Городская поп - City pop

Городская поп
Родное имя
シ テ ィ ・ ポ ッ プ
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеСередина 1970-х, Япония
Производные формы

Городская поп (シ テ ィ ・ ポ ッ プ, Shitī Poppu) это свободная категория Японская поп-музыка которые возникли в конце 1970-х и достигли пика в 1980-х. Первоначально это называлось ответвлением японского западного "новая музыка ", но теперь включает в себя широкий спектр стилей, связанных с досуг и зарождающийся экономический бум, такой как AOR, легкий рок, R&B, фанк, и буги-вуги. Он также был идентифицирован с новыми технологиями, такими как Walkman, автомобили со встроенным кассетные деки и FM-стереосистемы, и различные электронные музыкальные инструменты.

Среди ученых нет единого мнения относительно определения городской поп-культуры. В Японии тег просто относился к музыке, которая воспроизводила "городской "чувствовать и чьей целевой демографией были горожане. Многие из художников не восприняли японское влияние своих предшественников,[2] Вместо этого он в основном черпал из американского софт-рока, буги-вуги и фанка.[7] Некоторые примеры могут также включать тропический завитки или элементы, взятые из дискотека, джазовый фьюжн, Окинавский, латинский и Карибская музыка. Певица-автор песен Тацуро Ямасита, который был одним из пионеров жанра и наиболее успешных исполнителей, иногда называют «королем» городской поп-музыки.[3]

Городская поп-музыка потеряла популярность после 1980-х годов и широко осмеивалась молодым поколением японцев как «дерьмовая поп-музыка».[7] В начале 2010-х годов, отчасти благодаря подстрекательству блогов по обмену музыкой и японских переизданий, городская поп-музыка завоевала международное признание в Интернете, а также стала пробным камнем для основанной на сэмплах музыки. микжанры известный как паровая волна и будущий фанк.

Определения

Определения «городской поп-музыки» менялись, и многие артисты, отмеченные этим жанром, играли в стилях, которые значительно отличаются друг от друга.[2] Ютака Кимура, автор множества книг о городской поп-музыке, определил этот жанр как «городскую поп-музыку для тех, кто ведет городской образ жизни».[8] В 2015 году Риотаро Аоки написал в The Japan Times:

Первоначально этот термин использовался для описания ответвления зарождающегося, находящегося под влиянием Запада "новая музыка "1970-х и 80-х." Городская поп-музыка "относилась к подобным Сахарная крошка [я ] и Эйити Отаки, артисты, которые избавились от японского влияния своих предшественников и представили в своей музыке звуки джаза и R&B - жанров, которые, как говорят, имеют "городское" чувство. ... С тех пор этот термин то и дело то появлялся в музыкальном лексиконе, то и из него. ... С таким расплывчатым и широким термином, как городская поп-музыка, естественно, что никто больше не соглашается с тем, что на самом деле означает этот ярлык ".[2]

Джон Блистейн из Катящийся камень согласились с тем, что городская поп-музыка - «менее строгий жанровый термин, чем широкая классификация вибраций».[1] В соответствии с Архивная серия Японии супервайзер Йосуке Китадзава, «не было никаких ограничений по стилю или конкретному жанру, который мы хотели передать этими песнями», но что это «была музыка, созданная горожанами для горожан».[1] Китадзава выделил два различных стиля, которые олицетворяли собой городскую поп-музыку: «первый - это пышная тропическая шумная игра, второй - громадный коврик».[1]

Вилы'Джошуа Минсум Ким назвал это «расплывчатым описанием японской музыки, сочетающей джаз и R&B»,[4] пока PopMatters' Крис Ингаллс назвал это «разновидностью софт-рока / AOR /фанк ".[9] Восковая поэтика' Эд Мотта предложил: "City Pop - это действительно AOR и софт-рок, но с некоторым фанком и буги-вуги тоже. Потому что, когда вы слышите более фанковые мелодии City Pop, вы слышите не только влияние, но и в некоторых местах они воруют у таких групп, как Скай, Группа BB&Q и все эти американские группы в стиле буги и фанк ".[3] An Электронные ритмы писатель охарактеризовал городскую поп-музыку как "ответ Японии на синти-поп и дискотека ».[5]

Музыкальное происхождение

В музыкальном плане в городской поп-музыке используются относительно продвинутые техники написания песен и аранжировки, такие как основной седьмой и уменьшился аккорды, взятые непосредственно из американского софт-рока той эпохи (такие группы, как Стили Дэн и братья Дуби ).[7] Ютака процитировал группу Счастливый конец как "эпицентр" жанра,[8] тогда как Мотта прослеживает это до середины 1970-х годов, когда работал Харуоми Хосоно и Тацуро Ямасита.[3] Порок соавтор Роб Арканд также назвал Хосоно "ключевым влиянием" на городскую популярность.[10] В середине 1970-х Хосоно основал группу Tin Pan Alley, которая объединила южный R&B, северная душа и джазовый фьюжн с Гавайский и Окинавский тропические растения. По мнению Журнал фактов's Майки I.Q. Джонс, это привело к созданию стиля музыки, который получил название «городской поп».[6]

