Строительство Рокфеллер-центра - Construction of Rockefeller Center
Координаты: 40 ° 45′31 ″ с.ш. 73 ° 58′45 ″ з.д. / 40,75861 ° с.ш. 73,97917 ° з.д.
Строительство Рокфеллер-центр комплекс в Нью-Йорке задумывался как обновление городов проект в конце 1920-х годов, возглавил Джон Д. Рокфеллер мл. чтобы помочь оживить Мидтаун Манхэттен. Рокфеллер-центр расположен на одной из Колумбийский университет бывших кампусов и граничит с Пятое Авеню на восток, Шестая авеню (Авеню Америк) на западе, 48-я улица на юге и 51-я улица на севере. Центр занимает в общей сложности 22 акра (8,9 га), а офисные помещения составляют около 17 миллионов квадратных футов (1,6 миллиона квадратных метров).
Колумбийский университет приобрел это место в начале 19 века, но переехал в Morningside Heights в Верхний Манхэттен в начале 1900-х гг. К 1920-м годам Пятая авеню в Мидтауне Манхэттена была лучшим местом для развития. Примерно в то время Метрополитен-опера (Met) искал новое место для своего оперного театра, и архитектор Бенджамин Вистар Моррис остановился на бывшем сайте Колумбии.
Рокфеллер в конце концов стал участвовать в этом проекте и арендовал участок в Колумбии в 1928 году на 87 лет. В аренду не входила земля вдоль восточной стороны Шестой авеню к западу от собственности Рокфеллера, а также в юго-восточном углу участка. Он нанял Тодда, Робертсона и Тодда в качестве консультантов по дизайну и выбрал архитектурные бюро Корбетт, Харрисон и МакМюррей, Hood, Godley & Fouilhoux и Reinhard & Hofmeister для оперного комплекса. Однако представители Метрополитена не были уверены в том, что туда переехать, и Крах Уолл-стрит 1929 года поставить точку в планах. Вместо этого Рокфеллер вступил в переговоры с Радиокорпорация Америки (RCA) создать на сайте медиа-комплекс. Новый план был выпущен в январе 1930 года, и обновленный план был представлен после того, как Рокфеллер получил в аренду землю вдоль Шестой авеню. Пересмотр продолжался до марта 1931 года, когда был обнародован текущий дизайн сайта. Позднее изменение в предложении включало комплекс структур на международную тематику вдоль Пятой авеню.
Все конструкции в первоначальном комплексе спроектированы в Арт-деко архитектурный стиль. Раскопки на месте начались в апреле 1931 года, а в сентябре началось строительство первых зданий. Первое здание было открыто в сентябре 1932 года, а большая часть комплекса была завершена к 1935 году. Последние три здания были построены в период с 1936 по 1940 год, хотя Рокфеллер-центр был официально завершен к 2 ноября 1939 года. В проекте строительства задействовано более 40 000 человек. и считался крупнейшим частным строительным проектом того времени. Его строительство обошлось в 1,5 миллиарда долларов в долларах 2019 года. С тех пор комплекс претерпел несколько модификаций. Дополнительное здание на 75 Рокфеллер Плаза был построен в 1947 году, а еще один на 600 Пятая авеню был построен в 1952 году. Четыре башни были построены вдоль западной стороны Шестой авеню в 1960-х и 1970-х годах, что было последним расширением Рокфеллер-центра. В Центр Театра от первоначального комплекса был снесен в 1954 году.
Сайт
| Здания Рокфеллер-центр |
 [Интерактивная полноэкранная карта] |
Здания и сооружения в Рокфеллер-центре: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 |
В 1686 году большая часть Манхэттена, включая будущий сайт Рокфеллер-центра, была создана как «общая земля» города Нью-Йорка.[1] Земля оставалась в собственности города до 1801 года, когда врач Дэвид Хосак, член элиты Нью-Йорка, приобрел участок земли в районе нынешнего Мидтауна за 5000 долларов.[2] эквивалент 77000 долларов в долларах 2019 года.[3] С точки зрения современной уличной сети, земля Хосака была ограничена 47-й улицей на юге, 51-й улицей на севере и Пятой авеню на востоке, а западная граница проходила немного восточнее Шестой авеню (также известной как авеню оф. Северная и Южная Америка). В то время земля была мало заселена и состояла в основном из леса.[1][2] Хосак открыл Ботанический сад Эльгина, первая публичная Ботанический сад,[4] на месте в 1804 г.[5][6] Сад будет действовать до 1811 года.[7] когда компания Hosack выставила землю на продажу за 100000 долларов (что эквивалентно 1537000 долларов в 2019 г.[3]). Поскольку никто не был готов покупать землю, Законодательный орган штата Нью-Йорк в конечном итоге купил землю за 75000 долларов (что эквивалентно 1152000 долларов в 2019 году).[3]).[1][8][9]
В 1814 г. попечители Колумбийский университет (тогда Колумбийский колледж) обратился к законодательному собранию штата за средствами, когда законодательный орган неожиданно передал бывшую землю Хосака колледжу.[1] Сады стали частью «Верхнего поместья» Колумбии (в отличие от «Нижнего поместья» в Нижний Манхэттен ), при условии, что колледж переместит весь свой кампус в Верхнее поместье к 1827 году.[8] Хотя требование о переселении было отменено в 1819 году,[8] Попечители Колумбии не считали землю «привлекательным или полезным подарком», поэтому колледж позволил садам портиться.[9][10] Район не был застроен до 1830-х годов, а стоимость земли не увеличивалась до какой-либо значимой суммы до конца 1850-х годов, когда Собор Святого Патрика был построен поблизости, что вызвало волну развития в этом районе.[11] По иронии судьбы собор был построен в этом месте, потому что он выходил на сады Верхнего поместья.[10] К 1860 г. в Верхнем поместье было четыре рядные дома ниже 49-й улицы, а также деревянное здание напротив собора. Прилегающая территория была слаборазвита, с гончарное поле и железнодорожные линии от Центральное депо расположен к востоку.[8]
Колумбия построила новый кампус недалеко от своего Верхнего поместья в 1856 году, продав участок на Пятой авеню и 48-й улице. Церковь Святого Николая оплатить строительство.[10] Вскоре после этого Колумбия ввела ограничения по высоте, которые не позволяли возводить на ее территории более высокие здания, такие как многоквартирные дома, коммерческие и промышленные здания.[12][8] Узкий коричневый камень дома и дорогие особняки «колонии Вандербильтов» были построены на близлежащих улицах, и этот район стал синонимом богатства. К 1879 году коричневые камни были на каждом из 203 участков в Верхнем поместье, которые все принадлежали Колумбии.[8][10][12][13]
Строительство Надземная линия Шестой авеню в 1870-х годах облегчил доступ к коммерческим и промышленным районам в других частях Манхэттена.[8] Тем не менее, линия также резко снизила значения свойств, поскольку приподнятая конструкция закрывала обзор с соседних домов, а также потому, что поезда на сооружении вызывали шумовое загрязнение. Колумбия продала самый южный блок своей собственности в Мидтауне в 1904 году, использовав 3 миллиона долларов от продажи (что эквивалентно 68,5 миллионам долларов в 2019 году).[14]) для оплаты вновь приобретенной земли в Morningside Heights еще дальше в пригороде, чтобы заменить его Нижнее поместье.[10][12][13] Одновременно с этим низко расположенные дома вдоль Пятой авеню заменялись более высокими коммерческими постройками, и расширение проспекта между 1909 и 1914 годами способствовало этому переходу.[15] Колумбия также перестала вводить ограничения по высоте, что Окрент описывает как тактическую ошибку колледжа, потому что волна застройки на Пятой авеню сделала Верхний Эстейт доступным для такой реконструкции.[16] Поскольку срок аренды рядных домов в Верхнем поместье истекал без продления, консультанту университета по недвижимости Джон Тоннеле было поручено найти подходящих арендаторов, которые могли бы принести университету больше прибыли, чем та, которую в настоящее время платят жители рядных домов.[17][18]
Ранние планы
Новый Метрополитен Опера
В 1926 г. Метрополитен-опера (Встретил) начал искать места для строительства нового оперный театр заменить его существующее здание на 39-й улице и Бродвее.[21][19] Это не было новым усилием, так как Отто Кан президент Метрополитена стремился построить новый оперный театр с тех пор, как занял этот пост в 1908 году.[22][23] Однако у Метрополитена не было денег для финансирования нового объекта, и попытки Кана получить финансирование от Р. Фултон Каттинг, богатые и влиятельные Cooper Union президента, оказались безуспешными.[24][25] Каттинг поддержал предложение 1926 года о новом здании, как и Уильям Киссам Вандербильт.[17] К середине 1927 года Кан нанял архитектора Бенджамин Вистар Моррис и дизайнер Джозеф Урбан придумать дизайн оперного театра.[15][17][20] Они создали три дизайна, все из которых Метрополитен отклонил.[15]
Кан хотел, чтобы оперный театр располагался на относительно дешевом участке земли рядом с оживленным театром и торговым районом, с доступом к транспорту.[17] В январе 1928 года Тоннеле обратился к Каттингу с предложением предложить Верхнее поместье в качестве возможного места для Мет.[26][27] Каттинг рассказал об идее Тоннеле Моррису, который считал, что территория Колумбии в Мидтауне идеально подходит для нового оперного театра.[7][28] К началу 1928 года Моррис создал проекты оперного театра и окружающего его торгового комплекса в Верхнем поместье.[15][29][30] Однако новое здание было слишком дорого, чтобы Метрополитен мог финансировать само по себе, и требовалось дар. 21 мая 1928 года Моррис представил проект на обеде для потенциальных инвесторов, на котором Семья Рокфеллеров советник по связям с общественностью Айви Ли был гостем. Позже Ли сообщил своему боссу: Джон Д. Рокфеллер мл., о предложении, к которому последний проявил интерес.[31][32][33] Рокфеллер хотел серьезно рассмотреть сайт, прежде чем вкладывать средства, и не хотел финансировать весь проект в одиночку. В результате в августе 1928 года Рокфеллер обратился за советом в несколько фирм.[34] Рокфеллер в конечном итоге нанял Тодд, Робертсон и Тодд Инженерная корпорация в качестве консультантов по проектированию для определения жизнеспособности проекта,[35][36][37] с одним из партнеров фирмы, Джон Р. Тодд, чтобы служить в качестве основного разработчика и управляющего агента для проекта.[38][39] Тодд представил план участка оперного театра в сентябре 1928 года, в котором он предлагал построить офисные здания, универмаги, многоквартирные дома и гостиницы вокруг нового оперного театра.[40][41]
В июне 1928 г. Чарльз О. Хейдт, один из деловых партнеров Рокфеллера, встретился с Каном, чтобы обсудить предлагаемый оперный театр.[42][43] После встречи Хейдт купил землю к северу от предполагаемого участка оперного театра по просьбе Рокфеллера, но по другой причине: Рокфеллер боялся, что многие достопримечательности его детства, расположенные в этом районе, будут снесены Волна развития 1920-х годов.[43] Писатель Дэниел Окрент заявляет, что приобретение земли Рокфеллером могло быть больше связано с фамилией, а не с предложением Метрополитена, поскольку Рокфеллер никогда не упоминал детали предложения в своих ежедневных сообщениях со своим отцом, Джон Д. Рокфеллер-старший[44]
В середине 1928 года Мет и Рокфеллер были названы потенциальными покупателями площадки в Колумбии.[5] Договор аренды был заключен в конце 1928 года и подписан 31 декабря того же года.[42][45] Колумбия сдала участок в аренду Рокфеллеру на 87 лет по цене более 3 миллионов долларов в год (что эквивалентно 35,8 миллионам долларов в 2019 году), тем самым позволив всем существующим договорам аренды на этом участке истечь к ноябрю 1931 года, чтобы Рокфеллер мог их выкупить.[46] Рокфеллер будет платить 3,6 миллиона долларов в год (что эквивалентно 43 миллионам долларов в 2019 году). Взамен он будет иметь право на доход от собственности, который в то время составлял около 300000 долларов в год (что эквивалентно 3,6 млн долларов в 2019 году).[47] Он состоял из 27-летней аренды участка у Колумбии с возможностью трех продлений на 21 год, так что аренда теоретически может длиться до 2015 года.[41][45][48][49] (Договор аренды продлевался в 1953 и 1973 гг.,[50] и Колумбия продала землю Rockefeller Center Inc. в 1985 году.[51]Более того, Рокфеллер мог избежать повышения арендной платы в течение сорока пяти лет с поправкой на инфляцию.[52] В аренду не входила полоса земли шириной 100 футов (30 м), граничащая с Шестой авеню с западной стороны участка, а также собственность церкви Святого Николая на Пятой авеню между 48-й и 49-й улицами, и поэтому они были исключен из планов.[5][53] Одновременно с подписанием договора аренды Metropolitan Square Corporation был создан для наблюдения за строительством.[41][42]
Архитекторы
В октябре 1928 года, еще до того, как договор аренды был заключен, Рокфеллер начал запрашивать рекомендации для архитекторов.[54] К концу года Рокфеллер провел «симпозиум» архитектурных бюро, чтобы он мог запросить планы для нового комплекса. Он пригласил семь фирм, шесть из которых специализировались на Архитектура изящных искусств, и попросил известных архитекторов изящных искусств Джон Рассел Поуп, Кэсс Гилберт, и Милтон Б. Медари судить о предложениях.[40][54][55][56] Рокфеллер потребовал, чтобы все планы были представлены к февралю 1929 г.[55][57] и чертежи были представлены в мае того же года.[57][58] Все предложения предусматривали аренду площадей от 4 до 5 миллионов квадратных футов (370 000–460 000 м²).2), но эти планы были настолько эксцентричными, что правление отвергло их все.[41][59][60] В настоящее время Моррис оставлен до тех пор, пока не будет найден более подходящий архитектор.[61] Однако к концу 1928 года Моррис был уволен без оплаты.[62] В конце концов, ему заплатили 50 000 долларов за вклад в проект, и многие из его идей были включены в окончательный дизайн.[63]
Рокфеллер привлек Тодда, Робертсона и Тодда в качестве разработчиков предлагаемого сайта оперного театра;[35] и в результате Тодд ушел из совета директоров Metropolitan Square Corporation.[64] В октябре 1929 г.[59] Тодд назначен Корбетт, Харрисон и МакМюррей; Худ, Годли и Фуйу; и Райнхард и Хофмайстер спроектировать здания. Они работали под эгидой «Associated Architects», так что ни одно из зданий нельзя было отнести к какой-либо конкретной фирме.[56][31][36][65][66]Ведущий архитектор и главный член Associated Architects был Раймонд Худ,[67][68] который запомнится своим творческим замыслам.[69] Капюшон и Харви Вили Корбетт были привлечены в качестве консультантов.[67] В команду также вошли Уоллес Харрисон, который позже станет главным архитектором семьи и советником сына Джона Рокфеллера-младшего. Нельсон.[70][71] Худ, Моррис и Корбетт были консультантами по «архитектурному стилю и группировке», хотя Моррис находился в процессе увольнения.[72] Тодд также нанял Л. Эндрю Рейнхард и Генри Хофмайстер в качестве архитекторов-арендаторов или арендаторов для разработки поэтажных планов комплекса,[73][74] и которые были известны как самые прагматичные из ассоциированных архитекторов.[69] Худ, Корбетт, Харрисон, Рейнхард и Хофмайстер обычно считались главные архитекторы.[41][75] В основном они общались с Тоддом, Робертсоном и Тоддом, а не с самим Рокфеллером.[68]
Хью Феррис и Джон Венрих были наняты в качестве «проектировщиков архитектуры» для создания чертежей предлагаемых зданий на основе чертежей Associated Architects.[68] Рене Поль Чамбеллан Ему было поручено вылепить модели зданий, а позже он также создал некоторые произведения искусства для центра.[76]
Первоначальный план и провал
Метрополитен-опера не хотела брать на себя обязательства по развитию, и они отказывались брать на себя существующие договоры аренды, пока не убедились, что у них достаточно денег для этого.[46][77] В январе 1929 года Каттинг безуспешно обратился к Рокфеллеру с просьбой о помощи в покупке аренды. Поскольку у Метрополитена не будет никаких средств до тех пор, пока они не продадут свое существующее здание к апрелю, Хейдт предложил, чтобы вместо этого у Метрополитен-сквер корпорации выкупили арендуемые участки, на случай, если у Метрополитена в конечном итоге не будет денег на переезд.[78] Метрополитен полагал, что стоимость нового оперного театра намного превысит потенциальную прибыль. Они хотели продать свое существующее здание и переехать в предлагаемый новый оперный театр к 1931 году, что означало, что все существующие договоры аренды должны были быть завершены к маю 1930 года. В противном случае новый оперный театр не мог быть заложен, и Колумбия вернула себе владение. земли, что было бы невыгодным как для Метрополитена, так и для Рокфеллера.[79]
В августе 1929 года Рокфеллер создал Холдинговая компания купить участок земли на Шестой авеню, который он еще не сдавал в аренду,[80] чтобы он мог построить на участке более крупное здание и максимизировать его прибыль.[47] Компания была названа Underel Holding Corporation, потому что рассматриваемый участок находился под Шестой авеню.[56][81][82][83]
