Рождественская оратория - Википедия - Christmas Oratorio
В Рождественская оратория (Немецкий: Weihnachts-Oratorium), BWV 248, является оратория к Иоганн Себастьян Бах предназначен для исполнения в церкви во время Рождественский сезон. Он был написан к рождественскому сезону 1734 и включает музыку из более ранних произведений, в том числе трех светских кантаты написанная в 1733 и 1734 годах и в значительной степени утраченная церковная кантата, BWV 248a. Дата подтверждена в рукописи автографа Баха. Следующее выступление состоялось только 17 декабря 1857 г. Sing-Akademie zu Berlin под Эдуард Грелль. В Рождественская оратория является особенно сложным примером пародийная музыка. Автор текста неизвестен, хотя вероятным соавтором был Кристиан Фридрих Хенрици (Пикандер ).
Произведение принадлежит к группе из трех ораторий, написанных в 1734 и 1735 годах для больших праздников, два других произведения - Оратория Вознесения (BWV 11) и Пасхальная оратория (BWV 249). Все три эти оратории в той или иной степени пародируют более ранние произведения. В Рождественская оратория на сегодняшний день самая длинная и сложная работа из трех.[1]
В Рождественская оратория состоит из шести частей, каждая из которых предназначена для исполнения в один из главных праздничных дней рождественского периода. Произведение часто представляется целиком или разделено на две равные части. Общее время выполнения всей работы составляет почти три часа.
Первая часть (на Рождество) описывает Рождение Иисус, второй (на 26 декабря) Благовещение пастухам, третий (на 27 декабря) поклонение пастырей, четвертый (для Новый год ) обрезание и наименование Иисуса, пятое (в первое воскресенье после Нового года) путешествие Волхвы, а шестой (для Богоявление ) поклонение волхвов.
История
в литургический календарь немецкой реформации в Саксонии Рождественский сезон стартовал 25 декабря (Рождество ) и закончилась 6 января (Богоявление ). Ему предшествовали Адвент, а затем период воскресенья после Крещения. Он включал не менее трех праздничных дней, когда во время богослужений звучала праздничная музыка: кроме Рождества (Рождество Христово ) и Крещение (Визит волхвов ) период также включал Новый год (1 января), в Бах время все еще часто называют Праздник Обрезания Христа. Также 26 и 27 декабря (второй и третий день Рождества) обычно считались праздниками с праздничной музыкой в церкви. Если воскресенье выпало между 27 декабря и 1 января, также первое воскресенье после Рождества была проведена церковная служба с музыкой, и подобное было проведено в воскресенье с 1 по 6 января (второе воскресенье после Рождества или: первое воскресенье после Нового года).
1714–1729
До того, как Бах написал свою Рождественская оратория для рождественского сезона 1734–1735 гг. в Лейпциг, он уже сочинил Рождественские кантаты и другая церковная музыка на все семь праздников Рождества:
- До своего лейпцигского периода он сочинил в рамках его Веймарский цикл кантат:
- Рождество, 25 декабря 1714 г.: Кристен, ätzet diesen Tag, BWV 63.[3]
- Первое воскресенье после Рождества, 30 декабря 1714 г.: Tritt auf die Glaubensbahn, BWV 152.[4]
- В рождественский сезон 1723–2424 годов, в течение его первого года в качестве музыкального руководителя основных церквей Лейпцига:
- Рождество: повторение BWV 63,[3] который таким образом стал частью его первый цикл кантат, и, как часть Музыка латинской церкви, которую он сочинил для Лейпцига его Магнификат, BWV 243a (версия с рождественскими вставками) и Sanctus ре мажор, BWV 238.[5]
- Второй день Рождества: Darzu ist erschienen der Sohn Gottes, BWV 40.[6]
- Третий день Рождества: Sehet, welch eine Liebe шляпа uns der Vater erzeiget, BWV 64.[7]
- Новый год: Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 190.[8]
- Второе воскресенье после Рождества (2 января): Schau, Lieber Gott, Wie Meine Feind, BWV 153.[9]
- Богоявление: Sie werden aus Saba alle kommen, BWV 65.[10]
- В рождественский сезон 1724-25 гг., Как часть его хоральный цикл кантаты (кроме латинского Sanctus ):
- Рождество: Гелобет сейст дю, Иисус Христос, BWV 91 (ранняя версия),[11] и Sanctus для шести вокальных партий, BWV 232 / III (ранняя версия).[12]
- Второй день Рождества: Кристум вир соллен лобен шон, BWV 121.[13]
- Третий день Рождества: Ich freue mich в реж., BWV 133.[14]
- Первое воскресенье после Рождества (31 декабря): Das neugeborne Kindelein, BWV 122.[15]
- Новый год: Йесу, монахиня сэй гепрейсет, BWV 41.[16]
- Богоявление: Либстер Иммануэль, Херцог дер Фроммен, BWV 123.[17]
- Кантаты Третий цикл кантат Баха для рождественских сезонов 1725-26 и 1726-27:
- Рождество (1725 г.): Unser Mund sei voll Lachens, BWV 110.[18]
- Второй день Рождества (1725 г.): Селиг ист дер Манн, BWV 57.[19]
- Третий день Рождества (1725 г.): Süßer Trost, mein Jesus kömmt, BWV 151.[20]
- Первое воскресенье после Рождества (30 декабря 1725 г.): Готтлоб! монахиня geht das Jahr zu Ende, BWV 28.[21]
- Новый год (1726 г.): Герр Готт, dich loben wir, BWV 16.[22]
- Второе воскресенье после Рождества (5 января 1727 г.): Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 58 (ранняя версия).[23]
Четыре из этих кантат третьего цикла на Рождество, BWV 110, 57, 151 и 16, были на тексте из Георг Кристиан Лемс с Gottgefälliges Kirchen-Opffer цикл кантатных либретто, изданный в 1711 году.[24][25] Во второй половине 1720-х гг. Бах часто сотрудничал с Пикандер как либреттист своих кантат. В Кантата пастуха, BWV 249a, впервые исполнен 23 февраля 1725 г., одним из Светские кантаты Баха, является одним из первых примеров такой кантаты.[26] Бах повторно использовал музыку этой кантаты в первой версии своего сочинения 1725 года. Пасхальная оратория.[27] Ihr Häuser des Himmels, ihr scheinenden Lichter, BWV 193a Сочиненная в 1727 году, это еще одна светская кантата на текст Пикандера, которая вскоре после первого исполнения была переработана в священную кантату (Ihr Tore zu Zion, BWV 193 ).[28] В 1728–29 Пикандер опубликовал цикл кантатных либретто., что приводит к еще как минимум двум рождественским кантатам Баха:
