Монохромная живопись - Monochrome painting

Казимир Малевич, Супрематическая композиция: Белый на белом, 1918, музей современного искусства Нью-Йорк

Монохромная картина был важным компонентом авангард изобразительное искусство на протяжении 20-го и 21-го веков. Художники исследовали один цвет, исследуя изменение значений на поверхности, текстуре и нюансах, выражая самые разные эмоции, намерения и значения во многих различных формах.[1] От геометрической точности до экспрессионизма, монохромность оказалась прочной идиомой в Современное искусство.[2]

Происхождение

Монохромная живопись была начата с первых Несвязное искусство 'выставка 1882 г. в Париже, с черной картиной поэта Поль Бильо озаглавленный Combat de Nègres в туннеле (Негры дерутся в туннеле). (Хотя Бильо не был первым, кто создал полностью черное произведение искусства: например, Роберт Фладд опубликовал изображение Тьма в его книге 1617 года о происхождении и строении космоса; и Берталл опубликовал свой черный Vue de La Hogue (эффет де нюит) в 1843 г.) На последующих выставках Несвязного искусства (также в 1880-е гг.) писатель Альфонс Алле предложили другие монохромные картины, такие как «Première communion de jeunes filles chlorotiques par un temps de neige» («Первое причастие анемичных молодых девушек в снегу», белый) или «Récolte de la tomate par des cardinaux apoplectiques au bord de la Мер Руж »(« Сбор помидоров апоплексическими кардиналами на берегу Красного моря », красный). Алле опубликовал свой Альбом primo-avrilesque в 1897 г. - монография с семью монохромными работами. Однако этот вид деятельности больше похож на ХХ век. Дадаизм, или же Нео-дада, и особенно произведения Fluxus группы 1960-х, чем монохромной живописи ХХ века со времен Малевича.

Жан Метцингер, следуя Скандальный успех создан из Кубист показ в 1911 году Салон независимых, в интервью Сириллу Бергеру, опубликованному в Париж-Журнал 29 мая 1911 г. заявил:

Мы, кубисты, только выполнили свой долг, создав новый ритм на благо человечества. За нами придут и другие, которые сделают то же самое. Что они найдут? В этом огромный секрет будущего. Кто знает, не станет ли когда-нибудь великий художник, презрительно взирающий на зачастую жестокую игру предполагаемых колористов и возвращающий семь цветов к изначальному белому единству, которое их все охватывает, не будет выставлять полностью белые холсты, на которых ничего, абсолютно ничего. . (Жан Метцингер, 29 мая 1911 г.)[3][4]

Дерзкое предсказание Метцингера о том, что художники воспримут абстракция до своего логического завершения, полностью отбросив репрезентативный предмет и вернувшись к тому, что Метцингер называет «изначальным белым единством», «полностью белый холст» будет реализован два года спустя. Автор сатирического манифеста под названием Manifeste de l'école amorphiste, опубликовано в Les Hommes du Jour (3 мая 1913 г.), возможно, имел в виду видение Метцингера, когда автор оправдывал чистые холсты аморфизма, утверждая, что «нам достаточно света».[4][5][6] С точки зрения перспективы, пишет историк искусства Джеффри С. Вайс "Vers Amorphisme может быть тарабарщиной, но этого также было достаточно основополагающего языка, чтобы предвидеть крайние редукционистские последствия необъективности ".[7]

В широком и общем смысле европейские корни минимализма можно найти в геометрические абстракции художников, связанных с Баухаус, в произведениях Казимир Малевич, Пит Мондриан и другие художники, связанные с Де Стейл движение, и Русский конструктивист движение, и в работе румынского скульптора Константин Брынкуши.[8][9] Минимальное искусство также частично вдохновлено картинами Барнетт Ньюман, Ад Рейнхардт, Йозеф Альберс, и работы художников столь же разнообразны, как Пабло Пикассо, Марсель Дюшан, Джорджио Моранди, и другие. Минимализм также была реакцией на живописную субъективность Абстрактный экспрессионизм это было доминирующим в Нью-Йоркская школа в течение 1940-х и 1950-х годов.[10]

