Альфред Вольфсон - Alfred Wolfsohn

Альфред Вольфсон
Альфред Вольфсон.jpg
Альфред Вольфсон
Родившийся23 сентября 1896 г.
Германия Германия
Умер5 февраля 1962 г. (65 лет)
объединенное Королевство объединенное Королевство
Род занятийУчитель пения

Альфред Вольфсон (23 сентября 1896 г. - 5 февраля 1962 г.) был немецким учителем пения, который постоянно слуховая галлюцинация кричащих солдат, которых он был свидетелем смерти от ран, когда служил носилок в окопах Первая Мировая Война.[1][2] Вольфсону поставили диагноз: Снаряд, но не ответил на лечение. Впоследствии он вылечил себя, произнося экстремальные звуки, вызывая то, что он описал как комбинацию катарсис и экзорцизм.[3]

Вдохновленный диапазоном и гибкостью своего голоса, который развился в результате упражнений и экспериментов, которые он проводил, Вольфсон начал обучать других использовать его вокальные техники как форму терапевтического выражения, которые позже были включены в драматическая терапия и музыкальная терапия. Между тем, некоторые ученики Вольфсона использовали необычный вокальный диапазон, который они развили, для создания постановок исполнительского искусства, что повлияло на авангардный театр и экспериментальная музыка.[4]

После смерти Вольфсона в 1962 году многие из его давних учеников организовали театральную труппу под названием Театр Роя Харта под руководством южноафриканского актера Рой Харт, который учился у Вольфсона в течение пятнадцати лет, что продолжало влиять на практики в экспрессивная терапия и исполнительское искусство.[5][6]

Обзор

Альфред Вольфсон был призванный служить носилки в окопах Первая Мировая Война в 1914 году, когда ему было восемнадцать лет. После его увольнять, Вольфсон страдал стойким слуховая галлюцинация кричащих солдат, свидетелем которых он был, умирая от ран во время службы.[1][2]

После того, как впоследствии был поставлен диагноз: Снаряд Вольфсон не смог выздороветь после госпитализации или психиатрического лечения, но вылечил себя, издав резкие звуки, что привело к тому, что он описал как комбинацию катарсис и экзорцизм.[3]

Вдохновленный диапазоном и выразительностью своего голоса, который стал результатом вокальных упражнений и техник, которые он разработал в попытке вылечить симптомы травмы, полученной во время войны, Вольфсон начал обучать других, действуя как учитель пения и психотерапевт, стремясь объединить принципы обеих дисциплин.[7] Вольфсон не имел формального образования ни в той, ни в другой области, но, тем не менее, стал критиком традиционных вокальная педагогика и защитник принципов Аналитическая Психология разработан Карл Юнг.[8]

Вольфсон начал свое обучение в Берлин, работая с опера певец Паула Саломон-Линдберг где он разработал близкий наставничество отношения с художник Шарлотта Саломон. Вольфсон и его теории вдохновили Шарлотту Саломон на создание своего произведения Лебен? Одерский театр? Эйн Сингеспиль, присвоив ему имя Амадей Даберлон.[9][10]

После побега нацистская Германия, Вольфсон пришел в Лондон и учредил Центр исследования голоса Альфреда Вольфсона в большом доме в Голдерс Грин, предлагающий подход к урокам пения и обучению вокалу, основанный исключительно на его собственных техниках.[11]Целью его уроков было помочь ученикам расширить диапазон и выразительность своего голоса, чтобы включить в него все возможные вокальные звуки, которые, как он считал, одновременно представляют и ускоряют осознание возросшего человеческий потенциал в других сферах жизни.[12]

Вольфсон подписался под взглядами Карл Юнг, который предложил, чтобы каждый человек психика состоит из субличности которые наиболее ярко проявляются в мечты. Вольфсон стремился дать возможность выразить эти субличности через отчетливые звуки голоса.[13][14][15]

Ряд примечательных авторы, театральные постановщики, философы, и ученые брал уроки с Вольфсоном или наблюдал за демонстрациями его учеников, впоследствии признавая его вклад в их работу, в том числе Питер Брук, Ежи Гротовски, Р. Д. Лэнг, Ирен Ворт, Жан-Луи Барро, Олдос Хаксли, и Джулиан Хаксли.[16][17]

Когда Вольфсон умер в 1962 году, группа давних студентов разделилась.

Одна группа продолжала тренировать свои голоса под руководством Рой Харт, южноафриканский актер и постоянный сопровождающий Центр исследования голоса Альфреда Вольфсона с 1947 года, который по инициативе Вольфсона расширил вокальные демонстрации для приглашенной публики на полноценные публичные выступления, в том числе Восемь песен для безумного короля, созданный специально для Харт к Питер Максвелл Дэвис.

Эта группа покинула Центр исследования голоса Альфреда Вольфсона в Голдерс Грин в 1969 г. переехал в новое помещение в г. Hampstead, и сформировал исполнительское искусство труппа, приняв название Театр Роя Харта, в том числе и те, кто любит Харт учился у Альфреда Вольфсона и других, которые никогда не встречались с учителем немецкого языка, но учились в Харта драматические классы, которые Южноафриканский актер начал преподавать на площадках по Лондон в конце 1950-х гг.

В 1974 г. Театр Роя Харта переехал к югу от Франция создать постоянную репетиционную студию, школу, драматическую труппу. Рой Харт год спустя погибла в автокатастрофе, но французская группа оставшихся членов продолжала производить экспериментальные театр и Музыка постановки и обучение методам вокального выражения, изначально заложенным Вольфсоном. Другая группа, включая вокалиста Дженни Джонсон и режиссер, автор, и архивист Лесли Шепард, разошлись и стремились продолжить работу Центр исследования голоса Альфреда Вольфсона.