К октябрю 1929 года Тодд объявил о новом предложении, которое сильно отличалось от первоначального плана Морриса.[62] Тодд предложил разделить три блока на восемь участков, с «Opera Plaza» в середине центрального блока. Комплекс будет включать объект Метрополитен-опера; торговая зона с двумя 25-этажными корпусами; универмаги; два многоквартирных дома; и два отеля: один на 37 этажей, а другой - на 35 этажей.[84][85] Оперный театр Метрополитена располагался бы в центральном квартале между 49-й и 50-й улицами к востоку от Шестой авеню.[46][85] Торговый центр будет построен вокруг[53] или на запад[85] здания оперы. По словам одного Нью-Йорк Таймс Во-первых, магазины в застройке Метрополитен-опера будут расположены так же, как и в торговом центре в английском городе Честер.[46]
Основным препятствием для реализации плана было нежелание Метрополитена взять на себя обязательства по застройке, выкупив аренду у существующих арендаторов и передав ее в Колумбию.[77][46] Рокфеллер мог потерять 100000 долларов в год (что эквивалентно 1,2 миллиона долларов в 2019 году), если бы арендовал новый оперный театр.[86] Тодд возражал, что оперный театр будет скорее бедой, чем благом для района, поскольку большую часть времени он будет закрыт.[35][87] После фондового рынка крах 1929 года, эти опасения были обсуждены: опера больше не могла позволить себе переехать.[41][88][36] Вместо этого Метрополитен предложил Рокфеллеру профинансировать их переезд, купив половину доли в старом оперном театре и прилегающей к нему земле, но он отказался от этого предложения.[87][89] 6 декабря 1929 года планы нового оперного театра были полностью оставлены.[46][89][90]
Новые планы
Поскольку договор аренды все еще действовал, Рокфеллеру пришлось быстро разработать новые планы, чтобы участок в Колумбии из трех кварталов мог стать прибыльным. Худу пришла в голову идея договориться с Радиокорпорация Америки (RCA) и его дочерние компании, Национальная телерадиокомпания (NBC) и Радио-Кейт-Орфей (РКО), чтобы построить СМИ развлекательный комплекс на сайте.[91][92] Это было достижимо, потому что Уоллес Харрисон был хорошими друзьями с Юлианская улица, а Чикаго Трибьюн репортер, чей двоюродный дедушка Эдвард Харден входил в совет директоров RCA. По просьбе Худа Харрисон назначил встречу за обедом, чтобы рассказать Стрит о предложении комплекса средств массовой информации.[93][94] Харден, в свою очередь, рассказал об этой идее основателю RCA. Оуэн Д. Янг, который откликнулся на это предложение.[93][95] Оказалось, что Янг, давний друг Рокфеллера, уже несколько лет подумывал о строительстве «Радиогорода» для RCA, хотя компания уже находилась в процессе развития. новое здание на Лексингтон-авеню.[96] Позже Рокфеллер заявил: «Было ясно, что для меня были открыты только два курса. Один заключался в том, чтобы отказаться от всего процесса разработки. Другой - продолжить его с определенным знанием того, что мне самому придется построить его и финансировать в одиночку. "[35][97]
В январе 1930 г. Рокфеллер поручил Раймонд Фосдик, то Фонд Рокфеллера Будущая голова, намечающая встречу с Янгом. Основатель RCA был в восторге от проекта, выразив свое видение комплекса, который, по словам Дэниела Окрента, содержал «оперный театр, концертный зал, театр Шекспира, а также студии вещания и офисные помещения для RCA и ее дочерних компаний». .[98] Президент RCA Дэвид Сарнофф присоединится к переговорам в начале 1930 г.[99] Сарнофф сразу понял, что Radio City может повлиять на зарождающуюся теле- и радиоиндустрию.[96] К маю RCA и его филиалы заключили соглашение с менеджерами Рокфеллер-центра. RCA сдаст в аренду 1 миллион квадратных футов (93000 м2) студийного пространства; получить права на название самой большой башни застройки; и разработать четыре театра стоимостью 4,25 миллиона долларов в год (что эквивалентно 52,6 миллиона долларов в 2019 году).[14]).[41][99] NBC получила эксклюзивные права на вещание в Рокфеллер-центре в рамках сделки.[100]
Предложения медиа-комплекса RCA
В январе Тодд выпустил новый план под названием G-3. Как и в предыдущем предложении Метрополитен-опера, этот план разделил комплекс на восемь блоков с площадью в центре центрального блока. Это было похоже на его план Метрополитена в октябре 1929 года с одним существенным изменением: оперный театр был заменен 50-этажным зданием.[41][84][101] 50-этажная башня была включена, потому что ее большая площадь этажа принесла бы большую прибыль, а ее центральное расположение было выбрано, потому что Тодд считал, что центр комплекса слишком ценен, чтобы тратить его на малоэтажные здания.[102] Планы нового здания Метрополитен-опера на этом месте все еще разрабатывались, включая одно предложение разместить офисное здание над оперным центром. Однако это считалось все более маловероятным из-за нежелания Метрополитена переезжать в комплекс.[103] Кратко рассматривалось предложение о создании дорог, пересекающих комплекс по диагонали, но оно было отклонено, поскольку предполагало вывод из эксплуатации городских улиц, что можно было сделать только после длительных обсуждений с городскими властями.[91] План G-3 был представлен руководству Metropolitan Square Corporation в феврале.[104] В то время Тодд считал G-3 наиболее жизнеспособным предложением для комплекса.[105]
Другой план под названием H-1 был раскрыт в марте 1930 года, после того как Underel Corporation приобрела землю возле Шестой авеню.[41][106] В договорах аренды вновь приобретенной земли содержались конкретные положения о том, как она будет использоваться.[107] Согласно этому новому предложению, будут возможности для «телевидения, музыки, радио, говорящих картинок и спектаклей».[108] RCA планировала построить театры на северном и южном кварталах возле Шестой авеню, с офисными зданиями над сторонами Шестой авеню. Входы в театр будут построены на западе вдоль Шестой авеню, а аудитории будут расположены на востоке, поскольку строительный кодекс города запрещает возведение сооружений над аудиториями театров. В этом плане линия доставки была исключена, так как она воспринималась как ненужная: в кинотеатрах доставлялись только время от времени.[109] Комплекс также будет состоять из трех высоких зданий в центре каждого блока, включая 60-этажное здание в центральном блоке для RCA (нынешний 30 Rockefeller Plaza ).[110] Тодд предложил разместить эту большую башню на Шестой авеню, потому что подъем на Шестую авеню снизит стоимость любой другой собственности в западной части комплекса.[111] На Пятой авеню будет небольшое торговое здание овальной формы, верхние этажи которого будут занимать Чейз Нэшнл Банк офисы. Между овальным зданием и зданием RCA будет площадь, а наверху - ресторан.[110][112] Трансконтинентальный автовокзал будет построен под землей, чтобы соблазнить арендаторов, которые в противном случае могли бы арендовать квартиру возле Penn Station или Grand Central.[113]
План H-1 был утвержден в июне 1930 года.[113] В середине месяца Нью-Йорк Таймс объявил о планах проекта «Радио-сити» между 48-й, 51-й, Пятой и Шестой авеню. Были опубликованы дополнительные подробности: например, прогноз затрат на три небоскреба в размере 200 миллионов долларов (что эквивалентно 2,47 миллиарда долларов в 2019 году).[14]).[114] Чтобы обеспечить пространство для площади, 49-я и 50-я улицы будут покрыты крышей, и будут сооружены парковки как над, так и под землей, а улицы, окружающие проект, будут расширены, чтобы приспособиться к интенсивному движению.[110] Также будут построены четыре театра: два небольших театра для телевидения, комедии и драмы; больший для фильмов; и еще один театр, еще больше, для водевиль.[114][115][116] Согласно плану, снос существующих построек начнется позже в этом году, а комплекс будет завершен к 1933 году.[110] Этот план не был раскрыт широкой публике до объявления, и даже Джон Рокфеллер-младший был удивлен оценкой затрат в 350 миллионов долларов (что эквивалентно 4,33 миллиардам долларов в 2019 году), поскольку частный проект такого размера был беспрецедентным.[117]
Поскольку Рокфеллер вложил большие суммы денег в фондовый рынок, его богатство резко упало в результате краха фондового рынка 1929 года.[118] В сентябре 1930 года Рокфеллер и Тодд начали искать финансирование для строительства зданий; и к ноябрю они заключили предварительное соглашение о финансировании с Столичной компанией по страхованию жизни. В марте 1931 года это соглашение было оформлено официально, и Metropolitan Life согласилась предоставить ссуду 65 миллионов долларов (что эквивалентно 800 миллионам долларов в 2019 году) Корпорации развития Рокфеллер-центра.[119][120] Президент Metropolitan Life Фредерик Х. Эккер предоставил деньги на двух условиях: что никакая другая организация не предоставит ссуду комплексу, и что Рокфеллер подписать ссуду, так что он будет нести ответственность за ее выплату, если корпорация развития дефолт.[120] Рокфеллер покрыл текущие расходы за счет продажи акций нефтяной компании.[49] По другим оценкам, стоимость Radio City составила 120 миллионов долларов (что эквивалентно 1,48 миллиардам долларов в 2019 году).[14]) на основе плана H-16, выпущенного в августе 1930 года, или 116,3 миллиона долларов (эквивалент 1,44 миллиарда долларов в 2019 году).[14]) на основе плана F-18, выпущенного в ноябре 1930 года.[121]
Влияние дизайна
На дизайн комплекса большое влияние оказали Постановление о зонировании 1916 г., который ограничивал высоту, на которую внешние стены зданий Нью-Йорка могли подниматься до того, как им понадобилось неудачи которые углубляли внешние стены зданий от улиц.[122][а] Хотя 66-этажное здание RCA было расположено так далеко от улицы, что его можно было бы просто возвести в виде плиты без каких-либо неудач, Худ все равно решил включить неудачи, потому что они олицетворяли «чувство будущего, чувство энергии, чувство счастья». цель », по мнению архитектора Алан Бальфур.[125] Последующее изменение резолюции о зонировании в 1931 году, вскоре после Эмпайр Стейт Билдинг открылся, увеличил максимальную скорость лифтов зданий Нью-Йорка с 700 футов в минуту (210 м / мин) до 1200 футов в минуту (370 м / мин),[126] якобы в результате лоббирования со стороны семьи Рокфеллеров.[127] Это позволило дизайнерам Рокфеллер-центра сократить количество лифтов в зданиях комплекса, особенно в здании RCA.[128] Первоначально лифты предполагалось установить на заводе. Отис Лифт Компани, но Westinghouse Electric Corporation получил контракт после того, как согласился переехать в здание RCA. Это оказалось выгодным с финансовой точки зрения решением для Рокфеллер-центра, поскольку лифты Westinghouse работали лучше, чем лифты Отиса.[129][130]
Худ и Корбетт предложили несколько эксцентричных по стандартам того времени планов. Один план предполагал строительство массивной пирамиды, охватывающей все три блока; Позже это было уменьшено до небольшой розничной пирамиды, которая превратилась в овальное торговое здание.[41][131] Другой план включал систему автомобильных пандусов и мостов через комплекс.[131] В июле 1930 года Худ и Корбетт кратко обсудили возможность строительства всего комплекса как суперблок с прогулочными дорожками, ведущими от здания RCA. Это предложение не рассматривалось далее, потому что, как и в случае с планом диагональных улиц, оно предполагало вывод улиц из эксплуатации.[119] В конце концов, все планы были преобразованы в более традиционный дизайн с узкими прямоугольными плитами, расположенными в стороне от улицы, на всех кварталах. Худ разработал директиву, согласно которой все офисные помещения в комплексе должны находиться на расстоянии не более 27 футов (8,2 м) от окна, что было максимальным расстоянием, на котором солнечный свет мог напрямую проникать внутрь здания на широте Нью-Йорка. В то время офисные здания с кондиционированием воздуха были редкостью, и залитые солнцем офисы обеспечивали комфортное размещение, в отличие от офисов во многих старых зданиях, которые были темными и тесными.[56][132][133]
План F-18
В конце 1930 - начале 1931 года планы были пересмотрены и усовершенствованы.[134] В марте 1931 года было объявлено о Плане F-18.[121] который призвал к созданию Международного музыкального зала (ныне Radio City Music Hall[135]) и его 31-этажное офисное здание пристройки, которые занимают самый северный из трех кварталов, расположенных между 50-й и 51-й улицами. 66-этажное здание RCA высотой 831 фут (253 м) будет расположено в западной половине центрального блока, между 49-й и 50-й улицами, и в нем разместятся офисы RCA и NBC, а также вещательные студии. Торговый комплекс овальной формы займет восточную половину квартала с сад на крыше. Звуковой театр, управляемый РКО, будет расположен в самом южном квартале между 48-й и 49-й улицами.[136] В центре Радио-сити будет новая частная улица длиной в три квартала, проходящая между Пятой и Шестой авеню, с вогнутой площадью посередине. Комплекс также будет включать в себя пространство под будущую Метрополитен-опера в самом северном блоке.[136][137][138][134] An подземный пешеходный торговый центр, который будет расположен над подземным автовокзалом, также был добавлен в этот план.[121] По словам строителей, комплекс будет включать 28 000 окон и более 125 000 коротких тонн (112 000 длинных тонн) конструкционной стали.[136] Это будет стоить 250 миллионов долларов.[139][140][49]
Впервые широкой публике была представлена масштабная визуализация предлагаемого комплекса. Рендеринг подвергся сильной критике: некоторые не согласились с деталями или общими размерами пока еще неподтвержденного предложения, а другие критиковали расположение высоких небоскребов вокруг площади.[141][142] Даниэль Окрент пишет, что «почти все» ненавидели обновленные планы. Известный ученый-архитектор Льюис Мамфорд отправился в ссылку в северная часть штата Нью-Йорк особенно потому, что «слабо продуманный, безрассудный, романтический хаос» планов Рокфеллер-центра нарушил его чувство стиля. Комментарий Мамфорда вызвал волну резкой негативной критики со стороны частных лиц; газеты, такие как New York Herald Tribune; и архитекторы, включая обоих Фрэнк Ллойд Райт и Ральф Адамс Крэм стили которых диаметрально противоположны друг другу.[143] Нью-Йорк Таймс принял к сведению "всеобщее осуждение" предложения,[142] а после того, как архитекторы комплекса изменили свои планы в ответ на критику, Раз заявил: «Приятно узнать, что архитекторы и строители Radio City были взволнованы общественной критикой их планов».[144] Несмотря на разногласия по поводу дизайна комплекса, Рокфеллер нанял для своего проекта Associated Architects.[145]
Обновленные планы торговых зданий и садов
Торговое здание овальной формы на Пятой авеню между 49-й и 50-й улицами подверглось критике за то, что оно не вписывалось в остальную архитектуру Пятой авеню, причем критики назвали предлагаемое здание «масленкой».[142][146][147] Первоначальный план был для двух торговых зданий, но был изменен на одно в ответ на запрос Chase National Bank на одно здание.[134] Однако овальное здание было списано в начале 1931 года, после того как Чейз не смог получить исключительные банковские права на месте расположения здания.[146][147] Обновленный план, F-19, восстановил два меньших 6-этажных торговых здания на месте овального здания и предложил новую 40-этажную башню для соседнего участка. Эти здания не только предоставили бы торговые площади, но и вписались бы в архитектуру Пятой авеню.[146][148]
В новом плане центральная площадь овальной формы будет расположена ниже уровня земли, а вокруг большого центрального фонтана будут насаждения. Широкая, посаженная эспланада, между 50-й и 51-й улицами, будет вести пешеходов с Пятой авеню на востоке к площади и к зданию RCA на западе, со ступенями, ведущими к площади. Западная сторона площади будет вести прямо к подземному пешеходному центру.[149][150][151] Реплика Ниагарский водопад ' Подковообразный водопад также будет построен выше 100 на 20 футов (30 на 6 м) отражающий бассейн, а на внешней стороне некоторых зданий будет посажен плющ.[151] В июньской 1932 г. редакции плана предполагаемая форма площади была изменена на прямоугольную, а фонтан был перенесен на западную сторону площади.[152][153][154] Скульптор Пол Мэншип затем был нанят, чтобы создать скульптуру для установки на вершине фонтана; его бронза Прометей статуя была установлена на этом месте в 1934 году.[153][155]