Широкий спектр возможностей (в том числе невозможность) интерпретации монохромных картин, возможно, является причиной того, почему монохромные изображения так привлекают многих художников, критиков и писателей. Хотя монохромный никогда не становился доминирующим, и лишь немногие художники посвятили себя исключительно ему, он никогда не исчезал. Он снова появляется, как будто призрак преследует высокий модернизм, или как его символ, появляющийся во времена эстетический и социально-политические потрясения.[11]

Супрематизм и конструктивизм

Казимир Малевич, Черный квадрат, 1915 г., холст, масло, Третьяковская Галерея, Москва[12]

Монохромная живопись в современном понимании началась в Москва, с Супрематическая композиция: белое на белом [13] 1918 г. Супрематист художник Казимир Малевич. Это была вариация или продолжение его работы 1915 года. Черный квадрат на белом поле, очень важная работа сама по себе для 20-го века геометрическая абстракция.

В 1921 г. Конструктивист художник Александр Родченко выставил три картины вместе, каждая монохромная одного из трех основные цвета. Он задумал эту работу, чтобы представить смерть живописи.[14]

В то время как Родченко задумал свой монохромный рисунок как демонтаж типичных представлений живописи, Малевич видел в своей работе концентрацию на них, своего рода размышление над сущностью искусства («чистое чувство»).

Эти два подхода сформулировали очень рано в его истории почти парадоксальную динамику этого вида работы: монохромный можно читать либо как плоскую поверхность (материальный объект или «живопись как объект»), которая представляет собой ничего, кроме самого себя, и, следовательно, представляет собой конец. в эволюции иллюзионизма в живописи (например, Родченко); или как изображение многомерного (бесконечного) пространства, исполнение иллюзионистская живопись, представляющий новую эволюцию - новое начало - в истории западной живописи (Малевич). Кроме того, многие указали, что может быть трудно определить намерения художника по самой картине, не обращаясь к комментарию художника.

Художники

Нью-Йорк

Абстрактные экспрессионисты

Основная статья: Абстрактный экспрессионизм

(7 января 1917 г., Брацлав, Родолия, Украина - 12 марта 2004 г., Нью-Йорк, Нью-Йорк, США). Абстрактный экспрессионист художник. Первоначально, в 1940-х годах, он исследовал тогдашний стиль Живопись Действия. Его более поздние работы, с 1950-х по 1970-е годы, часто характеризуются как Абстрактный импрессионист - в основном потому, что он строил свои повторяющиеся композиции с множественными повторяющимися и близкими мазками, как будто Клод Моне в знаменитом Водяные лилии серии. В течение последних двух с половиной десятилетий его живописной карьеры Картины Резника стали монохромными, хотя и с толстой щеткой и многослойной поверхностью.

(1913 Буффало, Нью-Йорк, США - 1967 Нью-Йорк, Нью-Йорк, США) был абстрактным художником-экспрессионистом, известным тем, что рисовал почти «чистые» монохромы в течение значительного периода времени (примерно с 1952 года до своей смерти в 1967 году) красным цветом. или синий, и, наконец, самый известный (в) черный цвет. Подобно работам Джонса, упомянутым ниже, Райнхардт черные картины содержали слабые признаки геометрической формы, но фактические очертания не сразу видны, пока зритель не проведет время с работой. Это способствует созерцательному состоянию. медитация в зрителе и создать неуверенность в восприятии; Что касается знаменитой цитаты Фрэнка Стеллы, вы можете задаться вопросом, действительно ли то, что вы видите, является тем, что вы видите.[15]

Хотя Пузетт-Дарт (1916 г. Сен-Поль, Миннесота, США - 1992 г. Сафферн, Нью-Йорк, США) создал несколько отдельных серий картин в течение своей долгой карьеры художника-абстрактного экспрессиониста, его монохроматическая серия называлась Присутствия период с конца 1950-х по начало 1990-х годов был одним из его самых влиятельных.