- Рождество 1728 года или, возможно, 1729 года: Ehre sei Gott in der Höhe, BWV 197a.[29]
- Новый год 1729 года: Gott, wie dein Name, так ist auch dein Ruhm, BWV 171, с музыкой, частично адаптированной из светской кантаты, также на текст Пикандера, Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft, BWV 205.[30]
А Рождественская оратория Представленные в виде цикла из шести кантат, которые должны исполняться в течение нескольких дней в период Рождества, не было редкостью во времена Баха: Готфрид Генрих Штёльцель, чья церковная музыка была известна прихожанам Баха и Лейпцига,[31] сочинил такие рождественские оратории в 1719 и 1728 годах.[32][33][34]
1730-е годы
Модели из более ранних композиций
В начале 1730-х годов Бах сочинил ряд светских кантат, в том числе:
- So kämpfet nur, ihr muntern Töne, BWV 1160 на либретто Пикандера, впервые исполненное на 25 августа 1731 г. (музыка утеряна, кроме более поздних версий вступительного припева).[35]
- Laßt uns sorgen, laßt uns wachen, BWV 213 (Геркулес на распутье) на либретто Пикандера в исполнении 5 сентября 1733 г..[36]
- Tönet, ihr Pauken! Эршалле, Тромпетен!, BWV 214, выполнены на 8 декабря 1733 г..[37]
- Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen, BWV 215, выполнены на 5 октября 1734 г..[38]
Части из кантат BWV 213, 214 и 215 составляют основу нескольких частей Рождественская оратория.[36][37][38] Помимо этих источников, шестая кантата основана на значительно утерянной церковной кантате. BWV 248a, из которых, по крайней мере, вступительный хор основан на утерянной светской кантате BWV 1160.[35][39] Трио ария в части V «Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?» как полагают, из аналогичного утерянного источника, а припев из той же части "Wo ist der neugeborne König" относится к 1731 году. St Mark Passion, BWV 247.[40]
| Кантата | Движение | Тип | BWV 248 | Движение |
|---|---|---|---|---|
| BWV 213/1 | Lasst uns sorgen, lasst uns wachen | Хор (САТБ) | 36 (IV / 1) | Fallt mit Danken, Fallt mit Loben |
| BWV 213/3 | Schlafe, mein Liebster, und pflege der Ruh | Ария (s → a) | 19 (II / 10) | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh |
| BWV 213/5 | Treues Echo dieser Orten | Ария (а → с) | 39 (IV / 4) | Flößt, Mein Heiland, flößt dein Namen |
| BWV 213/7 | Auf meinen Flügeln sollst du schweben | Ария (т) | 41 (IV / 6) | Ich will nur dir zu Ehren leben |
| BWV 213/9 | Ich will dich nicht hören | Ария (а) | 4 (I / 4) | Берейте, дих, Сион |
| BWV 213/11 | Ich bin deine, du bist meine | Дуэт (при → сб) | 29 (III / 6) | Герр, деин Митлейд, деин Эрбармен |
| BWV 214/1 | Tönet, ihr Pauken! Эршалле, Тромпетен | Хор (САТБ) | 1 (I / 1) | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage |
| BWV 214/5 | Фромме Мюзен! Майне Глидер | Ария (а → т) | 15 (II / 6) | Frohe Hirten, эилт, айлет |
| BWV 214/7 | Kron und Preis gekrönter Damen | Ария (б) | 8 (I / 8) | Großer Herr, о Старкер Кениг |
| BWV 214/9 | Blühet, ihr Linden в Саксонии, вид Цедерн | Хор (САТБ) | 24 (III / 1 и 13) | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen |
| BWV 215/7 | Durch die von Eifer entflammten Waffen | Ария (s → b) | 47 (В / 5) | Erleucht auch meine finstre Sinnen |
| BWV 247/43 | Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel | Хор (САТБ) | 45 (В / 3) | Wo ist der neugeborne König der Juden |
| BWV 248a / 1 | — | Хор (САТБ) | 54 (VI / 1) | Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben |
| BWV 248a / 2 | — | Речитатив (→ с) | 56 (VI / 3) | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen |
| BWV 248a / 3 | — | Ария (→ с) | 57 (VI / 4) | Нур Эйн Винк фон Сейнен Хенден |
| BWV 248a / 4 | — | Речитатив (→ т) | 61 (VI / 8) | Так здорово! Genug, mein Schatz geht nicht von hier |
| BWV 248a / 5 | — | Ария (→ т) | 62 (VI / 9) | Монахиня mögt ihr stolzen Feinde Schrecken |
| BWV 248a / 6 | — | Речитатив (→ сатб) | 63 (VI / 10) | Была монахиня Уилл дер Хёллен Шрекен |
| BWV 248a / 7 | — | Хор (САТБ) | 64 (VI / 11) | Nun seid ihr wohl gerochen |
| ? | — | Трио (→ сб) | 51 (В / 9) | Ах! wann wird die Zeit erscheinen? |
Хоралы
Как и для большей части своей немецкоязычной церковной музыки, Бах использовал Лютеранские гимны, и их Лютеранский хорал мелодии, в его Рождественская оратория.[43][44][45] Первая мелодия хорала появляется в 5-й части Части I: это мелодия, известная как Герцлих tut mich verlangen, то есть ту же мелодию гимна, которую Бах использовал в своей Страсти по Матфею для установки нескольких строф Пауль Герхардт "O Haupt voll Blut und Wunden" ("О Священная голова, теперь раненая Та же мелодия снова появляется в последней части оратории (№ 64, заключительный хорал Части VI). В оратории, однако, нет никакой связи с болью и страданием, вызываемыми Страстями.[46]
Мартин Лютер 1539 г. "Vom Himmel hoch, da komm ich her "мелодия появляется в трех хоралах: дважды в тексте Пола Герхардта во второй части оратории и первый раз в заключительном хорале первой части с 13-й строфой гимна Лютера в качестве текста. Хорошо известная английская версия этой строфы: «О, мое дорогое сердце, милый молодой Иисус», первая строфаBalulalow ", как, например, поет Стинг:[47][48]
Ach mein herzliebes Jesulein, | О, мой deir hert, молодой Иисус, сладкий, |
| —тексты Рождественская оратория, Часть I | —Популярные рифмы Шотландии, п. 13 |
