Страна вне закона - Википедия - Outlaw country

Эта статья о жанре кантри. Информацию о радиоканале Sirius XM см. Страна вне закона (Sirius XM). Для американского вестерна 1949 года см. Страна вне закона (фильм). Для Легенды завтрашнего дня эпизод, см. Страна вне закона (Легенды завтрашнего дня).
Страна вне закона
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1960-е, Техас, Оклахома и Теннесси , Соединенные Штаты
Производные формы
Другие темы
Вилли Нельсон

Страна вне закона[1] это поджанр американского кантри, наиболее популярный в 1970-х и начале 1980-х годов, иногда называемый движение вне закона или просто музыка вне закона.[2][3] Музыка уходит корнями в более ранние поджанры, такие как хонки тонк и рокабилли и характеризуется смесью рока и фолка, инструментовки кантри и интроспективной лирики.[3][4] Движение началось как реакция на гладкую продукцию и популярные структуры Нэшвилл саунд разработаны продюсерами звукозаписи, такими как Чет Аткинс.[3][5]

Ранние "преступники" включают Вэйлон Дженнингс, Вилли Нельсон, Крис Кристофферсон, Крис Гантри, Джонни Кэш, Мерл Хаггард, Марти Роббинс, Гай Кларк, Джесси Колтер,[4] Tompall Glaser,[6] Дэвид Аллан Коу, Джордж Джонс, Сэмми Смит, и Таня Такер. Другие ассоциированные художники включают Хэнк Уильямс младший, Чарли Дэниэлс, Б. В. Стивенсон, то Эли Редис Бэнд, Леон Рассел, Таунс Ван Зандт, Билли Джо Шейвер, Стив Эрл, Джо Эли,[7] Джонни Пейчек, Эд Брюс[8] и Гэри Стюарт.[7]

История

Звук преступника уходит корнями в блюз,[9] хонки тонк музыка 1940-х и 1950-х годов, рокабилли 1950-х годов, и развивающийся жанр рок-н-ролл.[4][10] Ранние преступники особенно находились под влиянием предшественников, таких как Боб Уиллс, Хэнк Уильямс, Элвис Пресли, и Бадди Холли. Однако еще больший переход произошел после Вэйлон Дженнингс и Вилли Нельсон смогли защитить свои права на запись и начали тенденцию к отказу от "Нэшвилл саунд ". По словам Майкла Стрейссгута, автора Преступник: Уэйлон, Вилли, Крис и Отступники Нэшвилла, Дженнингс и Нельсон стали вне закона, когда «выиграли право» записываться с продюсерами и студийными музыкантами, которых они предпочитали.[4]

1960-е были десятилетием огромных перемен, и эти изменения отразились и на музыке того времени. Битлз, Боб Дилан, Катящиеся камни, и многие, кто последовал за ними, отказались от традиционной роли записывающего исполнителя. Они писали свой собственный материал, они вносили творческий вклад в свои альбомы и отказывались подчиняться тому, что общество требовало от своей молодежи. Один автор утверждает, что Битник Движение, существовавшее с конца 1940-х до середины 1960-х годов, было предшественником страны, объявленной вне закона, поскольку участники обоих движений подчеркивали, что они чувствовали себя «неуместными» в обществе.[11]

В то же время музыка кантри превращалась в шаблонный жанр, который, казалось, предлагал истеблишменту то, что он хотел, с такими артистами, как Портер Ваггонер и Долли Партон создание музыки, которая была анафемой для растущей контркультуры. Пока Нэшвилл продолжает оставаться в центре внимания основной музыки кантри, города, такие как Лаббок и Остин стали творческими центрами страны вне закона. Южный рок также оказали сильное влияние на движение страны вне закона, и этот звук и стиль записи были сосредоточены в Muscle Shoals, Алабама.