В качестве уступки в связи с утратой садов на крыше, запланированных для овального здания, Худ предложил, чтобы все неудачи комплекса ниже 16-го этажа были покрыты садами.[151][156][154][157] Худ считал, что это самый дешевый способ придать зданиям привлекательный вид: его стоимость оценивается от 250 000 до 500 000 долларов (примерно от 3,1 до 6,2 миллиона долларов в 2019 году).[14]), которая могла бы окупиться, если бы сады были превращены в ботанические сады.[154][158] Худ предложил трехуровневое расположение, вдохновленное аналогичным планом Ле Корбюзье. Самый нижний ярус будет на уровне земли; средний ярус будет на невысоких крышах торговых зданий и на обвалах небоскребов; и самый высокий ярус будет на вершинах небоскребов.[159] Обновление предложения сада на крыше в марте 1932 года также включало два богато украшенных моста, которые соединяли бы три блока комплекса,[160][154][161][162] хотя позже план моста был отклонен из-за его высокой стоимости.[163] В конечном итоге будет построено только семь отдельных садов.[164]
Поскольку американские арендаторы неохотно сдавали аренду в торговых зданиях, менеджер Рокфеллер-центра Хью Робертсон, ранее работавший в компании «Тодд, Робертсон и Тодд», предложил иностранных арендаторов для зданий.[165][166][167][168] Они провели переговоры с потенциальными арендаторами из Чехии, Германии, Италии и Швеции, которые потенциально могли бы занять шестиэтажные здания с международной тематикой на Пятой авеню, хотя, как сообщалось, также рассматривались варианты аренды в Нидерландах, Китае, Японии и России.[148][165][167] Первым согласованным тематическим зданием стало здание Британской империи, более южное из двух зданий, в котором будут размещаться правительственные и коммерческие предприятия Соединенного Королевства.[147][169] В феврале 1932 года французские арендаторы согласились занять близнец здания Британской империи на севере, La Maison Française.[170] Универмаг и 30-этажное здание (позже преобразованное в 45-этажное) были запланированы для квартала к северу от зданий-близнецов, между 50-й и 51-й улицами, с частью универмага, выходящей на Пятой авеню.[171][172] «Окончательное» изменение планировки этого блока произошло в июне, когда универмаг был заменен двумя торговыми корпусами башни, которые были почти идентичны двум торговым зданиям к югу от них. Два новых торговых здания, соединенных друг с другом и с главной башней, с галерея, были предложены для обслуживания итальянских, а возможно, и немецких интересов после завершения.[173][174]
Театры
Из четырех театров, включенных в план H-1В марте 1930 года город одобрил строительство только двух;[106] Таким образом, были построены только эти два театра.[115][134] Сэмюэл «Рокси» Ротафель, успешный театральный оператор, известный своим доминированием в театральной индустрии города,[175] вошел в консультативный совет центра в 1930 году.[153][176][177] Он предложил построить два театра: большой водевиль «International Music Hall» в самом северном блоке на более чем 6200 мест; и меньший кинотеатр "РКО Рокси" на 3500 мест в самом южном квартале.[177][178] Идея для этих театров была вдохновлена неудачным расширением Рокси на 5920 мест. Театр Рокси на 50-й улице, в полутора кварталах.[179][180][181] Рокси также представила себе пешеходную дорожку между двумя театрами,[182] но это никогда не было опубликовано ни в одном из официальных проектов.[177] Между тем, предложения о строительстве Метрополитен-опера на этом месте не прекращались.[176] Официальные планы объекта к востоку от RKO Roxy были поданы в апреле 1932 года;[167] проектируемый оперный зал на 4042 места будет включать такие элементы, как эспланада на втором этаже, простирающаяся через 50-ю улицу.[183] Однако Метрополитен не смог профинансировать такой шаг, поэтому предложенный новый оперный театр был отнесен к предварительному статусу.[176]
В сентябре 1931 года группа менеджеров и архитекторов NBC совершила поездку по Европе, чтобы найти исполнителей и посмотреть на театральные проекты.[184][178][185][186] Однако группа не нашла каких-либо значимых архитектурных деталей, которые можно было бы использовать в театрах Radio City.[187] В любом случае, друг Рокси Питер Б. Кларк Оказалось, что у предложенных театров гораздо больше новаторских проектов, чем у европейцев.[188] Мюзик-холл спроектировал архитектор Эдвард Дурелл Стоун[189][190] и дизайнер интерьеров Дональд Дески[191][192] в Арт-деко стиль.[193] Юджин Шон был выбран для разработки RKO Roxy.[194]
Пешеходный центр
В декабре 1931 года корпорация Рокфеллер-центр представила свои расширенные планы строительства подземного пешеходного центра. Теперь он будет включать серию человек движется туннели, похожие на Метро Капитолия США, который свяжет комплекс с такими местами, как Центральный вокзал и Penn Station.[195] Уменьшенная версия плана была представлена в Сметная комиссия г. Нью-Йорка в октябре 1933 года. План предусматривал два автомобильных туннеля, которые проведут 49-ю и 50-ю улицы под всем комплексом, а также подземный пешеходный центр соединение корпусов в комплексе. Кроме того, система пешеходных переходов протяженностью 0,75 мили (1,21 км) будет расположена в 34 футах (10 м) под землей, а затонувшая нижняя площадь размером 125 на 96 футов (38 на 29 м) будет соединяться с торговым центром через широкий вестибюль под зданием RCA.[196] Комплексные автомобильные тоннели не строились; вместо этого на 50-й улице был построен пандус для грузовиков с уровня земли до подземных родильных залов.[197][198]
Незастроенный Метрополитен-авеню
Незавершенная редакция плана была представлена в мае 1931 года, когда Бенджамин Вистар Моррис, архитектор первоначального предложения Оперы, предложил превратить частный проход комплекса в общественную «Метрополитен-авеню», которая будет проходить с 42-й по 59-ю улицы.[158] Проспект разделил бы расстояние 920 футов (280 м) между Пятой и Шестой авеню, которое было самым длинным промежутком между двумя пронумерованными проспектами на Манхэттене.[199] Это было не новое предложение, поскольку мэр Уильям Джей Гейнор разместил аналогичный проспект от 34-й до 59-й улиц в 1910 году,[200] и сам Вистар предложил проспект в 1928 или 1929 году.[158][201] В случае строительства Метрополитен-авеню облегчил бы движение через Рокфеллер-центр, подобно тому, как Вандербильт авеню между Мэдисон и Парковые проспекты способствовал движению транспорта поблизости Центральный вокзал. В конечном итоге был построен только участок между 48-й и 51-й улицами; теперь он включает Рокфеллер Плаза, пешеходная улица.[201]
Художественная программа
И Рэймонд Худ, и Джон Тодд считали, что центр нуждается в улучшении внешнего вида, помимо садов на крыше.[56][157] Первоначально Тодд планировал выделить всего около 150 000 долларов на художественную программу здания, но Рокфеллер хотел, чтобы произведения искусства имели значимые цели, а не чисто эстетические.[202] В ноябре 1931 года Тодд предложил создать программу для размещения отличительных произведений искусства в каждом из зданий.[203][204] Хартли Берр Александр, известному профессору мифологии и символики, было поручено спланировать художественные инсталляции комплекса.[203][205][206][207] Александр представил свой план художественного оформления участка в декабре 1932 года. В рамках предложения комплекс будет включать в себя множество скульптур, статуй, фресок, фризов, декоративных фонтанов и мозаик.[205] Расширяя план неудачного сада Худа, предложение Александра также включало сады на крышах всех зданий,[205] который создал бы "Вавилонский сад "если смотреть сверху.[139][156]
Сначала Александр предложил "Гомо фабер «Человек-Создатель» - это основная тема комплекса, представляющая удовлетворение своим занятием, а не заработной платой.[206][208] Однако эта тема не была особенно хорошо принята архитекторами, поэтому Александр предложил другую тему - «Новые рубежи»; эта тема касалась социальных и научных инноваций и представляла проблемы, с которыми столкнулось человечество «после завоевания физического мира».[204] Теоретически это считалось подходящей темой, но Александр был настолько конкретен в деталях необходимых произведений искусства, что ограничил творческую лицензию для всех художников, которые будут выполнять такие работы.[206] Александр создал 32-страничный документ, в котором точно объяснялось, что нужно сделать для каждого произведения искусства, с некоторыми ключевыми темами, подчеркнутыми заглавными буквами, что, по словам Окрента, придало бумаге «тон скорее марсианский, чем человеческий».[209] В марте 1932 года Александра уволили и заменили панелью из пяти художников.[210][211] Группа согласовала текущую тему «Марш цивилизации», но к этому моменту уже были заказаны некоторые работы из предыдущих тем, включая работы, которые предложил Александр.[208][212]
Процесс заказа искусства для Рокфеллер-центра был сложным. Архитекторы каждого здания предлагали произведения искусства. Тодд исключил все нетрадиционные предложения, а последнее слово по многим работам оставалось за Рокфеллером.[213] Было много мест, которые нуждались в заказном искусстве, что препятствовало доминированию какого-либо определенного художественного стиля в комплексе.[214] Для участия в художественной программе привлекались специалисты со всего мира: например, Эдвард Трамбал согласовали цвета работ, расположенных внутри зданий, и Леон-Виктор Солон проделал ту же работу с элементами экстерьера.[215][207]
Гастон Лашез, известный художник обнаженных женщин, выполнила заказ на создание шести неоспоримых барельефов для Рокфеллер-центра, четыре на фасаде 1230 Авеню Америк (RCA Building West) и два в задней части Международное здание.[214][216] В Прометей, Молодость, и Дева скульптуры, которые Пол Мэншип создал для комплекса, занимали видное место на нижней площади комплекса.[217] Барри Фолкнер имел только одну комиссию для всего Рокфеллер-центра: мозаичное панно, расположенное над входом на авеню 1230 Америк.[218][219] Альфред Жанниот также создал единственную работу для Рокфеллер-центра, бронзовое панно снаружи La Maison Francaise вход.[220][221] Ли Лори был безусловно самым плодовитым художником комплекса с 12 работами.[222] Большую часть заказов Лори выполнял известняковые экраны над главными входами в здания, но он также создал два самых известных произведения искусства Рокфеллер-центра: Атлас статуя во дворе Международного здания, и 37 футов высотой (11 м) Мудрость экран над главным входом в здание RCA.[222][223] Эзра Винтер, создавший фреску «В поисках фонтанов вечной молодости» в г. Radio City Music Hall Вестибюль в значительной степени соответствовал первоначальным требованиям Александра к фреске.[224][225]
Одна из самых неоднозначных работ центра была создана Диего Ривера, которого Нельсон Рокфеллер нанял для создания цветного фреска для 1071 квадратных футов (99 м2) стена в вестибюле здания RCA.[226][227] Его картина, Человек на распутье, стал неоднозначным, поскольку содержал московские первомайские сцены и четкий портрет Ленин, что не было заметно на начальных эскизах (см. Рокфеллер-центр § Человек на распутье.)[228][229] Нельсон сделал письменное предупреждение Ривере, чтобы он заменил оскорбляющую фигуру анонимным лицом, но Ривера отказался.[228][230] поэтому в середине 1933 года Ривера заплатили за его комиссионные, и рабочие покрыли фреску бумагой.[231] Фреска была полностью снесена в феврале 1934 г.[232] и впоследствии он был заменен на Хосеп Мария Серт с Американский прогресс фреска.[233] В результате Человек на распутье Из-за противоречий, Нельсон сократил свое участие в искусстве комплекса, и его отец начал тщательно изучать все произведения искусства, которые впоследствии были заказаны для центра.[234]
Один из скульпторов Аттилио Пиччирилли Работы в Рокфеллер-центре также будут оспорены, хотя и не раньше, чем комплекс будет завершен.[235] Он создал барельефы над входами в Палаццо д'Италия.[236][237][238] и International Building North.[236][238] Рельеф Пиччирилли на Палаццо д'Италия был удален в 1941 году, потому что панели рассматривались как открытое празднование фашизм,[239][240][241] но его панелям International Building North разрешили остаться.[235][242]
Изменение имени
Во время раннего планирования застройку часто называли «Радиогородом».[41] До объявления о том, что застройка будет включать комплекс средств массовой информации, были также другие названия, такие как «Рокфеллер-Сити» и «Метрополитен-сквер» (после корпорации «Метрополитен-сквер»).[243] Айви Ли предложила изменить название на «Рокфеллер-центр». Джон Рокфеллер-младший изначально не хотел, чтобы фамилия Рокфеллеров ассоциировалась с коммерческим проектом, но его убедили на том основании, что это имя привлечет гораздо больше арендаторов.[244] Официально название было изменено в декабре 1931 года.[56][243] Рокфеллер-младший и Нью-Йорк Таймс изначально комплекс назывался «Рокфеллер-центр», который был Британский способ написания "Центр". После консультации со знаменитым лексикограф Фрэнк Х. Визетелли, "Центр" был изменен на "Центр".[245] Со временем название «Радиогорода» перешло от описания всего комплекса к западной части комплекса;[66] и к 1937 году только Radio City Music Hall содержало название Radio City.[246]
Ход строительства
По словам Дэниела Окрента, по оценкам большинства источников, во время строительства было нанято от 40 000 до 60 000 человек. По оценке Раймонда Фосдика, главы Фонда Рокфеллера, цифра составляет 225 000 человек, включая рабочих, которые создавали материалы для комплекса в другом месте.[247] Когда началось строительство, город полностью ощутил на себе последствия депрессии: более 750 000 человек остались без работы, а 64% всех строительных рабочих остались без работы.[248] На пике Великой депрессии в середине 1930-х годов Джон Рокфеллер-младший получил высокую оценку как создатель рабочих мест и «патриот» за то, что благодаря строительному проекту быстро запустил экономику города.[249] Рокфеллер приложил усилия для установления дружеских отношений с работниками Рокфеллер-центра.[250] Даже когда Рокфеллеру пришлось снизить зарплату своим профсоюзы его хвалили за то, что он не снизил заработную плату так сильно, как это сделали другие строительные фирмы, многие из которых либо боролись, либо обанкротились.[249] В то время комплекс был крупнейшим из когда-либо реализованных частных строительных проектов.[251] Кэрол Херсель Крински в своей книге 1978 года описывает центр как «единственный крупный частный проект постоянного строительства, запланированный и реализованный в период между началом Великой депрессии и концом Второй мировой войны».[252]
Приобретение и расчистка земли
В рамках проекта было снесено 228 зданий на участке и переселено около 4000 арендаторов.[47][253] с оценочной совокупной стоимостью имущества более 7 миллиардов долларов[137][253] (эквивалент 87 миллиардов долларов в 2019 г.[14]). Рокфеллер добился этого, купив существующие арендные договоры у арендаторов.[253] В январе 1929 г. Уильям А. Уайт и сыновья был нанят для проведения процедуры выселения. Они работали с юридической фирмой Murray, Aldrich & Webb, выдавая жильцам чеки в обмен на собственность, иногда на сумму более 1 миллиона долларов.[254] Район был в основном занят незаконным Speakeasy баров, как Эра сухого закона запретил продажу алкогольных напитков. Хотя более слабые из этих подпольных кафе быстро переместились в другое место при простом упоминании формальных процедур выселения, другие арендаторы, включая некоторых из публичные дома, выселить было труднее.[255] Многие арендаторы переехали только на определенных условиях; и в одном случае фирмы арендовали имущество покойного игрока. Арнольд Ротштейн, который был убит за два месяца до того, как его собирались насильственно выселить из своего дома в Верхнем поместье в январе 1929 года.[256] Снос строений начался в начале 1930 г.[66] К августу 1931 года все здания были сданы в аренду.[257]
Затем менеджеры центра приступили к приобретению оставшихся участков вдоль Шестой авеню и в юго-восточном углу участка, чтобы они могли создать более крупный комплекс, что привело к образованию Underel Corporation. Переговоры о собственности на Шестой авеню велись различными брокерами и юридическими фирмами, чтобы скрыть причастность семьи Рокфеллеров к приобретениям Underel Corporation. Несмотря на это, на Шестой авеню было несколько арендаторов, которые поначалу отказывались сдавать свои дома.[258][b] В общей сложности Чарльз Хейдт потратил 10 миллионов долларов (что эквивалентно 120 миллионам долларов в 2019 году).[14]) на приобретение участков на Шестой авеню по сравнению с 6 миллионами долларов (что эквивалентно 74 миллионам долларов в долларах 2019 года).[14]) предусмотренных для задачи.[261]
В конечном итоге арендаторам двух домов на Шестой авеню было разрешено остаться. Один арендатор, занимавший участок на юго-восточном углу Шестой авеню и 50-й улицы, так и не получил предложения о продаже из-за недоразумения. Владельцы другого участка, расположенного на северо-восточном углу Шестой авеню и 49-й улицы, потребовали непомерную цену за свою собственность.[258][c] 30 Rockefeller Plaza была построена вокруг обоих участков.[264][265]
