Французский ландшафтный сад - French landscape garden

Temple de l'Amour создан для Марии Антуанетты и Королевского сада в Версале
Идиллическая картина Марии-Антуанетты Hameau de la Reine в Версале

В Французский ландшафтный сад (Французский: jardin paysager, jardin à l'anglaise, jardin pittoresque, jardin anglo-chinois) - это стиль сада, вдохновленный идеализированными романтическими пейзажами и картинами Юбер Роберт, Клод Лоррен и Николя Пуссен, Европейские представления о Китайские сады, и философия Жан-Жак Руссо. Стиль зародился в Англии как Английский ландшафтный сад в начале 18 века и распространился во Францию, где в конце 18 - начале 19 века постепенно вытеснил симметричный Французский формальный сад (Jardin à la Française).[1][2]

Упадок Jardin à la Française

Основная статья: Французский формальный сад
В сады Версаля

Даже при жизни Людовик XIV и его сады Версаля, формальный, симметричный Jardin à la Française критиковали писатели La Fontaine, Мадам де Севинье, Фенелон и Сен-Симон за установление тирании над природой. В 1709 году в своей влиятельной книге о садовом дизайне Dezallier d'Argenville призвали садовых дизайнеров уделять больше внимания природе, чем искусству. Признаки нового, более естественного стиля были замечены в дизайне bosquet des Sources в Трианоне, созданном Андре Ленотр, а в боскеты из Шато-де-Марли, сделано Hardouin-Mansart.[3] После военных поражений Франции в начале 18 века и холодной зимы 1709 года королевская казна была не в состоянии финансировать содержание замысловатых садов Версаля. Деревья не подстрижены, сады и дорожки заросли. Франция была готова к введению садов нового стиля.

Влияние английского сада

Основная статья: Английский ландшафтный сад
Привлекательный пантеон в Stourhead имущество

На французский ландшафтный сад в первую очередь повлиял новый стиль Английский ландшафтный сад, особенно Уильям Кент в Стоу (1730–1748) и Rousham (1738–1741), а сад - Генри Хоар в Stourhead (начат в 1741 году), которые сами были вдохновлены поездками в Италию и наполнены воссозданием античных храмов. Более позднее влияние оказали сады Гораций Уолпол в Strawberry Hill (начало 1750 г.), где готические руины заменили античные храмы.[4] Позже сады Возможности Браун, который учился у Уильяма Кента, оказал большое влияние во Франции, особенно его работа в Стоу (1748 г.), Petworth (1752), Чатсуорт (1761), Bowood (1763) и Бленхеймский дворец (1769).[5]

Описание Английские сады были впервые привезены во Францию ​​аббатом Ле Бланом, опубликовавшим отчеты о своем путешествии в 1745 и 1751 годах. Трактат об английском саду, Наблюдения за современным садоводством, написано Томас Уэйтли и издано в Лондоне в 1770 году, было переведено на французский в 1771 году. Семилетняя война в 1763 году французские дворяне смогли отправиться в Англию и лично увидеть сады. Вовремя французская революция многие французские дворяне уехали в изгнание в Англию и вернули с собой новый стиль садоводства.[6]

Китайское влияние на французский ландшафтный сад

Основная статья: Китайский сад
Китайская пагода в садах Chanteloup

В 1743 году отец Аттире, французский священник-иезуит и художник, служивший императору Китая, написал серию писем с описанием Китайские сады он видел. В частности, он описал летнюю резиденцию Императора, Юаньмин Юань возле Пекин:

Почти везде царит красивый беспорядок. Антисимметрия. Все работает по этому принципу: это пасторальная и естественная сельская местность, которую хочется изобразить: уединение, а не ухоженный дворец, соблюдающий все правила симметрии и пропорций.[7]

Письма Аттире имели успех как во Франции, так и в Англии, где они были переведены и опубликованы в 1752 году. Они оказали важное влияние на то, что стало известно как англо-китайский сад.