Цветовое поле

Основная статья: Цветовое поле

Начиная с 1950-х и 1960-х годов несколько абстрактных экспрессионистов / цветное поле художники (а именно: Барнетт Ньюман, Марк Ротко, Роберт Мазервелл, Адольф Готтлиб, Теодорос Стамос, Сэм Фрэнсис, Людвиг Сандер, Клиффорд Стилл, Жюль Олицки и др.) исследовали мотивы, которые, казалось, подразумевали монохромность, используя широкие плоские поля цвета в крупномасштабных изображениях, которые оказали большое влияние на новые стили, такие как пост-живописная абстракция, лирическая абстракция и минимализм.

Одна из почти монохромных картин Барнетта Ньюмана вызвала возмущение и повсеместные насмешки (и дискуссии) в Канада когда Национальная галерея куплен Голос Огня за крупную сумму денег, в 1980-е гг. Другой из Барнетт Ньюман Очень разреженный (хотя технически не монохромный) геометрические абстракции был зарезан ножом разъяренным зрителем в 1980-х на Stedelijk Museum в Амстердам.

Лирическая абстракция

Основная статья: Лирическая абстракция

Лирический абстракционист художники, такие как Рональд Дэвис, Ларри Пунс, Уолтер Дарби Бэннард, Дэн Кристенсен, Ларри Зокс, Ронни Лэндфилд, Ральф Хамфри, Дэвид Бадд, Дэвид Р. Прентис, Дэвид Диао, Дэвид Новрос, Джейк Бертот и другие также исследовали и работали над сериями фигурных и прямоугольных полотен, приближенных к монохромному, с вариациями, особенно в 1960-х и 1970-х годах.

Формованный холст

Основная статья: Формованный холст

С 1960-х годов художники столь же разнообразны, как Фрэнк Стелла, Эллсуорт Келли, Рональд Дэвис, Дэвид Новрос, Поль Могенсен, Патрисия Йохансон и другие писали монохромные картины на полотнах различной формы. Хотя некоторые из их монохромных работ были связаны с минимализмом, ни один из них не был минималистским.

Нео-дада

Основные статьи: Нео-дада и Поп-арт

В начале 1950-х годов Раушенберг (р. 1925, Порт-Артур, Техас, США; ум. 2008) стал известен своими белыми, затем черными, а затем и красными монохромными полотнами. в Белые Картины (1951) Раушенберг наносил повседневную домашнюю краску с помощью малярных валиков для получения гладких «чистых» поверхностей. Белые панели выставлялись отдельно или в модульных группах. В Черные Картины (1951–1953) включили текстуру под окрашенную поверхность в виде коллажированной газеты, что иногда указывает на сетчатую структуру. В Красные Картины (1953–54) включают еще больше материалов, таких как дерево и ткань, под сильно обработанную окрашенную поверхность, и, кажется, предвещают развитие сборки Раушенберга в его «Комбинированных картинах», а также его заявленное намерение действовать в «промежутке» между ». Искусство »и« Жизнь ».

Белые полотна стали ассоциироваться с творчеством 4'33" композитором Джон Кейдж, который состоял из трех движений тишины и был вдохновлен, по крайней мере частично, изучением дзен-буддизма Кейджем. В обеих работах внимание обращено на элементы прослушивания / просмотра, которые находятся вне контроля художника: например, звуки концертной среды или игра теней и пылинок, скапливающихся на «пустых» поверхностях полотна («взлетно-посадочные полосы» - Клетка).
В родственной работе его Стертый рисунок де Кунинга 1953 года Раушенберг стер рисунок художника-абстрактного экспрессиониста Виллем де Кунинг. Возможно, удивительно, что Де Кунинг сочувствовал целям Раушенберга и безоговорочно одобрил этот эксперимент, предоставив младшему художнику один из его собственных рисунков, который был очень плотно проработан, и Раушенберг (не полностью) стер его за 2 месяца и много ластиков.

(родился в 1930, Огаста, Джорджия, США) был другом Раушенберга, и обоих часто относили к категории неодадаистов, указывая на их отказ от эстетики абстрактного экспрессионизма, которая доминировала в 1950-х годах. Джонс написал ряд работ, таких как Белый флаг, Зеленая цель, и Танго, в котором есть лишь небольшое указание на изображение, напоминающее Белый квадрат на белом поле Малевича в технике.

