Городское вмешательство - Википедия - Urban Interventionism

Городское вмешательство - это название, которое иногда дают разным видам активистского дизайна и художественных практик, искусство, которое обычно отвечает социальному сообществу, местной идентичности, искусственной среде и общественным местам. Часто цели заключаются в том, чтобы по-новому осознать социальные проблемы и стимулировать участие сообщества. Такие практики имеют историю, которая включает в себя некоторых уличных художников 1960-х годов, таких как The Диггеры Сан-Франциско или Provos Амстердама, среди многих других.

Современные художники, часто ассоциирующиеся с практикой городского вмешательства, Даниэль Бурен, Гордон Матта-Кларк, Мирле Ладерман Укелес, Кшиштоф Водичко,^[1] Томас Хиршхорн, Фрэнсис Алёш, Харрелл Флетчер, то Красный Перистиль группа, Бэнкси и много других.

Социально-пространственный

Городской интервенционизм был связан с измененным пониманием взаимосвязи между социальным и пространственным, названным «пространственным поворотом» искусства и науки в 1980-х годах.^[2] В свою очередь, была принята новая точка зрения на общественные и городские пространства, «... в соответствии с которыми городские пространства рассматриваются не просто как контейнеры или результаты социальных процессов, но как среда, через которую они разворачиваются, и как имеющие определяющее значение сами по себе [sic ]."^[3] Согласно этому ходу мыслей, пространственные достопримечательности города могут формировать взаимодействия и создавать новые впечатления. Эта сила используется городским вмешательством через произведения художников.

Идеология

Городской интервенционизм часто нацелен на местные общины. В рамках городского интервенционизма существуют разные направления деятельности. Хотя в основном они активны, у многих художников разные точки зрения. Джордж Юдиче, профессор программы американских исследований, испанского и португальского языков в Нью-Йоркский университет, определяет этот термин как относящийся к «общественному или партисипативному искусству, посредством которого публика конституирует себя и переживает нечто необычное в процессе.^[4] Знаменитый уличный художник Бэнкси, например, сделал несколько известных городских интервенций. Некоторые из них - политические заявления, как и его трафарет девушки, использующей воздушные шары, наполненные гелием, чтобы парить над стеной между Палестиной и Израилем. Профессор Дэвид Пиндер из Лондонский университет заявил, что городские вмешательства часто конкретно направлены на городское пространство, в котором он расположен: «(городское вмешательство) ... обычно меньше связано с представлением политических вопросов, чем с вмешательством в городское пространство, чтобы подвергнуть сомнению, отклонить и оспорить преобладающие нормы и идеологии, а также создать новые смыслы, опыт, понимания, отношения и ситуации."^[3] Примером более ситуативного городского вмешательства является RedBall проект к Курт Першке. Проект состоит из большого надувного красного шара, который был установлен во многих разных местах по всему миру, обеспечивая новое интересное пространство для взаимодействия людей.

Дисциплины

Большая часть работы является междисциплинарной и промежуточной, сочетая формы искусства или создавая произведения, которые трудно классифицировать. Художники, работающие в этом международном духе, часто используют наружную видеопроекцию, найденные объекты, скульптурные артефакты, плакаты и мероприятия, которые могут включать и вовлекать прохожих на улице. Городские интервенции не являются первыми объектами, стремящимися к созданию смысла в городском пространстве посредством комбинации форм искусства, и они были связаны с художниками и философами 1960-х годов. В 1968 году философ и социолог. Анри Лефевр написал Le Droit à la ville (Право в город ), в котором он заявляет, что:

"Поставить искусство на службу городу не означает украсить городское пространство произведениями искусства. Эта пародия на возможное - карикатура. Скорее, это означает, что пространство-время становится произведениями искусства и что прежнее искусство пересматривает себя как источник и модель присвоения пространства и времени."^[5]

Это также перекликается с другими формами искусства, которые связаны с городским интервенционализмом, такими как 1960-е. События и Рихард Вагнер с Gesamtkunstwerk. Они также рассматривали городское пространство как среду, привносящую искусство в повседневную жизнь людей.

Смотрите также

Примечания

^ Театр, Теория, Постмодернизм, Йоханнес Х. Биррингер, Indiana University Press, 1991. стр. 38.
^ Соя, Э. Постмодернистские географии: повторное утверждение пространства в критической социальной теории. Verso, Лондон и Нью-Йорк. 1989 г.
^ ^а ^б Пиндер, Дэвид. Городские интервенции: искусство, политика и педагогика. Международный журнал городских и региональных исследований. Том 32.3, сентябрь 2008 г.
^ Эвристика современного городского искусства интервенции Измерение, из введения к "Вмешательствам в городах: симпозиум по искусству и городу" Йоркского университета, 2005 г.
^ Лефевр, Х. Справа в город. В: H. Lefebvre, Письма о городах, E. Kofman and E. Lebas (пер. И ред.), Blackwell, Oxford [первоначально опубликовано на французском языке]. 1996 (1968)