В юго-восточном углу участка несколько владельцев собственности также отказались продавать. Колумбийский университет был готов передать Rockefeller Center Inc. контроль над всеми арендными договорами в бывшем Upper Estate, которые больше не принадлежали третьей стороне. Тем не мение, Уильям Нельсон Кромвель, известный юрист и выпускник Колумбийского университета, владевший тремя соседними домами на 10–14 West 49th Street, не переехал из своего дома, когда срок его аренды истек в 1927 году.[259][266] Разногласия продолжались до 1936 года, когда Кромвель отказался платить арендную плату по адресу 14 West 49th Street, в то время как Rockefeller Center Inc. удержал 400 000 долларов из арендных платежей Кромвеля Колумбии.[267][d] Позже Rockefeller Center Inc. купит 8 West 49th, таким образом закрыв землю Кромвеля между двумя участками Рокфеллер-центра.[268] Компания разрешила Роберт Уолтон Голет сохранить соседний участок на 2–6 West 49th Street, потому что компания считала его «интерес и заботу» «большой проблемой». Однако он не мог развивать землю, потому что Кромвель контролировал сервитут над частью земли Голетта,[269] и участки на 2–6 West 49th Street будут застроены в 1932 году как коммерческое здание под названием 608 Пятая авеню.[270] Церковь Святого Николая, расположенная на 48-й улице за участком Голетта, также отказалась продавать свою собственность, несмотря на предложение на сумму до 7 миллионов долларов за участок.[271]
Конец 1931 года: начало строительства
Раскопки участка на Шестой авеню начались в конце июля 1931 года.[272] начиная семилетний период раскопок, в течение которых 556000 кубических ярдов (425000 м3) лежащих в основе Манхэттенский сланец будет удален с сайта.[273] К концу 1931 года пустые блоки представляли собой ямы глубиной до 80 футов (24 м), с несколькими зданиями по краям каждого блока. 49-я и 50-я улицы напоминали «мостки, скользящие по поверхности озера».[249] Полевой офис проекта был построен на Пятой авеню. Он служил штаб-квартирой для основных строительных подрядчиков Todd & Brown, в состав которых входил сын Джона Тодда. Webster а также Джозеф О. Браун.[274] Браун особенно участвовал в устранении ненужных затрат и выборе фирм для поставок.[275]
Проекты здания RCA и Международного мюзик-холла на севере были представлены в Департамент строительства города Нью-Йорка в августе 1931 года, открытие обоих зданий запланировано на 1932 год.[276] Контракты на строительство мюзик-холла и 66-этажного небоскреба были заключены через два месяца.[137][115] В конечном итоге менеджеры проекта представят в Департамент строительства 1860 контрактов.[277] Строительство Рокфеллер-центра шло быстро; к октябрю 1931 года было завершено шестьдесят процентов земляных работ и заключены первые контракты на строительство зданий.[137] Фундамент был вырыт на глубине до 50 футов (15 м) под землей, и был установлен первый из 86 опор здания RCA, спускающийся максимум на 86 футов (26 м). К октябрю того же года было снесено 177 домов из коричневого камня, а большинство оставшихся зданий располагалось недалеко от проспектов.[137] В ноябре того же года начались работы над новым Roxy Theatre к югу от здания RCA.[181][115]
Архитекторы стремились к единому цвету фасадов всех 14 новостроек.[140] С этой целью Раймонд Худ в декабре 1931 года заключил контракт на Индиана известняк что составило бы фасады. В то время это был крупнейший заказ камня в истории - около 14 миллионов кубических футов (0,40×106 м3) отправляемого известняка.[278] Менеджеры Рокфеллер-центра также заказали 154 000 коротких тонн (138 000 длинных тонн) конструкционной стали, крупнейший подобный заказ в истории, который стоил одну восьмую от запланированной общей стоимости строительства в 250 миллионов долларов. Стальной заказ включал торги войны между Вифлеемская сталь и U.S. Steel. Заказ в конечном итоге был отправлен US Steel, предоставив 8000 рабочих мест для своих рабочих, но привел к финансовым убыткам, так как война торгов привела к тому, что цена была слишком низкой, чтобы покрыть затраты на производство стали.[279][280] Рокфеллер-центру также требовалось около 23 акров (1 миллион квадратных футов, 0,093 кв.×106 м2) стекла для окон, 25000 дверей и 50 тысяч кубических футов (1,4×103 м3) гранита.[280]
В результате Великой депрессии стоимость строительства была дешевле, чем предполагалось. Хотя кредит Metropolitan Life в размере 126 миллионов долларов остался прежним, окончательная стоимость первых десяти зданий составила 102 миллиона долларов (что эквивалентно 1,5 миллиарда долларов в долларах 2019 года.[14]) к тому времени, когда эти конструкции были завершены в 1935 году. Джон Тодд использовал излишки для установки дополнительных элементов в зданиях, таких как более широкие, чем обычно, инженерные трубы, подземный котел для комплекса на случай, если паровая система вышли из строя и известняковые фасады комплекса.[281] Тодд даже установил спринклеры на фасадах торговых зданий на Пятой авеню на случай, если их нужно будет переоборудовать в фабрики, поскольку в то время спринклеры требовались на промышленных зданиях.[282] Однако не все эффекты были положительными: строительный бум в конце 1920-х - начале 1930-х годов почти удвоил общий объем недвижимости на Манхэттене, а строительство Рокфеллер-центра и Эмпайр-стейт-билдинг увеличило площадь на еще 56%. В результате появилось много недооцененных, свободных площадей. После банкротства RKO в 1931 году Сарнофф убедил Джона Рокфеллера-младшего купить обыкновенные акции RKO и привилегированные акции RCA на общую сумму 4 миллиона долларов (что эквивалентно 48 миллионам долларов в 2019 году).[14]), в обмен на сокращение аренды RCA на 500 тысяч квадратных футов (46×103 м2).[283]
1932–1933
Работа над стальной конструкцией здания RCA началась в марте 1932 года.[284] Между тем правительства Великобритании и Франции уже согласились занять первые два здания, оформленных в международном стиле, и Джон Рокфеллер-младший начал подписывать арендаторов из соответствующих стран.[285] Краеугольный камень здания Британской империи был заложен в июне, когда Фрэнсис Хопвуд, первый барон Саутборо, поместил символический первый камень в церемонии.[286][287] К тому времени в театрах был достигнут значительный прогресс: кирпичная кладка RKO Roxy была завершена, фасад из известняка и гранита был почти готов к установке, а стальные конструкции Мюзик-холла были завершены.[194] К сентябрю оба театра были почти закончены, как и здание RCA, конструкционная сталь которого была до 64 этажа.[288] В том же месяце открылось здание РКО - первое открывшееся здание в комплексе.[289] Строительство стальных конструкций в здании British Empire Building началось в октябре.[290]
Мюзик-холл был вторым открытием 27 декабря 1932 года.[291][292][293] хотя это было превысил в августе.[294] Двумя днями позже последовало открытие RKO Roxy.[295][296] Изначально Рокси намеревалась использовать Мюзик-холл как театр водевилей,[297][298] но открытие Мюзик-холла многие сочли провалом,[295][299] и оба театра в конечном итоге использовались для фильмов и исполнительского искусства.[297][298][300] Театр Roxy Theater на Radio City был переименован в Center Theater в мае 1933 года после судебного иска Уильяма Фокса, который владел оригинальным Roxy Theater на 50-й улице.[301] Провал водевильного театра в конце концов разрушил предприятие Рокси, и он был вынужден уйти из руководства центра в январе 1934 года.[300][302][303]
Краеугольный камень La Maison Francaise был заложен 29 апреля 1933 года бывшим премьер-министром Франции. Эдуард Эррио.[304] Здание Британской империи открылось менее чем через неделю.[305] Здание RCA планировалось открыть к 1 мая.[306] но был отложен из-за разногласий по поводу Человек на распутье панно в холле.[307] В июле 1933 года менеджеры открыли смотровую площадку на 70-м этаже здания RCA.[308] Это был большой успех: к концу 1935 года смотровая площадка стоимостью 40 центов за человека ежедневно посещала 1300 человек.[309]
Работа над садами на крыше началась в октябре 1933 года.[310] и La Maison Francaise открылись в том же месяце.[311] В декабре 1933 года рабочие возвели знаменитая рождественская елка комплекса в центре площади впервые.[312] С тех пор стало традицией ежегодно показывать большую рождественскую елку на площади с ноября по январь.[313]
Одновременно город построил часть отмененной «Метрополитен-авеню», которая проходила через Рокфеллер-центр. По прогнозам, новая улица, названная «Рокфеллер Плаза», после открытия будет пропускать около 7000 автомобилей в день.[314] Первый сегмент, между 49-й и 50-й улицами, открылся в 1933 году.[315] и северная пристройка открылась в 1934 году.[314] Новая улица имела ширину более 60 футов (18 м) и проходила через комплекс 722 фута (220 м) с четырьмя уровнями проезжей части.[315]
Рекламные и лизинговые усилия
С 1931 по 1944 год в Rockefeller Center Inc. Мерл Кроуэлл, бывший редактор Американский журнал, как публицист комплекса.[316] В его первом пресс-релизе, опубликованном 25 июля 1931 года, Рокфеллер-центр был назван «крупнейшим строительным проектом, когда-либо осуществлявшимся частным капиталом». После этого Кроуэлл заменил Айви Ли в качестве официального менеджера по рекламе комплекса, и в его последующих выпусках использовались различные превосходные степени, огромное количество статистических данных и расчетов, а иногда и немного преувеличений.[317] Кроуэлл публиковал множество новых пресс-релизов каждый день, а к середине строительства комплекса в 1935 году он также начал устраивать выступления знаменитостей, новости и выставки в Рокфеллер-центре.[318] Цель заключалась в том, чтобы Рокфеллер-центр принял 34 500 рабочих и 180 700 посетителей ежедневно после завершения строительства.[319]
Рокфеллер нанял Хью Стерлинг Робертсон для привлечения арендаторов и заключения договоров аренды.[320] После Великой депрессии было трудно сдать комплекс в аренду, но Робертсону удалось выявить 1700 потенциальных арендаторов и к концу 1933 года провести встречи с 1200 из них.[309] Рокфеллеру и его партнерам также удалось привлечь в центр несколько известных арендаторов.[321] Семья Рокфеллеров Standard Oil Company переехал в здание RCA в 1934 году.[322] В течение следующих двух лет несколько других крупных нефтяных компаний последовали их примеру и взяли в аренду здания в Мидтауне.[323] включая Sinclair Oil и Роял Датч Шелл, который переехал в Рокфеллер-центр.[100] В Почтовое отделение США открыл объект в комплексе в начале 1934 года, а позже арендовал помещения в еще незавершенном Международном здании. В Нью-Йоркский музей науки и промышленности сдал в аренду некоторые из менее востребованных помещений на нижних этажах здания RCA после того, как Нельсон Рокфеллер стал попечителем музея в конце 1935 года.[324] Westinghouse переехал на 14-17 этажи здания RCA.[325]
Однако менеджеры Рокфеллер-центра с трудом сдавали в аренду здания, заполненные более чем на 60%, в первые годы его существования, что совпало с серединой Великой депрессии.[326] Семья Рокфеллеров переехала на разные этажи и апартаменты в одно и то же здание, чтобы у потенциальных арендаторов было впечатление загруженности.[325] В частности, семейный офис занимал весь 56-й этаж,[327] в то время как семейный фонд Рокфеллера занял весь этаж ниже, и две другие организации, поддерживаемые Рокфеллерами, также переехали в здание.[328][327] Поскольку затонувшая центральная площадь в основном сдавалась в аренду роскошными магазинами, менеджеры комплекса открыли на площади открытый ресторан в начале 1934 года, чтобы привлечь других клиентов.[129] Готовность комплекса сдавать в аренду практически любой ценой имела свои собственные последствия.[329] В январе 1934 г. Август Хекшер подал иск в размере 10 000 000 долларов против Rockefeller Center Inc. за то, что он убедил арендаторов отказаться от текущих договоров аренды в его собственности, чтобы взять более дешевую аренду в Рокфеллер-центре.[330] Иск откладывался в судах до смерти Хекшера в 1941 году, когда он был отклонен.[331][100]
Руководители Rockefeller Center Inc. также хотели, чтобы у комплекса было удобно, поблизости общественный транспорт для привлечения потенциальных арендаторов.[332] Городской Независимая система метро (IND) открыла метро станция на Пятая авеню и 53-я улица в 1933 г., привлекая рабочих из Королевы.[333][334] Менеджеры, видя успех деловых районов вокруг Penn Station и Grand Central, предложили большой железнодорожный терминал для поездов из Округ Берген, Нью-Джерси, так что рабочие из северного Нью-Джерси будут привлечены к комплексу. Хотя менеджеры все же определились с возможным расположением терминала на 50-й улице, этот план не сработал, потому что у метро IND все еще не было остановок в самом комплексе.[332] Затем консультанты предложили маршрутный автобус под 50-й улицей, который будет соединяться с Станция метро IND на Восьмой авеню или на железнодорожной линии, соединяющей Пенсильванский вокзал и Центральный вокзал. Этот план не сработал, потому что город не был заинтересован в строительстве новой железнодорожной линии.[332] Этот план был официально отклонен в 1934 году, но предложения по аналогичным идеям сохранялись до 1939 года.[335] У города также были планы построить линию под Шестой авеню, чтобы заменить там эстакаду.[336] но строительство метро на Шестой авеню началось только в 1936 году.[337] Поскольку IND будет строить станцию в 47-50 улицы, рядом с комплексом менеджеры Рокфеллер-центра также хотели построить собственное сообщение с Пенсильванским вокзалом и Центральным вокзалом, используя строящиеся туннели метро. Однако это предложение было отклонено, так как оно потребовало обширного переназначения прилегающей жилой зоны.[335]
Расширение Рокфеллер Плаза на север к Рокфеллер Апартаменты на 53-й улице также предполагалось в начале 1934 года, когда менеджеры Рокфеллер-центра в период с октября 1934 по конец 1937 года приобрели землю для предложенной улицы.[338] Рокфеллер юридически осудил некоторые из зданий, которые он приобрел для запланированного расширения улицы.[339] Улица не была расширена по разным причинам.[338][e]
1934–1936
К июлю 1934 года комплекс сдал в аренду 80% доступной площади в шести уже открытых зданиях.[342][343] Большая нижняя площадь Прометей статуя была установлена в январе того же года.[153][155] Подземные пандусы комплекса, расположенные на 50-й улице под нынешним зданием Associated Press,[344] были завершены в мае.[197] Пандусы, остатки туннелей, первоначально запланированных для 49-й и 50-й улиц, прошли на 34 фута (10 м) под землей и протянулись на 450 футов (140 м).[197][198] К концу года ведущим архитектором стал Уоллес Харрисон; Эндрю Рейнхард отвечал за планировку квартир для арендаторов; Генри Хофмайстеру было поручено спланировать расположение инженерных сетей и структурного каркаса оставшихся недостроенных зданий.[324][345] Раймонд Худ умер, а Харви Корбетт переключился на другие проекты. Фредерик А. Годли и Ж. Андре Фуйю из Hood, Godley & Fouilhoux, а также Уильям Х. МакМюррей Корбетта, Харрисона и Макмеррея, никогда не имели большого отношения к развитию Рокфеллер-центра.[56][345]
В мае 1934 года были официально поданы планы на оставшиеся два здания в международной тематике, а также на более крупное 38-этажное, 512-футовое (156 м) Международное здание в Рокфеллер-центре, 45. Работы над постройками начались в сентябре 1934 года.[346] Более южный из торговых зданий был назван «Палаццо д'Италия» и должен был служить итальянским интересам. Позже итальянское правительство отказалось от спонсорской поддержки здания, и поиск арендаторов перешел к итальянско-американским компаниям.[347][348][349] Более северное маленькое здание было первоначально предложено для немецкой оккупации под названием "Deutsches Haus". Адольф Гитлер с прийти к власти в 1932 г.[347][350] Рокфеллер исключил это в сентябре 1933 года после того, как ему сообщили о намерениях Гитлера. Нацистский марш к тоталитаризм.[66][167][351][352] Россия также вступила в переговоры об аренде последнего здания в 1934 году;[346][353] но к 1935 году русские перестали активно добиваться аренды.[354] Не имея определенного арендатора для другого здания, менеджеры Рокфеллер-центра сократили предлагаемые девятиэтажные здания до шести этажей.[347][355] увеличили и перестроили главное здание с севера на юг на запад-восток,[356][357] и заменил предложенную галерею между двумя торговыми зданиями на расширение вестибюля Международного здания.[348][347] Таким образом, пустой офисный объект превратился в «Интернэшнл Билдинг Север», который арендуют различные международные арендаторы.[355][358] В апреле 1935 года девелоперы открыли Международное здание и два его крыла, которые были построены за рекордные 136 дней, от строительства до завершения.[66][354][359][360] Помимо предотвращенных споров с потенциальными немецкими арендаторами, международный тематический комплекс рассматривался как символ солидарности во время межвоенный период, когда вступление США в Лига Наций препятствовали американские изоляционисты.[361][362]