Альфред Вольфсон сыграл важную роль в ускорении и вдохновении многих типов расширенная вокальная техника использован артисты-исполнители которые включают в свои выступления звуки, обычно не используемые в речь или же песня. Кроме того, Вольфсон оказал большое влияние на терапевтический и творчество Пол Ньюхэм, Официальный представитель Вольфсона биограф кто вместе с Лесли Шепард восстановил лондонскую базу для Центр исследования голоса Альфреда Вольфсона в 1990 г.

Детство

Альфред Вольфсон родился в Берлине в немецкой еврейской семье.

В его неопубликованном рукописи Вольфсон неоднократно описывает себя как исключительно отстраненного ребенка, постороннего и наблюдателя, и он объясняет этот опыт тем, что был одним из немногих еврейских детей в школе.[1][16][2][18][19]

Когда Вольфсону было 10 лет, его отец, который был стрелком в Франко-прусская война, умер от туберкулез. Перед смертью отца Вольфсона беспокоили крики матери во время полового акта, которые он слышал из своей спальни.[1] После смерти отца Вольфсон установил тесные отношения с матерью, которая утешала его пением, используя высокий голос, чтобы изобразить ангел и низкий голос для Святой Петр.[1] Вольфсон утверждал, что слышание от его матери одновременно неприятных криков и красивого пения способствовало его убеждению в том, что человеческий голос должен быть в состоянии выражать полный спектр человеческих эмоций.[2]

Первая мировая война и болезнь

В 1914 году Вольфсон был призванный к военная служба и служил носилок в окопах Первой мировой войны на Восточном и Западном фронтах. В это время Вольфсона беспокоили вокальные звуки, которые издавали раненые и умирающие солдаты. Кроме того, он испытал интенсивный чувство вины в том, что он спасся бегством, оставив тяжело раненного солдата, вместо того, чтобы рисковать собственной жизнью, чтобы спасти умирающего.[1][20][21]

После войны Вольфсон был принят в психиатрическая больница в Берлине, где ему поставили диагноз: снаряд, предписанный медикамент, и прошел гипноз. Вольфсон жаловался, что его лечение не помогло облегчить слуховые галлюцинации вокальных криков, которые он слышал во время службы в окопах. Позже Вольфсон записал, что после выписки из больницы он чувствовал себя мертвым много лет назад, но вернулся к жизни, когда начал петь.[1][20]

Восстановление и начальная экспериментальная работа

После выписки из больницы Вольфсон работал на различных должностях, в том числе сборщиком ренты, кассиром в банке и пианистом. немое кино, и Hazzan в синагога похороны. В этот период он также брал уроки пения с разными учителями.[9]

Хотя он объяснил свое выздоровление от снаряд к этим урокам он также критиковал своих учителей за их приверженность классическому Бельканто подход, который не позволял ему озвучивать звуки, которые он слышал в окопах. Поэтому он дополнил и в конечном итоге заменил уроки пения своими собственными экспериментами, стремясь расширить свой голос до предела диапазона и тембр.[22][23][24][3]

Раннее обучение

В 1933 году Гитлер стал Канцлер Германии, и Вольфсон начал испытывать дискриминацию, которой подвергались все немецкие евреи в то время.

С ростом Третий рейх Вольфсон признал, что евреи, имеющие официальную работу, были в лучшем положении, чтобы избежать преследований со стороны нацистов, и в 1935 г. Курт Сингер, основатель Jüdischer Kulturbund, культурная ассоциация, продвигающая еврейское искусство и культуру. Певец, который был дирижер, музыкант, музыковед, невролог, и директор Немецкая опера в Берлине, стремился бороться с антисемитизмом, привлекая внимание к еврейскому искусству. Он убедил нацистов предоставить убежище для талантливых еврейских артистов, чтобы они могли выступать исключительно для Еврейский публика в общественных центрах, синагоги, и частные дома.[25][26][27][28]

Курт Сингер связать Вольфсона с опера певец Паула Саломон-Линдберг, которая предложила ему жилье и работу преподавателем пения тем, кого она называла своими менее одаренными учениками.[29][30][24]

Именно тогда Вольфсон начал комбинировать свое понимание прежде всего психоанализ разработан Зигмунд Фрейд, а позже Аналитическая Психология разработан Карл Юнг, с его нетрадиционным подходом к вокальная педагогика, стремясь помочь другим, используют урок пения как средство успокоения и облегчения эмоциональный и психологические трудности.[31]

Вольфсон также установил тесные отношения с Паула Саломон-Линдберг падчерица Шарлотта Саломон, которого он наставлял. Шарлотта Саломон задокументировал ее отношения с Вольфсоном в серии картин, в которых он появляется как неуловимый личный наставник по имени Амадей Даберлон.[32][10]

Побег нацистской Германии

В январе 1939 г. Шарлотта Саломон уехал из Германии на юг Франции, а месяц спустя Вольфсон сбежал из Берлина и уехал в Лондон. Он вызвался к англичанам Королевский пионерский корпус но позже был выписан, будучи классифицированным как инвалид.[19]

В октябре 1943 г. Шарлотта Саломон был захвачен в Отлично, и отправлено Освенцим, где она и ее будущий ребенок были убиты нацистами.[33][34]

В том же году Вольфсон получил разрешение от правительства Великобритании преподавать уроки пения, которые он начал в доме в Северном Лондоне, который он назвал Центр исследования голоса Альфреда Вольфсона.[11] Исследования, эксперименты и обучение в Центре впервые привлекли внимание общественности десять лет спустя 22 ноября 1953 года, когда журналист заметил, как он работал с двумя своими учениками, Дженни Джонсон и Джилл Джонсон. В статье журналиста о них говорится: «Они могут петь глубже, чем Поль Робсон и выше чем Има Сумак. Фактически, они пробили музыкальный звуковой барьер ».[35]

Затем последовала серия сообщений в национальных газетах, все из которых были посвящены расширенному вокальному диапазону, демонстрируемому учениками Вольфсона, без каких-либо упоминаний психотерапевтический преимущества его методов.[36][35][37][38][39][40][41][42][43][44][45][46]

