Садовый театр - Википедия - Garden Theatre

Не путать с Садовый Театр в Питтсбурге. Для исторического театра во Флориде см. Garden Theater (Зимний сад, Флорида).
Садовый Театр
Сад Гилмора (~ 1870)
Мэдисон-сквер-гарден (1880)
Садовый театр (1890)
Адрес55-61 Мэдисон-авеню. и 22-32 E. 27th Street
Нью-Йорк, Нью-Йорк
Соединенные Штаты
Координаты40 ° 44′35 ″ с.ш. 73 ° 59′10 ″ з.д. / 40,743 ° с.ш. 73,986 ° з.д. / 40.743; -73.986
ВладелецМэдисон Сквер Гарден Компани
ОператорТ. Генри Френч, ЯВЛЯЮСЬ. Палмер
Чарльз Фроман, Густав Амберг,
Уильям Р. Коулман, Эмануэль Райхер, Морис Шварц, другие
ТипБродвей (до ~ 1910 г.)
Емкость1,200, +400 стоя
Строительство
Открыт27 сентября 1890 г.
Закрыто1925
Снесен1925
Активные годы1890-1925
АрхитекторМакким, Мид и Уайт

В Садовый Театр был крупным театром на Мэдисон-авеню и 27-й улице в Нью-Йорк, Нью-Йорк. Театр открылся 27 сентября 1890 года, закрылся в 1925 году.[1] Часть второй Мэдисон Сквер Гарден комплекс, театр представлял бродвейские пьесы в течение двух десятилетий, а затем, когда высококлассные театры переехали в Таймс Сквер области, стал объектом для немецких и Идиш театр, кинофильмы, лекции и встречи торговых и политических групп.

Театр Гарден ошибочно упоминается как Театр Мэдисон Сквер Гарден. Он не имел отношения к театру на Мэдисон-авеню и 24-й улице в Нью-Йорке, который с 1879 по 1891 год назывался Мэдисон-сквер-театр, а позже - театр Хойта.

Здание, размеры

Садовый театр был архитектурно и структурно частью, но управлялся отдельно от Мэдисон-сквер-гарден (1890) комплекс разработан Стэнфорд Уайт из Макким, Мид и Уайт, который заменил оригинал Мэдисон-сквер-гарден (1879) на том же сайте. В отличие от большинства театров того времени, посетители заходили с улицы, и это было описано как «пожаробезопасное».[2] в те времена, когда пожары в театрах были не редкостью. В зрительном зале было восемь лож, галерея и балкон, на 1200 мест плюс место для 400 стоячих мест. Здание было 117 футов в длину и 70 футов в ширину, а сцена - 39 футов в глубину и 70 футов в ширину.[3]

The Garden был единственным в Нью-Йорке театром, спроектированным McKim, Mead & White, но они «обеспечили элегантный интерьер ... Они представили Beaux Arts от классицизма к дизайну театральных домиков, открывая новый формализм и стандарты декора, которые будут влиять на архитектуру театра в течение следующих четырех десятилетий. В кессонный дека, то раскачиваться и решетка коробка фронты и авансцена заслуживают особого внимания ".[4] Интерьер оформлен «в стиле Людовика XVI», с видом на Версаль на главном занавеске.[5]

Помимо самой большой арены, Театр Гарден был одной из трех отдельно управляемых достопримечательностей комплекса Мэдисон-Сквер-Гарден и единственной, которая имела успех в бизнесе. Остальные были концертным залом и рестораном. Театр и остальная часть комплекса были снесены в мае 1925 года и заменены на месте Нью-Йорк Лайф Билдинг.

Бродвейский театр

Плакат для Исраэль Зангвилл с Просто Мэри Энн в главных ролях Элеонора Робсон (1903)

Garden Theatre представил широкий спектр драм, музыкальных комедий и опер, как новых пьес, так и возрождений, с 1890 по 1910 год, к тому времени он все чаще использовался для расширенных, часто более дешевых тиражей пьес, впервые представленных в других странах. театры.

Театром руководил Т. Генри Френч с момента открытия до октября 1893 г. ЯВЛЯЮСЬ. Палмер взял на себя. Три года спустя Чарльз Фроман стал менеджером.[6]

Помимо постановок от одного до более 100 спектаклей, примеры которых приведены ниже, в период своего расцвета театр представил много репертуар компании, постоянно предлагающие сменяющиеся меню пьес, часто рассчитанные на четырехнедельные занятия. Известные "репрезентативные компании", появившиеся в Саду:[7]

Примеры выдающихся актеров и пьес этого периода перечислены ниже.