В 1757 г. Сэр Уильям Чемберс, английский писатель и путешественник, совершивший три поездки в Китай, опубликовал книгу под названием Конструкции китайских зданий, мебели, платьев, машин и посуды, с главой о садах. Книгу быстро перевели на французский. Чемберс привнес в Европу китайскую идею о том, что сады должны состоять из серии сцен, вызывающих различные эмоции, от очарования до ужаса и смеха. Чемберс писал: «Очарованные или романтические сцены изобилуют чудесным. Они вызывают серию жестоких или противоположных ощущений; пешеходные дорожки, ведущие к подземным переходам, где таинственные огни открывают странные группы; извилистые дороги, которые проходят через красивые леса, ведущие к пропастям или меланхолическим рекам. усыпанный погребальными памятниками в тени лавров и ив. Ужасные сцены представляют висящие скалы, водопады, пещеры, мертвое дерево, сломанное штормом, сожженное или разрушенное молнией, и здания в руинах ... Сцены ужаса - это только один акт в театральная постановка, которая обычно заканчивается успокаивающей расширенной перспективой, простыми формами и красивыми цветами. Сцены смеха заставляют забыть очарование и ужас пейзажей, через которые он прошел ».[8]

Чемберс стал создателем первого в Европе китайского сада с китайской пагодой в Кью Гарденс, на юго-западе Лондона. Книга Чемберса и китайский сад, который он создал в садах Кью, сделали китайские сады модными как в Англии, так и во Франции. Пейзажные сады во Франции стали включать искусственные холмы, пагоды и места для прогулок, призванные вызывать эмоции от меланхолии до печали и радости.[9]

Философия ландшафтного сада Руссо

В Парк Жан-Жака Руссо в Ermenonville, созданный в 1764 - 1776 годах маркизом де Вовре.
Кенотаф Руссо на острове Пёплье, озерном острове в Эрменонвиле.

Идеи французского философа Жан-Жак Руссо (1712–1778) оказал большое влияние на ландшафтный сад, и он сам был похоронен в первом важном подобном саду во Франции, на Ermenonville. Руссо писал в 1762 году о «благородстве природы»: «Все хорошо, когда выходит из руки создателя»; «Все вырождается в руках человека».[10] В его романе Julie ou la Nouvelle Héloïse Руссо представил идеальный пейзаж, где люди могут быть верными себе. Этот воображаемый сад стал образцом для французских ландшафтных садов. Французский историк Юргис писал: «Тема этого рая, однажды восстановленного путем освобождения цветов, земли и воды, была руководящим принципом в развитии ландшафтных садов. Это было прославление того, что долгое время было искажено искусством». Противодействуя его Елисейские поля, Фруктовый сад в Clarens к сплоченным деревьям, превращенным в зонтики, веерам, мартышкам и драконам, Руссо вновь пробуждает этот миф с его новыми свободами.[11]

Руссо посетил Англию в 1761 году и увидел знаменитые сады, в том числе сад Стоу, но критиковал там мешанину разных стилей. «Он состоит из очень красивых и живописных мест, из которых были выбраны разные элементы из разных стран», - написал он. «Все кажется естественным, кроме сборки».[12]

Рене Луи де Жирарден, создавший парк в Эрменонвилле, был заядлым учеником Руссо. Он спроектировал сад, чтобы проиллюстрировать идиллические пейзажи, описанные в книгах Руссо. Он поехал в Париж, был представлен Руссо и убедил его посетить сад и остановиться в небольшом коттедже, напоминающем дом Жюли, названном Елисейским, описанном в La Nouvelle Heloise. Руссо приехал в гости в мае 1778 г. и пересмотрел Les Confessions и продолжил писать Пасьянс Les Rêveries du promeneur во время пребывания там; он умер там от почечной недостаточности в июле 1778 года. Его останки были помещены в гробницу в роще тополей на небольшом острове в озере.[Примечание 1]

Жирарден сделал парк в Эрменонвиле живой иллюстрацией идей Руссо; создание тщательно продуманных пейзажей, например картин, призванных пригласить посетителя на длительные прогулки и испытать чистые и простые эмоции.[Заметка 2] Дорожки были спроектированы так, чтобы следовать по склонам холмов, поднимаясь вверх и вниз, чтобы обеспечить разнообразный вид, от тени рощ деревьев до солнечного света, и извилистые, чтобы позволить зрителю насладиться сценой с разных сторон и света. Жирардин описал назначение своего сада в книге под названием De la композиция des paysages (1777) («О композиции пейзажей»):