Отсутствие официального признания в качестве участника психотерапия оставался разочарованием для Вольфсона, что привело к его неспособности организовать встречу с Карл Юнг.[47]

Научный анализ и художественное применение

В августе 1955 г. голос Дженни Джонсон был осмотрен профессором Лучсингер из Цюрихская отоларингологическая клиника, результаты которой были представлены на лекции перед Немецкое общество речи и голосовой терапии в Гамбург и впоследствии опубликованы в статье, написанной в соавторстве с C.L. Дюбуа позже в том же году.[48]Это было первое клиническое обследование голоса, обученного расширенная вокальная техника учрежден Вольфсоном и состоял из фонетическая экспертиза, ларингоскопия, стробоскопия, электроакустический анализ и томографический изучение. Обследование Лучсингера показало, что Джонсона гортань и глотка не обнаруживал структурных аномалий, но был маленьким и симметричным, что соответствовало аномалии колоратурное сопрано. Записи подтвердили то, что Лучсингер описал как чрезвычайно большой вокальный диапазон, от C (65 c.p.s.) до f4-диез (2960 c.p.s.), или 5 октав и 6 тонов.[48][15][7] Тридцать семь лет спустя, в 1992 г., консультант ларинолог Дэвид Гарфилд-Дэвис записали видеостробоскопическое исследование Пол Ньюхэм демонстрируя расширенная вокальная техника производная от подхода Вольфсона в Голосовая клиника Ferens Institute, часть Больница Миддлсекс которые показали, как можно добиться расширенной вокальной гибкости без повреждения голосового аппарата.[49]

В 1956 г. Дженни Джонсон исполняется в Музыкальный фестиваль Хоффнунг, получив положительные отзывы.[50][51][52] В том же году Smithsonian Folkways выпустила виниловую долгоиграющую пластинку учеников Вольфсона, демонстрирующую расширенный вокальный диапазон, названный Vox Humana.[53] Также в 1956 г. BBC транслировать документальный фильм о творчестве Вольфсона.[4]

Однако признание, к которому стремился Вольфсон, не ожидалось до 1959 года, когда Пол Моисей, клинический профессор отвечает за секцию речи и голоса, отдел Отоларингология на Стэндфордский Университет Школа медицины, Сан-Франциско, предложил исследовать Центр исследования голоса Альфреда Вольфсона внесла существенный вклад в понимание психогенная боль в целом, а также эмоциональные и психологические причины нарушения голоса конкретно.[54][55][56][57]

Смерть и новый лидер

26 января 1962 года Вольфсон прекратил преподавать из-за плохого состояния здоровья и умер после перенесенной инфекции грудной клетки в больнице. Впоследствии Рой Харт, студент, который начал работать с Вольфсоном в 1947 году, сформировал исполнительское искусство компания, в которую входили некоторые из давних учеников Вольфсона, а также другие, которые брали уроки актерского мастерства с Харт на разных площадках Лондон. Между тем, ряд других студентов и сотрудников Вольфсона, включая Дженни Джонсон и автор, режиссер и архивист Лесли Шепард стремился продолжить работу Центр исследования голоса Альфреда Вольфсона.[7]

Терапия и театр

В то время как Вольфсон рассматривал свой подход к пению и вокальной экспрессии в первую очередь как потенциальное дополнение к психотерапия, Рой Харт стремился приспособить расширенный вокальный диапазон своих учеников к художественному выражению, изобретая, репетируя и исполняя экспериментальный театр с сильным акцентом на словесные и невербальный вокальное выражение. Группа, которая присоединилась Харт в этом стремлении после смерти Вольфсона назвали себя Театр Роя Харта.

Выступления Рой Харт и Театр Роя Харта повлиял на ряд заметных участников авангард, включая Питер Брук и Ежи Гротовски.[5][6]

Тем не менее, это было Харт который преуспел в представлении терапевтических преимуществ методов Вольфсона там, где его учитель потерпел неудачу, представил статьи, в первую очередь автором Лесли Шепард и проведения демонстраций в 1963 г. Институт Юнга В Лондоне; в 1964 г. на Шестой Международный конгресс психотерапевтов В Лондоне; в 1967 г. на Седьмой Международный конгресс по психотерапии в Висбаден; в 1968 г. на Третьем Международный конгресс психодрамы в Вена; в 1970 г. на Шестой Международная конференция по психодраме в Загреб; а в 1972 г. на Седьмой Международный конгресс психодрамы в Токио.[58][12][59][60][61][62] Кроме того, в 1965 г. Театр Роя Харта начал работать с пациентами в Психиатрическая больница Шенли, Сент-Олбанс в Хартфордшир.

Переехать во францию

Летом 1974 г. Театр Роя Харта группа, в которую вошли некоторые участники, проработавшие с Вольфсоном 25 лет, переехала на юг Франция где начали превращать здания старого замка в студии для вокальных и театральных исследований. Год спустя, Рой Харт, его жена Дороти Харт, и третий член группы Вивьен Янг - погиб в автокатастрофе во время перерыва между выступлениями в г. Австрия и тур по Испания.

