-за отсутствия в музыке «цинизма и модного позерства». .[45] В ретроспективе, получившей четыре с половиной звезды, Юрек сказал, что в 1968 году он был новаторским и до сих пор «выдерживает испытание временем лучше, чем Beatles. Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club альбом, который якобы вдохновил его ".[23] Ставя ему пять баллов из пяти, Крошечные микс-ленты сказал, что он звучал привлекательно, великолепно и разнообразно, назвав его одним из самых динамичных музыкальных сочетаний и «одним из самых уникальных и заставляющих задуматься музыкальных усилий за последние несколько десятилетий».[28]

Песня невинности был отобран различными продюсерами с тех пор, как был заново открыт в 1990-х годах, в том числе DJ Shadow (2006).

Музыка Аксельрода также была заново открыта и отобранный ведущими диск-жокеи в 1990-е годы в том числе продюсеры хип-хопа.[46] Когда сэмплирование в хип-хопе достигло пика в начале и середине 1990-х, они искали архивные записи с атмосферными битами и струнными для сэмплирования. Диск-жокей Би + из Лос-Анджелеса вспомнил, что нашел копию Песня невинности в Доброжелательность в Culver City и сказал, что это понравилось ему из-за своего диссонирующий качественный, музыкальный динамика, и струнный звук: «Этот большой звук. Это было похоже на то, как будто [Аксельрод] призывал будущее, что вы можете спроецировать эту среду, этот момент в будущее».[47] Электроника пионеры, такие как DJ Cam и DJ Shadow также пробовал Песня невинности.[23] Последний продюсер пробовал хоровые темы пластинки и мотивы фортепьяно в своем влиятельном дебютном альбоме. Конец ..... (1996).[48] "Улыбку" пробовали Пит Рок на его песню 1998 года "Strange Fruit" и DJ Premier на Royce da 5'9 " Песня 2009 года "Shake This".[49] "Великий четверг" часто пробовали продюсеры, в том числе Битник на их песню 1994 года "Ударь меня этим ", Дядя на их песню 1998 года "Кролик в твоих фарах ", и Swizz Beatz на Лил Вейн Песня 2008 года "Доктор Картер".[50]

Возобновившийся интерес к работе Аксельрода побудил Отчеты в США к переиздать Песня невинности в 2000 г.[51] Рассматривая переиздание, Сейчас же написал, что после странного звучания в 1960-х, песни стали «сбывшейся мечтой сэмплера - кто знал?»[52] Дэвид Кинан приписал наследие Аксельрода «сэмплированию» «оригинальному крутому барабанщику» Палмеру. В его оценке Провод, он язвительно критиковал, что песни "могут пахнуть несвежими джосс палочки и пачули -ароматизированный самоактуализация, но в самой своей устаревшей форме они почему-то кажутся очень современными ».[46] Вилы Журналист Шон Феннесси позже сказал, что первые две пластинки Аксельрода были «незаменимы хотя бы в качестве экскурсовода по хип-хопу начала 90-х», поскольку «буквально годами были восторгом рэп-продюсера».[53] В списке 2013 г. Сложный, Ди-джей и продюсерский дуэт Кон и Амир назвали «Великий четверг» величайшим образцом хип-хопа всех времен.[54] В 2017 г. Вилы занял 144-е место в списке «200 лучших альбомов 1960-х», а в сопроводительном эссе Луи Паттисон признал, что хип-хоп экскаваторы для ящиков «узнал святое прекрасное видение» ритмических композиций Аксельрода.[35]

В 2018 г. Песня невинности получил еще одно переиздание, на этот раз лейблом Now-Again Records. Он показал новый ремастер Рэнди, Х. Б. Барнум, и вдова Аксельрода, Терри, вместе с примечания на рукаве Автор: Эотен Алапат, генеральный директор Now-Again. Согласно записям Алапата, Аксельрод однажды сказал ему, что Майлз Дэвис сыграл альбом, прежде чем задумал свой собственный сплав джаза и рока для Суки варят (1970).[1]

Отслеживание

Все песни были написаны, аранжированы и продюсированы Дэвид Аксельрод.[55]

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1.«Уризен»3:56
2.«Великий четверг»5:30
3."Улыбка"3:25
4."Мечта"2:26
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Песня невинности"4:32
2."Пророчество Мерлина"2:43
3."Умственный путешественник"4:03

Персонал

Кредиты были взяты из примечаний к альбому.[55]