В Рождественская оратория является исключительным в том, что он содержит несколько настроек гимнов или версий гимновых мелодий, для которых нет известного более раннего источника, чем сочинение Баха:[49][50]
- Мелодия хора, используемая в № 33 оратории, кажется, основана на Георг Эбелинг 1666 г. "Warum sollt ich mich denn grämen "гимн мелодия".[51] В Номер Зана оригинала Эбелинга 6456a.[52] Баха Рождественская оратория версия мелодии Зан 6462, впервые напечатанный в 1769 году под № 143 во втором томе Четырехчастные хоралы Баха, изданные Birnstiel.[53][49]
- № 38 и 40 устанавливают первую строфу Иоганн Рист "s"Jesu, du mein liebstes Leben "Текст гимна: обстановка Баха - она не основана на какой-либо известной ранее существовавшей мелодии гимна.[54]
- Мелодия для пьесы Иоганна Риста "Хильф, герр Йезу, девушка гелинген «Текст гимна в № 42 оратории представляется оригинальным сочинением Баха.[55] Он упоминается как таковой в последнем томе Йоханнес Зан с Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder, как первое из четырех поздних дополнений к его каталогу немецких Евангелический гимн мелодии.[50]
Известных мелодий для гимнов Баха очень мало (он использовал мелодии лютеранских гимнов в подавляющем большинстве своих священных сочинений, но редко в композициях, созданных им самим): кроме того, что можно найти в Рождественская оратория, похоже, есть одна, частично вдохновленная уже существующей мелодией, в мотете Комм, Хесу, комм, BWV 229 (составлен до 1731–1732 гг.),[56] и по крайней мере один полностью Бахом, "Vergiss mein nicht, vergiss mein nicht", BWV 505, в Schemellis Gesangbuch (опубликовано в 1736 г.).[57]
Евангелие
Как для другие его оратории, и его настройки страсти, Бах использовал повествование, основанное на Евангелие в его Рождественская оратория. Евангельское повествование этой оратории до некоторой степени следовало за соответствующими евангельскими чтениями церковных служб, где шесть кантат Рождественская оратория должны были быть выполнены впервые. Шесть богослужений рождественского сезона 1734–1735 годов, на которых должны были быть исполнены кантаты оратории, имели следующие чтения Евангелия:
- Рождество: Луки 2: 1–14 (тема: Рождество, Благовещение пастухам и песнь ангелов).
- Второй день Рождества: Луки 2: 15–20 (тема: Поклонение пастырей ).
- Третий день Рождества: Иоанна 1: 1–14 - пролог Евангелие от Иоанна, также известный как Гимн Слову.
- Новый год: Луки 2:21 (тема: Обрезание Иисуса )
- Воскресенье после Нового года: Матфея 2: 13–23 (тема: Бегство в Египет )
- Богоявление: Матфея 2: 1–12 (тема: Мудрецы с востока )
Как обычно, в большинстве его ораторий и во всех его страстях Евангелист персонаж провозгласил текст Евангелия спетым речитативы, за исключением отрывков прямой речи, которые исполнялись солистами или хоровыми коллективами, представляющими персонажей, произносивших эти тексты в соответствии с евангельским повествованием. Евангельский текст, включенный Бахом в его шесть Рождественская оратория кантаты состоят из:
- Луки 2: 1, 3–7, то есть часть рождественского чтения.
- Луки 2: 8–14, т.е. вторая половина рождественских чтений.
- Луки 2: 15–20, то есть текст чтения Евангелия на Второй день Рождества Христова.
- Луки 2:21, т.е. новогоднее чтение Евангелия
- Матфея 2: 1–6, т.е. часть чтения Евангелия на праздник Богоявления
- Матфея 2: 7–12, т.е. вторая половина чтения Евангелия к Крещению
Евангельские чтения для третьего дня Рождества (Пролог Евангелия от Иоанна) и для воскресенья после Нового года (Бегство в Египет) не используются напрямую в Рождественская оратория. В деталях:
| День | Чтение | BWV 248 | Повод | Движение |
|---|---|---|---|---|
| Рождество 1 | Луки 2: 1 | 2 (I / 2a) | Рождество 1 | Эс бегаб сич абер цу дер цайт |
| Луки 2: 2 | — | |||
| Луки 2: 3–6 | 2 (I / 2b) | Рождество 1 | Und jedermann ging | |
| Луки 2: 7 | 6 (I / 6) | Und sie gebar ihren ersten Sohn | ||
| Луки 2: 8–9 | 11 (II / 2) | Рождество 2 | Und es waren Hirten in derselben Gegend | |
| Луки 2: 10–11 | 13 (II / 4) | Und der Engel sprach zu ihnen | ||
| Луки 2:12 | 16 (II / 7) | Und das habt zum Zeichen | ||
| Луки 2:13 | 20 (II / 11) | Und alsobald war da bei dem Engel | ||
| Луки 2:14 | 21 (II / 12) | Ehre sei Gott in der Höhe | ||
| Рождество 2 | Луки 2: 15а | 25 (III / 2) | Рождество 3 | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren |
| Луки 2: 15б | 26 (III / 3) | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem | ||
| Луки 2: 16–19 | 30 (III / 7) | Und sie kamen eilend | ||
| Луки 2:20 | 34 (III / 11) | Und die Hirten kehrten wieder um | ||
| Рождество 3 | Иоанна 1: 1–14 | — | ||
| Новый год | Луки 2:21 | 37 (IV / 2) | Новый год | Унд да Ахт Таге ум Варен |
| Новый год I | Матфея 2: 13–23 | — | ||
| Богоявление | Матфея 2: 1 | 44 (В / 2) | Новый год I | Da Jesus geboren war zu Bethlehem |
| Матфея 2: 2 | 45 (В / 3) | Wo ist der neugeborne König der Juden | ||
| Матфея 2: 3 | 48 (В / 6) | Da das der König Herodes hörte | ||
| Матфея 2: 4–6 | 50 (В / 8) | Und ließ versammeln alle Hohenpriester | ||
| Матфея 2: 7–8 | 55 (VI / 2) | Богоявление | Da berief Herodes die Weisen Heimlich | |
| Матфея 2: 9–11 | 58 (VI / 5) | Als sie nun den König gehöret hatten | ||
| Матфея 2:12 | 60 (VI / 7) | Und Gott befahl ihnen im Traum | ||
Первое исполнение
Оратория была написана для исполнения в шесть праздничных дней Рождества зимой 1734 и 1735 годов. Оригинальная партитура также содержит подробную информацию о том, когда исполнялась каждая часть. Он был включен в службы двух самых важных церквей в Лейпциг, Сент-Томас и Святой Николай. Как видно ниже, работы полностью выполнялись только в Свято-Николаевской церкви.