Наследие

Вольфсон подписался под взглядами Карл Юнг, который предложил, чтобы каждый человек психика состоит из субличности которые наиболее ярко проявляются в мечты. Юнг утверждал, что был свидетелем того, что он по-разному называл `` миниатюрными личностями '', `` отколовшимися психиками '' и `` маленькими человечками '', выражавшимися с помощью голоса, когда он наблюдал, как его кузина, девушка по имени Хелли, проявляла диапазон отчетливых вокальных данных. тембры и диалекты в сеансы, во время которого она утверждала, что говорила от имени умерших.[63][64] Это стало отправной точкой для Юнга докторскую диссертацию и ускорил его дальнейшую работу над тем, что он описал как множественную природу психика.[65][66][13][14][15][63][64]

Юнг уделял мало внимания вокальной экспрессии в своих работах, но стремился показать способ, которым литература, картина, и религиозная символика выразить мысленные образы из психика.[67][68]

Вольфсон считал, что, расширив вокальный диапазон, можно добиться этого. образы голос, включая то, что Юнг так называемые мини-личности, позже называемые субличности тем самым предоставляя вокалисту возможность интегрировать разрозненные элементы своего личность в соответствии с принципом индивидуация, что было основной целью Юнга подход к психотерапия.[66] Однако Вольфсону не удалось добиться встречи с Юнг, и работа Исследовательский центр Альфреда Вольфсона мало повлияли на господствующую психотерапию.

Между 1990 и 2001 гг. Пол Ньюхэм основал форму терапия выразительными искусствами, известный как Голосовая двигательная терапия и Терапевтическая Voicework, который изначально был вдохновлен как исследованиями Вольфсона, так и Юнга понятие субличности, и использует акт вокализации, в частности пение и молитву, как средство для исследования психика.[69][70][21][71]