Эти работы часто демонстрируют больше свидетельств кисти, чем обычно ассоциируется с монохромной живописью. Многие другие работы также подходят к монохромному, как меланхоличные «серые» работы начала 1960-х, но с добавлением реальных объектов («сборка») или текста.

Минималисты

Основная статья: Минимализм

(1923, Ньюбург, Нью-Йорк, США - 2015, Нью-Йорк) провел много времени в обоих Париж и Нью-Йорк. Не строго минималист, он написал ряд монохромных картин на фасонных полотнах и одноцветных прямоугольных панелях. Его абстракции были «отвлечены» от природы. Его интерес к природе простирается так далеко, что он сделал серию литографии растений во впечатляющем и искренне реалистичном стиле.

(1927, Рим, Италия) монотонные картины белого на белом были вариациями на тему с сеткой, прямоугольник на прямоугольник, но были оживлены различиями в ритме и концепции. Одна композиция включала серые сетки и вертикальные прямоугольники в нескольких, более непрозрачных белых тонах, сгруппированных по центру.[17]

(1912, Маклин, Саскачеван, Канада - 2004, Таос, Нью-Мексико, США), чьи работы 1950-х и 1960-х годов представляют собой безмятежные размышления о «совершенстве» и, следовательно, «красоте», как правило, белые, кремовые или бледно-серые полотна. со слабым следом карандаша, проведенного по нарисованной поверхности линиями или сетками.[18]

(род. 1930, Нэшвилл, Теннесси, США) в таких произведениях, как Леджер (1982) напомните слово «сконструированный», обращая внимание на опоры, обрамление и подпись художника как важные элементы работ, которые обычно белого или не совсем белого цвета и имеют квадратный формат. Абстрактные экспрессионистские мазки используются в качестве формального материала в этих минималистических конструкциях. Райман демонстрирует образец силы вариаций на намеренно ограниченную тему.

Брайс Марден, Картина Дилана, 1966/1986, Музей современного искусства Сан-Франциско

(родился в 1938 году, Бронксвилл, Нью-Йорк, США) в своих ранних зрелых работах исследовал редуктивную стратегию, которая казалась похожей на то, что использовалась в современных работах Джаспера Джонса и Эллсуорта Келли, но более формалистична: такие картины, как Возврат 1 состоят из слегка серых полей, окрашенных в энкаустика (восковая среда) с узкой полосой внизу холста, где Марден оставил голые следы процесса (то есть капли и брызги краски). В конце 1980-х Брайс Марден, придерживавшийся духовно-эмоционального взгляда на абстракцию, начал более разноцветную и каллиграфический форма абстрактной живописи.

(род. 1936, Молден, Массачусетс, США) - вторил композитор Игорь Стравинский Знаменитое утверждение о том, что «музыка бессильна выразить что-либо, кроме самой себя», когда он сказал: «То, что ты видишь, то и видишь», - замечание он позже квалифицировал, сказав, что на его ранние картины в определенной степени повлияло сочинение Сэмюэл Беккет (см. выше). В своей работе он пытался свести к минимуму любые выводы о «духовных» или даже «эмоциональных» ответах со стороны зрителя, и это, пожалуй, наиболее поразительно в его творчестве. полоска Черные картины (Брак разума и скромности - деталь - 1959 г.) начиная с конца 1950-х годов, когда тонкие полоски подчеркиваются неокрашенным холстом. Позже Стелла отказалась не только от монохромной, но и со временем геометрической живописи.

(родился в 1934 году, Беркли, Калифорния, США) для него характерно минимализм в том, что его «объекты» не попадают в категорию «живопись» или «скульптура». Известный с 1965 года своими «плитами, колоннами, досками… нейтральными формами», его тщательно обработанные, отполированные монохромные объекты часто просто прислонены к стенам галереи, что некоторые критики называют небрежным «уклоном Западного побережья». Хотя он использует методы, характерные для изготовления досок для серфинга, его работы тщательно и индивидуально создаются вручную, в отличие от работ Джона М. Миллера и других более поздних художников, которые, как правило, производятся на фабрике в соответствии с техническими требованиями художника.