Первые выступления:
- 25 декабря 1734 г .: Часть I - «рано утром» в Святом Николаеве; "днем" на Сент-Томасе
- 26 декабря 1734 г .: Часть II - утро на острове Сент-Томас; полдень у Святого Николая
- 27 декабря 1734 г .: Часть III. - утро у Святого Николая
- 1 января 1735 г .: Часть IV - утро на острове Сент-Томас; полдень у Святого Николая
- 2 января 1735 г .: Часть V - утро у св. Николая
- 6 января 1735 г .: Часть VI - утро на острове Сент-Томас; полдень у Святого Николая
Текст
Легкость, с которой новый текст соответствует существующей музыке, является одним из показателей того, насколько успешна пародия на Рождественская оратория является одним из его источников. Музыковед Альфред Дюрр[69] и другие, такие как Кристоф Вольф[70] предположили, что Пикандер (псевдоним Кристиана Фридриха Хенрици), который когда-то сотрудничал с Бахом, написал новый текст, работая в тесном сотрудничестве с Бахом, чтобы обеспечить идеальное совпадение с повторно используемой музыкой. Возможно даже, что Рождественская оратория это уже было запланировано, когда Бах писал светские кантаты BWV 213, 214 и 215, учитывая, что оригинальные произведения были написаны довольно близко к оратории и бесшовному способу, с которым новые слова соответствовали существующей музыке.[70]
Тем не менее, в двух случаях Бах отказался от первоначального плана и был вынужден писать новую музыку для Рождественская оратория. В альт ария в части III «Schließe, mein Herze» изначально должна была быть положена на музыку к арии «Durch die von Eifer entflammten Waffen» из BWV 215. Однако в этом случае техника пародии оказалась неудачной, и Бах заново сочинил арию. Вместо этого он использовал модель от BWV 215 для бас ария «Erleucht 'auch meine finstre Sinnen» в Части V. Точно так же вступительный припев к Части V, «Ehre sei dir Gott!» почти наверняка предназначался для постановки на музыку хора "Lust der Völker, Lust der Deinen" из BWV 213, учитывая близкое соответствие между текстами двух пьес. Третье крупное новое сочинение (с заметным исключением речитативы ), возвышенная пастырская «Симфония», открывающая часть II, была написана с нуля для нового произведения.
Помимо перечисленных выше новых сочинений, следует особо отметить речитативы, которые объединяют ораторию в единое целое. В частности, Бах особенно эффективно использовал речитатив, сочетая его с хоралами в No. 7 части I («Er ist auf Erden kommen arm») и еще более изобретательно в речитативе №№. 38 и 40, обрамляющие "Echo Aria" ("Flößt, mein Heiland"), No. 39 в части IV.
До 1999 г. единственной полной версией Рождественской оратории на английском языке была версия, подготовленная в 1874 г. Джон Траутбек для музыкального издателя Novello.[71] Новое издание было разработано Нилом Дженкинсом.
Повествовательная структура
Структура рассказа во многом определяется требованиями церковного календаря на Рождество 1734/35 года. Бах отказался от своей обычной практики при написании церковных кантат, основывая содержание на чтении Евангелия того дня, чтобы достичь связной повествовательной структуры. Если бы он следовал календарю, история развернулась бы следующим образом:
- Рождение и Благовещение пастырям
- Поклонение пастырей
- Пролог к Евангелие от Иоанна
- Обрезание и имя Иисуса
- В Бегство в Египет
- Пришествие и поклонение волхвов
Это привело бы к бегству Святого Семейства до прибытия волхвов, что не подходило для оратории, явно спланированной как единое целое. Бах удалил контент третьего дня Рождества (27 декабря), Евангелия от Иоанна, и разделил историю двух групп посетителей - пастырей и волхвов - на две части. Это привело к более понятному изложению рождественской истории:
- Рождение
- Благовещение пастырям
- Поклонение пастырей
- Обрезание и имя Иисуса
- Путешествие волхвов
- Поклонение волхвов
Бегство в Египет происходит после окончания шестой части.
То, что Бах видел шесть частей как единое целое, очевидно как из сохранившегося печатного текста, так и из структуры самой музыки. У издания есть не только название -Weihnachts-Oratorium- соединение шести секций, но эти секции также пронумерованы последовательно. Как отметил Джон Батт,[72] это указывает, как в Месса си минор к единству, выходящему за рамки ограничений церковного года.
Музыка
Бах выражает единство всего произведения в самой музыке, отчасти за счет использования ключевые подписи. Части I и III написаны в ключах Ре мажор, часть II в своем субдоминанта ключ Соль мажор. Части I и III одинаково оцениваются за изобилие трубы, в то время как Пастораль Часть II (относящаяся к пастырям), напротив, оценивается по деревянные духовые инструменты и не включает вступительный припев. Часть IV написана на Фа мажор (в относительный ключ к Ре минор ) и отмечает самую дальнюю музыкальную точку от начального ключа оратории, оцениваемую для рожков. Затем Бах отправляется в путешествие обратно к открывающему ключу через доминирующий Главный части V к ликующему повторному утверждению ре мажор в финальной части, придавая пьесе общую дугу. Чтобы укрепить эту связь между началом и концом произведения, Бах повторно использует хорал мелодия первой части "Wie soll ich dich empfangen "в заключительном припеве Части VI" Nun seid ihr wohl gerochen "; эта хоровая мелодия такая же, как и"O Haupt voll Blut und Wunden ", который Бах использовал пять раз в своем Страсти по Матфею.
Музыка представляет собой особенно изощренное выражение пародийной техники, с помощью которой существующая музыка адаптируется к новой цели. Большинство припевов и арий Бах взял из произведений, написанных ранее. Большая часть этой музыки была «светской», то есть написана в честь королевской семьи или известных местных деятелей, вне традиций исполнения в церкви.[1]
Приборы
Оценка ниже[72] относится к частям, а не обязательно к отдельным игрокам. Сторонники теорий, указывающих на небольшое количество исполнителей (даже до 'Один голос на партию' ), однако, может использовать числа, приближающиеся к одному инструменту для каждой названной части.