Если вы хотите испытать истинную радость, вы всегда должны искать простейшие способы и находить развлечения, соответствующие природе, потому что эти удовольствия - единственные, которые являются истинными и продолжительными.[13]

Принципы, взятые у Руссо и преобразованные в проспекты и пейзажи Жирарденом и другими садовыми дизайнерами, были скопированы в ландшафтных садах по всей Франции.[14]

Художники и символика ландшафтного сада

Клод Лоррен Картины художника повлияли на внешний вид ландшафтных садов Англии и Франции.
Модель египетской пирамиды в Парк Монсо

Виды в ландшафтных садах редко копировали с настоящей природы; их чаще вдохновляли романтические картины, особенно Николя Пуссен, Сальватор Роза и Клод Лоррен, который изобразил Аркадский пейзажи с мифологическими сюжетами.[15] Во Франции на них повлияли картины и рисунки Юбер Роберт, который запечатлел романтические сцены разрушающихся античных руин, увиденных во время его визитов в Италию. Сам Роберт стал садовый дизайнер, способствуя созданию ландшафтного сада на Бец и Hameau de la Reine в Версале.

Пейзажные сады были задуманы как аллегории, взятые из литературы и живописи, и наполненные символами и сообщениями. Обычно они были либо воссозданием Эдемский сад или пастырского Аркадия римских мифов, или они были разработаны, чтобы предложить визуальный тур по истории человечества или всего мира. Пейзажа было мало - нужна была архитектура. Французские сады были заполнены Fabriques de Jardin, имитации Римские храмы, руины или гробницы.

Сады в Бец, созданные герцогом д'Аркуром и художником Юбером Робером для Принцесса Монако, должны были стать кругосветным путешествием. Различные части света были представлены обелиском, Дорический храм, китайский киоск, Друид храм, и руины средневековой часовни. Сады Шато-де-Багатель в Париже содержали безумие в виде храма бога Пана, дома китайского философа, гробницы фараона и келлии отшельника.[16] Как архитектор Луи Каррогис Кармонтель написал о саду, который он создал в Монсо «Давайте изменим регионы, чтобы мы забыли, где мы находимся. Давайте изменим сцены сада, как декорации в Опере; давайте покажем, что самые талантливые художники могут предложить в качестве украшения: все периоды и все места. "[16]

Влияние исследователей и ботаников на французский ландшафтный сад

XVIII и начало XIX века были эпохой открытий и огромной активности в области естественных наук, ботаники и садоводства. Исследователям, дипломатам и миссионерам было поручено привезти новые виды растений во Францию, где они были акклиматизированы в специальных садах в морских портах. В 1764 г. лиственница дерево было завезено из Англии во Францию ​​вскоре после кедр ливанский. В георгин и хризантема, гортензия и мимоза были импортированы из Мексики во Францию.[17] Преподобный Шарль Пламье (1646–1704) вернул магнолия, то фуксия и бегония из Латинской Америки. Луи Фейле (1660–1732) принес кальцеолярия, кислица, опунция и папайя. Пьер Николас Ле Шерон д'Инкарвиль (1706–1757) введены Софора японская. Бернар де Жасси (1699–1777) принес первые кедр будет посажен во Франции (1734 г.), а его брат Жозеф де Жюссье (1704–1779) введены гелиотроп. Исследователи Бугенвиль (1729–1811) и La Pérouse (1741–1788) вернул множество растений, которые поселились во французских садах. Благодаря их открытиям французские ландшафтные сады вскоре были украшены экзотическими деревьями и яркими цветами, которых раньше не было в Европе.[18]

Хронология известных ландшафтных садов Франции

Мулен Жоли (1754–1772)

Мулен Жоли ("Симпатичная мельница") по проекту ландшафтного архитектора. Клод-Анри Ватле, вероятно, был первым садом во Франции, оформленным в новом стиле.[19] Он был расположен вдоль Сена между Colombes и Аржантей. Ватлет обнаружил это место во время прогулки, купил его и разбил сад, сохранивший свою естественную красоту. Он состоял из трех островов, с деревенским домом, грот, приюты для животных, китайский мост, голландский мост и плавучий мост, мельница и сад с традиционной планировкой. Вателет, который называл сад «l'île enchantée», писал, что его сад был «в пасторальном стиле, следуя давней традиции, зародившейся в древности и продолженной итальянским и французским Возрождением».[20] Среди посетителей сада были художники. Буше, Юбер Роберт, и Элизабет Виже-Лебрен. Мария Антуанетта посетил несколько раз.[21]