К концу апреля 1935 года «Сады Наций» на 11-этажной крыше здания RCA были завершены.[363] После открытия коллекция экзотической флоры привлекла множество посетителей.[364] и он стал самым популярным садом в Рокфеллер-центре.[365] Однако эта новинка вскоре поблекла, и к 1937 году сады стали испытывать дефицит в 45000 долларов в год (672000 долларов в долларах 2019 года).[14]) из-за огромных затрат, связанных с подъемом растений, деревьев и воды на крыши, а также из-за отсутствия интереса среди туристов.[366] Сады на крышах двух театров также должны были быть устроены в 1937 году, но они не были открыты для публики.[367]
Строительство подземного пешеходного центра и системы пандусов, соединяющих три квартала между 48-й и 51-й улицами, было завершено в начале мая.[368] На момент открытия ТРЦ 22 из 25 торговых площадей были сданы в аренду,[342] и еще три здания были готовы к заселению в том же месяце.[368] В подземном вестибюле было почтовое отделение, таксофоны и несколько общественных туалетов.[369] Комплекс начал привлекать большие толпы посетителей, особенно в Radio City Music Hall или в одно из других выставочных и концертных залов.[370] Несмотря на кажущийся успех перед лицом Великой депрессии, строительство считалось отставанием от графика: изначально все здания были готовы к завершению к середине 1935 года, но центральные части северного и южного кварталов все еще не были застроены.[342]
Примерно в это же время менеджеры Рокфеллер-центра продавали участки для своего неудавшегося пристройки Рокфеллер-Плаза.[340][341] В январе 1935 г. вновь избранный мэр Фиорелло Х. Ла Гуардия предложила построить Муниципальный центр искусств в комплексе Рокфеллера или рядом с ним. Он бы содержал музей современного искусства; то Коллекция Гуггенхайма; музей костюма; или вещательные средства для Columbia Broadcasting System (CBS).[371] Изначально проект предполагалось разместить в Центральный парк. Однако из-за юридических проблем место для планируемого арт-центра было перемещено на несколько кварталов к югу на участок между 51-й и 53-й улицами между Пятой и Шестой авеню, непосредственно к северу от Рокфеллер-центра.[372] В октябре 1936 года Музей современного искусства приобрел участок на 53-й улице, через дорогу от муниципального центра искусств.[373] Обсуждались несколько планов создания арт-центра, но ни один из них не был реализован из-за тех же сложностей, что и при несостоявшейся пристройке Рокфеллер-Плаза.[374]
Также в 1935 году были поданы планы 16-этажной западной пристройки здания RCA, сделанной из того же материала, но с обширными связями с системой пешеходных туннелей и сложным входом со строящейся станции IND на 47-50-й улицах.[375] Метрополитен начал строительство в 1936 году.[369] но не открывался до 1940 года.[36] До открытия метро подземный торговый центр представлял собой замысловатую катакомбу, со всех сторон тупиковую.[369] Торговые площади на нижней площади не приносили прибыли, потому что магазины на площади были скрыты под остальными зданиями и позади здания. Прометей статуя, из-за которой туристам было трудно найти магазины.[376][377] К 1935 году в здание RCA ежедневно входило в десять раз больше рабочих, чем посетителей на нижнюю площадь.[377] После нескольких отклоненных предложений украсить площадь, менеджеры наконец решили построить каток в Рокфеллер-центре за 2000 долларов.[377][378] после того, как Нельсон Рокфеллер обнаружил, что была изобретена новая система, позволяющая кататься на искусственных коньках на открытом воздухе, что позволило ему перенести времяпрепровождение в центр Манхэттена.[379] Новый каток был открыт к Рождеству 1936 года.[380][377][378] Каток изначально задумывался как «временная» мера,[379][378][381] но он стал популярным, и поэтому его сохранили.[381][382]
Завершение
К 1936 году было построено десять зданий и сдано в аренду около 80% имеющихся площадей.[198] Здания, составляющие первую очередь строительства,[198] были Международное здание; четыре небольших торговых здания; Здание РКО; Центр Театра; мюзик-холл; здание RCA; и западная пристройка здания RCA.[383][198] Общий объем инвестиций в центр на тот момент составлял около 104,6 миллиона долларов.[383][198] (около 1,5 млрд долларов в долларах 2019 г.[14]), который состоял из 60 миллионов долларов из денег Джона Рокфеллера-младшего и 44,6 миллиона долларов из Metropolitan Life.[198]
Развитие оставшихся пустых участков
Rockefeller Center Inc. необходимо было разработать оставшиеся пустые участки северного и южного кварталов.[378] Примечательно, что южный участок использовался как парковка,[262] и в то время это была самая большая парковка в городе.[384] В 1936 г. Time Inc. выразили заинтересованность в переезде из Крайслер-билдинг офисов в более крупную штаб-квартиру, только что открыв свои Жизнь журнал.[385] Менеджеры Рокфеллер-центра убедили Time переехать в предполагаемый небоскреб на части южного пустыря, расположенного на Рокфеллер-Плаза между 48-й и 49-й улицами.[378] Металлоконструкции для этого здания были начаты 25 сентября 1936 года и завершены к 28 ноября, через 43 рабочих дня.[386] 36-этажный Время и строительство жизни, как было известно,[f] открыт 1 апреля 1937 г.,[378][389] вместе с последним кварталом Рокфеллер Плаза, примыкающим к зданию, между 48-й и 49-й улицами.[389]
Руководители Рокфеллер-центра провели переговоры с Ассошиэйтед Пресс за дом на северном пустыре,[390] которую занимала развозная рампа комплекса.[198] Участок был зарезервирован для театра Метрополитен-опера, но менеджеры не могли больше ждать, чтобы заняться его развитием, и в 1937 году планы оперы были официально отменены.[176][391] Участок также планировался под гостиницу, но это также было сочтено экономически нецелесообразным.[392] В январе 1938 г. Associated Press согласилось арендовать четыре этажа в здании по адресу: 50 Rockefeller Plaza. Взамен здание будет переименовано в компанию.[393] Строительство металлоконструкций началось в апреле 1938 года;[392] 16 июня после 29 рабочих дней 15-этажное здание было завершено.[394] Ассошиэйтед Пресс переехало в 50 Rockefeller Plaza в декабре.[395] Присутствие Associated Press и Time Inc. расширило сферу деятельности Рокфеллер-центра от строго радиокоммуникационного комплекса до центра как радио, так и печатных СМИ.[396] В 1938 году Ассошиэйтед Пресс открыл Гильдию, кинохроника театра,[396] по изгибу рампы для грузовиков под зданием.[397]
В остальной части комплекса невозможно было построить здания меньшего размера, так как требования арендаторов предусматривали здания большего размера.[398] Кроме того, было невозможно построить систему садов на крышах, потому что 15-этажное здание Associated Press было намного выше, чем 7-11-этажные сады на остальных зданиях, что чрезвычайно затрудняло создание система садов без использования необычайно крутых мостиков.[164][357][390] Последний участок на самом южном блоке нужно было застроить, и рассматривалось несколько арендаторов.[391] В начале 1937 года менеджеры центра обратились к голландскому правительству с просьбой о возможном 16-этажном «Голландском доме» в восточной части участка.[399][400] Правительство Нидерландов не заключило соглашение из-за внутренних проблем, в первую очередь из-за социальных волнений, предшествовавших вторжению Гитлера в Нидерланды в 1940 году.[384][401] Однако менеджеры Рокфеллер-центра уже вели переговоры с Восточные авиалинии.[402] Несмотря на отсутствие определенного арендатора, раскопки 16-этажного строения в г. 10 Rockefeller Plaza началось в октябре 1938 года, а к апрелю 1939 года здание было завершено.[403] Генеральный директор Eastern Air Lines, Эдди Рикенбакер, не подписывал договор аренды до июня 1940 года. В то время 10 Rockefeller Plaza было переименовано в "Eastern Air Lines Building".[402][404]
Смена руководства
Примерно в это время сменилось руководство Рокфеллер-центра.[405] В ноябре 1936 года Джон Тодд снялся в двух Житель Нью-Йорка статьи, подчеркивающие его роль в строительстве комплекса.[406] В то же время Нельсон набирал силу в Рокфеллер-центре Inc., и он не соглашался почти со всеми предложениями Тодда.[407] Отец Нельсона, Джон, отказывался от своих обязанностей, поскольку младший сын семьи Рокфеллеров Дэйвид переехал из семейного дома на 54-й Западной улице, 10, и теперь Джон сосредоточился на своей личной жизни.[408] К апрелю 1937 года Тодд сожалел о своем решении сняться в Житель Нью-Йорка.[409] В марте 1938 года Нельсон стал президентом Rockefeller Center Inc. Затем он уволил Тодда с должности менеджера комплекса и назначил на его место Хью Робертсона.[405][410] Нельсон и Робертсон хотели избежать забастовки рабочих, что задержит завершение строительства. Нельсон, Робертсон и профсоюзы рабочих заключили договор, по которому профсоюзы не будут забастовками, Робертсон не будет заблокировать профсоюзных работников, и оба согласились бы арбитраж если возник трудовой спор.[411] Рокфеллер-центр был одним из основных предприятий Нельсона до 1958 года, когда он был избран. Губернатор Нью-Йорка.[412]
Были наняты сотрудники по связям с общественностью для рекламы различных частей комплекса, таких как сады и площадь.[413] На восточной стороне Рокфеллер-центра была устроена смотровая площадка, и был основан шуточный «Клуб суперинтендантов тротуаров», чтобы публика могла наблюдать за строительством.[408][грамм] с выдачей карт членам клуба.[414][415]
Окончательное строительство
Западная половина южного участка еще не была застроена из-за негативных последствий строительства Шестой авеню.[416][417] (Надземная линия была закрыта в начале декабря 1938 года, чтобы ее заменить на метро Шестой авеню IND,[418] и был снесен в следующем году.[419]) В конечном итоге Резиновая компания США был убежден переехать из своей штаб-квартиры в Columbus Circle к предполагаемому зданию на авеню Америки, 1230 в Рокфеллер-центре. Компания арендовала одиннадцать этажей в новом здании, что на 35000 квадратных футов (3300 кв.2) из 12 этажей, которые они арендовали в 1790 Бродвей.[420] Здание US Rubber Company планировалось как зеркало здания RKO, но это было невозможно, потому что симметричная конструкция повлекла бы за собой строительство дорогостоящей консоли над Центральным театром.[405] Раскопки на строительной площадке US Rubber Company начались в мае 1939 года.[421]
К концу октября 1939 года комплекс был признан законченным.[422] Джон Рокфеллер-младший установил заключительную церемониальную заклепку здания 1 ноября 1939 года, ознаменовав завершение первоначального комплекса Рокфеллер-центра.[66][423][424] Установка последней заклепки сопровождалась торжественной речью Рокфеллера и множеством сообщений в новостях об этом событии.[425] Тем не менее, 10 Rockefeller Plaza не было официально завершено до его открытия в октябре 1940 года.[402][426] Хотя правительство Нидерландов первоначально отказалось заключить соглашение о размещении на Рокфеллер-Плаза, 10, после открытия оно переместило свои офисы в изгнание в это здание.[384]
Позднее строительство
После того, как первоначальный комплекс был закончен, Рокфеллер начал искать способы расширения, хотя разразившаяся Вторая мировая война остановила почти все гражданские строительные проекты.[427] В 1943 году менеджеры комплекса купили землю и здания на трех углах улиц рядом с комплексом.[428] Рокфеллер-центр обнародовал планы расширения на юго-запад и север в 1944 году. В то время существующая арендуемая площадь комплекса составляла 5,29 миллиона квадратных футов (491 000 м²).2), причем 99,7% площадей сдаются в аренду.[429]
1940-е и 1950-е годы
Эссо был одним из арендаторов, которые хотели расширяться, и компания дала понять, что построит свою собственную офисную башню, если менеджеры Рокфеллер-центра не построят для них здание.[430] В 1944 году Джон Рокфеллер-младший официально одобрил предложение Эссо о строительстве здания на земле, контролируемой Рокфеллером, расположенной в северной части Рокфеллер-Плаза. Сначала менеджеры собственности хотели построить на ней 16-этажное здание стоимостью 2 миллиона долларов, но Хью Робертсон, единственный оставшийся архитектор первоначального комплекса, заявил, что башня должна быть высотой 36 этажей, чтобы приносить прибыль.[431] В феврале 1947 г. строящийся Здание Эссо, в северной части существующей собственности, стал частью Рокфеллер-центра после того, как право собственности на здание было передано от Haswin Corporation к Rockefeller Center, Inc.[432] В следующем месяце 33-этажное здание Esso Building было завершено.[433]
В 1949 году перед лицом уменьшающегося количества прихожан церковь Св. Николая сдала здание церкви в аренду Массачусетская компания взаимного страхования жизни, который затем арендовал три смежных участка у Рокфеллер-центра для предлагаемого 28-этажного здания. Фасад нового здания на Пятой авеню будет иметь отступ на 11-м этаже, а фасад среднего блока на 49-й улице не будет блокировать вид из La Maison Francaise через улицу, как это предусмотрено соглашением с менеджерами Рокфеллер-центра.[434][435] Церковь переехала со своего участка на Пятой авеню и 48-й улице, а старое здание церкви впоследствии было снесено.[436] Строительство началось на Пятой авеню 600 в 1950 году, а строительство башни было завершено к 1952 году.[434][435] Здание было названо в честь компании Sinclair Oil, сдавшей в аренду восемь этажей.[437] Хотя 600 Fifth Avenue не разрабатывался Rockefeller Center Inc., этой компании было разрешено диктовать общий дизайн здания в стиле ар-деко в рамках соглашения с Massachusetts Mutual. В свою очередь, Massachusetts Mutual оговорила, что в здании будет вход в подземный вестибюль Рокфеллер-центра и что аренда оставшихся участков Уильяма Кромвеля будет передана Рокфеллер-центру.[438]
Небольшой Театр Центр был признан дублирующим Radio City Music Hall, и в последние годы его существования использовался как место для вещания NBC и RCA.[439][440] В 1953 году NBC и RCA расширились до офисных помещений в Рокфеллер-центре, 30, которые Синклер только что освободил.[435] После того, как радиостудия была заброшена, компания U.S. Rubber Company заявила, что хочет расширить свое офисное здание на место, которое занимал малоиспользуемый театр.[435][441] В октябре 1953 года было объявлено о сносе театра.[442] Во время процесса сноса Резиновое здание в США было временно сдано ходули Офисы над бывшим театром все еще заняты во время сноса.[443] Никаких следов бывшего театра не осталось, поскольку пристройка на авеню 1230 на авеню Америк занимает то же место, что и оригинальное здание.[441]
Time-Life также хотела расшириться, поскольку к 1953 году ее существующее пространство в 1 Rockefeller Plaza стало недостаточно.[444] В августе того же года Rockefeller Center Inc. приобрел участок земли на западной стороне Шестой авеню между 50-й и 51-й улицами.[445] Менеджеры Рокфеллер-центра изначально хотели построить дополнительную студию NBC или Форд средство передвижения выставочный зал на сайте. Однако они изменили свое мнение, когда увидели, что Time Inc. нуждается в расширении: компания хотела разместить штаб-квартиру в одном здании. Поскольку к 1954 году они перерастут существующее пространство в 1 Rockefeller Plaza, компании придется переехать в другое место. Не желая терять аренду Time Inc., менеджеры комплекса наняли Харрисон и Абрамовиц, состоящий из Уоллеса Харрисона и Макс Абрамовиц, чтобы создать планы здания на недавно приобретенном участке, где могли бы разместиться как NBC, так и Time.[444] Позже NBC вышла из сделки, потому что ее генеральный директор Дэвид Сарнофф выразил несогласие.[387]
В 1956 году, через два года после сноса Центрального театра, чиновники объявили о строительстве новой башни. Здание Time-Life, на западной стороне Шестой авеню между 50-й и 51-й улицами. 150-метровое здание стоимостью 7 миллионов долларов (98,9 долларов в долларах 2019 года).[14]) будет включать соединения с существующей системой переходов и с театром Рокси прямо на западе.[446] Башня будет представлять собой 48-этажную плиту с площадью на востоке и восьмиэтажной пристройкой вдоль ее западной и северной сторон.[387] Одна из дочерних компаний Рокфеллер-центра, Westprop Inc., купила права на воздух к оригинальному театру Roxy, расположенному по соседству, чтобы новая башня могла соответствовать Постановлению о зонировании 1916 года.[447] Time Inc. и Рокфеллер-центр сформировали совместное предприятие, Rock-Time Inc., которая будет делить доход от аренды башни между ними.[387] Строительство металлоконструкций Time-Life Building началось в апреле 1958 года.[448] и структура достигла вершины в ноябре того же года.[449] Фундамент здания был заложен в июне 1959 года, после завершения строительства здания.[450] Первые арендаторы начали заселять башню в декабре 1959 года.[388]