- Часть I
- 3 трубы, литавры, 2 поперечные канавки, 2 гобоев, 2 гобои д'амур, 2 скрипки, альт, группа континуо[I 1][I 2]
- Часть II
- 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобой да какча, 2 скрипки, альт, континуо
- Часть III.
- 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, 2 гобоя д'амур, 2 скрипки, альт, континуо
- Часть IV
- 2 рога, 2 гобоя, 2 скрипки, альт, континуо
- Часть V
- 2 гобоя д'амур, 2 скрипки, альт, континуо
- Часть VI
- 3 трубы, литавры, 2 гобоя, 2 гобоя д'амур, 2 скрипки, альт, континуо
- Примечания
- ^ Континуальная часть открыта для интерпретации в вопросах оценки. Примеры: для его записи 1973 года, Николаус Харнонкур использованный фагот, виолончель, виолончель (контрабас) и орган;[73] Питер Шрайер (1987) использовал виолончель, контрабас, фагот, орган и клавесин;[74] Рене Джейкобс в 1997 году выбрал виолончель, контрабас, лютню, фагот, орган и клавесин;[75] и Йос ван Вельдховен в 2003 году выбрал виолончель, контрабас, фагот, орган, клавесин и Теорбо.[76]
- ^ Различные типы гобоев, упомянутые выше, в основном используются в разных местах каждого раздела. Однако числа 10, 12, 14, 17, 18, 19 и 21 в Части II требуют 2 гобоя д'амур и 2 гобоя да какча. Эта оценка должна была символизировать пастырей, о которых идет речь во второй части. Это отсылка к пастырской музыкальной традиции игры пастухов. Shawm -подобные инструменты на Рождество. Точно так же пастырская симфония у Генделя Мессия (1741 г.) известен как 'Пифа 'после итальянского пифферо или пиффаро, похожий на шаум и предок гобоя.
Детали и номера
Каждый раздел объединяет припевы ( пастораль Симфония открывает Часть II вместо припева), хоралы и от солистов речитативы, Ариозос и арии.
По условным обозначениям речитативы в обычное время.
Часть I
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник - Аудио | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | хор | Ре мажор | 3/8 | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные (скрипка I, II, альт) и континуо (виолончель, виолончель, орган и фагот) | BWV 214: Хор, Tönet, ihr Pauken! |
| 2 | Речитатив (Евангелист, тенор ) | Эс бегаб сич абер цу дер цайт | Continuo | Луки 2: 1-6 | ||
| 3 | Речитатив (альт ) | Монахиня wird mein liebster bräutigam | 2 гобой д'амур, континуо | |||
| 4 | Ария (альт) | Мин. | 3/8 | Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben | Гобой д'амур I, скрипка I, континуо | BWV 213: Ария, Ich will dich nicht hören |
| 5 | Хорал | E-Фригийский[77][78] | Общий | Wie soll ich dich empfangen | 2 флейты, 2 гобоя, струнные и континуо | "Wie soll ich dich empfangen ", т. 1 (Пауль Герхардт, 1653); Zahn 5385a (Ханс Лео Хасслер, 1601)[79] |
| 6 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und sie gebar ihren ersten Sohn | Continuo | Луки 2: 7 | ||
| 7 | Хорал (сопрано ) Речитатив (бас ) | Соль мажор | 3/4 Общий | Er ist auf Erden kommen arm Wer die Liebe recht erhöhn | 2 гобой д'амур, континуо | "Гелобет сейст дю, Иисус Христос ", т. 6 (Мартин Лютер, 1524); Зан 1947 (Виттенберг 1524 г. )[80][81] |
| 8 | Ария (бас) | Ре мажор | 2/4 | Großer Herr und starker König | Первая труба, первая флейта, струнные, континуо | BWV 214: Ария, Kron und Preis gekrönter Damen |
| 9 | Хорал | Ре мажор | Общий | Ach mein herzliebes Jesulein! | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и континуо (виолончель, виолончель, орган и фагот) | "Vom Himmel hoch, da komm ich her ", ст. 13 (Мартин Лютер, 1535 г.); Zahn 346 (Мартин Лютер, 1539 г.)[82] |
Часть II
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник - Аудио | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 10 | Симфония | Соль мажор | 12/8 | — | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | |
| 11 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und es waren Hirten in derselben Gegend | Continuo | Луки 2: 8-9 | ||
| 12 | Хорал | Соль мажор | Общий | Brich an, o schönes Morgenlicht | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | "Ermuntre dich, mein schwacher Geist ", т. 9 (Иоганн Рист, 1641); Зан 5741 (Иоганн Шоп, 1641)[83] |
| 13 | Речитатив (евангелист, тенор; ангел, сопрано) | Und der Engel sprach zu ihnen Fürchtet euch nicht | Струны, континуо | Луки 2: 10-11 | ||
| 14 | Речитатив (бас) | Был Gott dem Abraham Verheißen | 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | |||
| 15 | Ария (тенор) | Ми минор | 3/8 | Frohe Hirten, эилт, айлет | Флейта I, континуо | BWV 214: Ария, Фромме Мюзен! Майне Глидер |
| 16 | Речитатив (евангелист, тенор)[II 1] | Und das habt zum Zeichen | Continuo | Луки 2:12 | ||
| 17 | Хорал | До мажор | Общий | Шаут хин! Dort Liegt im Finstern Stall | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | "Schaut, schaut, was ist für Wunder dar ", т. 8 (Пауль Герхард, 1667 г.); Зан 346 (Мартин Лютер, 1539 г.)[84] |
| 18 | Речитатив (бас) | Итак, geht denn hin! | 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, континуо | |||
| 19 | Ария (альт) | G maj /E мин | 2/4 | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh ' | Флейта I (colla parte на октаву выше солиста альта), 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | BWV 213: Ария, Schlafe, mein Liebster, und pflege der Ruh |
| 20 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und alsobald war da bei dem Engel | Continuo | Луки 2:13 | ||
| 21 | хор | Соль мажор | Разделение общего (2/2) | Ehre sei Gott in der Höhe | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | Луки 2:14 |
| 22 | Речитатив (бас) | So recht, ihr Engel, jauchzt und singet | Continuo | |||
| 23 | Хорал | Соль мажор | 12/8 | Wir singen dir in deinem Heer | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | "Wir singen dir, Иммануил ", т. 2 (Пауль Герхард, 1656 г.); Зан 346 (Мартин Лютер, 1539 г.)[85] |
- ^ В некоторых спектаклях исполняет Ангел (сопрано).
Часть III.