Парк Жан-Жака Руссо

Основная статья: Парк Жан-Жака Руссо

Парк Жан-Жака Руссо в Эрменонвилле был разработан Рене Луи де Жирарден, который проработал офицером в армии Людовик XV перед тем, как удалиться в свое имение. Он побывал в Италии, Швейцарии, Германии и Англии и был знаком с ранними английскими пейзажными садами. Его особенно вдохновил сад британского поэта. Уильям Шенстон, Leasowes, который стал образцом для Эрменонвилля.[21]

В 1776 году Жирардин издал книгу, А ля композиция des paysages (О композиции пейзажей), в котором изложены его теории садов, теории, цитирующие французский перевод книги о садоводстве автора Томас Уэйтли, а Теория де садов из Жан-Мари Морель (1776).

Храм философии в Эрменонвилле

Жирардин создал сад в Эрменонвилле как серию картин, которые можно было увидеть с разных точек в разное время дня. Исполнитель Юбер Роберт предоставил чертежи для его дизайна. Парк занимал 100 гектаров (250 акров), лежал в долине вдоль Река Ланетт. На строительство сада ушло десять лет; нужно было осушить пруды и отвести реку. Сады были украшены глупости представляющий готическую башню, обелиск, Храм философии (оставленный незаконченным, чтобы представить незавершенность человеческих знаний) и хижину отшельника.[16]

Особняк 17 века располагался на острове посередине; на севере были все сельхозугодья, а на западе, по направлению к деревне, были Le Désert, а сад дикой природы. Жирардин наполнил сад метафорами, представляющими философские эпоха Возрождения и Средневековый темы.

Философ Жан-Жак Руссо провел последние недели своей жизни в коттедже в этом саду, в той части, которая была вдохновлена ​​его романом La Nouvelle Heloise (Джули, или Новая Элоиза ). После его смерти он был похоронен на острове в реке, Desle des Peupliers; гробница в неоклассическом стиле и связанная с ней роща тополей были изображены на нескольких гравюрах того периода - она ​​стала местом паломничества его многочисленных поклонников. 11 октября 1794 г. его тело было извлечено и повторно захоронено в Пантеон в Париже возле останков Вольтер.

Из-за своей связи с Руссо сад привлекал многих известных посетителей, в том числе Иосиф II Австрии, Король Густав III, будущий царь Павел I России, Бенджамин Франклин, Томас Джеферсон, Дантон, Робеспьер, Шатобриан, Королева Мария Антуанетта и Наполеон Бонапарт.[22]

Замок Помпиньян (работы 1745–80, сад в основном 1766–74)

Основная статья: Шато де Помпиньян

Этот ландшафтный сад с его глупости был построен Жан-Жак Лефран де Помпиньян, друг Руссо.[Заметка 3] В нем были живописные сооружения и таинственные руины, а для прогулок и видов использовался парк на склоне холма с видом на Гаронна долину, а вдали - цепь Пиренеи, раскинувшийся вдоль южного горизонта. В замке до сих пор живут люди, и хотя парк находился в запустении в течение очень долгого времени, остатки работ и прогулок еще предстоит увидеть.

Парк Монсо, Париж (1773–78)

Основная статья: Парк Монсо

Парк Монсо был разработан Луи Каррогис Кармонтель (15 августа 1717 - 26 декабря 1806), французский драматург, художник, архитектор, сценограф, автор. В 1773 году его попросил Герцог де Шартр, сын Луи-Филипп д'Орлеан и будущее Филипп Эгалите, чтобы спроектировать сад вокруг небольшого дома, который он строил к северо-западу от Парижа. Между 1773 и 1778 годами он создал Фоли де Шартр (ныне Парк Монсо), один из самых известных французских ландшафтных садов того времени.