Аллан МакКоллум, Коллекция сотни суррогатов гипса, 1982/1990, Эмаль по литью Hydrostone. Коллекция: Museum van Hedendaagse Kunst Антверпен, Бельгия

(родился в 1944 году, Лос-Анджелес, Калифорния, США) в середине 1970-х годов определил, что социальные силы, придающие картинам смысл, могут быть лучше поняты, если сама «картина» может быть сведена к общей форме - картине, которую можно читать как "знак" для картины, "который мог бы выполнять функцию"заполнитель, "или своего рода"опора. »В 1970-х и начале 80-х он рисовал то, что он называл Суррогатные Картины, и в конце концов начали отливать их в гипс, раму и все такое. Эти сотни объектов, которые выглядели как обрамленные, матовые, нарисованные поля черноты, работали как нейтральные, «общие знаки», которые могли бы вдохновить зрителя задуматься о социальных ожиданиях, создавших «идею» картины, «больше, чем о реальных Сведя картины к простым признакам самих себя, Макколлум превратил галерею и музейную обстановку в своего рода театр, подчеркнув драматизм представления, демонстрации, покупки и продажи, обмена, фотографирования, оценки, критики, выбора и письма. о произведениях; объекты-картины в центре действия были намеренно поставлены под сомнение, чтобы обратить внимание на дополнительные приемы и социальные практики, которые, в конце концов, придают ценность работе. Как это ни парадоксально, но время шло Таким образом, эти нейтральные объекты стали ценными сами по себе как символы антропологического взгляда на искусство.

(1921–2004) - американский художник середины 20 века; она связана с обоими минимализм и Цветовое поле артисты любят Моррис Луи и Кеннет Ноланд. В первую очередь задумывался как минималист Скульптор и колорист, писавший свою скульптуру, на протяжении всей своей карьеры Труитт создала несколько серий монохромных картин.

Она сделала то, что считается ее самой важной работой в начале 1960-х, во многом предвосхищая работы минималистов, таких как Дональд Джадд и Эллсуорт Келли. Она отличалась от минималистов некоторыми значительными способами. Она назвала, например, многие из своих работ в честь мест и событий, которые были важны для нее - практика, предполагающая повествование за пределами скульптуры, но каким-то образом содержащееся в ней.
Скульптура, которая сделала ее значимой для развития минимализма, была агрессивно простыми и окрашенными структурами, часто большими. Платформа для углубления под ее скульптурой приподняла их над землей настолько, что казалось, что они плывут по тонкой линии тени. Граница между скульптурой и землей, между гравитацией и вертикальностью сделана иллюзорной. Эта формальная амбивалентность отражается ее настойчивостью, что цвет сам по себе содержит психологическую вибрацию, которая при очищении, как на произведении искусства, изолирует событие, которое он называет вещью, а не чувством. Событие становится произведением искусства, визуальным ощущением, доставленным цветом.

Европа

С 1949 г. Фонтана начали так называемую пространственную концепцию или серию косых черт, состоящую из отверстий или косых черт на поверхности монохромный картины, изображающие знак того, что он назвал «искусством космической эры» (Concetto spaziale (50-B.1), 1950, MNAM, Париж).

Монохромные работы: Голубая эпоха

Ив Кляйн, ИКБ 191, 1962.

Хотя Кляйн нарисовал монохромные изображения еще в 1949 году и провел первую частную выставку этой работы в 1950 году, его первой публичной демонстрацией стала публикация картины. книга художника Ив: Peintures в ноябре 1954 года. Пародируя традиционный каталог, книга содержала серию ярких монохромных изображений, связанных с различными городами, в которых он жил в предыдущие годы. Ив: Peintures предвкушал свои первые две выставки картин маслом в Club des Solitaires, Париж, октябрь 1955 г. и Ив: монохромные предложения в галерее Колетт Алленди, февраль 1956 года. Эти выставки, демонстрирующие оранжевые, желтые, красные, розовые и синие монохромные изображения, глубоко разочаровали Кляйна, поскольку люди переходили от живописи к живописи, соединяя их вместе как своего рода мозаику.