Происхождение термина

Происхождение ярлыка преступника обсуждается. По словам Джейсона Мелларда, автора книги Прогрессивная страна: как 1970-е изменили техасцев в популярной культуре, термин «кажется, что со временем отстоялся, а не взорвался сразу в национальном сознании».[12]

Этот термин часто приписывают "Ladies Love Outlaws", песне Ли Клейтон и в исполнении Уэйлона Дженнингса в 1972 году альбом с таким же названием.[13] Другое правдоподобное объяснение - это использование этого термина годом позже публицистом Хейзел Смит из Glaser Studios для описания музыки Дженнингса и Томполла Глейзера. Искусствовед Дэйв Хики, который написал профиль в 1974 году в Кантри журнал также использовал этот термин для описания артистов, которые выступали против коммерческого контроля над звукозаписывающей индустрией Нэшвилла.[12]

В 1976 году движение Outlaw закрепило этот термин, выпустив В розыске! Преступники, а сборник с песнями в исполнении Вэйлон Дженнингс, Вилли Нельсон, Джесси Колтер, и Tompall Glaser. В розыске! Преступники стал первым страна Альбом должен быть платиновым и достигнуть миллиона продаж.[14]

Слева направо: Крис Кристоферсон, Уилли Нельсон, Уэйлон Дженнингс на пикнике Уилли 4 июля 1972 года.

Разработка

Когда южный рок процветал, ветераны кантри-исполнителей включили рок в свою музыку этого жанра. Авторы песен / гитаристы, такие как Вилли Нельсон, Вэйлон Дженнингс, и Хэнк Уильямс младший избавились от шаблонного нэшвиллского звучания, отрастили длинные волосы и заменили украшенные стразами костюмы кожаными куртками. Артисты страны вне закона открыто говорили о курении марихуаны.[15] Яростно независимые, "преступники" отказались от пышных оркестровок, лишили музыку ее кантри-ядра и добавили звуку рок-чувствительности.[1] В то же время исполнители кантри-аутло вернули старые стили, которые вышли из употребления, такие как хонки тонк песни и «ковбойские баллады».[16] Кроме того, Нельсон и Дженнингс включили больше R&B и музыка в стиле соул в их музыку кантри, работая с Мемфисом и Секция ритма Muscle Shoals музыканты.[15]

Артисты страны вне закона стремились противостоять большой «машине» истеблишмента Нэшвилля, которая «систематизировала» нормы звуков, стилей и даже внешнего вида и поведения через влиятельные шоу «законодателей вкусов», такие как Гранд Оле Опри.[17] The Grand Ole Opry, которая была «стойко консервативной», использовала свое влияние на Music Row в Нэшвилле, чтобы контролировать, кто может играть и какие типы песен они могут исполнять. Дженнингс описал свой опыт работы в звукозаписывающей индустрии этого города как работу над сборочная линия, в котором записи производились как «часы».[17]

Хотя Дженнингс и Нельсон считаются стереотипными преступниками, было несколько других писателей и исполнителей, которые предоставили материал, наполнивший движение духом преступников. Некоторые люди отметили, что Дженнингс и Нельсон были ветеранами в Нэшвилле, чья карьера была возрождена движением, и что они использовали энергию, которая вырабатывалась в их родном штате Техас, чтобы возглавить атаку на продюсеров в Нэшвилле. Дженнингс, в частности, заставил свою звукозаписывающую компанию разрешить ему выпускать свои собственные альбомы.

В 1973 году произвел Одинокий, простой и подлый. Музыкальная тема была написана Стив Янг, автор песен и исполнитель, который никогда не добивался успеха в мейнстриме, но чьи песни помогли создать стиль аутло. Следующий альбом Дженнингса был Хонки Тонк Герои и героем песен был техасец Билли Джо Шейвер. Как и Стив Янг, Шейвер так и не добился успеха, но его альбом 1973 года Старая пятерка и димеры вроде меня считается классикой кантри в жанре аутло.

Пик карьеры Уилли Нельсона как автора песен в Нэшвилле пришелся на конец 1960-х годов. Как автор песен он написал ряд крупных поп-кроссоверов, в том числе "Псих " за Пэтси Клайн и "Привет стены " за Фарон Янг, но как певец он ни к чему не шел. Он покинул Нэшвилл в 1971 году, чтобы вернуться в Техас. Музыканты, которых он встретил в Остине, развивали музыку кантри под влиянием фолка и рока, которая переросла в жанр вне закона. Выступать и общаться с такими, как Джерри Джефф Уокер, Майкл Мартин Мерфи и Билли Джо Шейвер помогли сформировать его будущую карьеру.