Он отошел от более естественных английских ландшафтных садов того времени, представив серию фантастических сцен, предназначенных «объединить в одном саду все места и все времена». Он включал серию фабрики, или архитектурные сооружения, хотя он проиллюстрировал все стили, известные в то время: античность, экзотику, китайский, турецкий, руины, гробницы и деревенские пейзажи, все создано, чтобы удивить и отвлечь посетителей.

Дезерт де Рец, Ивелин (1774–82)

Основная статья: Дезерт де Рец
La Colonne détruite

Сад создан Франсуа Расин де Монвиль (1734–1797), французский аристократ, музыкант, архитектор, ландшафтный дизайнер. В 1774 году де Монвиль купил загородное поместье в Сен-Жак-де-Рец, в котором была ферма, земли и формальный дом. Jardin à la Française. Он решил создать новый сад в новом английском стиле. Он назвал сад Le Désert de Retz,[Примечание 4] и посадил его четырьмя тысячами деревьев из царских оранжерей, и изменил направление реки, и создал несколько прудов.

Сад, завершенный в 1785 году, содержал двадцать одно безумие или архитектурное сооружение, представляющее разные периоды истории и части света; они включали искусственный камень, храм покоя, театр, китайский дом, гробницу, разрушенную готическую церковь, разрушенный алтарь, обелиск, храм бога Сковорода, сиамский шатер и ледяной дом в форме пирамиды. Самой известной особенностью была разрушенная классическая колонна "La Colonne détruite", достаточно большая, чтобы вместить резиденцию внутри.[23]

Деревенская деревня (хамо) в саду

Дальнейшая информация: Ferme Ornée
Коттедж в Hameau de Chantilly

Наряду с развитием французского ландшафтного сада, в 18 в. декоративные фермы и живописные «деревушки». Первой такой декоративной фермой во Франции была Мулен Жоли, но похожие деревенские постройки были и в Ermenonville, Парк Монсо, а Domaine de Raincy. В 1774 г. Принц де Конде задумал целую деревенскую деревню, Hameau de Chantilly, за его имение в Шато де Шантильи. Маленькая деревня была создана по образцу фермы в Нормандия, и имел семь зданий с соломенными крышами, спроектированных архитектором Жан-Франсуа Леруа. Внешний вид был простоватым, но интерьеры были чрезвычайно элегантными и использовались для концертов, игр и ужинов. В 1782 году их использовали для приема членов Российского императорского двора.[24]

Королевский сад, Версаль, (1774–79)

В 1749 году Людовик XV создал "jardin d'instruction" рядом с садами Версаля с домашними животными, огородом и ботаническим садом растений, привезенных со всего мира. В 1750 году он добавил павильон по проекту Анж-Жак Габриэль, с формальным садом и несколькими извилистыми дорожками и боскеты деревьев в новом стиле. Однажды он намеревался Petit Trianon как место жительства для Мадам де Помпадур, которые интересовались дизайном дома и его садов. После ее смерти в 1764 году недостроенный дом перешел в сферу его новой хозяйки. Мадам дю Барри, которая мало что сделала, больше заинтересовавшись своим новым павильоном в Château de Louveciennes.

После его смерти незаконченное имущество перешло во владение нового короля Людовика XVI, который в 1774 году подарил его своей жене. Мария Антуанетта. Она завершила дом и приказала построить новый сад в новом модном англо-китайском стиле. Сад был разработан Ричард Мике, Антуан Ришар, и художник Юбер Роберт. Ричард отвечал за выбор деревьев и растений, а Мике и Роберт отвечали за композицию и безумие или архитектурные конструкции.[25]

Бельведер и Гранд Роше в Petit Trianon сады

Сад был задуман вокруг небольшого ручья, исток которого находился в искусственной горе под названием «Гранд Роше». С одной стороны был холм с восьмиугольным Бельведер наверху. Бельведер был также известен как музыкальный павильон и был украшен фресками, вдохновленными картинами Помпеи. Ручей вьется через сад и пересекается мостами или камнями. Он образовал остров, на котором был размещен Temple de l'Amour.[25]

Строительство сада потребовало разрушения старых ботанических садов с формальной планировкой и нескольких оранжерей. Некоторые растения были включены в новые сады, в то время как другие были отправлены в другие королевские сады и новые ботанические сады в Париже.