Кроме того, работы Вольфсона и Харт повлиял на ряд терапевты, включая Александр Лоуэн.[72] Однако влияние и наследие работ Альфреда Вольфсона более очевидно в исполнительское искусство это использование расширенная вокальная техника чем в любой клинической дисциплине.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Вольфсон, А., Die Brücke. Лондон 1947 (рукопись). Пер. Марита Гюнтер и Шейла Браггинс. Хранение: Исторический музей Юда, Амстердам.
  2. ^ а б c d Вольфсон, А., Орфей, oder der Weg zu einer Maske. Германия 1936–1938 (рукопись). Пер. Марита Гюнтер. Хранение: Исторический музей Юда, Амстердам.
  3. ^ а б c Ньюхэм, П. Пророк песни: жизнь и творчество Альфреда Вольфсона. Лондон 1997. Tigers Eye Press.
  4. ^ а б В городе сегодня вечером: Альфред Вольфсон в Голдерс-Грин (телевизионный документальный фильм), организованный Файф Робертсон, снятый и транслированный BBC в середине 1950-х годов. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.
  5. ^ а б Руз-Эванс Дж., Экспериментальный театр: от Станиславского до Питера Брука, 4-е изд. Лондон: Рутледж, 1989.
  6. ^ а б Бакес-Клеман, К., «Голос и безумие»; Эхо происхождения человека », Lettres Françaises (журнал), 1979. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  7. ^ а б c Ньюхэм, П. «Психология голоса и основание Театра Роя Харта». New Theater Quarterly IX No. 33. Февраль 1993 г., стр. 59-65.
  8. ^ Гюнтер М., «Человеческий голос: об Альфреде Вольфсоне». Весна: журнал архетипа и культуры 50. 1990 стр 65–75.
  9. ^ а б Левенталь Фельстинер, М., Чтобы нарисовать свою жизнь: Шарлотта Саломон в нацистском зеркале. Нью-Йорк: Харпер Коллинз, 1994.
  10. ^ а б Саломон, К., Шарлотта: жизнь или театр, изд. У.Г. Шварца с предисловием Джудит К. Э. Белинфанте и вступлением Джудит Херцберг. Лондон: Аллен Лейн, Пингвин, 1981.
  11. ^ а б Харт, Р. и др., «Краткое изложение работы Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона», впоследствии опубликованное в «Театре Роя Харта: документация и интервью», Dartington Theater Papers, ed. Дэвид Уильямс, Пятая серия, № 14, стр. 2–7. Серия изд. Питер Халтон. Дартингтонский колледж искусств, 1985.
  12. ^ а б Шепард, Л., Эмпирическая терапия, основанная на расширении вокального диапазона и экспрессии в пении и драме. Доклад, прочитанный на Шестом Международном психотерапевтическом конгрессе, Лондон, август 1964 г. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.
  13. ^ а б Стивенс А. О Юнге. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 1990.
  14. ^ а б Ньюхэм П. (1990) «Голос и тень». Performance 60, Spring 1990, pp. 37–47.
  15. ^ а б c Ньюхэм П. (1992) «Юнг и Альфред Вольфсон: аналитическая психология и певческий голос». Журнал аналитической психологии, 37, стр.323-336.
  16. ^ а б Вольфсон, А. Письма Олдосу Хаксли. Апрель - июль 1958 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.
  17. ^ Хаксли Дж. Письмо Альфреду Вольфсону. 14 ноября 1958 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.
  18. ^ Вольфсон, А., Биография идеи. Лондон 1943-1960 гг. (Рукопись). Пер. Марита Гюнтер. Репозиторий: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.
  19. ^ а б Вольфсон, А., Проблема ограничений. Лондон 1958 (рукопись). Пер. Кая Андерсон. Репозиторий: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.
  20. ^ а б Гюнтер, М., Голос человека. Доклад, прочитанный на Национальной конференции по драматической терапии, Антиохийский университет, Сан-Франциско, ноябрь 1986 г. Опубликован на аудиозаписи Театром Роя Харта, Малерарг, Франция.
  21. ^ а б Ньюхэм, П., Лечение пением: Введение в терапию голосовыми движениями. Лондон: Random House, 1993 и Бостон: Шамбала, 1994.
  22. ^ Саломон-Линдберг П., интервью с Мэри Левенталь Фельстинер, Амстердам, 23–26 марта 1984 г .; 15–20 апреля 1985 г .; 6–8 июля 1988 г .; 14 июля 1993 г. Пер. Франц Вайс. Репозиторий: Архив исследования фильмов Франца Вайса, Амстердам и архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  23. ^ Саломон-Линдберг П., интервью Франца Вайса, Амстердам, 1981. Транс Франц Вайс. Репозиторий: Архив исследования фильмов Франца Вайса, Амстердам и архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  24. ^ а б Саломон-Линдберг, П., интервью Пола Ньюэма, Амстердам, август 1991 г. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  25. ^ Фриден, Х., «Еврейский театр под свастикой». Ежегодник LBI 1 (1956).
  26. ^ Шварц Б., «Музыкальный мир в миграции», Музы бегут от Гитлера: культурный перенос и адаптация 1930–1945, изд. Джаррелл К. Джекман и Карла М. Борден. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт, 1983.
  27. ^ Бергмайер, Хорст Дж. П., Эджал Якоб Эйслер и Райнер Э. Лотц. Vorbei. . . Beyond Recall: Jüdischen Musiklebens в Берлине 1933-1938 гг. Запись еврейской музыкальной жизни в нацистском Берлине 1933-1938 гг. Hambergen: Bear Family Records, 2001.
  28. ^ Саломон-Линдберг, П. «Mein C’est La Vie — Leben» в Einer Bewegten der Jüdischen Künstlerin. Берлин: Арсенал, 1992.
  29. ^ Саломон-Линдберг П., интервью с Мэри Левенталь Фельстинер, Амстердам, 23–26 марта 1984 г .; 15–20 апреля 1985 г .; 6–8 июля 1988 г .; 14 июля 1993 г.
  30. ^ Саломон-Линдберг П., интервью Франца Вайса, Амстердам, 1981. Пер. Франц Вайс. Репозиторий: Архив исследования фильмов Франца Вайса, Амстердам и архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  31. ^ Герн М., Problemlösung im Traum am Beispiel der Trauerverarbeitung. Цюрих, 1987 г. Докторская диссертация, Цюрихский университет, 1987 г.
  32. ^ Саломон, К., Дневник в картинках, изд. А.Дж. Петерсон с вступительными выступлениями Пауля Тиллиха и Эмиля Штрауса. Впервые опубликовано в Токио: Zokeisha, 1963, затем в Лондоне: Collins, 1963.
  33. ^ Адам С. Стэнли, «Саломон, Шарлотта (1917-1943)» в книге Бернарда А. Кука, Женщины и война: историческая энциклопедия от античности до наших дней. Том 1, ABC-CLIO, 2006, стр. 514.
  34. ^ Гилберт, Мартин (2002). Атлас Холокоста Рутледж. Психология Press. п. 10.
  35. ^ а б Автор неизвестен, «Он дает девочкам голоса с 7 октавами», неизвестная газета, 22 ноября 1953 г. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.
  36. ^ Автор неизвестен, «Восемь октав в высоту: никакого напряжения, путь Вольфсона», The Illustrated (газета), 3 апреля 1954 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  37. ^ Автор неизвестен, от «Low F to High C», Daily Mail (газета), 28 февраля 1956. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  38. ^ Автор неизвестен, «Она может петь каждую ноту: Дженнифер парит прямо сквозь клавиатуру», Daily Express (газета), 27 февраля 1956. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  39. ^ Автор неизвестен, "Омнитон", журнал Time, 19 марта 1956 г.
  40. ^ Дэви, Дж., «Скрип до визга», Observer (газета), 4 марта 1956. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.
  41. ^ Хики, В., «Уильям Хики и голос года», Daily Express (газета), 28 февраля 1956 г.
  42. ^ Joachim, H, (газета), Die Welt, 20 октября 1969 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  43. ^ Уотерхаус, Дж. Ф., Утопический голос в Бирмингеме: демонстрация Альфреда Вольфсона », Birmingham Post (газета), 17 октября 1955 г.
  44. ^ Уотерхаус, Дж. Ф., «Королева ночи поет Зарастро», Birmingham Post (газета), 17 октября 1955 г.
  45. ^ Вайзер, Э., «Stimme Ohne Fessel», Die Weltwoche (газета), 30 сентября 1955 г. Пер. Ян Хэлкроу. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  46. ^ Янг, У., «Новый вид голоса», Observer (газета), 26 февраля 1956. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  47. ^ Джаффе, А., Письмо Альфреду Вольфсону, 3 мая 1955 г. Хранилище: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.
  48. ^ а б Лучзингер, Р. и Дюбуа, К.Л., «Фонетические и стробоскопические исследования и методы стимуляции», Folia Phoniatrica, 8: No. 4, pp. 201–210. Пер. Ян Хэлкроу. 1956 г.
  49. ^ Ньюхэм П. (1992) «Пение и психика: к терапии голосовых движений». Голос: Журнал Британской ассоциации голоса. 1. С. 75-102.
  50. ^ Автор неизвестен (инициалы Л.С.), «Музыкальный фестиваль Хоффнунг», Граммофон (газета), декабрь 1956. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  51. ^ Джейкобс, A., 'Mr. Хоффнунг начинает новую музыкальную моду », Evening Standard (газета), 14 ноября 1956 г.
  52. ^ Варрак, Дж., «Шутливая фантазия на концерте Хоффнунг: концерт Хосепайпа», Daily Telegraph (газета), 14 ноября 1956 г. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.
  53. ^ ) Vox Humana: Эксперименты Альфреда Вольфсона по расширению человеческого голосового диапазона. Нью-Йорк: Folkways Records and Service Corp., альбом № FPX 123, 1956
  54. ^ Моисей, П.Дж., Письмо Альфреду Вольфсону, 16 апреля 1961 г. Репозиторий: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.
  55. ^ Моисей, П.Дж., «Переориентация концепций и фактов в фонетике», «Логос», стр. 45–51. 1958 г.
  56. ^ Моисей П.Дж. Голос невроза. Нью-Йорк: Grune & Stratton, 1954.
  57. ^ Моисей П.Дж., «Речевая и голосовая терапия в отоларингологии», Ежемесячный журнал Eye, Ear, Nose & Throat, 32: № 7, стр. 367–75. Июль 1953 г.
  58. ^ Харт, Р., Лекция, прочитанная в Институте Юнга в Лондоне, 1963 г. Хранилище: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.
  59. ^ Харт, Р., Как голос дал мне совесть. Доклад, прочитанный на Седьмом Международном конгрессе по психотерапии, Висбаден, 1967. Хранилище: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.
  60. ^ Харт, Р., Контекст. Доклад, прочитанный на Третьем международном психодраматическом конгрессе, Вена, 1968. Хранилище: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.
  61. ^ Харт, Р., Доклад, прочитанный на Шестой Международной конференции по психодраме в Загребе. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.
  62. ^ Хар, Р, Объективный голос. Доклад, прочитанный на Седьмом Международном конгрессе психодрамы в Токио, 1972 год. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.
  63. ^ а б Юнг, К. (1953) Собрание сочинений К. Г. Юнга, т. 8 (серия Боллинген XX). Х. Рид, М. Фордхэм, Г. Адлер и У. М. МакГуайр (ред.). Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета и Лондон: Рутледж и Кеган Пол, стр.97–8.
  64. ^ а б 10 Юнг, К. (1953) Собрание сочинений К. Г. Юнга, т. 1 (серия Боллинген XX). Х. Рид, М. Фордхэм, Г. Адлер и У. М. МакГуайр (ред.). Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета и Лондон: Рутледж и Кеган Пол, стр. 47.
  65. ^ Редферн, Дж. Я Мое множество Я. Лондон. Карнак Букс, 1994
  66. ^ а б Сэмюэлс, А. (1985). Юнг и постъюнгианцы. Лондон: Рутледж и Кеган Пол.
  67. ^ Ньюхэм П. (1990) «Голос и тень». Performance 60, Spring 1990, pp. 37–47.
  68. ^ Ньюхэм, П. (1992) «Юнг и Альфред Вольфсон: аналитическая психология и певческий голос». Журнал аналитической психологии, 37, стр. 323-336.
  69. ^ Ньюхэм, П. (1993) «Пение: как развивалась голосодвигательная терапия». Человеческое общение 2, вып. 2, февраль 1993 г., стр. 6-8.
  70. ^ Ньюхэм П. (1992) «Пение и психика: к терапии голосовых движений». Голос: Журнал Британской ассоциации голоса. 1. С. 75-102.
  71. ^ Ньюхэм, П. Терапевтическая голосовая работа: принципы и практика использования пения в качестве терапии. Лондон, Издательство Джессики Кингсли 1998.
  72. ^ Ньюхэм П. (1988) «Голосовая работа как терапия: художественное использование вокального звука для исцеления разума и тела. В С. К. Левине и Э. Г. Левине (редакторы) «Основы экспрессивной терапии: теоретические и клинические перспективы». Лондон. Jessica Kingsley Publishers, стр. 89–112.