Этот жанр стал тесно связан с технологическим бумом в Японии 1970-х и 1980-х годов. Некоторые из японских технологий, которые повлияли на городскую популярность, включали Walkman, автомобили со встроенным кассетные деки и FM-стереосистемы, и различные электронные музыкальные инструменты такой как Casio CZ-101 и Ямаха CS-80 синтезаторы и Roland TR-808 драм-машина. По словам Блистайна, электронные инструменты и гаджеты «позволили музыкантам воплотить в жизнь звуки в их головах», а кассетные деки »позволили фанатам дублировать копии альбомов ».[1] По словам Блистайна: «Богатое сочетание поп-музыки, диско, фанка, R&B, буги-вуги, джаз-фьюжн, латиноамериканской, карибской и полинезийской музыки, этот жанр был неразрывно связан с экономическим пузырем, подпитываемым технологиями, и новыми богатыми людьми. досуг он создал ".[1]

Популярность

Городская поп-музыка стала самостоятельным региональным жанром, который достиг пика популярности в 1980-х годах.[5] В соответствии с Порок, самыми популярными фигурами этого жанра были «самостоятельные композиторы и продюсеры, с такими артистами, как Тацуро Ямасита и Тошики Кадомацу включив в свои хиты сложные аранжировки и техники написания песен, ... Быстро развивающаяся экономика также облегчила им получение финансирования от лейбла ".[7] Ямаситу иногда называют «королем» городской поп-музыки.[3] Жанр потерял популярность после 1980-х годов.[2] В описании Китадзавы: «Многие японцы, выросшие на этой музыке, считали городскую поп-музыку дрянной, мейнстримной, одноразовой музыкой, даже называя ее« дерьмовой попой ».[7]

С 2010-х годов городская поп-музыка возродилась благодаря таким артистам, как Мария Такеучи получить международную аудиторию в Интернете, а также стать пробным камнем для выборочных микжанры известный как паровая волна и будущий фанк.[7][11] Ким зачислено "Blogspot блоги и японские переиздания "около 2010 года", знакомящие музыкальных ботаников с разновидностями AOR, фанка, диско и яхта рок проданная под аморфным термином ... Музыка в основном игнорировалась западными жителями и высмеивалась многими японцами как дрянная, но когда алгоритмы YouTube запустили песни в более широкое коллективное сознание, популярность городской поп-музыки резко возросла ... "[4] В 2020 г. The Japan Times автор статьи Патрик Сен-Мишель сообщил, что «за границей бутик-лейблы переиздают редкие записи или выпускают компиляции, хотя миллионы людей в значительной степени испытали городскую популярность через такие песни, как [песня Такеучи 1984 года]»Пластиковая любовь "или, казалось бы, бесконечные плейлисты, подкрепленные фрагментами аниме на YouTube".[12]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Блистейн, Джон (2 мая 2019 г.). «Городская поп-музыка: почему саундтрек к токийскому технологическому бума все еще резонирует?». Катящийся камень. Получено 9 мая 2019.
  2. ^ а б c d е ж Аоки, Риотаро (5 июля 2015 г.). «Возрождение городской поп-музыки - это тенденция в буквальном смысле слова». The Japan Times.
  3. ^ а б c d е ж грамм час «Эд Мотта выпустил эксклюзивный микстейп City Pop Vol. 2 с гладким и фанковым японским AOR - Wax Poetics». Восковая поэтика. 28 апреля 2016 г.
  4. ^ а б c Ким, Джошуа Минсум (2 июня 2020 г.). "Pacific Breeze 2: Японская городская поп, AOR и буги 1972-1986". Вилы.
  5. ^ а б c "Городская поп-музыка: 10 треков по популярной дискотеке 80-х в Японии". Электронные ритмы. 1 ноября 2016 г.
  6. ^ а б c Джонс, Майки I.Q. (22 января 2015 г.). "Главное ... Оркестр желтой магии". Журнал FACT.
  7. ^ а б c d е ж Арканд, Роб; Гольднер, Сэм. "Путеводитель по городской поп-музыке, саундтрек к пышной ночной жизни Токио 80-х". Vice.com. Порок. Получено 22 октября 2019.
  8. ^ а б «Японская городская поп-музыка - краткое введение в саундтрек Токио 80-х». Винил дня. 21 февраля 2019.
  9. ^ Ингаллс, Крис (13 мая 2020 г.). "'Pacific Breeze 2 '- еще одно освежающее погружение в воды городской поп-музыки ". PopMatters.
  10. ^ Арканд, Роб (10 октября 2018 г.). «Харуоми Хосоно - японский экспериментатор, навсегда изменивший поп-музыку». Шумный.
  11. ^ Марковиц, Дуглас (10 октября 2018 г.). "5 треков Vaporwave и Future Funk, которые подготовят вас к YUNG BAE". Феникс Нью Таймс.
  12. ^ Сен-Мишель (6 августа 2020 г.). "City Pop on Vinyl возвращает блестящие звуки пузыря Японии". The Japan Times.

внешняя ссылка

дальнейшее чтение

  • Кимура, Ютака (2011). Сборник японских городских поп-дисков (Под ред. Шохана). Токио. ISBN  440163618X.