В то время как Нельсон заново изобретал себя, другие влиятельные музыканты писали песни и играли в Остине и Лаббоке. Бутч Хэнкок, Джо Эли и Джимми Дейл Гилмор сформированный Флатландцы, группа, которая никогда не продавала огромное количество альбомов, но продолжает выступать. Каждый из трех основателей внесли значительный вклад в развитие жанра аутло. Потерянная гонзо-группа и их совместная работа с Джерри Джеффом Уокером и Майклом Мерфи сыграла важную роль в рождении Outlaw Country.[18]

Другие техасцы, например Таунс Ван Зандт, Стив Эрл и Гай Кларк, разработали вне закона этос через их песни и их образ жизни.

Несмотря на то что Джонни Кэш проводил большую часть времени в Арканзасе и Теннесси, он пережил возрождение своей карьеры с преступным движением, особенно после его концертных альбомов. В тюрьме Фолсом и В Сан-Квентин, оба из которых были зафиксированы в тюрьмах. Кэш имел рабочие отношения с Нельсоном, Дженнингсом и Крис Кристофферсон в его более поздней карьере, кульминацией которой стало формирование Разбойники; четверо будут записывать и выступать как супергруппа в дополнение к их сольной карьере до конца 1990-х. Кэш также был в хороших отношениях с несколькими деятелями народной контркультуры, что раздражало Нэшвилл и руководителей телевидения (Кэш принимал варьете с 1969 по 1971 год). Как и другие певцы вне закона, он отказался от изысканного образа Нэшвилла в несколько рваной (особенно в более поздние годы) полностью черной одежде, которая вдохновила Кэша на прозвище «Человек в черном».

В 1976 году преступное движение достигло важной вехи с выпуском В розыске! Преступники, а сборник с песнями в исполнении Вэйлон Дженнингс, Вилли Нельсон, Джесси Колтер, и Tompall Glaser. В розыске! Преступники стал первым страна Альбом должен получить платиновый сертификат, достигнув миллиона продаж.[14]

Упадок движения

Расцвет преступного движения пришелся на середину и конец 1970-х годов; хотя основные артисты движения продолжали записывать много лет после этого (Нельсон, в частности, записывал хиты в течение следующего десятилетия, в то время как Хэнк Уильямс-младший добился своего наибольшего успеха в 1980-х), движение вне закона как причуда к 1978 г. уже приходил в упадок. К 1980 г. в основной музыке кантри практически преобладали кантри-поп художники и кроссовер действует. Кроме того, движение становилось жертвой того же ограничения и коммерциализации, что и мейнстрим музыки кантри; Микки Ньюбери, оказавший заметное влияние на многих художников-преступников, отверг ярлык «преступников», заявив: «Я перестал играть ковбоев, когда вырос».[19] Уильямс также отметил в своей песне "Все мои хулиганские друзья (успокоились) «что многие из основных« преступников »выросли и отказались от наркотиков и жестких вечеринок, которыми они руководствовались в 1970-е годы, в пользу семейной жизни и других занятий. У Дженнингса была хитовая песня»Разве ты не думаешь, что эта битва с преступником вышла из-под контроля "в 1978 году, что также приписало спад давления со стороны употребления наркотиков. У некоторых преступников в середине 1980-х годов начнется небольшой карьерный ренессанс. неотрадиционная страна возрождение, которое возродило старые стили как мейнстрима, так и "вне закона" кантри прошлых лет.

Кантри Техас и Красная Грязь Оклахомы

Основные статьи: Музыка кантри Техаса и Красная грязь (музыка)
Мэтт Хиллиер из Eleven Hundred Springs