В это время планировалось, что Рокфеллер-центр будет расширяться на север. Рокфеллер-центр, Uris Buildings Corporation, и Уэбб и Кнапп создали еще одно совместное предприятие, Rock-Uris Corp., чтобы построить отель к западу от 75 Рокфеллер-центра. Однако Уэбб и Кнапп столкнулись с нехваткой денег, и совместное предприятие обнаружило, что гостиница - не самое прибыльное использование земли. Вместо этого совместное предприятие решило построить на этом участке 43-этажное офисное здание из стекла и бетона, имеющее выход в подземный вестибюль комплекса.[451] В 1961 году зданию было присвоено имя Sperry Corporation, который сдал в аренду восемь этажей будущего корпуса.[452] Планируемый отель был перенесен в другое место в двух кварталах к северу, на западной стороне Шестой авеню между 53-й улицей.[451] Это стало Нью-Йорк Хилтон в Рокфеллер-центре, который открылся в 1963 году.[453] Название отеля вводило в заблуждение, потому что он находился за пределами комплекса и не связан с подземным торговым центром. В любом случае торговый центр не мог быть расширен, потому что Метро 53-я улица был в пути.[451] Дальнейшее расширение Рокфеллер-центра на западной стороне Шестой авеню, между Hilton и новым зданием Time-Life, было невозможно, поскольку Общество справедливого страхования жизни построил башню между двумя владениями.[451]
1960-е и 1970-е годы
В 1963 году представители компании Esso обратились к Густаву Эйсселлу:[454] который был президентом Rockefeller Center Inc. с тех пор, как Хью Робертсон ушел в отставку в 1948 году.[455] Эссо предложил Эйсселлу утвердить новое здание для компании, которое переросло пространство, которое она уже занимала в Рокфеллер-центре. Eyssell серьезно рассмотрела это предложение, потому что комплекс не хотел терять права на аренду Esso, и потому что существующие арендаторы комплекса запрашивали в сумме 2 миллиона квадратных футов (190 000 кв.2) дополнительного места.[454] Менеджеры Рокфеллер-центра повторно наняли Harrison & Abramovitz для проектирования трех новых башен на западной стороне Шестой авеню, с одной башней в каждом из кварталов между 47-й и 50-й улицами. Управляющие выкупили землю под три предложенных здания в частном порядке. Одновременно они проконсультировались с крупными потенциальными арендаторами и в итоге смогли подписать Esso, Макгроу-Хилл, и Celanese в качестве основных арендаторов зданий. По плану, Esso (позже переименованный Exxon ) переместится в самую северную башню на 1251 Авеню Америк, а Макгроу-Хилл займет центральную башню в 1221, а у Celanese самая южная башня будет на 1211.[456] Они были названы «XYZ Buildings», потому что три башни были настолько похожи, что их можно было менять местами.[457]
На планы Харрисона и Абрамовица повлияли несколько элементов дизайна.[456] Наиболее важно то, что компания хотела разместить площади перед каждым из новых зданий Рокфеллер-центра, основываясь на их недавнем дизайне для Линкольн-центр исполнительских искусств на Верхний Вест-Сайд, в котором было несколько зданий вокруг центральной площади.[458][час] Передние площади новых зданий Рокфеллер-центра будут служить большими площадками для собраний, подобными нижней площади в первоначальном комплексе. Первоначальный Рокфеллер-центр не включал площади вдоль Шестой авеню, потому что возвышенная линия затмевала бы эти пространства, но теперь, когда возвышенная Шестая авеню была снесена, площади новых зданий добавили бы открытое пространство на сторону Шестой авеню комплекса. В качестве бонуса площади сводили на нет впечатляющие визуальные эффекты зданий на восточной стороне проспекта, которые возвышались прямо над линиями собственности и создавали эффект скалы.[460] Наконец, в соответствии с поправкой 1961 года к Постановлению о зонировании 1916 года включение общественных площадей позволило бы строителям башен включать больше офисных помещений в каждое здание.[461]
В отличие от старого комплекса, который должен был удовлетворить эстетические желания Джона Д. Рокфеллера-младшего, новые башни не должны были быть чрезмерно красивыми: нынешние руководители Рокфеллер-центра больше интересовались функциональностью зданий.[462] Однако предложенный дизайн новых башен обострил отношения между Харрисоном и Нельсоном Рокфеллером. Это возникло из-за резких обзоров в СМИ предлагаемого расширения, которое один критик назвал «зловещим Стоунхенджем экономического человека».[463]
К началу строительства было несколько препятствий. Главным из них был тот факт, что предлагаемая площадь новых зданий была больше, чем количество, разрешенное постановлением 1961 года. Группа городского дизайна, подразделение Департамент городского планирования Нью-Йорка, предложили включить в башни закрытый переход с торговыми площадями, а также кинотеатр в одном из зданий.[464][465] Здание McGraw-Hill должно было включать подвал. планетарий с куполом над уровнем земли, которым будет управлять дочерняя компания, а в здании Celanese должен был разместиться театр.[465] Ни одна из этих достопримечательностей на самом деле не была построена: пространство планетария было занято небольшим театром после того, как Макгроу-Хилл продал свой филиал планетария, в то время как план театра был отменен из-за отсутствия финансирования и упадка театральной индустрии в этом районе. Начало строительства было отложено на несколько лет из-за бюрократических требований.[466] Город окончательно одобрил проект после того, как Rockefeller Center Inc. пообещал построить закрытую пешеходную дорожку к западу от Celanese Building, а также два парка к западу от Exxon и McGraw-Hill Buildings.[467]
Планы новых зданий объявлялись поэтапно с 1967 по 1970 год. Строительство Exxon Building было объявлено в августе 1967 года.[468] за которым последовало здание McGraw-Hill в ноябре 1967 г.[469] и здание Celanese в 1970 году.[470] Осложнения возникли, когда Уильям А. Рубен, житель 132 West 48th Street, который жил на запланированном месте строительства Celanese к западу от Шестой авеню, отказался переехать из своего дома. В конце концов он согласился переехать в июле 1968 года, когда получил компенсацию в размере более 22000 долларов (что эквивалентно 161700 долларам в 2019 году).[471] Строительному процессу помешали забастовки рабочих.[466] В середине 1969 года рабочие зданий Exxon и McGraw-Hill объявили забастовку.[472] Три года спустя, в июле 1972 года, строительные рабочие на нескольких объектах по всему городу, в том числе в здании Celanese, объявили забастовку более чем на месяц.[473]
Здание Exxon Building, самая северная из трех башен, было первым зданием, завершенным в 1971 году.[457] 54-этажная башня имела 2101115 квадратных футов (195200 м²).2) офисных помещений.[474] За этим последовало здание McGraw-Hill Building, центральная башня, в 1973 году.[457] Это 51-этажное здание имело 2199 982 квадратных футов (204 385 м 2).2) офисных помещений.[475] Самая южная башня Celanese Building была открыта в 1974 году последней.[457] 45-этажное здание имело 1 854 912 квадратных футов (172 327 м 2).2) офисных помещений.[476] После завершения строительства последнего здания центр распространился на 22 акра (8,9 га) земли и содержал около 17 миллионов квадратных футов (1,6 миллиона квадратных метров).2) офисных площадей в 19 зданиях.[477]
Рекомендации
Примечания
- ^ В соответствии с Законом о зонировании 1916 года стена любой башни, выходящая на улицу, могла подняться только до определенной высоты, пропорциональной ширине улицы, после чего здание должно было быть сдвинуто назад на заданную пропорцию. Эта система откатов будет продолжаться до тех пор, пока башня не достигнет уровня пола, на котором площадь пола этого уровня составляет 25% от площади первого уровня. После того, как этот порог в 25% был достигнут, здание могло подниматься без ограничений.[123] Этот закон был заменен 1961 Постановление о зонировании.[124]
- ^ Элла Вендель, единственная оставшаяся в живых из известной семьи, занимающейся недвижимостью, не бросала свой рядный дом на 51-й улице до своей смерти в 1935 году.[259][260] Кроме того, 20 век Фокс основатель и продюсер Уильям Фокс отказывался продавать свои шестирядные дома на 48-й улице до конца 1931 года, когда Центр Театра окружение его собственности было почти завершено.[261] Здания Фокса оставались до конца 1930-х годов, когда большая часть комплекса была построена.[262]
- ^ Бакалейщик Джон Ф. Максвелл продал бы свою собственность на 50-й улице, только если получил бы 1 миллион долларов взамен. Из-за недопонимания Хейдт сказал Рокфеллеру, что Максвелл никогда не будет продавать, а сам Максвелл сказал, что к нему никогда не обращались Рокфеллеры; Следовательно, Максвелл сохранил свою собственность, и Рокфеллер-центр не покупал аренду Максвелла до 1970 года.[263][264] Спрос Максвелла бледнел по сравнению со спросом Дэниела Херли и Патрика Дейли, владельцев ресторана на 49-й улице, которые были бы проданы за 250 миллионов долларов. Рокфеллер отказался платить, так как это была почти стоимость всего участка. В итоге они сдавали свою собственность в аренду до 1975 года.[264][265]
- ^ В 1936 году Кромвель предоплатил арендную плату за десять лет по улице 12 West 49th, уравновешивая невыплаченную арендную плату за соседний дом, и согласился уступить 14 West 19th.[267]
- ^ Кэрол Херсель Крински пишет, что было бы сложно использовать общедоступные принудительное отчуждение процессы для частной улицы.[340] Кроме того, 21 клуб отказались выезжать из своей собственности, которая находилась на 52-й улице вдоль пути предполагаемого расширения.[340][341] Наконец, расширение потребовало бы изменения зонирования территории с жилого на коммерческое использование, что было бы трудным процессом.[340]
- ^ Название «Здание времени-жизни» позже будет применяться к 1271 Авеню Америк, также расположенный в Рокфеллер-центре,[387] который открылся в 1959 году.[388] Впоследствии первоначальное здание Time & Life Building стало известно как 1 Rockefeller Plaza.[387]
- ^ Источники расходятся во мнениях относительно того, кто основал клуб. Дэниел Окрент отдает должное Кроуэллу за идею.[408] Однако Даниэль Шнайдер из Нью-Йорк Таймс пишет, что согласно пресс-релизу Рокфеллер-центра в то время, Рокфеллер-младший однажды наблюдал за строительством, когда сторож сказал ему «двигаться вперед», тем самым вдохновив его на создание клуба.[414]
- ^ Между прочим, Линкольн-центр был местом нового Метрополитен Опера. Первоначальный план нового Метрополитена помог стимулировать развитие Рокфеллер-центра.[459]
Цитаты
- ^ а б c d Бальфур 1978, п. 7.
- ^ а б Окрент 2003, п. 7.
- ^ а б c Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–». Получено 1 января, 2020.
- ^ Болтон, Х.С. (Октябрь 1897 г.). «Ранние американские химические общества». Ежемесячный журнал Appleton's Popular Science. 51: 822. Получено 8 июня, 2010.
- ^ а б c «Рокфеллер покупает недвижимость за 100000000 долларов» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 28 декабря 1928 г. ISSN 0362-4331. Получено 10 ноября, 2017.
- ^ Fitch & Waite, 1974 г., п. 8.
- ^ а б Адамс 1985, п. 12.
- ^ а б c d е ж грамм Fitch & Waite, 1974 г., п. 9.
- ^ а б Окрент 2003, п. 8.
- ^ а б c d е Бальфур 1978, п. 8.
- ^ Окрент 2003, п. 9.
- ^ а б c Glancy 1992, п. 427.
- ^ а б Окрент 2003 С. 11–12.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Томас, Райланд; Уильямсон, Сэмюэл Х. (2020). "Каков тогда был ВВП США?". Оценка. Получено 22 сентября, 2020. Соединенные Штаты Дефлятор валового внутреннего продукта цифры следуют за Стоимость измерения серии.
- ^ а б c d Fitch & Waite, 1974 г., п. 10.
- ^ Окрент 2003, п. 13.
- ^ а б c d Бальфур 1978, п. 4.
- ^ Окрент 2003, п. 26.
- ^ а б Обозначение ориентира Radio City Music Hall 1978, п. 3.
- ^ а б Окрент 2003, п. 21.
- ^ Бальфур 1978, п. 3.
- ^ Окрент 2003, п. 17.
- ^ Филлипс-Матц 1984, п. 97.
- ^ Окрент 2003 С. 19–20.
- ^ Филлипс-Матц 1984, п. 100.
- ^ Бальфур 1978, С. 4, 6.
- ^ Окрент 2003 С. 26–27.
- ^ Окрент 2003, п. 28.
- ^ Бальфур 1978, п. 6.
- ^ Окрент 2003, п. 29.
- ^ а б Адамс 1985, п. 13.
- ^ Бальфур 1978, стр. 6–7.
- ^ Кринский 1978 С. 30–31.
- ^ Кринский 1978 С. 31–32.
- ^ а б c d Бальфур 1978, п. 12.
- ^ а б c d Джексон 2010, п. 1115.
- ^ Кринский 1978, п. 33.
- ^ Окрент 2003, п. 64.
- ^ Кринский 1978, п. 32.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 15.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k Fitch & Waite, 1974 г., п. 11.
- ^ а б c Бальфур 1978, п. 9.
- ^ а б Окрент 2003, п. 47.
- ^ Окрент 2003, п. 49.
- ^ а б Кринский 1978, п. 35.
- ^ а б c d е ж "Рокфеллеровский сайт оперы упал" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 6 декабря 1929 г. ISSN 0362-4331. Получено 10 ноября, 2017.
- ^ а б c Окрент 2003, п. 83.
- ^ Окрент 2003, п. 53.
- ^ а б c Зильстад 1930, п. 19.
- ^ Кайзер, Чарльз (21 марта 1976 г.). "Правда есть, Колумбия также владеет зданиями Рокфеллер-центра". Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 6 апреля, 2018.
- ^ Дауд, Морин (6 февраля 1985 г.). «Колумбия получит 400 миллионов долларов на продаже земли в Рокфеллер-центре». Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 6 апреля, 2018.
- ^ Окрент 2003, п. 54.
- ^ а б «Инженеры наняли оперный центр» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 5 октября 1929 г. ISSN 0362-4331. Получено 10 ноября, 2017.
- ^ а б Кринский 1978, п. 36.
- ^ а б Окрент 2003 С. 101–102.
- ^ а б c d е ж грамм "Информационная система Национального реестра - Рокфеллер-центр (№ 87002591)". Национальный реестр исторических мест. Служба национальных парков. 2 ноября 2013 г.. Получено 14 апреля, 2018.
- ^ а б Обозначение ориентира Radio City Music Hall 1978, п. 6.
- ^ Кринский 1978, п. 38.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 16.
- ^ Окрент 2003 С. 102–103.
- ^ Окрент 2003, п. 103.
- ^ а б Окрент 2003, п. 104.
- ^ Окрент 2003, п. 132.
- ^ Бальфур 1978, п. 14.
- ^ Федеральный писательский проект 1939 г., п. 334.
- ^ а б c d е ж Fitch & Waite, 1974 г., п. 12.
- ^ а б Кринский 1978, п. 44.
- ^ а б c Бальфур 1978, п. 29.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 30.
- ^ Гольдбергер, Пол (3 декабря 1981 г.). "Уоллес Харрисон мертв в 86 лет". Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 16 ноября, 2017.
- ^ Бальфур 1978, п. 28.
- ^ Окрент 2003, п. 107.
- ^ Бальфур 1978, п. 27.
- ^ Окрент 2003, п. 58.
- ^ Окрент 2003, п. 109.
- ^ Адамс 1985, п. 253.
- ^ а б Бальфур 1978 С. 10–11.
- ^ Бальфур 1978 С. 9–10.
- ^ Кринский 1978 С. 48–49.
- ^ Кринский 1978, п. 49.
- ^ Окрент 2003, п. 88.
- ^ Кринский 1978 С. 42–43.
- ^ Glancy 1992, п. 431, сноска 48.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 17.
- ^ а б c Кринский 1978, п. 33, карта стр. 34.
- ^ «Цена в $ 3 600 000 выставлена на сайте New Opera» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 29 января 1929 г. ISSN 0362-4331. Получено 16 ноября, 2017.
- ^ а б Окрент 2003, п. 68.
- ^ Кринский 1978 С. 16, 49–50.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 11.
- ^ Кринский 1978, п. 48.
- ^ а б Кринский 1978, п. 50.
- ^ Адамс 1985, п. 29.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 20.
- ^ Окрент 2003 С. 134–135.
- ^ Окрент 2003 С. 135–136.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 23.
- ^ Окрент 2003, п. 70.
- ^ Окрент 2003 С. 137–138.
- ^ а б Окрент 2003, п. 142.
- ^ а б c Бальфур 1978, п. 53.
- ^ Кринский 1978, стр. 50, 52, карта стр. 51.
- ^ Кринский 1978 С. 52–53.
- ^ «Работа Радио Сити начинается с весны» (PDF). New York Sun. 10 января 1931 г.. Получено 10 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ Бальфур 1978 С. 17–18.
- ^ Бальфур 1978, п. 35.
- ^ а б Кринский 1978, п. 53.
- ^ "Крупная аренда земли Радио Сити" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 15 сентября 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 16 ноября, 2017.
- ^ «Новый театр ищет место для Рокфеллера» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 15 февраля 1930 г. ISSN 0362-4331. Получено 10 ноября, 2017.
- ^ Кринский 1978, стр. 53, карта стр. 54.
- ^ а б c d «Рокфеллер начинает работу осенью на 5-й авеню Radio City» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 17 июня 1930 г. ISSN 0362-4331. Получено 10 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 161.
- ^ Кринский 1978, стр. 55, карта стр. 54.
- ^ а б Кринский 1978, п. 55.