«По реакции публики [Кляйн] понял, что ... зрители думали, что его разнообразные однотонные полотна представляют собой новый вид яркого абстрактного декора интерьера. Шокированный этим недоразумением, Кляйн знал, что сделать следующий и решительный шаг в следовало бы взять направление монохромного искусства ... С этого времени он будет сосредоточиваться только на одном единственном основном цвете: синем ». Ханна Вайтемайер[19]

На следующей выставке Proposte Monochrome, Epoca Blu (Proposition Monochrome; Blue Epoch) в галерее Apollinaire, Милан (январь 1957 г.) было представлено 11 идентичных синих полотен с использованием ультрамаринового пигмента, суспендированного в синтетической смоле «Rhodopas». Обнаруженный с помощью Эдуарда Адама, парижского торговца красками, эффект заключался в сохранении блеска пигмента, который имел тенденцию становиться тусклым при взвешивании в льняном масле. Позже Кляйн запатентовал этот рецепт, чтобы сохранить «подлинность чистой идеи».[20] Этот цвет, напоминающий лазурит использовался для рисования мантии Мадонны на средневековых картинах, стал известен как 'Международный Кляйн Блю '(ИКБ). Картины прикрепляли к столбам, расположенным на расстоянии 20 см от стен, чтобы увеличить их пространственную неоднозначность.

Шоу имело успех у критиков и с коммерческой точки зрения, побывав в Париже, Дюссельдорфе и Лондоне. Парижская выставка в Ирис Клерт Галерея, май 1957 года, стала плодотворным событием;[21] Помимо 1001 синих воздушных шаров, выпущенных в ознаменование открытия, были разосланы синие открытки с использованием марок IKB, которые Кляйн подкупил почтовую службу, чтобы они были признаны законными.[22] Параллельно в галерее Collette Allendy прошла выставка ванн с синим пигментом и огненных картин.

(родился в 1932 году, Дрезден, Германия) - художник, который, вероятно, наиболее известен своими технически великолепными фотореалистическими картинами, которые затмевают его абстрактные и монохромные работы. И его абстрактные, и репрезентативные работы, кажется, охватывают схожую эмоциональную область, своего рода иронический пессимизм, который сделал его работы очень модными в конце 1980-х. Его серые картины сделаны путем рисования «выразительных» жестов влажной краской.

(родился в 1944 году, Берн, Швейцария) также провел много времени в Нью-Йорке и Париже. В 1960-х годах в Париже он был членом группы БМПТ вместе с Даниэль Бурен, Мишель Парментье и Ниеле Торони. Группа подняла вопросы о понятиях авторства и оригинальности, подразумевая, что они часто делали работы друг друга, и что арт-объект был важнее его авторства. Позже, в Нью-Йорке, в конце 1970-х, Моссет создал длинную серию монохромных картин в период расцвета Неоэкспрессионизм. Он стал одним из основателей группы New York Radical Painting, радикально ссылаясь как на подразумеваемую радикальную социальную позицию, так и на возвращение к радикальным «корням» живописи. Это повторное утверждение социальной значимости абстракции и даже монохромности не подчеркивалось в такой степени со времен Малевича и Родченко. Неогео-художники 1980-х, такие как Питер Галлей которые отстаивают социально значимую важную роль геометрическая абстракция, цитируют Моссета как влияние. См .: Без названия 1999 г.

Другие

  • Салли Хазелет Драммонд

(род. 1924, США) выставляла свои монохромные картины в конце 1950-х годов в Нью-Йорке в галерее Tanager, одной из первых кооперативных галерей Десятой улицы. С 2007 года она героически и впечатляюще продолжает рисовать монохромные картины (См .: Присутствие сердца ).