Источники

Аттенборо, Р., Письмо Дженни Джонсон и Рою Харту. 22 апреля 1956. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Автор неизвестен (инициалы Л.С.), «Музыкальный фестиваль в Хоффнунг», Граммофон (газета), декабрь 1956. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Автор неизвестен, 'Восемь октав в высоту: Никакого напряжения, Путь Вольфсона', Иллюстрированный (газета), 3 апреля 1954 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Автор неизвестен, «Он дает девочкам голоса с 7 октавами», неизвестная газета, 22 ноября 1953 г. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Неизвестный автор, "От низкой до высокой", Ежедневная почта (газета), 28 февраля 1956. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Неизвестный автор, "Она может петь каждую ноту: Дженнифер парит сквозь клавиатуру", Daily Express (газета), 27 февраля 1956. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Автор неизвестен, 'Концерт музыкального фестиваля в Хоффнунг', Граммофон (газета), январь 1957. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Неизвестный автор, "Омнитон", Время (журнал), 19 марта 1956 г.

Автор неизвестен, Времена (газета), 14 ноября 1956. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Бакес-Клеман, К., «Голос и безумие»; Эхо происхождения человека », Lettres Françaises (журнал), 1979. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Бендит, Л.Дж., доктор медицины, «Письма в редакцию: Новый голос», Наблюдатель (газета), 11 марта 1956. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Браггинс, С., интервью Пола Ньюэма, Лондон, ноябрь 1991 г. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Коглан, Б., «Человеческий голос и слуховое видение души». Доклад, прочитанный на Первой международной конференции по научным аспектам театра в Карпаче, Польша, сентябрь 1979 года. Хранилище: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.

Коул, Э., Комментарий. Документ, документирующий развитие Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона с 1943 по 1953 год. 1953. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Коуэлл, Х., «Введение в Vox Humana» (печатное введение, сопровождающее запись граммофона, с примечаниями Лесли Шепарда), Vox Humana: эксперименты Альфреда Вольфсона по расширению человеческого вокального диапазона. Нью-Йорк: Folkways Records and Service Corp., альбом № FPX 123, 1956.

Кронер, А., интервью Франца Вайса, Лондон, 1980/81. Пер. Франц Вайс. Репозиторий: Архив исследования фильмов Франца Вайса, Амстердам и архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Кронер А., интервью с Мэри Левенталь Фельстинер, 30 марта 1984 г. Репозиторий: Архив исследования фильмов Франца Вайса, Амстердам, и архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Дэви, Дж., «Скрип до визга», Наблюдатель (газета), 4 марта 1956. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Доунс, Э., письмо Альфреду Вольфсону, 1958. Хранилище: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.

Фильм: Шарлоттапо сценарию Джудит Херцберг, режиссер Франц Вайс. Выпущено Elsevier Select Video, Амстердам, 1981.

Фильм: Кадры и сопровождающая звуковая дорожка, показывающая учение Вольфсона, спродюсированное Лесли Шепардом в Лондоне в 1955 году. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Фильм: В городе сегодня вечером: Альфред Вольфсон в Голдерс-Грин (телевизионный документальный фильм), организованный Файф Робертсон, снятый и транслированный BBC в середине 1950-х годов. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Фриден, Х., «Еврейский театр под свастикой». Ежегодник LBI 1 (1956).