Новые художники, такие как Роберт Эрл Кин мл., Райан Бингэм, Джейми Джонсон, Кори Морроу, Роджер Крегер, Кевин Фаулер, Стрелок Дженнингс, Уэйд Боуэн, Джимми Олдридж, Джесси Брэнд и такие группы как Группа Рэнди Роджерса, Кросс канадская амброзия, Джейсон Боланд и отставшие, и Эли Янг Бэнд, которые выросли во время первоначального движения преступников, недавно активизировали движение преступников и придерживались "духа преступников". Кроме того, более старые художники, такие как Рэй Уайли Хаббард, Билли Джо Шейвер, и Дэвид Аллан Коу также способствовали возрождению звука преступников. Поскольку многие из этих художников являются коренными техасцами или называют Техас своим домом, его часто называют Страна Техаса. Роберт Эрл Кин, выпускник Техасский университет A&M, где он и другой автор песен Лайл Ловетт были соседями по комнате, выступал в кампусах колледжей с конца 80-х.[20]

Наряду с выступлениями Грина в конце 1990-х, эти артисты начали набирать невероятную популярность в университетских городках Техаса и Оклахомы, включая Техасский Технологический, (Альма-матер Грина), Техас A&M, Государственный университет Оклахомы (дом красная грязь музыка сцена) и Техасский университет. Их популярность дала больше внимания другим артистам Техасской кантри, таким как Кори Морроу, Роджер Крегер, и Кевин Фаулер и группам вроде Кудер Гроу (последние обычно называли свой стиль «громким кантри»).[21]

В 1998 году рекордсмен-индивидуалист Рик Смит из Форт-Уэрт, запустил "Live at Билли Боб Техас "серия записей,[22] в которых фигурировали такие легенды, как Уилли Нельсон, Билли Джо Шейвер, Спит за рулем, Мерл Хаггард, Дэвид Аллан Коу и популярные исполнители кантри Техаса, такие как Пэт Грин, Джек Ингрэм, Кори Морроу, Кросс канадская амброзия (Оклахома), Джейсон Боланд и отставшие, Кудер Гроу, то Группа Рэнди Роджерса и Кевин Фаулер.[23]

Среди более новых исполнителей из Техаса, играющих в кантри вне закона, Одиннадцать сотен источников, Уэйн "Поезд" Хэнкок, Дейл Уотсон, Стоуни ЛаРю, Хейс Карл, и Майк и лунные пироги.[24]

Родственный жанр Красная грязь сосредоточен в Стиллуотер, Оклахома.[25] Как и движение вне закона, Red Dirt сложно определить как музыкальный формат, и он больше похож на этос и движение среди артистов.[26][27]

В Талса звук снаружи Талса, Оклахома был тесно связан с преступной страной;[28][29] "Талса "стал хитом для Дон Уильямс в 1978 г., а для Эрик Клэптон (который хоть и был англичанином, но был тесно связан со звуком Талсы в конце 1970-х - начале 1980-х.[30]) в 1980 году.