- ^ а б «Рокфеллер планирует огромный культурный центр» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 14 июня 1930 г. ISSN 0362-4331. Получено 15 ноября, 2017.
- ^ а б c d Адамс 1985, п. 45.
- ^ Бальфур 1978, п. 21.
- ^ Окрент 2003, п. 143.
- ^ Окрент 2003 С. 170–171.
- ^ а б Кринский 1978, п. 56.
- ^ а б Окрент 2003, п. 174.
- ^ а б c Кринский 1978, п. 57.
- ^ Кринский 1978 С. 16–17.
- ^ Кайден и муниципальное художественное общество 2000, п. 8.
- ^ Кайден и муниципальное художественное общество 2000 С. 11–12.
- ^ Бальфур 1978, п. 39.
- ^ Тауранак 2014, п. 83.
- ^ Окрент 2003, п. 256.
- ^ Кринский 1978, п. 17.
- ^ а б Кринский 1978 С. 76–77.
- ^ Окрент 2003 С. 256–257.
- ^ а б Окрент 2003 С. 160–161.
- ^ Окрент 2003 С. 161–162.
- ^ Бальфур 1978, п. 38.
- ^ а б c d Окрент 2003, п. 177.
- ^ Популярная механика 1932 С. 252–253.
- ^ а б c «Радиогород для создания новой архитектуры» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 6 марта 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б c d е «Много интересов в сфере недвижимости, замеченных в мегаполисе» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 4 октября 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ «Оперный театр включен в планы города Радио» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 2 марта 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б "Вавилонские сады расцветут" 60 историй над улицей в Радио-Сити'" (PDF). Йонкерс Государственный деятель. 20 августа 1931 г. с. 11. Получено 11 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ а б "Радио-Сити: стены в пастельных тонах" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 29 сентября 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Кринский 1978 С. 57–58.
- ^ а б c Бальфур 1978, п. 36.
- ^ Окрент 2003 С. 180–182.
- ^ "Радио-сити, переработанное" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 3 апреля 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 4 декабря, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 182.
- ^ а б c d Адамс 1985, п. 92.
- ^ а б c Кринский 1978, п. 59.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 44.
- ^ Кринский 1978 С. 62–63.
- ^ Вайсман 1959, п. 56.
- ^ а б c «Планы пересмотрены для Radio City» (PDF). The New York Sun. 24 августа 1931 г. с. 20. Получено 16 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ "Рокфеллер-Сити получит большую площадь" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 10 июня 1932 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б c d Кринский 1978, п. 64.
- ^ а б c d Вайсман 1959, п. 57.
- ^ а б «Статуя в Центре Плаза» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 10 января 1934 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б Худ, Раймонд (23 августа 1931 г.). «Вавилонская мечта, которая скоро станет реальностью в Радиогороде, видится архитекторам как грандиозный эксперимент, сохраняющий возможность полностью преобразованного мегаполиса» (PDF). Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б Окрент 2003, п. 183.
- ^ а б c Кринский 1978, п. 61.
- ^ Бальфур 1978 С. 49–50.
- ^ "Рокфеллер-центр получит мосты на крышах" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 19 марта 1932 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Бальфур 1978, п. 51.
- ^ Кринский 1978, п. 62.
- ^ Бальфур 1978, п. 47.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 52.
- ^ а б Адамс 1985, п. 87.
- ^ Международное обозначение строительной достопримечательности 1985, п. 8.
- ^ а б c d Кринский 1978, п. 69.
- ^ Окрент 2003, п. 275.
- ^ "Радио-сити-билдинг рассматривается как помощь Великобритании" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 8 января 1932 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ «Рокфеллер-Сити добавляет французское подразделение» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 31 марта 1932 года. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Адамс 1985, п. 124.
- ^ Бальфур 1978, п. 46.
- ^ «Рокфеллер-Сити снова меняет планы» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 1 июня 1932 г. ISSN 0362-4331. Получено 12 ноября, 2017.
- ^ «Изменение планов Нового Рокфеллер-центра» (PDF). Buffalo Evening News. 1 июня 1932 г. с. 34. Получено 10 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ Окрент 2003, п. 203.
- ^ а б c d Бальфур 1978, п. 91.
- ^ а б c Окрент 2003, п. 213.
- ^ а б Кринский 1978, п. 65.
- ^ Адамс 1985, п. 46.
- ^ Бальфур 1978, п. 92.
- ^ а б Гиллиган, Эдмунд (29 ноября 1932 г.). «Рокси представляет новое настроение» (PDF). The New York Sun. п. 20. Получено 11 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ Брок, Х. (5 апреля 1931 г.). «Проблемы, стоящие перед разработчиками радио» (PDF). Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 28 ноября, 2017.
- ^ "Широкий променад по бокам Новой Оперы" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 16 июля 1932 г. ISSN 0362-4331. Получено 16 ноября, 2017.
- ^ "Радио Сити Лидеры планируют зарубежный тур" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 11 сентября 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 25 ноября, 2017.
- ^ Бальфур 1978, п. 93.
- ^ Окрент 2003, п. 214.
- ^ Кринский 1978, п. 66.
- ^ Окрент 2003, п. 215.
- ^ Обозначение ориентира Radio City Music Hall 1978, п. 7.
- ^ Окрент 2003 С. 216–218.
- ^ Обозначение ориентира Radio City Music Hall 1978, п. 10.
- ^ Окрент 2003 С. 218–220.
- ^ Обозначение ориентира Radio City Music Hall 1978, п. 1.
- ^ а б Окрент 2003, п. 222.
- ^ "Радиогород построит туннели для общественности" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 4 декабря 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 15 ноября, 2017.
- ^ «Планируемый подземный транспорт» (PDF). New York Sun. 6 октября 1933 г. с. 20. Получено 10 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ а б c "Рокфеллер-Сити получает огромную рампу" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 22 мая 1934 года. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б c d е ж грамм час Окрент 2003, п. 337.
- ^ «Новый проспект с 42-й по 59-ю улицу призван прорезать Радио-Сити на трех уровнях» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 8 мая 1931 года. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ «Новый проспект, предложенный мэром Гейнором» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 29 мая 1910 года. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б Адамс 1985, п. 177.
- ^ Окрент 2003, п. 289.
- ^ а б Кринский 1978, п. 110.
- ^ а б Адамс 1985, п. 21.
- ^ а б c "Искусство Радио-сити нарисовано" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 6 декабря 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б c Бальфур 1978, п. 137.
- ^ а б Руссель 2006, п. 6.
- ^ а б Нэш и МакГрат 1999, п. 93.
- ^ Окрент 2003 С. 184–185.
- ^ Окрент 2003, п. 185.
- ^ Адамс 1985, п. 22.
- ^ Бальфур 1978, п. 139.
- ^ Окрент 2003, п. 290.
- ^ а б Окрент 2003, п. 291.
- ^ Блащик 2002, п. 136.
- ^ Адамс 1985, п. 259.
- ^ Окрент 2003 С. 292–293.
- ^ Окрент 2003, п. 293.
- ^ Адамс 1985, п. 254.
- ^ Адамс 1985, п. 257.
- ^ Окрент 2003, п. 298.
- ^ а б Адамс 1985, п. 260.
- ^ Окрент 2003, п. 294.
- ^ Окрент 2003, п. 218.
- ^ Бальфур 1978, п. 141.
- ^ Смит 2014 С. 91–92.
- ^ Окрент 2003, п. 302.
- ^ а б Смит 2014, п. 97.
- ^ Окрент 2003, п. 304.
- ^ Окрент 2003, п. 312.
- ^ Окрент 2003, п. 313.
- ^ «Фреска Rivera RCA вырезана из стены» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 13 февраля 1934 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 319.
- ^ Окрент 2003 С. 318, 329.
- ^ а б Окрент 2003, п. 300.
- ^ а б Ломбардо 1944, стр. 256–259
- ^ «Четырехтонная стеклянная панель, прославляющая рабочего для украшения здания Рокфеллер-центра» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 3 июля 1935 года. ISSN 0362-4331. Получено Двадцать первое ноября, 2017.
- ^ а б Окрент 2003, п. 299.
- ^ "Итальянское здание здесь переделано". Нью-Йорк Таймс. 13 декабря 1941 г. с. 8. ISSN 0362-4331. Получено 20 ноября, 2017.
- ^ Адамс 1985, п. 120.
- ^ Бальфур 1978, п. 149.
- ^ Адамс 1985, п. 130.
- ^ а б "Радиогород, носящий имя Рокфеллера" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 21 декабря 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 258.
- ^ Окрент 2003 С. 258–259.
- ^ Миллер, Москрип (1937). "Тайна на Шестой авеню" (PDF). Screen & Radio Weekly. Получено 10 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ Окрент 2003 С. 189–190.
- ^ Окрент 2003, п. 189.
- ^ а б c Окрент 2003, п. 191.
- ^ Окрент 2003, п. 390.
- ^ Руссель 2006, п. 11.
- ^ Кринский 1978, п. 11.
- ^ а б c Glancy 1992, п. 428.
- ^ Окрент 2003 С. 86–87.
- ^ Окрент 2003 С. 85–86.
- ^ Окрент 2003 С. 87–88.
- ^ "Радио Сити выиграли два ледовика" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 21 августа 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б Окрент 2003 С. 88–89.
- ^ а б Альперн и Дерст 1996, п. 37.
- ^ Окрент 2003, стр. 90–93, карта с. 92.
- ^ а б Окрент 2003, п. 94, карта стр. 92.
- ^ а б Окрент 2003, п. 338.
- ^ Альперн и Дерст 1996, п. 38.
- ^ а б c Окрент 2003, стр. 93–94, карта с. 92.
- ^ а б Альперн и Дерст 1996 С. 38, 40.
- ^ Окрент 2003, п. 94.
- ^ а б Окрент 2003, п. 339.
- ^ Окрент 2003, п. 98.
- ^ Окрент 2003, п. 97.
- ^ «Дом Голет» (PDF). Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. 14 января 1992 г. с. 2. Получено 2 января, 2020.
- ^ "Церковь не продаст участок Рокфеллеру" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 1929. ISSN 0362-4331. Получено 22 ноября, 2017.
- ^ "'Радио Сити: «Копаем, чтобы начать завтра» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 26 июля 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 187.
- ^ Окрент 2003, п. 193.
- ^ Окрент 2003 С. 194–195.
- ^ "В Радио-Сити началось строительство $ 7,000,000" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 12 августа 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 192.
- ^ "Башни Радио-сити будут из известняка" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 24 декабря 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ «Самый крупный заказ на сталь для Radio City» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 19 марта 1931 г. ISSN 0362-4331. Получено 25 ноября, 2017.
- ^ а б Окрент 2003, п. 197.
- ^ Окрент 2003, п. 198.
- ^ Окрент 2003 С. 198–199.
- ^ Окрент 2003 С. 251–252.
- ^ «Первая стальная колонна установлена в 70-этажном блоке Рокфеллера». Нью-Йорк Таймс. 8 марта 1932 г. с. 43. ISSN 0362-4331. Получено 15 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003 С. 275–276.
- ^ "Британский камень в Рокфеллер-Сити" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 3 июля 1932 г. ISSN 0362-4331. Получено 12 ноября, 2017.
- ^ "Дворянин кладет краеугольный камень в Радио-Сити". Brooklyn Daily Eagle. 3 июля 1932 г. с. 6. Получено 10 ноября, 2017 - через Newspapers.com.
- ^ «В Рокфеллер-центре работает 5000 человек» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 16 сентября 1932 г. ISSN 0362-4331. Получено 12 ноября, 2017.
- ^ "Нельсон Рокфеллер завтра обратится к рабочим небоскреба" (PDF). Tarrytown Daily News. 19 сентября 1932 г. с. 16. Получено 10 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ «Британский блок начинается в Рокфеллер-центре» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 19 октября 1932 г. ISSN 0362-4331. Получено 14 ноября, 2017.
- ^ "Маунт Вернон разделяет славу на открытии мюзик-холла Radio City в Нью-Йорке" (PDF). Ежедневный Аргус. Маунт-Вернон, Нью-Йорк. 28 декабря 1932 г. с. 16. Получено 10 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ "Мюзик-холл знаменует новую эру в дизайне" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 28 декабря 1932 г. ISSN 0362-4331. Получено 12 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 239.
- ^ "Фасад" с верхушкой "в блоке Рокфеллера" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 11 августа 1932 года. ISSN 0362-4331. Получено 14 ноября, 2017.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 94.
- ^ Окрент 2003, п. 244.
- ^ а б Адамс 1985 С. 51–52.
- ^ а б Кринский 1978, п. 78.
- ^ Окрент 2003 С. 241–243.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 95.
- ^ "Старая Рокси сохраняет право на свое имя" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 16 мая 1933 года. ISSN 0362-4331. Получено 22 ноября, 2017.
- ^ «Рокси уходит из-за того, что затраты на производство превышают сценические» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 9 января 1934 г. ISSN 0362-4331. Получено 16 ноября, 2017.
- ^ Кринский 1978 С. 79–80.
- ^ "Эррио уходит, приветствуя новую дружбу" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 30 апреля 1933 г. ISSN 0362-4331. Получено 18 ноября, 2017.
- ^ Адамс 1985, п. 93.
- ^ «На этой неделе откроются два небоскреба» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 30 апреля 1933 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Бальфур 1978, п. 185.
- ^ "Обсерватория R.C.A. открыта для публики" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 19 июля 1933 г. ISSN 0362-4331. Получено 5 декабря, 2017.
- ^ а б Окрент 2003, п. 254.
- ^ Хосак Гарденс "Радио Сити Стартс"'" (PDF). New York Evening Post. 16 сентября 1933 г. с. 6. Получено 10 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ Адамс 1985, п. 107.
- ^ "Рокфеллер-центр получает 70-футовое дерево" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 19 декабря 1934 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 188.
- ^ а б «Рокфеллер-центр помогает трафику» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 16 сентября 1934 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б "'Rockefeller Plaza присоединяется к City Directory " (PDF). Нью-Йорк Таймс. 16 января 1933 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 269.
- ^ Окрент 2003 С. 270–271.
- ^ Окрент 2003, п. 272.
- ^ «В Рокфеллер-центре планируется разместить 34 500 работающего населения» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 23 июля 1933 г. ISSN 0362-4331. Получено 5 декабря, 2017.
- ^ Окрент 2003 С. 252–253.
- ^ Кринский 1978, п. 80.
- ^ «Нефтяной институт в движении» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 26 января 1934 г. ISSN 0362-4331. Получено 16 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003 С. 261–262.
- ^ а б Кринский 1978, п. 90.
- ^ а б Окрент 2003, п. 257.
- ^ Окрент 2003 С. 262–263.
- ^ а б Окрент 2003, п. 259.
- ^ "Благотворительность в аренду RCA Building Space" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 27 марта 1933 г. ISSN 0362-4331. Получено 16 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 264.
- ^ "Rockefeller Group подала в суд на 10 000 000 долларов" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 11 января 1934 г. ISSN 0362-4331. Получено 2 декабря, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 267.
- ^ а б c Кринский 1978 С. 82–83.
- ^ «Две станции метро открываются в полночь» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 18 августа 1933 г. ISSN 0362-4331. Получено 7 ноября, 2015.
- ^ «Новая служба метро Queens будет запущена сегодня вечером; туннель от Манхэттена открыт до Джексон-Хайтс; в конечном итоге услуга будет расширена до Ямайки» (PDF). Long Island Daily Press. 18 августа 1933 г. с. 20. Получено 27 июля, 2016 - через Fultonhistory.com.
- ^ а б Кринский 1978, п. 84.
- ^ «Ссуда на 95 000 000 долларов США на строительство метро настоятельно рекомендуется». Нью-Йорк Таймс. 29 июня 1933 г. ISSN 0362-4331. Получено 8 апреля, 2018.
- ^ «Мэр приступит к работе над метро Шестой авеню». Нью-Йорк Таймс. 22 марта 1936 г. ISSN 0362-4331. Получено 8 апреля, 2018.
- ^ а б Кринский 1978 С. 84–85.
- ^ "Рокфеллеровская клиринговая собственность" (PDF). The New York Sun. 14 ноября 1935 г. с. 43. Получено 20 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ а б c d Кринский 1978, п. 85.
- ^ а б Окрент 2003, п. 381.
- ^ а б c Кринский 1978, п. 88.
- ^ «Арендаторы стекаются к 5 Ав. Центр» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 27 июля 1934 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Адамс 1985, п. 209.
- ^ а б Окрент 2003, п. 327.
- ^ а б «Установки Рокфеллера будут стоить 8 000 000 долларов» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 9 мая 1934 года. ISSN 0362-4331. Получено Двадцать первое ноября, 2017.
- ^ а б c d Бальфур 1978, п. 48.
- ^ а б Международное обозначение строительной достопримечательности 1985, п. 9.
- ^ Окрент 2003, п. 279.
- ^ Окрент 2003, п. 282.
- ^ Бальфур 1978, п. 205.
- ^ Окрент 2003 С. 283–284.
