Бургундская школа - Burgundian School

Композитор Гийом Дюфе (слева) и Жиль Биншуа (верно), Мартин ле Франк, "Чемпион Дам"

В Бургундская школа была группа композиторов, работавших в 15 веке на территории, которая сейчас является северной и восточной Франция, Бельгия, а Нидерланды, сосредоточенный на суде Герцоги Бургундии.

Основные имена, связанные с этой школой: Гийом Дюфе, Жиль Биншуа, Антуан Буснуа и (как влияние) английский композитор Джон Данстейпл. Бургундская школа была первым этапом деятельности Франко-фламандская школа, центральная музыкальная практика эпоха Возрождения в Европе.

Фон

В конце Средневековый и рано эпоха Возрождения В Европе культурные центры имели тенденцию перемещаться из одного места в другое из-за меняющейся политической стабильности и присутствия духовной или светской власти, например Папа, Антипапа или Император Священной Римской империи. В 14 веке основными центрами музыкальной деятельности были северные Франция, Авиньон, и Италия, как представлено Гийом де Машо и ars nova, то ars subtilior, и Ландини соответственно; Авиньон пережил короткий, но важный культурный расцвет, потому что он был местом расположения папства во время Западный раскол. Когда Франция была разорена Столетняя война (1337–1453), культурный центр переместился дальше на восток, в города Бургундии и Низкие страны, известные тогда вместе как Нидерланды.[1]

Во время правления Дом Валуа, Бургундия была самым мощным и стабильным политическим разделением в Западной Европе, и добавляла, понемногу, Фландрия, Брабант, Голландия, Люксембург, Эльзас и Lorraine. Особенно во времена правления Филипп Добрый (1419–1467) и Карл Смелый (1467–1477) вся эта территория, известная как Бургундия, была центром музыкального творчества. Большая часть музыкальной деятельности происходила не на территории современной Бургундии, столица которой находится в Дижон (хотя герцоги Бургундские содержали здесь административный центр). Основными центрами музыкального творчества были Брюссель, Брюгге, Лилль, и Аррас, а также небольшие города в том же районе.[1]

Музыканты из этого региона приехали в Бургундию, чтобы учиться и продвигать свою карьеру по мере того, как репутация региона растет. Бургундские правители были не просто покровителями искусства, но и принимали активное участие: сам Карл Смелый играл арфа, и состоит шансоны и мотеты (хотя ни один из них не сохранился с надежной атрибуцией). Мирские герцоги также поощряли сочинение светской музыки в такой степени, которая редко встречалась раньше в европейской музыкальной истории, что само по себе определяет бургундскую эпоху как феномен Возрождения.[2]

Эта миграция музыкальной культуры на восток из Парижа в Бургундию также соответствует общепринятому (и отнюдь не общепринятому) разделению истории музыки на Средневековый и эпоха Возрождения; в то время как Гийома де Машо часто считают одним из последних композиторов Средневековья, Дюфе часто считают первым значительным композитором эпохи Возрождения.

Карл Смелый был убит в 1477 г. Битва при Нэнси, во время одной из его попыток добавить территорию к своей империи. После его смерти музыка продолжала процветать, как и прежде, но регион был политически расколот, герцогство Бургундия было поглощено Францией, а большая часть Нидерландов стала частью владений испанский Габсбургов. И французский двор, и Габсбурги были покровителями музыки; однако французский стиль начал отличаться от стиля Нидерландов, особенно в светской музыке, и в период после 1500 года.

Композиторы

История бургундской музыки началась с постройки часовни в 1384 году; двадцать лет спустя он соперничал со знаменитым заведением в Авиньоне по великолепию. Имена, связанные с этой ранней фазой бургундской музыки, включают Йоханнес Таписье и Николя Гренон, которые перенесли традицию на следующую фазу строительства часовни, когда она была реорганизована в 1415 году. Хьюго и Арнольд де Лантинс, оба из которых Дюфай позже встретил в Италии.

Из всех имен, связанных с бургундской школой, самым известным было Гийом Дюфе, который был, вероятно, самым известным композитором в Европе в 15 веке. Он писал музыку во многих современных формах, мелодичную, певческую и запоминающуюся (более половины его духовной музыки состоит из простых гармонизаций равнина, Например). Современниками Дюфая были такие композиторы, как Жиль Биншуа, который находился при бургундском дворе примерно с 1430 по 1460 год, и Хайн ван Гизегем, композитор, певец и солдат, который, возможно, был убит в последней военной кампании Карла Смелого.

После смерти Дюфея в 1474 году самым выдающимся бургундским музыкантом был Антуан Буснуа, который также был плодовитым сочинителем шансонов и, возможно, написал знаменитый L'homme armé мелодия.

Музыкальный стиль и формы

Бургундская каденция на D; обратите внимание на параллельные четверти между верхними голосами.[3] Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Бургундские композиторы предпочитали светские формы, по крайней мере, когда они работали в бургундских землях; Сохранилось много духовной музыки, особенно от тех композиторов, которые проводили время в Италии, например, в папском хоре. Самыми известными светскими формами, которые использовали бургунды, были четыре формирует исправления (рондо, баллада, Вирелай, и Bergerette ), все известные как шансоны. Из этих четырех рондо было самым популярным; во всяком случае, сохранилось больше рондо, чем любой другой формы. Большинство рондо были трехголосыми и на французском, хотя есть несколько на других языках. В большинстве рондо записывался самый верхний голос («superius»), а остальные голоса, скорее всего, игрались инструментами. Бергеретт был разработан самими бургундами; это было похоже на вирелай, но короче, с одной строфой.