В 1783 году Мария Антионетта приказала создать Hameau de la Reine, самая известная из деревенских деревень, созданных для садов того периода. Таким образом, между 1783 и 1787 годами деревня была создана в духе нормандской деревни с одиннадцатью домами, разбросанными вокруг озера. Пять из зданий были настоящими резиденциями для персонала, занятого на ферме, а в нескольких были комнаты для отдыха королевы и ее гостей.

Другие сады

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Его останки позже были перенесены в Пантеон в Париже после французская революция.
  2. ^ Возможно, лучшим английским эквивалентом было бы Возможности Браун.
  3. ^ Одно из немногих произведений Лефрана, которые вообще читают сегодня и которые некоторые считают его шедевром, - это его произведение. Ode sur la mort de Jean-Baptiste Rousseau [цитата впереди]. Маркиз чувствовал себя очень близким к Жан-Жаку Руссо, память которого он почтил своей знаменитой и мстительной одой, и с которым он разделял то же чувство преследования, оправдывающее бегство в одиночество, и тот же вкус к исцеляющей природе перед лицом разочарования в жизни ». (От французов в: Le Parc À Fabriques du Chateau de Pompignan: Une Illustration de l’Art des Jardins dans le Midi de la France, Yves et Marie-Françoise Cranga В архиве 2011-05-31 на Wayback Machine, в Memoirs de la Société Archéologique du Midi de la France, Тулуза, 2003 г., стр. 198, сноска 51).
  4. ^ Термин «пустыня» был определен в то время в оригинальной Французской энциклопедии как «место, благоприятное для развития мечтаний и ностальгии».

Рекомендации

  1. ^ Балтрушайтис 1978.
  2. ^ Венцлер 2006, п. 27.
  3. ^ Allain & Christiany 2006, п. 313.
  4. ^ Allain & Christiany 2006, п. 280.
  5. ^ Allain & Christiany 2006 С. 280–283.
  6. ^ Allain & Christiany 2006 С. 316–318.
  7. ^ Балтрушайтис 1978, п. 23.
  8. ^ Цитируется в Балтрушайтис 1978, стр. 13–14
  9. ^ Ален и Кристиани 2006 С. 316–317.
  10. ^ Руссо, Жан-Жак (1762). Эмиль, о образовании ("Эмиль, или Об образовании ") (На французском).
  11. ^ Балтрушайтис 1978, п. 9.
  12. ^ Руссо, Жан-Жак (1761). «буква XI». Julie ou La Nouvelle Heloise. 4-й.
  13. ^ де Жирандин, Р. Л. (1777). De la композиция des paysages. Женева.
  14. ^ Расин 2001 С. 169–177.
  15. ^ Прево 2006, п. 181.
  16. ^ а б c Балтрушайтис 1978, п. 11.
  17. ^ Балтрушайтис 1978, п. 51.
  18. ^ Расин 2001, п. 249.
  19. ^ Allain & Christiany 2006.
  20. ^ Моник Моссер, Чарльз Уотлет 1718–1786, Createurs des jardins et paysages de la Renaissance au debut du XIX siecle, Арль, Actes Sud.
  21. ^ а б Allain & Christiany 2006, п. 319.
  22. ^ Allain & Christiany 2006, п. 322.
  23. ^ Статья Жюльена Сендра в Расин 2001, п. 167.
  24. ^ Allain & Christiany 2006, п. 342.
  25. ^ а б Allain & Christiany 2006, п. 340.

Библиография

  • Балтрушайтис, Юргис (1978). Жардин во Франции 1760–1820 гг. (На французском). Париж: Caisse National des Monuments Historiques et des Sites. OCLC  174457405.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Венцлер, Клод (2003). Архитектура дю Жарден (На французском). Ренн: Издания Ouest-France.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Прево, Филипп (2006). Histoire des jardins (На французском). Editions Sud Ouest.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Аллен, Ив-Мари; Кристиани, Жанин (2006). L'art des jardins en Europe (На французском). Париж: Цитадели.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Расин, Мишель, изд. (2001). "de la Renaissance au debut XIX века". Créateurs des jardins et de paysages en France de la Renaissance au XXIe siècle («Пейзажные садовники французского Возрождения 21 века»). я. École Nationale Supérieure du Paysage.CS1 maint: ref = harv (связь)