Поздние годы: немецкий и идишский театр и другие известные события.

К 1910 году расположение Сада и его относительная нехватка популярных постановок привели к тому, что его считали маргинальным по сравнению с растущими бродвейскими театрами на Таймс-сквер.[8] В течение последних 15 лет театр использовался для многих целей, помимо пьес и опер, в том числе для показа кинофильмов, лекций, торговых выставок, политических митингов и других общественных собраний и даже церковных служб. В частности, в театре представили спектакли несколько театральных коллективов на немецком и идиш.

Немецкий театральный менеджер и импресарио Густав Амберг завладел театром в начале 1911 года, переместив его фондовый театр компания из Irving Place Theater. Представлен "Neues Deutsches Theater" Амберга Эрнст фон Поссарт в Erekmann Chatrian's Фройнд (Друг) Фриц и Готтхольд Эфраим Лессинг с Натан Мудрый, а также представили такие пьесы, как По приказу короля, Мольер с Ученые женщины, Бьорнстьерне Бьёрнсон с Das Fallissement (Неудача), Адольф Вильбрандт с Дочь Фабрикуса, и Шекспира Венецианский купец.[9]

Джон Э. Келлерд играл Гамлет за 102 спектакля в 1912-13 гг., возможно[10] побить театральный рекорд Нью-Йорка, установленный Эдвином Бутом «100 ночей Гамлета» в Зимний сад в 1864-65 гг. Джон Бэрримор упустил из виду достижения Келлерда и подумал, что он установил рекорд - 101 выступление подряд в 1922-1923 гг. Бут Театр; Джон Гилгуд установил (и до сих пор удерживает) рекорд 1937 года с 132 на Театр Сент-Джеймс.[11]

Позже в 1913 году новый менеджер Уильям Р. Коулман уступил давлению новой театральной экономики, снизив цены, чтобы бороться с конкуренцией со стороны фильмов.[12] усиливая падение Гардена из высшего эшелона театров Нью-Йорка.

Немецкий актер-менеджер Эмануэль Райхер в 1915 году сдал театр в аренду для постановки спектаклей в стиле своей группы Modern Stage вместе с новой группой под названием «Американский народный театр», которая предоставляла билеты по сниженным ценам людям из рабочего класса, которые иначе не могли себе их позволить. Его дочь Хедвига Райхер был частью его акционерное общество.[13] Производство Райхера Герхарт Хауптманн с Ткачи С декабря 1915 г. участвовал в 87 спектаклях.[14]

Лина Коэн проведенный Кармен в Театре Гарден в феврале 1917 года, по сообщениям, став первой женщиной, дирижирующей оперой в Нью-Йорке.[15]

В апреле 1917 года «Гарден» стал первым крупным театром, представившим афроамериканский актерский состав в спектакле, который «серьезно и сочувственно изображал афроамериканскую жизнь».[16] Три одноактных пьесы, представленные под общим названием Спектакли для негритянского театра, мы Симон Киренианин, Всадник снов, и Бабушка Мауми. Они были написаны Риджели Торренс и направлен ("поставлен", говоря языком дня) Робертом Э. Джонсом.[17]

В 1919 г. Идишский Художественный Театр пришел в Garden Theatre, сначала под управлением Райхера, а затем Морис Шварц, исполняющих произведения драматургов, в том числе Леонид Андреев, С. Анский, Шолом-Алейхем, Максим Горький, Герхарт Хауптманн, Перец Хиршбейн, Дэвид Пински, Артур Шницлер, Джордж Бернард Шоу и Оскар Уальд. Художественный театр на идише оставался то в течение шести лет, то без того, чтобы название «сад» полностью исключалось из газетных объявлений. В 1925 году перед лицом планов снести комплекс Мэдисон-сквер-гарден идишский художественный театр временно переехал в Нора Байес Театр, а затем в свой недавно построенный театр на Второй авеню и 12-й улице.[18]

Когда 1924 Национальный съезд Демократической партии проходил в Мэдисон-Сквер-Гарден, Garden Theatre стал зоной отдыха для делегатов. Сиденья были покрыты фальшполом и Macy's универмаг подарил восточные коврики, мягкие стулья и диваны.[19] И пепельницы - курение на большой арене было запрещено, но разрешено в «Macy's Convention Club», так что театр стал «театром».задымленная комната "для записи 103 бюллетеней конвенции.[20]