  • Дэвид Аксельрод - аранжировщик, продюсер, вокал
  • Бенджамин Барретт - музыкант
  • Арнольд Белник - музыкант
  • Гарри Блюстоун - скрипка
  • Бобби Брюс - музыкант
  • Эл Кейси - гитара
  • Гэри Коулман - бэк-вокал
  • Дуглас Дэвис - музыкант
  • Элвин Динкин - музыкант
  • Джин Эстес - ударные
  • Энн Гудман - музыкант
  • Фредди Хилл - труба
  • Билл Хиншоу - музыкант
  • Гарри Хаймс - музыкант
  • Кэрол Кэй - бас
  • Рафаэль Крамер - музыкант
  • Ричард Лейт - тромбон
  • Артур Мэйбе - рог
  • Леонард Маларский - музыкант
  • Лью МакКрири - рог
  • Олли Митчелл - труба
  • Гарет Наттикомб - музыкант
  • Роб Оуэн - координатор переиздания (2000)
  • Эрл Палмер - барабаны
  • Джо Полито - инженер
  • Дон Рэнди - дирижер, орган, фортепиано
  • Красная комната - реконструкция произведения искусства (2000)
  • Найджел Рив - координатор переиздания (2000)
  • Аллен Ди Риенцо - музыкант
  • Говард Робертс - гитара
  • Винсент де Роса - Рог
  • Натан Росс - музыкант
  • Генри Рот - музыкант
  • Майрон Сэндлер - музыкант
  • Гарольд Шнайер - музыкант
  • Сид Шарп - музыкант
  • Джек Шульман - музыкант
  • Генри Сигизмонти - духовой инструмент
  • Маршалл Соссон - музыкант
  • Тони Терран - музыкант
  • Пит Вайант - музыкант
  • Тибор Зелиг - музыкант

История выпуска

Область, крайДатаЭтикеткаФорматКаталог
Соединенные Штаты[56]Октябрь 1968 г.Capitol Recordsстерео LPST-2982
объединенное Королевство[57]1968
Соединенные Штаты[58]1975стерео LP переиздатьST-11362
объединенное Королевство[46]2000Отчеты в США, EMICD переиздать5 21588

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Боннер 2018.
  2. ^ Анон. 1968b, п. 4; Анон. 2006 г., п. 136.
  3. ^ а б c d Анон. 1968b, п. 4.
  4. ^ Анон. 1968b, п. 4; Анон. 2006 г., п. 136.
  5. ^ Fitch 1990 г., п. xxvi.
  6. ^ Fitch 1990 г., стр. xxi – xxiii; Fitch 1990 г., стр. xxi – xxii; Fitch 1990 г., п. xxv
  7. ^ Мерф 2005; Ховард 2004, п. 99; Unterberger 2000
  8. ^ Монсон 1968, п. B5; Unterberger 2000
  9. ^ а б c d Мерф 2005.
  10. ^ Unterberger 2000; Ховард 2004, п. 99
  11. ^ Анон. 2001 г.; Ховард 2004, п. 99; Боннер 2018.
  12. ^ Анон. 1969 г., п. 25; Fitch 1990 г., п. 9; Анон. 1968b, п. 4
  13. ^ Анон. 1969 г., п. 25.
  14. ^ а б c Монсон 1968, п. B5.
  15. ^ а б c Ховард 2004, п. 99.
  16. ^ Котнер 2006, п. 53; Анон. 1968b, п. 4
  17. ^ Kern n.d.; Сонксен 2012
  18. ^ Сонксен 2012.
  19. ^ а б c Креш 1969, п. 115.
  20. ^ Хоуи и Реймер 2006, п. 532; Анон. 2006 г., п. 136; Сонксен 2012
  21. ^ Кэмпбелл 1968, п. B4.
  22. ^ Conte 2000.
  23. ^ а б c d е Юрек н.д..
  24. ^ Юрек н.д.; Kern n.d.
  25. ^ Кэмпбелл 1968, п. B4; Анон. 1979 г., п. 68
  26. ^ Юрек н.д.; Буш нет данных.
  27. ^ Котнер 2006, п. 53; Сонксен 2012.
  28. ^ а б c d Kern n.d.
  29. ^ Креш 1969, п. 115; Kern n.d.
  30. ^ Weiner et al. 2008 г..
  31. ^ Шванн 1970, п. 229; Юрек н.д..
  32. ^ Охотник 1969, п. 928.
  33. ^ Клэйр 1969, п. 1482.
  34. ^ Анон. 1968a, п. 30.
  35. ^ а б Паттисон 2017.
  36. ^ Фридленд 1969, п. 45.
  37. ^ Анон. 1968b, п. 4; Юрек н.д.
  38. ^ Ховард 2004, п. 99; Анон. 1969 г., п. 25
  39. ^ Льюис 1972 С. 98–99.
  40. ^ Тигель 1971, п. 58.
  41. ^ Mudhaffer 2014.
  42. ^ Fitch 1990 г., п. xxv; Fitch 1990 г., п. 8; Fitch 1990 г., стр. 241–242
  43. ^ Unterberger n.d.; Вольфсон 2004
  44. ^ Mulvey 2000; Анон. 2006 г., п. 136.
  45. ^ Юрек н.д.; Буш нет данных.
  46. ^ а б c Кинан 2000, п. 54.
  47. ^ Джордж 2007.
  48. ^ Анон. 2007 г., п. 630.
  49. ^ Феннесси 2005; Mudhaffer 2014
  50. ^ Гох 2006; Анон. 2013; Феннесси 2005; Бенбоу 2008
  51. ^ Анон. 2009 г..
  52. ^ Анон. 1999 г..
  53. ^ Феннесси 2005.
  54. ^ Анон. 2013.
  55. ^ а б Анон. 2000b.
  56. ^ Шванн 1970, п. 229.
  57. ^ Анон. н.д..
  58. ^ Fitch 1990 г., п. 9.

Библиография

дальнейшее чтение

внешняя ссылка