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник - Аудио | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 24 | хор | Ре мажор | 3/8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Труба I, II, III, литавры, I, II флейта, I, II гобой, струнные, континуо | BWV 214: Хор, Blühet, ihr Linden в Саксонии, вид Цедерн |
| 25 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren | Continuo | Луки 2:15 | ||
| 26 | хор | Главный | 3/4 | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem | I, II флейта, гобой I, II д'амур, струнные, континуо | |
| 27 | Речитатив (бас) | Er hat sein Volk getröst't | Флейта I, II, континуо | |||
| 28 | Хорал | Ре мажор | Общий | Умирает хат эр алес унс гетан | Флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | "Гелобет сейст дю, Иисус Христос ", т. 7 (Мартин Лютер, 1524 г.); Зан 1947 г. (Виттенберг 1524 г.)[80][81] |
| 29 | Дуэт (сопрано, бас) | Главный | 3/8 | Герр, деин Митлейд, деин Эрбармен | Гобой I, II, континуо | BWV 213: Ария, Ich bin deine, du bist meine |
| 30 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und sie kamen eilend | Continuo | Луки 2: 16-19 | ||
| 31 | Ария (альт) | D maj /B мин | 2/4 | Schließe, mein Herze, dies selige Wunder | Соло для скрипки, континуо | |
| 32 | Речитатив (альт) | Джа, да! Mein Herz Soll Es Bewahren | Флейта I, II, континуо | |||
| 33 | Хорал | Соль мажор | Общий | Ich will dich mit Fleiß bewahren | Флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | "Fröhlich soll mein Herze Springen ", т. 15 (Пауль Герхард, 1653 г.); Зан 6461 (Георг Эбелинг, 1666)[86] |
| 34 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und die Hirten kehrten wieder um | Continuo | Луки 2:20 | ||
| 35 | Хорал | F♯ незначительный | Общий | Seid froh, dieweil | I, II флейта, I, II гобой, струнные, континуо | "Laßt Furcht und Pein ", т. 4 (Кристоф Рунге, 1653); Zahn 2072 (Каспар Фюгер, 1593)[87] |
| 24 | Хор да капо | Ре мажор | 3/8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Труба I, II, III, литавры, I, II флейта, I, II гобой, струнные, континуо | BWV 214: Хор, Blühet, ihr Linden в Саксонии, вид Цедерн |
Часть IV
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 36 | хор | Фа мажор | 3/8 | Fallt mit Danken, Fallt mit Loben | Валторны I, II, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 213: Хор, Lasst uns sorgen, lasst uns wachen |
| 37 | Речитатив (евангелист, тенор) | Унд да Ахт Таге ум Варен | Continuo | Луки 2:21 | ||
| 38 | Речитатив (бас) Ариозо (сопр. / Бас) | Immanuel, o süßes Wort Jesu, du mein liebstes Leben | Струны, континуо | |||
| 39 | Ария (сопрано и сопрано 'Эхо') | До мажор | 6/8 | Flößt, Mein Heiland, flößt dein Namen | Первый гобой соло, континуо | BWV 213: Ария, Treues Echo dieser Orten |
| 40 | Речитатив (бас) Ариозо (сопрано) | Wohlan! dein Имя soll allein Хесу, Майне Фрейд и Вонн | Струны, континуо | |||
| 41 | Ария (тенор) | Ре минор | Общий | Ich will nur dir zu Ehren leben | Скрипка I, II, континуо | BWV 213: Ария, Auf meinen Flügeln sollst du schweben |
| 42 | Хорал | Фа мажор | 3/4 | Иисус Ричте Майн Бегиннен | Валторны I, II, гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Иоганн фон Рист, 1642 г. |
Часть V
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 43 | хор | Май /F♯ мин | 3/4 | Ehre sei dir, Gott, gesungen | Гобой I, II, струнные, континуо | |
| 44 | Речитатив (евангелист, тенор) | Da Jesus geboren war zu Bethlehem | Continuo | Матфея 2: 1 | ||
| 45 | хор Речитатив (альт) хор | Ре мажор | Общий | Wo ist der neugeborne König der Juden[V 2] Сучт Ин в Майнер Бруст Wir haben seinen Stern gesehen | Гобой I, II, струнные, континуо | BWV 247: St Mark Passion, Хор, Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel[40] |
| 46 | Хорал | Главный | Общий | Dein Glanz all 'Finsternis verzehrt | Гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Георг Вайссель, 1642 |
| 47 | Ария (бас) | F♯ незначительный | 2/4 | Erleucht 'auch meine finstre Sinnen | Гобой д'амур I соло, орган senza contino | BWV 215: Ария, Durch die von Eifer entflammeten Waffen |
| 48 | Речитатив (евангелист, тенор) | Da das der König Herodes hörte | Continuo | Матфея 2: 3 | ||
| 49 | Речитатив (альт) | Warum wollt ihr erschrecken | Струны, континуо | |||
| 50 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und ließ versammeln alle Hohenpriester | Continuo | Матфея 2: 4-6 | ||
| 51 | Трио (сопр., Альт, десят.) | Си минор | 2/4 | Ах! wann wird die Zeit erscheinen? | Первая скрипка соло, континуо | неизвестный |
| 52 | Речитатив (альт) | Mein Liebster herrschet schon | Continuo | |||
| 53 | Хорал | Главный | Общий | Zwar ist solche Herzensstube | Гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Иоганн Франк, 1655 |
- ^ Часть V предназначена для исполнения в воскресенье между Днем Нового года и Богоявление 6 января; в некоторые годы такого дня нет, например, в 2017, 2018 и 2019 годах.