Актеры

Это среди актеров, которые играли в трех или более спектаклях в Театре Гарден (в основном, в лучшие годы театра, 1890-1910) и были или позже стали широко известными благодаря своей работе в театре или в кино. (Список исключает перечисленные выше.)[21]

Пьесы, драматурги, премьеры

Ниже приведены примеры пьес, которые появлялись в Садовом театре не менее 48 спектаклей или шести недель между 1890 и серединой 1910-х годов. Не включает десятки льгот, концерты, лекции, любительские и студенческие постановки, краткосрочные гастрольные выступления и возрождение этих пьес в последующие месяцы. (WP = мировая премьера, AP = американская премьера.)[22]

Рекомендации

  1. ^ Коричневый, История нью-йоркской сцены, т. III, п. 518.
  2. ^ "Театр в саду: частная инспекция", New York Times, 21 сентября 1890 г., п. 2.
  3. ^ Король, Справочник короля, п. 545.
  4. ^ Моррисон, Бродвейские театры: история и архитектура.
  5. ^ "Театр в саду: частная инспекция", Нью-Йорк Таймс, 21 сентября 1890 г., стр. 2.
  6. ^ Коричневый, История нью-йоркской сцены v.III, с. 524, 526.
  7. ^ Коричневый, История нью-йоркской сцены, т. III, стр. 518-531.
  8. ^ "Мэдисон Сквер Гарден Продан", Нью-Йорк Таймс, 9 апреля 1911 г., стр. 1.
  9. ^ "Театр" Амберг имеет сад ", Нью-Йорк Таймс, 7 января 1911 г., стр. 9. «Концерт в Садовом Театре», г. Нью-Йорк Таймс; 16 января 1911 г., стр. 11.
  10. ^ Некоторые отвергают запись Келлерда, потому что он играл другие партии в репертуаре во время выступления.
  11. ^ "Гилгуд приветствует", Нью-Йорк Таймс, 31 января 1937 г., стр. 48. Кроутер, "Проверка на барда", Нью-Йорк Таймс, 10 января 1937 г., стр. 155.
  12. ^ "Планируйте ставить долларовые пьесы на Бродвее", Нью-Йорк Таймс, 6 октября 1913 г., стр. 7. «Секс по цене 10, 20, 30 центов», Нью-Йорк Таймс, 17 октября 1913 г., стр. 11.
  13. ^ «Райхер основал народный театр», Нью-Йорк Таймс, 8 сентября 1915 г., стр. 13. «Эмануэль Райхер мертв», Нью-Йорк Таймс, 17 мая 1924 г., стр. 15.
  14. ^ Мантия и Шервуд, Лучшие пьесы 1909-1919 годов, п. 565.
  15. ^ "Женщина владеет дубинкой", Нью-Йорк Таймс, 8 февраля 1917 г., стр. 10.
  16. ^ Кертис, Первые черные актеры, п. 2.
  17. ^ "Три негритянские пьесы в исполнении негров", Нью-Йорк Таймс, п. 11.
  18. ^ Вулкотт, "Пьеса: Гауптманн на Мэдисон-сквер", Нью-Йорк Таймс, 17 октября 1919 г., стр. 15. «Еврейский Художественный Театр получит новый дом», Нью-Йорк Таймс, 19 августа 1925 г., стр. 14.
  19. ^ «Преображенный зал ждет конвента», Нью-Йорк Таймс, 20 июня 1924 г., стр. 3. «Конвенция о 600 телефонных линиях», Нью-Йорк Таймс, 22 июня 1924 г., стр. 7.
  20. ^ Термин «задымленная комната», как широко сообщается, был придуман в описаниях республиканского съезда 1920 года. Например, «Первая задымленная комната» Гейне, New York Magazine, 19 июля 1976 г., стр. 68, цитирует Уильяма Сэфира Новый язык политики, (Нью-Йорк: Collier Books), 1972.
  21. ^ Коричневый, История нью-йоркской сцены v.III, стр. 518-531. Чепмен и Шервуд, Лучшие пьесы 1894-1899 годов, стр. 83-260. Мантия и Шервуд, Лучшие пьесы 1899-1909 годов, стр. 346-584. Мантия и Шервуд, Лучшие пьесы 1909-1919 годов, стр. 395-658.
  22. ^ "Садовый театр", г. Нью-Йорк Таймс, 28 сентября 1890 г., стр. 5. Коричневый, История нью-йоркской сцены v.III, стр. 518-531. Чепмен и Шервуд, Лучшие пьесы 1894-1899 годов, стр. 83-260. Мантия и Шервуд, Лучшие пьесы 1899-1909 годов, стр. 346-584. Мантия и Шервуд, Лучшие пьесы 1909-1919 годов, стр. 395-658.