Большинство композиторов также писали духовную музыку на латыни; это должно было остаться верным для следующих нескольких поколений. Они написали оба массы и мотеты, а также циклы Магнификаты. В течение этого периода масса трансформировалась из группы отдельных разделов, написанных разными композиторами, часто с использованием мотив головы техники, к унифицированным циклам на основе Cantus Firmus. Дюфай, Беншуа, Бюнуа, Реджинальд Либерт и все остальные писали циклические массы. Одной из любимых мелодий, используемых в качестве cantus firmus, была знаменитая l'homme armé, установленный не только бургундами, но и композиторами последующих веков; действительно, это была самая распространенная мелодия, использовавшаяся в качестве основы для массовой композиции во всей истории музыки, с более чем сорока сохранившимися массами, исполняющими эту мелодию. Дэвид Фэллоус пишет об этом в New Grove: «Трудно придумать какую-либо другую мелодию в истории музыки, которая давала бы столько музыки высочайшего качества».[4]

За это время мотет превратился из изоритмичный модель 14 века плавно полифонический, секционная композиция замечена в творчестве более поздних бургундцев, таких как Буснуа. В мотетах, а также в мессе и другой духовной музыке использовалась обычная музыкальная техника. fauxbourdon, гармонизация существующего пения в параллельных 6-3 аккордах, иногда украшенных для предотвращения монотонности. Композиция с использованием псевдобурдона позволяла четко понимать спетый текст, но при этом избегала простоты простого пения. Бургундские мотеты, как правило, были на латыни, написаны для трех голосов, причем верхний голос был самым важным. Пример бургундского мотета: Quam pulchra es, написанная Данстейплом в начале 15 века.

При дворах Бургундии также культивировалась инструментальная музыка, часто для танцев. Особенностью бургундского инструментального стиля является то, что герцоги предпочитали музыку громким инструментам (трубы, бубны, Shawms, волынки ), и от этого сохранилось больше, чем от других современных инструментов, таких как лютня или арфа. В современной практике громкие инструменты обычно играют с возвышенности, например с балкона, в то время как другие инструменты играют ближе к танцорам.[1]

Инструментальные формы включали бас-данс, или же Bassadanza, который был церемониальным танцем довольно достойного характера и относительно медленным темпом. Обычно это был двойной метр, разделенный на тройки (в современных обозначениях, 6/8), и часто танец сразу же сопровождался быстрым танцем, тордион или же Pas de Brabant.[5]

Бургундская школа была первым поколением того, что иногда называют Нидерланды школа, несколько поколений композиторов на протяжении 150 лет, сочинявшие полифонический стиль, связанный с основным направлением практики Возрождения. Более поздние поколения, которые больше не были конкретно связаны ни с двором, ни с регионом Бургундия, но были связаны смежной географией и общей музыкальной практикой, включали такие имена, как Йоханнес Окегем, Якоб Обрехт, Жоскен де Пре, Адриан Уилларт и Орландус Лассус.

Источники рукописей

Существует около 65 рукописных источников, содержащих музыку бургундских композиторов. Наиболее известные из них:

  • Рукопись Каноники (содержит музыку примерно с 1400 по 1440 годы). Эта рукопись находится в Библиотека имени Бодлея в Оксфорд, Англия; Он назван в честь предыдущего владельца, Маттео Луиджи Каноничи, венецианского иезуита 18 века. Всего в нем 380 сочинений, в том числе произведения 60 композиторов. В сборнике широко представлена ​​как духовная, так и светская музыка.
  • Лаборд Шансонье (содержит музыку, в основном сочиненную во время правления Карла Смелого, 1467–1477 гг.). Он назван в честь маркиза де Лаборда и в настоящее время Библиотека Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия. Всего в нем 106 музыкальных произведений.
  • Меллон Шансонье (содержит музыку примерно с 1440 по 1477 год). Он назван в честь Пол Меллон, кто дал это Йельский университет; в настоящее время он находится там в библиотеке Бейнеке. В нем 57 композиций, в том числе небургундская музыка (например, произведения современных английских и итальянских композиторов).
  • Дижон шансонье (содержит музыку примерно с 1470 по 1475 год). Некоторая музыка написана композиторами, обычно не связанными с бургундской школой, такими как Окегем, Loyset Compère, и Йоханнес Тинкторис. Он находится в публичной библиотеке в Дижоне и содержит всего 161 музыкальное произведение.
  • Эль-Эскориал шансонье (содержит музыку примерно с 1430 по 1445 год). Он находится в Biblioteca del Monasterio, Эль-Эскориал, V.III.24 и обычно обозначается как EscA. Всего в нем 62 сочинения, только одно из которых приписывается (к Жиль Биншуа ), хотя многие из остальных были отнесены к Биншуа, Данстейплу, Дюфе и другим по стилистическим соображениям.[6]

Бургундские композиторы

Примечания

  1. ^ а б c Райт, Роща
  2. ^ Риз, стр. 4–8.
  3. ^ Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки, стр.129–130. ISBN  0-13-033233-X.
  4. ^ Дэвид Фэллоуз. "L'homme armé". В Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/16553 (проверено 22 июля 2010 г.).
  5. ^ Глисон, стр. 101–102.[требуется полная цитата ]
  6. ^ Глисон, 95–96[требуется полная цитата ]

Рекомендации

  • Крейг Райт, «Бургундия», в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4
  • Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка Средневековья и Возрождения (Очерки музыкальной литературы, серия I). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN  0-89917-034-X

дальнейшее чтение

  • Уолтер Х. Кемп, Бургундская придворная песня во времена Биншуа: Анонимные песни Эль Эскориала, MS V.III.24. Оксфорд, Clarendon Press. 1990 г.