- ^ Матфея 2: 2
Часть VI
| Нет. | Ключ | Время | Первая линия | Подсчет очков | Источник | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 54 | хор | Ре мажор | 3/8 | Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben | Труба I, II, III, литавры, I, II гобой, струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) |
| 55 | Речитатив (евангелист, тенор; Ирод, бас) | Da berief Herodes die Weisen Heimlich Ziehet hin und forschet fleißig | Continuo | Матфея 2: 7-8 | ||
| 56 | Речитатив (сопрано) | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen | Струны, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) | ||
| 57 | Ария (сопрано) | Май /F♯ мин /Майор | 3/4 | Нур Эйн Винк фон Сейнен Хенден | Гобой д'амур I, струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) |
| 58 | Речитатив (евангелист, тенор) | Als sie nun den König gehöret hatten | Continuo | Матфея 2: 9-11 | ||
| 59 | Хорал | Соль мажор | Общий | Ich steh an deiner Krippen hier | Гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Пауль Герхардт, 1656 г. |
| 60 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und Gott befahl ihnen im Traum ' | Continuo | Матфея 2:12 | ||
| 61 | Речитатив (тенор) | Так здорово! Genug, mein Schatz geht nicht von hier | Гобой I, II, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) | ||
| 62 | Ария (тенор) | Си минор | 2/4 | Монахиня mögt ihr stolzen Feinde Schrecken | Гобой I, II, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) |
| 63 | Речитатив (сопрано, альт, тенор, бас) | Была монахиня Уилл дер Хёллен Шрекен | Continuo | BWV 248a (утерянная церковная кантата) | ||
| 64 | Хорал | Ре мажор | Общий | Nun seid ihr wohl gerochen | Труба I, II, III, литавры, I, II гобой, струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата); Слова: Георг Вернер, 1648 г. |
Прием
![[значок]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1c/Wiki_letter_w_cropped.svg/20px-Wiki_letter_w_cropped.svg.png){kind=small} | Эта секция нуждается в расширении. Вы можете помочь добавляя к этому. (Декабрь 2019 г.) |
Первая англоязычная монография о Рождественская оратория был опубликован в 2004 году.[88] Это был перевод исследования на голландском языке 2002 года, проведенного Игнас Боссайт.[89]
Записи
Рекомендации
- ^ а б Маркус Рати. 2016. Основные вокальные произведения Баха. Музыка, Драма, Литургия, Издательство Йельского университета
- ^ Bach Digital Источник D-LEm I. B. 2a
- ^ а б Bach Digital Работа 00079
- ^ Bach Digital Работа 00186
- ^ Bach Digital Работает 00303 и 00297
- ^ Bach Digital Работа 00055
- ^ Bach Digital Работа 00080
- ^ Bach Digital Работа 00230
- ^ Bach Digital Работа 00187
- ^ Bach Digital Работа 00081
- ^ Bach Digital Работа 00116
- ^ Bach Digital Работа 11391
- ^ Bach Digital Работа 00148
- ^ Bach Digital Работа 00163
- ^ Bach Digital Работа 00149
- ^ Bach Digital Работа 00056
- ^ Bach Digital Работа 00150
- ^ Bach Digital Работа 00135
- ^ Bach Digital Работа 00072
- ^ Bach Digital Работа 00185
- ^ Bach Digital Работа 00035
- ^ Bach Digital Работа 00018
- ^ Bach Digital Работа 00074
- ^ Дюрр и Джонс, 2006 г., стр.стр. 36–43.
- ^ Георг Кристиан Лемс. Gottgefälliges Kirchen-Opffer in einem gantzen Jahr-Gange Andächtiger Betrachtungen / über die gewöhnlichen Sonn- und Festtags-Texte GOtt zu Ehren und der Darmstättischen Schloß-Capelle zu seiner Früh-und Mittags. Дармштадт: 1711.
- ^ Bach Digital Работа 00318
- ^ Bach Digital Работа 00317
- ^ Bach Digital Работает 00235 и 00234
- ^ Bach Digital Работа 00245
- ^ Bach Digital Работает 00206 и 00255
- ^ Глёкнер 2009.
- ^ (на немецком) Ирмгард Шайтлер. Deutschsprachige Oratorienlibretti: von den Anfängen bis 1730 г.. Шенинг, 2005. ISBN 3506729551, стр. 338–345
- ^ Саманта Оуэнс, Барбара М. Рул, Дженис Б. Стокигт Музыка при дворах Германии, 1715-1760 гг .: изменение художественных приоритетов. Boydell & Brewer, 2011 (перепечатка 2015 г.). ISBN 9781783270583, п. 204
- ^ Texte zu einem Weihnachts-Oratorium 1728 – Texte zu einem Weihnachts-Oratorium 1728 на Wayback Machine (архивировано 17 сентября 2016 г.) на www
.ruhr-uni-bochum .de / mielorth / Stoelzel - ^ а б Bach Digital Работа 01318
- ^ а б Bach Digital Работа 00269
- ^ а б Bach Digital Работа 00270
- ^ а б Bach Digital Работа 00271
- ^ Bach Digital Работа 00315
- ^ а б Вернер Брейг, ноты на рукаве Джон Элиот Гардинер запись Рождественская оратория (Deutsche Grammophon Архив, 4232322, 1987)
- ^ Хофманн 2005.
- ^ Вессель 2015, п. 47.
- ^ Сортируемый указатель хоралов И.С. Бах в www
.bach-chorales .com - ^ Bach Digital Работа 11270
- ^ Терри 1915.
- ^ Дюрр и Джонс, 2006 г., п.105.
- ^ Роберт Чемберс. Популярные рифмы Шотландии, стр. 12–13 (1870)
- ^ Стинг (2009). Если в зимнюю ночь ..., дорожка 11.
- ^ а б Зан IV, п.78.
- ^ а б Зан VI, п.566–567.
- ^ BWV 248 (3) .33 (10) в www
.bach-chorales ..com - ^ Зан IV, п.75.
- ^ а б Bach Digital Работа 11264
- ^ а б Рати 2016, п.127.
- ^ а б Bach Digital Работа 11266
- ^ Меламед 1995, стр.38 –39 и 102.
- ^ Дюрр и Кобаяши 1998, п. 304.
- ^ Bach Digital Работа 11279
- ^ Bach Digital Работа 11280
- ^ Bach Digital Работа 11260
- ^ Bach Digital Работа 11261
- ^ Bach Digital Работа 11281
- ^ Bach Digital Работа 11262
- ^ Bach Digital Работа 11263
- ^ Bach Digital Работа 11265
- ^ Bach Digital Работа 11267
- ^ Bach Digital Работа 11268
- ^ Bach Digital Работа 11269
- ^ Альфред Дюрр, ноты на рукаве Николаус Харнонкур первая запись Рождественская оратория (Warner Das Alte Werk, 2564698540, 1972, стр. 10) и повторяется в примечаниях ко второй записи произведения Харнонкура (Deutsche Harmonia Mundi, 88697112252, 2007, с. 22)
- ^ а б Кристоф Вольф, ноты на рукаве Тон Купман запись Рождественская оратория (Уорнер Эрато, 0630-14635-2, 1997)
- ^ Справочная записка Нила Дженкинса о его переводе Рождественской оратории Баха, 1999 г.