Библиография

  • "Театр" Амберг имеет сад ", Нью-Йорк Таймс, 7 января 1911 г., стр. 9.
  • Браун, Томас Олстон, История нью-йоркской сцены от первого выступления 1732-1901 гг., Том III, (Нью-Йорк: Додд, Мид и компания), 1903 г.
  • Чепмен, Джон, и Гаррисон П. Шервуд, ред., Лучшие пьесы 1894-1899 годов(Нью-Йорк: Додд, Мид и компания), 1955.
  • «Концерт в Садовом Театре», г. Нью-Йорк Таймс; 16 января 1911 г., стр. 11.
  • Кроутер, Босли, "Проверка барда: рекорд Джона Гилгуда" Гамлет", Нью-Йорк Таймс, 10 января 1937 г., стр. 155.
  • Кертис, Сьюзен, Первые черные актеры на Великом Белом Пути, (Колумбия: Университет Миссури Пресс), 2001 г., ISBN  0-8262-1330-8, ISBN  978-0-8262-1330-3
  • "Эмануэль Райхер мертв в Берлине", Нью-Йорк Таймс, 17 мая 1924 г., стр. 15.
  • Садовый Театр, База данных Internet Broadway (IBDB), www.ibdb.com. (перечислены постановки 1894-1917 гг.)
  • "Театр в саду: частный осмотр красивого нового театра", New York Times, 21 сентября 1890 г., п. 2.
  • "Садовый театр", г. Нью-Йорк Таймс, 28 сентября 1890 г., стр. 5.
  • "Гилгуда приветствуют как Гамлет Run Ends ", Нью-Йорк Таймс, 31 января 1937 г., стр. 48.
  • Гейне, Барбара, "Первая задымленная комната", New York Magazine, 19 июля 1976 г., стр. 68.
  • «У Еврейского Художественного Театра появится новый дом» Нью-Йорк Таймс, 19 августа 1925 г., стр. 14.
  • Царь, Моисей, изд., Справочник короля Нью-Йорка: краткая история и описание американского мегаполиса, (Нью-Йорк: Моисей Кинг), 1892.
  • "Мэдисон Сквер Гарден Продан", Нью-Йорк Таймс, 9 апреля 1911 г., стр. 1.
  • Мантл, Бернс и Гаррисон П. Шервуд, ред., Лучшие пьесы 1899-1909 годов, (Филадельфия: The Blakiston Company), 1944.
  • Мантл, Бернс и Гаррисон П. Шервуд, ред., Лучшие пьесы 1909-1919 годов(Нью-Йорк: Додд, Мид и компания), 1933.
  • Моррисон, Уильям, Бродвейские театры: история и архитектура, (Нью-Йорк: Dover Publications, Inc.), 1999. ISBN  0-486-40244-4 (pbk.)
  • "Новости сцены", Нью-Йорк Таймс, 4 января 1937 г., стр. 21.
  • «План поставить долларовые пьесы на Бродвее», New York Times, 6 октября 1913 г., стр. 7.
  • «Секс-пьесы по 10, 20, 30 центов. Сила денег для показа Акционерного общества в Garden Theater », Нью-Йорк Таймс, 17 октября 1913 г., стр. 11.
  • «Конвенция о 600 телефонных линиях», New York Times, 22 июня 1924 г., стр. 7.
  • «Три негритянские пьесы, сыгранные неграми: интересные и вызывающие сочувствие драмы Риджели Торранса поставлены неадекватно», New York Times, 6 апреля 1917 г., с. 11.
  • «Преображенный зал ждет конвента», Нью-Йорк Таймс, 20 июня 1924 г., стр. 3.
  • "Женщина владеет дубинкой: Лина Коэн проводит представление Кармен в саду », Нью-Йорк Таймс, 8 февраля 1917 г., стр. 10.
  • Вулкотт, Александр, "Пьеса: Гауптманн на Мэдисон-сквер", Нью-Йорк Таймс, 17 октября 1919 г., стр. 15.

внешняя ссылка

Садовый Театр на База данных Internet Broadway