- ^ «Русские ищут отряд Рокфеллера» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 27 мая 1934 года. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б «463 аренды в центре» (PDF). New York Sun. 1 июня 1935 г. с. 43. Получено 11 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ а б Адамс 1985, п. 129.
- ^ Кринский 1978, п. 151.
- ^ а б Вайсман 1959, п. 59.
- ^ Окрент 2003, п. 285.
- ^ «Новый рекорд небоскреба» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 26 июня 1935 г. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ Бальфур 1978, п. 49.
- ^ Адамс 1985 С. 87–88.
- ^ Бальфур 1978, п. 42.
- ^ "Вавилон превзошел сады RCA" (PDF). New York Post. 16 апреля 1935 г. с. 7. Получено 20 ноября, 2017 - через Fultonhistory.com.
- ^ Кринский 1978, п. 91.
- ^ Окрент 2003, п. 355.
- ^ Окрент 2003, п. 356.
- ^ "2 радио-городских театра построят сады на крышах" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 30 января 1937 г. ISSN 0362-4331. Получено 15 ноября, 2017.
- ^ а б «Рокфеллер-Сити заканчивает туннели» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 4 мая 1935 года. ISSN 0362-4331. Получено 11 ноября, 2017.
- ^ а б c Окрент 2003, п. 357.
- ^ Окрент 2003, п. 353.
- ^ Кринский 1978 С. 85–86.
- ^ Кринский 1978 С. 86–87.
- ^ «Группа современного искусства получит новый дом» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 1 октября 1936 г. ISSN 0362-4331. Получено 20 ноября, 2017.
- ^ Кринский 1978, п. 87.
- ^ Адамс 1985, п. 77.
- ^ Кринский 1978 С. 92–93.
- ^ а б c d Окрент 2003, п. 358.
- ^ а б c d е ж Кринский 1978, п. 93.
- ^ а б WGBH Американский опыт. Рокфеллеры. Американский опыт. Служба общественного вещания. Получено 19 декабря, 2016.
- ^ «Пруд для катания на коньках откроется на Рокфеллер Плаза» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 10 декабря 1936 г. ISSN 0362-4331. Получено 14 ноября, 2017.
- ^ а б Окрент 2003, п. 360.
- ^ Адамс 1985, п. 169.
- ^ а б «Рокфеллер закроет центр сразу, чтобы предоставить новые рабочие места» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 19 января 1938 г. ISSN 0362-4331. Получено 14 ноября, 2017.
- ^ а б c Адамс 1985, п. 219.
- ^ «Скорость продвижения бизнеса» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 2 мая 1938 года. ISSN 0362-4331. Получено 7 ноября, 2017.
- ^ «Стальные работы завершены на установке Рокфеллера» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 28 ноября 1936 г. ISSN 0362-4331. Получено 14 ноября, 2017.
- ^ а б c d е Кринский 1978, п. 112.
- ^ а б "Жильцы времени начинают заселять". Нью-Йорк Таймс. 22 декабря 1959 г. ISSN 0362-4331. Получено 4 декабря, 2017.
- ^ а б «Подразделение Рокфеллера готово к открытию» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 31 марта 1937 г. ISSN 0362-4331. Получено 27 ноября, 2017.
- ^ а б Кринский 1978, п. 94.
- ^ а б «Рокфеллер-центр отказывается от оперных планов» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 11 мая 1937 года. ISSN 0362-4331. Получено Двадцать первое ноября, 2017.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 54.
- ^ «Рокфеллер-Сити сдает помещение в аренду A.P.» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 25 января 1938 г. ISSN 0362-4331. Получено 20 ноября, 2017.
- ^ «Стальные работы завершены» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 17 июня 1938 г. ISSN 0362-4331. Получено 20 ноября, 2017.
- ^ «Ассошиэйтед Пресс занимает новый дом» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 19 декабря 1938 г. ISSN 0362-4331. Получено 22 ноября, 2017.
- ^ а б Адамс 1985, п. 210.
- ^ «Дом кино открывается сегодня» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 2 декабря 1938 г. ISSN 0362-4331. Получено 22 ноября, 2017.
- ^ Кринский 1978, п. 95.
- ^ Кринский 1978, п. 96.
- ^ Окрент 2003, п. 398.
- ^ Окрент 2003, п. 408.
- ^ а б c Кринский 1978, п. 97.
- ^ "Новый блок Рокфеллера завершен'" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 7 апреля 1939 г. ISSN 0362-4331. Получено Двадцать первое ноября, 2017.
- ^ «Воздушные линии занимают новые офисные помещения» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 13 июня 1940 г. ISSN 0362-4331. Получено Двадцать первое ноября, 2017.
- ^ а б c Бальфур 1978, п. 56.
- ^ Упоминается в Бальфур 1978, п. 56 и Окрент 2003 С. 382–383. О самих статьях см .:
- "Человек, стоящий за Прометеем - Я". Житель Нью-Йорка. 7 ноября 1936 г.. Получено 5 декабря, 2017.
- «Человек за Прометеем - II». Житель Нью-Йорка. 14 ноября 1936 г.. Получено 5 декабря, 2017.
- ^ Окрент 2003 С. 378–379.
- ^ а б c Окрент 2003, п. 377.
- ^ Окрент 2003, п. 382.
- ^ Окрент 2003, п. 384.
- ^ Окрент 2003, п. 391.
- ^ Окрент 2003, п. 331.
- ^ Бальфур 1978 С. 57–58.
- ^ а б Шнайдер, Дэниел Б. (26 октября 1997 г.). "F.y.i." Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 22 января, 2020.
- ^ Тауранак 2014, п. 249.
- ^ Кринский 1978, п. 98.
- ^ Адамс 1985, п. 231.
- ^ «Толпы геев в последний путь на Шестой авеню прекращают 60-летнее существование». Нью-Йорк Таймс. 5 декабря 1938 г.. Получено 18 октября, 2018.
- ^ «Секция Шестой авеню сталкивается с новой эрой роста после сноса старой эстакады и строительства метро». Нью-Йорк Таймс. 8 октября 1939 г.. Получено 18 октября, 2018.
- ^ Кринский 1978 С. 98–99.
- ^ «Уголок Шестой авеню очищается для последнего помещения в Рокфеллер-центре» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 3 мая 1939 года. ISSN 0362-4331. Получено 22 ноября, 2017.
- ^ «Рокфеллер-центр завершен» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 29 октября 1939 г. ISSN 0362-4331. Получено 14 ноября, 2017.
- ^ «Рокфеллер-центр завершен, поскольку его создатель призывает к миру». Нью-Йорк Таймс. 2 ноября 1939 г. ISSN 0362-4331. Получено 14 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 393.
- ^ Окрент 2003 С. 405–406.
- ^ «Здесь отведено здание авиакомпании» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 16 октября 1940 г. ISSN 0362-4331. Получено Двадцать первое ноября, 2017.
- ^ Кринский 1978 С. 102–103.
- ^ "Рокфеллеры покупают здания на 6-й авеню" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 4 августа 1943 года. ISSN 0362-4331. Получено 22 ноября, 2017.
- ^ «Рокфеллер-центр планирует новые здания после войны» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 4 мая 1944 года. ISSN 0362-4331. Получено 22 ноября, 2017.
- ^ Кринский 1978, п. 103.
- ^ Кринский 1978, п. 104.
- ^ «Здание Эссо - часть Рокфеллер-центра» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 5 февраля 1947 года. ISSN 0362-4331. Получено 23 ноября, 2017.
- ^ «Старая слава» завершает «Новое строение» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 13 марта 1947 года. ISSN 0362-4331. Получено 23 ноября, 2017.
- ^ а б 600 Пятая авеню, обозначение ориентира 1985, п. 2.
- ^ а б c d Кринский 1978, п. 108.
- ^ «Церковь Святого Николая снесут, чтобы освободить место под офисное здание» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 1 апреля 1949 г. ISSN 0362-4331. Получено 22 ноября, 2017.
- ^ «Синклер переезжает в небоскреб на стороне старой церкви Святого Николая» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 4 августа 1950 г. ISSN 0362-4331. Получено 22 ноября, 2017.
- ^ Окрент 2003, п. 424.
- ^ Бальфур 1978, п. 97.
- ^ Кринский 1978, п. 107.
- ^ а б Бальфур 1978, п. 98.
- ^ Купер, Ли Э. (22 октября 1953 г.). "Театр-центр на снос" (PDF). Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 15 ноября, 2017.
- ^ "Небоскреб стоит на сваях над крушителями" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 9 октября 1954 г. ISSN 0362-4331. Получено 15 ноября, 2017.
- ^ а б Кринский 1978, п. 111.
- ^ «Блок Мидтаун продан» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 10 августа 1953 г. ISSN 0362-4331. Получено 27 ноября, 2017.
- ^ Эннис, Томас В. младший (14 декабря 1956 г.). "Рокфеллер-центр добавит небоскреб" (PDF). Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 16 ноября, 2017.
- ^ Кринский 1978 С. 112–113.
- ^ "Здание Time-Life получает первую сталь" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 4 апреля 1958 г. ISSN 0362-4331. Получено 4 декабря, 2017.
- ^ "Здание Time-Life на высоте 587 футов выходит на Святочное дерево" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 25 ноября 1958 г. ISSN 0362-4331. Получено 4 декабря, 2017.
- ^ "Краеугольный камень небоскреба" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 24 июня 1959 г. ISSN 0362-4331. Получено 4 декабря, 2017.
- ^ а б c d Кринский 1978, п. 114.
- ^ «Здание названо в честь Сперри Рэнд» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 13 марта 1961 г. ISSN 0362-4331. Получено 27 ноября, 2017.
- ^ «Сегодня откроется новый отель Hilton» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 26 июня 1963 г. ISSN 0362-4331. Получено 29 ноября, 2017.
- ^ а б Кринский 1978, п. 116.
- ^ Окрент 2003, п. 429.
- ^ а б Кринский 1978, п. 117.
- ^ а б c d Нэш и МакГрат 1999, п. 127.
- ^ Кринский 1978 С. 117–118.
- ^ Эриксон, Раймонд (17 сентября 1966 г.). «Рудольф Бинг объявляет об урегулировании иска музыкантов со сцены Met». Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 6 апреля, 2018.
- ^ Кринский 1978, п. 118.
- ^ Кринский 1978 С. 119–120.
- ^ Кринский 1978, п. 121.
- ^ Окрент 2003, п. 427.
- ^ Хакстейбл, Ада Луиза (5 мая 1968 г.). "В этом углу, Нью-Йорк" (PDF). Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 29 ноября, 2017.
- ^ а б Кринский 1978, п. 122.
- ^ а б Кринский 1978, п. 123.
- ^ Кринский 1978, п. 125.
- ^ "Рокфеллер-центр добавит небоскреб" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 30 августа 1967 г. ISSN 0362-4331. Получено 23 ноября, 2017.
- ^ "Макгроу-Хилл планирует 48-этажную башню" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 28 ноября 1967 г. ISSN 0362-4331. Получено 29 ноября, 2017.
- ^ Фаулер, Гленн (16 сентября 1970 г.). "Celanese построит небоскреб в комплексе Рокфеллер-центра". Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 29 ноября, 2017.
- ^ «Адамант-арендатор получает 22 375 долларов, чтобы освободить свою квартиру за 72 доллара» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 20 августа 1968 г. ISSN 0362-4331. Получено 29 ноября, 2017.
- ^ «Строители встретятся с яркими союзами» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 14 июля 1969 г. ISSN 0362-4331. Получено 29 ноября, 2017.
- ^ Стетсон, Дэймон (6 августа 1972 г.). «Строительные подрядчики не видят раннего прекращения забастовки городских строителей 5-недельной давности». Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 29 ноября, 2017.
- ^ «Авеню Америк, 1251». CTBUH Центр небоскребов.
- ^ "Макгроу-Хилл Билдинг". CTBUH Центр небоскребов.
- ^ "Celanese Building". CTBUH Центр небоскребов.
- ^ Приал, Фрэнк Дж. (17 июня 1982 г.). «22 акра недвижимости, приносящие миллионы». Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 23 ноября, 2017.
Источники
- Адамс, Джанет (1985). «Отчет о назначении Рокфеллер-центра» (PDF). Нью-Йорк: Город Нью-Йорк; Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. Архивировано из оригинал (PDF) 7 ноября 2017 г.. Получено 22 ноября, 2017.
- Альперн, Эндрю; Дерст, Сеймур Б. (1996). Архитектурные опоры Нью-Йорка. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 978-0-486-29425-4.
- Бальфур, Алан (1978). Рокфеллер-центр: архитектура как театр. Нью-Йорк: McGraw-Hill, Inc. ISBN 978-0-07003-480-8.
- Блащик, Р.Л. (2002). Воображая потребителей: дизайн и инновации от Wedgwood до Corning. Исследования в промышленности и обществе. Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 978-0-8018-6914-3.
- Федеральный писательский проект (1939). "Путеводитель по Нью-Йорку". Нью-Йорк: Случайный дом. ISBN 978-1-60354-055-1. (Перепечатано Scholarly Press, 1976; часто упоминается как Путеводитель WPA по Нью-Йорку.)
- Fitch, Джеймс Марстон; Уэйт, Диана С. (1974). Центральный вокзал и Рокфеллер-центр: историко-критическая оценка их значения. Олбани, штат Нью-Йорк: The Division.
- Глэнси, Дороти Дж. (1 января 1992 г.). «Сохранение Рокфеллер-центра». 24 Urb. Закон. 423.
- «Интернациональное строительство» (PDF). Нью-Йорк: Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. 23 апреля 1985 г.
- Джексон, Кеннет Т., изд. (2010). Энциклопедия Нью-Йорка (2-е изд.). Новый рай: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-11465-2.
- Kayden, Jerold S .; Муниципальное художественное общество Нью-Йорка (2000). Частное общественное пространство: опыт Нью-Йорка. Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-0-47136-257-9.
- Крински, Кэрол Х. (1978). Рокфеллер-центр. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19502-404-3.
- Ломбардо, Дж. В. (1944). Аттилио Пиччирилли: жизнь американского скульптора. Лондон, Англия: Pitman Publishing Corporation.
- Нэш, Эрик; Макграт, Норман (1999). Небоскребы Манхэттена. Принстон, Нью-Джерси: Princeton Architectural Press. п.63. ISBN 978-1-56898-181-9.
- «Производственное здание Hanover Trust Company Building (ранее 600 Fifth Avenue Building)» (PDF). Нью-Йорк: Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. 23 апреля 1985 г.
- Окрент, Даниэль (2003). Большая удача: эпопея о Рокфеллер-центре. Лондон: Книга пингвинов. ISBN 978-0-142-00177-6.
- Филлипс-Матц, М.Дж. (1984). Множество жизней Отто Кана. Хиллсдейл, штат Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 978-0-91872-836-4.
- "Радио Сити Мюзик Холл" (PDF). Нью-Йорк: Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. 28 марта 1978 г.
- Руссель, Кристин (2006). Искусство Рокфеллер-центра. Нью-Йорк: W.W. Нортон и компания. ISBN 978-0-39306-082-9.
- "Radio City обойдется в 250 000 000 долларов". Popular Science Monthly, иллюстрировано Бенджамин Гудвин Сильстад. Bonnier Corporation. Сентябрь 1930 г.
- Смит, Ричард Нортон (2014). На своих условиях: жизнь Нельсона Рокфеллера. Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 978-0-37550-580-5.
- Торанак, Джон (2014). Эмпайр-стейт-билдинг: создание ориентира. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN 978-0-684-19678-7.
- Вейсман, Уинстон Р. (1959). «Первый благоустроенный небоскреб». Журнал Общества историков архитектуры. 18 (2): 54–59. Дои:10.2307/987977. JSTOR 987977.
- «Самый большой в мире театр в Рокфеллер-центре вмещает шесть тысяч человек». Популярная механика. Журналы Hearst: 252. Август 1932 г.
дальнейшее чтение
- Лот, Дэвид Г. (1966). Город в городе: романтика Рокфеллер-центра. В. Морроу. ISBN 978-1-19985-910-5.
- Рокфеллер, Джон Д. мл.; Рокфеллер, Нельсон А.; Батлер, Николас Мюррей; Сарнов, Дэвид; Мюррей, Томас А .; Ла Гуардия, Фьорелло Х. (1940). Последняя заклепка: история Рокфеллер-центра, города в городе, как было сказано на церемонии, на которой Джон Д. Рокфеллер-младший пробил последнюю заклепку последнего здания, 1 ноября 1939 г.. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-1-25815-535-3.
- Стерн, Роберт А. М .; Гилмартин, Патрик; Меллинс, Томас (1987). Нью-Йорк 1930: архитектура и урбанизм между двумя мировыми войнами. Нью-Йорк: Риццоли. С. 617–671. ISBN 978-0-8478-3096-1. OCLC 13860977.
- Более обширный список источников можно найти в Адамс 1985, стр. 273–274; Бальфур 1978, п. 243; Кринский 1978, стр. 213–214; и Окрент 2003 С. 473–480.
внешняя ссылка
- Обед на небоскребе (видео). Нью-Йорк: Время. 1932 год - через YouTube.