Фрейд, С., Стандартное издание полных психологических работ, изд. Джеймс Стрейчи в сотрудничестве с Анной Фрейд при поддержке Аликс Стрейчи и Алан Тайсон, тт. 2 и 3. Лондон: Hogarth Press и Институт психоанализа, 1953–74.

Гарде, Э., Folia Phoniatrica, 3: pp248–253. 1951 г.

Герне, М., Problemlösung im Traum am Beispiel der Trauerverarbeitung. Цюрих, 1987. Докторская диссертация. Цюрихский университет 1987 г.

Гюнтер М., «Человеческий голос: об Альфреде Вольфсоне». Весна: журнал архетипа и культуры 50. 1990 стр 65–75.

Гюнтер, М., Человеческий голос, Доклад, прочитанный на Национальной конференции по драматической терапии, Антиохийский университет, Сан-Франциско, ноябрь 1986. Хранилище: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.

Гюнтер, М., интервью с Дэвидом Уильямсом, Малерарг, Франция, февраль 1985 г. Хранилище: Архивы театральных документов Дартингтонского колледжа искусств, Девон.

Гамсун К., Тайны. (1892)

Харт, Р., Контекст. Доклад, прочитанный на Третьем международном психодраматическом конгрессе, Вена, 1968. Хранилище: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.

Харт, Р., Лекция, прочитанная в Институте Юнга в Лондоне, 1963 г. Хранилище: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.

Харт, Р. и др., «Краткое изложение работы Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона», впоследствии опубликованное в «Театре Роя Харта: документация и интервью», Dartington Theater Papers, изд. Дэвид Уильямс, Пятая серия, № 14, стр. 2–7. Серия изд. Питер Халтон. Дартингтонский колледж искусств, 1985.

Харт, Р. и др., Исполняющие "Spoon River". Записи фонографа, 1957–1960 гг. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Харт, Р., Как голос дал мне совесть. Доклад, прочитанный на Седьмом Международном конгрессе по психотерапии, Висбаден, 1967. Хранилище: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.

Харт, Р., исполняющий 'Carnivorous Crark' под руководством и дирижером Альфреда Вольфсона. Записи фонографа, 1957–1960 гг. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Харт, Р., исполняющий «Рапсодию в ветреную ночь» Т. С. Эллиота под руководством и дирижером Альфреда Вольфсона. Записи фонографа, 1957–1960 гг. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Харт, Р., исполняющий «Полых людей» Т. С. Эллиота под руководством и дирижером Альфреда Вольфсона. Записи фонографа, 1957–1960 гг. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Харт, Р., исполняющий «Скалы» Т. С. Эллиота под руководством и дирижером Альфреда Вольфсона. Записи фонографа, 1957–1960 гг. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Хики, У., «Уильям Хики и голос года», Daily Express (газета), 28 февраля 1956. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Хаксли, А., письмо Альфреду Вольфсону. 5 декабря 1958 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Вольфсон, А. Письма Олдосу Хаксли. Апрель - июль 1958 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Хаксли, Дж., Письмо Альфреду Вольфсону, 14 ноября 1958 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Джейкобс, A., 'Mr. Hoffnung запускает новую музыкальную моду », Вечерний стандарт (газета), 14 ноября 1956. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Джаффе, А., письмо Альфреду Вольфсону, 3 мая 1955 г. Хранилище: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.

Иоахим, H, (газета), Die Welt, 20 октября 1969 г. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Джонсон, Дж. Поет «Соловей», дирижер Альфред Вольфсон. Записи фонографа, 1957–1960 гг. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Джонсон, Дж. Поет «Пальячи» Руджеро Леонкавалло под управлением Альфреда Вольфсона. Записи фонографа, 1957–1960 гг. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Джонсон, Дж. Поет «The Lift Girl» на музыку Дональда Свона, слова Джона Бетджемана. Записано на музыкальном фестивале Hoffnung. Записи фонографа, 1957–1960 гг. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Джонс, Дж., Письма Леопольда Моцарта (Рукопись). 1924. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Юнг, К.Г., Собрание сочинений, изд. Х. Рид, М. Фордхэм, Г. Адлер и У. Макгуайр, т. 9. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета и Лондон: Рутледж и Кеган Пол, 1953.

Келси, Ф., «Письма в редакцию: Новый голос», Наблюдатель (газета), 11 марта 1956. Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Крецмер, Х., «Потрясающее - это путешествие с человеческим голосом», Daily Express (газета), цитируется в «Театре Роя Харта», неопубликованной антологии обзоров, отрывков из статей и других материалов, составленной Барри Коглан при содействии Ноа Пайкса в 1979 году. Репозиторий: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.

Ландри, И., Письмо Полу Ньюэму, 29 октября 1991 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Левенталь Фельстинер, М., Чтобы нарисовать свою жизнь: Шарлотта Саломон в нацистском зеркале. Нью-Йорк: Харпер Коллинз, 1994.

Лучзингер, Р. и Дюбуа, К.Л., «Фонетические и стробоскопические исследования и методы стимуляции», Folia Phoniatrica, 8: No. 4, pp. 201–210. Пер. Ян Хэлкроу. 1956 г.

Майер, Л., в интервью Дэвиду Уильямсу, Малерарг, Франция, февраль 1985 г. Хранилище: Архивы театральных документов Дартингтонского колледжа искусств, Девон.

Мур, Б., интервью с Питером Халтоном, Париж, январь 1985 г. Хранилище: Архивы театральных документов Дартингтонского колледжа искусств, Девон.

Моисей П.Дж., «Речевая и голосовая терапия в отоларингологии», Глаз, ухо, нос и горло ежемесячно, 32: No. 7, pp367–75. Июль 1953 г.