Известные художники

В список художников страны вне закона включает известных сольных исполнителей и коллективов.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Сатмари, Дэвид П. (2014). Rockin 'in Time. Нью-Джерси: Пирсон. п. 213.
  2. ^ Inc, Nielsen Business Media (18 мая 1996 г.). Рекламный щит. Nielsen Business Media, Inc. стр.31. Получено 23 декабря 2017 - через Интернет-архив. незаконное движение.
  3. ^ а б c "Музыка вне закона". Британская энциклопедия. Получено 2016-04-09.
  4. ^ а б c d Стрейссгут, Майкл (2014). Преступник: Уэйлон, Вилли, Крис и Отступники Нэшвилла. itbooks. ISBN  0062038192.
  5. ^ "Индустрия звукозаписи Нэшвилля | Записи | Энциклопедия Теннесси". Tennesseeencyclopedia.net. Получено 2016-05-04.
  6. ^ Смит, Уильям Майкл (2013-08-14). "Вспоминая Томполла Глэзера: Преступник сразу в центре внимания". Хьюстон Пресс. Получено 2016-05-09.
  7. ^ а б Исполнители Outlaw Country Music | AllMusic
  8. ^ "Обзор жанра музыки кантри вне закона". Вся музыка. Получено 23 декабря 2017.
  9. ^ Обзор жанра Outlaw Country Music | AllMusic
  10. ^ "Уэйлон Дженнингс мертв в шестьдесят четыре года". Катящийся камень. Получено 2016-04-10.
  11. ^ Блэр, Грегори. Заблудшие органы, мобильность и политическое сопротивление. Springer, 2018. стр. 63.
  12. ^ а б Меллард, Джейсон (2013). Прогрессивная страна: как 1970-е изменили техасцев в популярной культуре. Техасский университет Press. С. 117–124. ISBN  0292753004.
  13. ^ Вольф, Курт (2000). Музыка кантри: Грубый гид. Грубые направляющие. С. 338–340. ISBN  1858285348.
  14. ^ а б «Воспоминания: Вэйлон Дженнингс и Уилли Нельсон творят историю музыки». Катящийся камень. Получено 2016-04-09.
  15. ^ а б Хьюз, Чарльз Л. Country Soul: создание музыки и гонки на юге Америки. Книги UNC Press, 2015. стр. 159
  16. ^ Гарнер, Келли К. Страна, которую вы хотите петь: Путеводитель для исполнителей. Rowman & Littlefield, 2016. стр. 17
  17. ^ а б Блэр, Грегори. Заблудшие органы, мобильность и политическое сопротивление. Springer, 2018. стр. 64
  18. ^ Рид, Ян (2004). Невероятное восхождение Redneck Rock (Новое изд.). Техасский университет Press. ISBN  0-292-70197-7.
  19. ^ «Микки Ньюбери: Омаха Радуга, выпуск 13». Bitemyfoot.org.uk. Получено 2020-04-22.
  20. ^ Интервью с Робертом Эрлом Кином и Лайлом Ловеттом – Garden & Gun
  21. ^ Группа - Кудер Гроу
  22. ^ О всемирно известном ресторане Texas Honky Tonk Билли Боба в Форт-Уэрте, штат Техас
  23. ^ Компакт-диски | Билли Бобс Техас
  24. ^ "Обзор альбома - Пересмешник Майка и лунных пирожков""". Сохранение музыки кантри. Получено 2017-06-29.
  25. ^ Бонвисуто, Дэнни. У Stillwater Music есть корни красной грязи, светлое будущее. В архиве 2014-04-21 в Wayback Machine Стиллуотер, Оклахома, на сайте Livability.com. Проверено 8 января 2010 года.
  26. ^ Кеннеди, Уолли. Выкопайте этот звук "Red Dirt". Джоплин Глобус, 26 мая 2006 г. Проверено 7 августа 2008 г.
  27. ^ Сиснерос, Бен. Красная грязь: сила инфраструктуры. В архиве 2014-12-06 в Wayback Machine Engine 145, 10 апреля 2008 г. Проверено 7 августа 2008 г.
  28. ^ Джон Вули, От синих дьяволов до красной грязи: цвета музыки Оклахомы (Издательство Hawk Publishing Group, 2006 г.), ISBN  978-1-930709-61-4.
  29. ^ Томас Коннер, «Общение: Вуди Гатри и музыканты из Оклахомы» в книге Дэвиса Д. Джойса и Фред Р. Харрис, ред., Альтернативная Оклахома: противоположные взгляды на более ранний штат (Университет Оклахомы Пресс, 2007), ISBN  978-0-8061-3819-0, п. 92. Доступен отрывок в Google Книги.
  30. ^ Роберт Кристгау, Рок-альбомы 70-х: Руководство для критиков (Da Capo Press, 1990), ISBN  978-0-306-80409-0, п. 82. Доступен отрывок в Google Книги.

Источники

  • Фокс, Аарон А. (2004). "Белая мусорная алхимия жалкого возвышенного: кантри как" плохая "музыка". In Washburne, Christopher J .; Дерно, Майкен (ред.). Плохая музыка: музыка, которую мы любим ненавидеть. Рутледж. ISBN  0-415-94366-3.

дальнейшее чтение

  • Рид, Ян (2004). Невероятное восхождение Redneck Rock (Новое изд.). Техасский университет Press. ISBN  0-292-70197-7.
  • Спонг, Джон (апрель 2012 г.). "Шоу 70-х". Texas Monthly. Остин, Техас. Получено 26 октября, 2013.
  • Стрейссгут, Майкл (2014). Преступник: Уэйлон, Вилли, Крис и Отступники Нэшвилла. Это книги.
  • Вольф, Курт (2000). Музыка кантри: Грубый гид. Грубые направляющие. ISBN  1-85828-534-8.

внешняя ссылка