- ^ а б Примечания к рукаву Филип Пикетт запись Рождественская оратория (Декка, 458 838, 1997)
- ^ Das Alte Werk (Warner), 2564698540 (1973, переиздан в 2008)
- ^ Decca (Philips), 4759155 (1987, переиздан в 2007)
- ^ Harmonia Mundi, HMX 2901630.31 (1997 г., переиздан в 2004 г.)
- ^ Channel Classics Records, CCS SA 20103 (2003)
- ^ Дюрр, Альфред (2005). Кантаты И. С. Баха. Переведено Ричард Д. П. Джонс. Издательство Оксфордского университета. п. 103. ISBN 978-0-19-816707-5.
- ^ Рольф Вишнат (2015). "Eine Predigt über den Prediger: Zu Johann Sebastian Bachs Weihnachtsoratorium". В Марко Хофхайнце; Георг Пласгер; Аннегрет Шиллинг (ред.). Verbindlich werden: Reformierte Existenz в ökumenischer Begegnung (на немецком). Vandenhoeck & Ruprecht. п. 122. ISBN 9783788729097.
- ^ Люк Дан (2018). BWV 248 (1) / 5 в www
.bach-chorales ..com - ^ а б BWV2а (1998), стр. 474.
- ^ а б Люк Дан (2018). BWV 248 (3) / 28 (5) в www
.bach-chorales ..com - ^ Люк Дан (2018). BWV 248 (1) / 9 в www
.bach-chorales ..com - ^ Люк Дан (2018). BWV 248 (2) / 12 (3) в www
.bach-chorales ..com - ^ Люк Дан (2018). BWV 248 (2) / 17 (8) в www
.bach-chorales ..com - ^ Люк Дан (2018). BWV 248 (2) / 23 (14) в www
.bach-chorales ..com - ^ Люк Дан (2018). BWV 248 (3) / 33 (10) в www
.bach-chorales ..com - ^ Люк Дан (2018). BWV 248 (3) / 35 (12) в www
.bach-chorales ..com - ^ Задница 2006.
- ^ Босуйт 2004, п.9.
Цитированные источники
- Босуйт, Игнас (2004). Иоганн Себастьян Бах, Рождественская оратория (BWV 248). Перевод Булла, Страттона. Предисловие Филипп Херревег. Leuven: Leuven University Press. ISBN 9789058674210.
- Бюлоу, Джордж Дж. (2016). Эпоха позднего барокко. Эпоха позднего барокко: Том 4. С 1680-х по 1740 г.. Springer. ISBN 978-1-34-911303-3.
- Задница, Джон (1 ноября 2006 г.). "Иоганн Себастьян Бах: Рождественская оратория (BWV 248). Автор Игнас Боссайт. Пер. пользователя Stratton Bull. стр.185 ". Музыка и письма. Oxford University Press. 87 (4): 654–656. Дои:10,1093 / мл / gcl037. JSTOR 4140326.
- Дюрр, Альфред; Кобаяси, Ёситаке, ред. (1998). Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe - Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [Каталог произведений Баха: Малое издание - По второму изданию Вольфганга Шмидера] (на немецком). Кирстен Бейсвенгер (соавтор). (BWV2а ред.). Висбаден: Breitkopf & Härtel. ISBN 9783765102493. Предисловие на английском и немецком языках.
- Дюрр, Альфред; Джонс, Ричард Д. П. (2006). Кантаты И. С. Баха: с либретто в немецко-английском параллельном тексте. Oxford University Press. С. 102–105, 820. ISBN 978-0-19-929776-4.
- Глёкнер, Андреас (2009). "Ein weiterer Kantatenjahrgang Gottfried Heinrich Stölzels в Bachs Aufführungsrepertoire?" [Есть ли еще один цикл кантат Готфрида Генриха Штельцеля, который входил в репертуар исполнителей Баха?]. В Волльни, Питер (ред.). Бах-Ярбух 2009 [Ежегодник Баха 2009]. Бах-Ярбух (на немецком). 95. Neue Bachgesellschaft. Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt. С. 95–115. Дои:10.13141 / bjb.v2009. ISBN 978-3-374-02749-1. ISSN 0084-7682.
- Хофманн, Клаус (2005). «Предисловие». Иоганн Себастьян БАХ: Weihnachtsoratorium - Рождественская оратория - Oratorium Tempore Nativitatis Christi - BWV 248 (PDF) (Издание Urtext: вокальная партитура ). Генри С. Дринкер (Английская лирика), Пол Хорн (фортепианная редукция), Джон Кумбс (переводчик предисловия). Карус-Верлаг. п. V. 31.248 / 53. Получено 23 декабря 2019.
- Меламед, Дэниел Р. (1995). И. С. Бах и немецкий мотет. Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521418645.
- Рати, Маркус (2016). Рождественская оратория Иоганна Себастьяна Баха: музыка, богословие, культура. Oxford University Press. ISBN 9780190275259.
- Терри, Чарльз Сэнфорд (1915). "Рождественская оратория (1734 г.)". Гимны и песнопения «Страстей» и оратории. Хоралы Баха. я. Кембридж: Университетское издательство. С. 41–61.
- Вессель, Йенс (2015). «Кётен (1717–1723)». J. S. Bach und die italienische Oper / Drammi per musica für das kurfürstlich-sächsische und polnische Königshaus zwischen 1733 и 1736 (PDF) (диссертация) (на немецком языке). Hochschule für Musik und Theater Hamburg. С. 25–44, 47, 99–100.
- Вольф, Кристоф (2002). Иоганн Себастьян Бах: образованный музыкант. W. W. Norton & Company. ISBN 978-0-393-32256-9.
- Зан, Йоханнес (1891). Die Melodien von den achtzeiligen trochäischen bis zu den zehnzeiligen inkl. увлекать [Мелодии в восемь хорея до десяти строк включительно]. Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (на немецком). IV. Гютерсло: Bertelsmann.
- Зан, Йоханнес (1893). Schlüßband: Chronologisches Verzeichnis der benutzten Gesang-, Melodien- und Choralbücher, und die letzten Nachträge [Завершающий том: хронологический каталог использованных сборников песен, мелодий и хоров и последние приложения.]. Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (на немецком). VI. Гютерсло: Bertelsmann.
внешняя ссылка
- Полный текст и инструментарий: Часть I, Часть II, Часть III., Часть IV, Часть V, Часть VI (на немецком)
- Веб-сайт кантат Баха: Подробности, записи и обзоры
- Дональд Сац: Бездонное ведро Баха - Рождественская оратория (Апрель 2000 г.): Подробности и сравнение четырех записей
- Рождественская оратория: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