Моисей, П.Дж., Голос невроза. Нью-Йорк: Grune & Stratton, 1954.

Моисей, П.Дж., 'Переориентация концепций и фактов в фонетике', Логотипы, pp45–51. 1958 г.

Моисей, П.Дж., Письмо Альфреду Вольфсону, 16 апреля 1961 г. Репозиторий: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция. Авторские права Марита Гюнтер.

Ньюхэм, П., Пение: введение в терапию голосовыми движениями. Лондонский случайный дом, 1993 г., и Бостонская Шамбала, 1994 г.

Оуэн, E.H., 'Письма в редакцию: Song and Strain', (газета), Наблюдатель, 18 марта 1956. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Руз-Эванс Дж., Экспериментальный театр: от Станиславского до Питера Брука, 4-е изд. Лондон: Рутледж, 1989.

Саламон, Э., интервью Пола Ньюэма, Лондон, 1990. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Саломон, К., Дневник в картинках, изд. А.Дж. Петерсон с вступительными выступлениями Пауля Тиллиха и Эмиля Штрауса. Впервые опубликовано в Токио: Zokeisha, 1963, затем в Лондоне: Collins, 1963.

Саломон, К., Шарлотта: жизнь или театр, изд. У.Г. Шварца с предисловием Джудит К. Э. Белинфанте и вступлением Джудит Херцберг. Лондон: Аллен Лейн, Пингвин, 1981.

Саломон-Линдберг П., интервью с Мэри Левенталь Фельстинер, Амстердам, 23–26 марта 1984 г .; 15–20 апреля 1985 г .; 6–8 июля 1988 г .; 14 июля 1993 г. Пер. Франц Вайс. Репозиторий: Архив исследования фильмов Франца Вайса, Амстердам и архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Саломон-Линдберг П., интервью Франца Вайса, Амстердам, 1981. Пер. Франц Вайс. Репозиторий: Архив исследования фильмов Франца Вайса, Амстердам и архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Саломон-Линдберг, П., интервью Пола Ньюэма, Амстердам, август 1991 г. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Шварц Б., «Музыкальный мир в миграции», Музы бегут от Гитлера: культурный перенос и адаптация 1930–1945, изд. Джаррелл К. Джекман и Карла М. Борден, Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт, 1983.

Шепард, Л., Письма в редакцию: Песня и Напряжение, Наблюдатель (газета), 18 марта 1956. Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Шепард, Л., «Голос мира», (напечатанные примечания к записи, с вступлением доктора Генри Коуэлла), Vox Humana: эксперименты Альфреда Вольфсона по расширению человеческого вокального диапазона. Нью-Йорк: Folkways Records and Service Corp., альбом № FPX 123, 1956.

Шепард, Л., Эмпирическая терапия, основанная на расширении вокального диапазона и экспрессии в пении и драме. Доклад, прочитанный на Шестом Международном психотерапевтическом конгрессе, Лондон, август 1964 г. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Шепард, Л., интервью Пола Ньюэма, Дублин, 1990. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Сингер К., заявления, сделанные в 1934 году, недавно записанные Гербертом Фриденом (1956). Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Студент: (анонимно по запросу) в интервью с Полом Ньюхэмом, 1993/94. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Стивенс, А., О Юнге. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 1990.

Разные, Театр Роя Харта. Антология обзоров, отрывков из статей и другого материала, составленная Барри Коглан при содействии Ноа Пайкса), 1979. Репозиторий: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.

Разное, Фонографические записи, 1957–1960 гг. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Разные, Синопсис работы Альфреда Вольфсона о человеческом голосе. Рукопись, содержащая выдержки из статей и переписки, составленная и напечатанная сотрудниками Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона в 1963 году. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

фон Айнзидель, В., Шесть вместо двух с половиной октав: неограниченный диапазон - об эксперименте и его возможных последствиях. Рукопись для радиопередачи BBC от 19 ноября 1957 года. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Варрак, Дж., 'Шутливая фантазия о концерте Хоффнунг: Концерт Хосепайпа', Daily Telegraph (газета), 14 ноября 1956. Хранилище: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Уотерхаус, Дж. Ф., Утопический голос в Бирмингеме: Демонстрация Альфреда Вольфсона », Бирмингем Пост (газета), 17 октября 1955 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Уотерхаус, Дж. Ф., 'Королева ночи поет Зарастро', Бирмингем Пост (газета), 17 октября 1955 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Вайзер, Э., 'Stimme Ohne Fessel', Die Weltwoche (газета), 30 сентября 1955 г. Пер. Ян Хэлкроу. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

Вольфсон, А., «Заметки об Орфее». Лондон, 1949 (рукопись). В Весна: журнал архетипа и культуры 50. 1990 pp76–79.

Вольфсон, А., Die Brücke. Лондон 1947 (рукопись). Пер. Марита Гюнтер и Шейла Браггинс. Хранение: Исторический музей Юда, Амстердам.

Вольфсон, А. Письма Олдосу Хаксли. Октябрь - декабрь 1958 г. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Лесли Шепард, Дублин, Ирландия.

Вольфсон, А., Орфей, oder der Weg zu einer Maske. Германия 1936–1938 (рукопись). Пер. Марита Гюнтер. Хранение: Исторический музей Юда, Амстердам.

Вольфсон, А., Биография идеи. Лондон 1943-1960 гг. (Рукопись). Пер. Марита Гюнтер. Репозиторий: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.

Вольфсон, А., Проблема ограничений. Лондон 1958 (рукопись). Пер. Кая Андерсон. Репозиторий: Архив театра Роя Харта, Малерарг, Франция.

Янг, У., 'Новый вид голоса', Наблюдатель (газета), 26 февраля 1956. Репозиторий: Архив Центра исследования голоса Альфреда Вольфсона. Куратор Пол Ньюхэм, Лондон.

внешняя ссылка