Кубистический пейзаж - Cubist Landscape

Кубистический пейзаж (Дерево и река)
Французский: Пейсадж кубист (Arbre et fleuve)
Альберт Глейзес, 1914, Paysage Cubiste, холст, масло, 97 x 130 см, опубликовано в Der Sturm, 5 октября 1920 г.jpg
ХудожникАльберт Глейзес
Год1914
СерединаМасло на холсте
Размеры97 см × 130 см (38,2 дюйма × 51,2 дюйма)

Кубистический пейзаж, также называемый Дерево и река и Paysage Cubiste или же Arbre et fleuve, это Кубист картина создана в 1914 году французским художником, теоретиком и писателем. Альберт Глейзес. Дерево и река - один из последних пейзажей Глейзеса перед Первой мировой войной. Сравнение с более ранними работами, такими как Le Chemin, Paysage à Meudon (1911), Les Baigneuses (Глез) (1912), Обмолот урожая (1912) и Пасси, Мосты Парижа (1912) демонстрирует преемственность художников с темой глубоких пространственных перспектив и широких панорамных видов, хотя и с заметным уменьшением конкретных ссылок на реальность.[1] Картина была воспроизведена в немецком художественно-литературном журнале. Der Sturm (названный Baum und Fluss) Октябрь 1920 г.[2]

Описание

Кубистический пейзаж картина маслом на холсте в горизонтальном формате с размерами 97 см × 130 см (38 дюймов × 51 дюйм), подписанная и датированная Альб Глейзес, 14 лет, Нижний правый. Выполненная в кубистском стиле, работа примечательна слиянием переднего и заднего плана, множественной перспективой, также называемой одновременность или множественность,[3] последовательные виды элементов в разные моменты времени - свободно плавные мазки, темные линии и дуги, очерчивающие соседствующие цветные плоскости или поверхности.

Историк искусства Дэниел Роббинс в своем каталоге ретроспективной выставки Глейзеса в музее Соломона Р. Гуггенхайма пишет о работах Глейзеса того периода:

Его работы всегда были напрямую связаны с окружающей средой, особенно с незнакомой ... В произведениях с 1914 года до конца нью-йоркского периода картины без сюжета и картины с очевидной визуальной основой существуют бок о бок, их различие в степени выраженности. абстракция, скрытая за единообразием, с которым они были написаны, и за постоянными усилиями связать пластическую реализацию картины с конкретным, даже уникальным опытом. В отсутствие его индивидуальных рефлексов эти уникальные отсылки - какими бы нейтральными они ни были - кажутся все менее и менее согласующимися с обобщенным характером его строгого плоского стиля живописи.[1][4]

Альберт Глез, 1914-15, Портрет военного врача (Portrait d'un médecin militaire) Холст, масло, 119,8 х 95,1 см, Музей Соломона Р. Гуггенхайма

Что касается структурного состава, Кубистический пейзаж и другие тесно связанные работы, имеют решающее значение, поскольку их ритмы предвосхищают жизненно важные принципы Глейза. перевод и вращение (наклон плоскости и круговые движения).[4][5][6][7]

Ритм и пространство для Глейзеса - два жизненно важных условия. Ритм - это следствие непрерывности определенных явлений, переменных или неизменных, вытекающих из математических соотношений. Пространство - это концепция человеческой психики, вытекающая из количественных сравнений. Этот механизм, по мнению Глейзеса, является основой художественного выражения. Следовательно, это и философский, и научный синтез. Кубизм был средством достижения не только нового способа выражения, но прежде всего нового образа мышления. По словам искусствоведа, это было Пьер Алибер [fr ], основа как нового вида живописи, так и альтернативных отношений с миром; отсюда другой принцип цивилизации.[6][7]

Рекомендации

  1. ^ а б Роббинс, Дэниел, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, Альберт Глез, 1881–1953, ретроспективная выставка, 1964
  2. ^ Альберт Глейзес, Baum und Fluss, Gemälde, Vierfarbendruck, Der Sturm, 5 октября 1920 г., Проект Принстонского университета "Голубая гора"
  3. ^ Кристофер Грин, 2009 год, Кубизм, значения и интерпретации, MoMA, Grove Art Online, Oxford University Press, 2009 г. В архиве 2015-07-02 в Wayback Machine
  4. ^ а б Дэниел Роббинс, 1964 год, Альберт Глейз 1881 - 1953, ретроспективная выставка, Опубликовано Фондом Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, в сотрудничестве с Национальным музеем современного искусства, Париж, Музей ам Оствалл, Дортмунд
  5. ^ Альберт Глейзес, Живопись и ее законы, резюме Питера Брука
  6. ^ а б Пьер Алибер, Gleizes, Naissance et avenire du Cubisme, Обен-Висконти, издание Дюма, Сент-Этьен, октябрь 1982 г., ISBN  2-85529-000-7
  7. ^ а б Альберт Глейзес, La Peinture et ses lois, Ce qui devait sortir du Cubisme, La Vie des lettres et des arts, 1922-3, 1924 в книжной форме

внешняя ссылка