(род. Аламеда, Калифорния, 1952, США) - американский художник, исследующий эпоху момохромной живописи, ограничиваясь одним цветом. зеленый [1]

(родился в 1918 году, Вашингтон, округ Колумбия, США) был членом TAOS Transcendental Painting Group в 1930-х годах, в настоящее время проживает в Альбукерке, Нью-Мексико. Ее квадратные монохромы, сделанные из полупрозрачной смолы, налитой на зеркальное оргстекло, кажутся светящимися сами по себе.

(род. 1958, Невозне, Словакия) со своим «двойным монохромом». Цвет по сравнению с опилками монет, мусора, почвы или мака. Картина Маковое поле / Маковое поле 2001/02. [2]

(род. 1929, США) Марсия Хафиф выставляла монохромные картины более 50 в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе и Европе. Создавала монохромные работы маслом, эмалью, яичной темперой, акварелью, глазурью, акрилом, тушью. Ее работы были включены в полугодие 2014 г. Музей Молота где художник выставил 24 монохромных картины, каждая с черным оттенком.[23][24][25]

Монохромная живопись в массовой культуре

1998 год Тони награда победа в бродвейском спектакле 'Изобразительное искусство' использовал белую монохромную картину в качестве опоры, чтобы вызвать спор об эстетике, которая составила основную часть пьесы.

Смотрите также

Источники

Рекомендации

  1. ^ «Коллекция - МоМА». Музей современного искусства. Получено 22 августа 2018.
  2. ^ Тейт. «Монохром - Арт Термин - Тейт». Получено 22 августа 2018.
  3. ^ Жан Метцингер, "Chez Metzi", интервью Сирила Бергера, опубликованное в Париж-Журнал, 29 мая 1911 г., стр. 3
  4. ^ а б Марк Антлифф и Патрисия Лейтен: Читатель кубизма, документы и критика, 1906-1914 гг., University of Chicago Press, 2008, Документ 17, Сирил Бергер, Chez Metzi, Paris-Journal, 29 мая 1911 г., стр. 108-112.
  5. ^ texte, Лен (1876-1933). Auteur du (3 мая 1913 г.). "Les Hommes du jour / dessins de A. Delannoy; texte de Flax". Галлика. Получено 22 августа 2018.
  6. ^ Роджер И. Ротман, Между музыкой и машиной: Фрэнсис Пикабиа и конец абстракции, tout-fait, Интернет-журнал исследований Марселя Дюшана, январь 2002 г., т. 2, выпуск 4, с. 3
  7. ^ Джеффри С. Вайс, Популярная культура современного искусства: Пикассо, Дюшан и авангардизм, Издательство Йельского университета, 1994, ISBN  9780300058956
  8. ^ Морин Малларки, искусствовед, Джорджио Моранди
  9. ^ Даниэль Марцона, Ута Гросеник; Минимальное искусство, стр.12
  10. ^ Грегори Батткок, Minimal Art: критическая антология, стр 161-172
  11. ^ Основные цвета во второй раз: повторение парадигмы неоавангарда, Бенджамин Х. Д. Бухло, Октябрь, т. 37, (Summer, 1986), pp. 41-52 (статья состоит из 12 страниц), Издатель: MIT Press
  12. ^ Малевич, Казимир Северинович, Черный супрематический квадрат, 1915, холст, масло, 79,5 х 79,5 см, Третьяковская галерея, Москва В архиве 2014-02-06 в Archive.today
  13. ^ «Казимир Малевич. Супрематическая композиция: белое на белом. 1918 - МоМА». www.moma.org. Получено 22 августа 2018.
  14. ^ «МоМА - выставки - Родченко - Красный Желтый Синий». Получено 22 августа 2018.
  15. ^ «Коллекция - МоМА». Музей современного искусства. Получено 22 августа 2018.
  16. ^ «Цитаты Роберта Раушенберга - Цитаты об искусстве». quote.robertgenn.com. Получено 22 августа 2018.
  17. ^ Эллен Любелл, "Групповое шоу" (Мино Ардженто, белое на белом) Art Magazine, с. 11, октябрь 1975 г.
  18. ^ http://members.aol.com/mindwebart4/agnes2.htm.
  19. ^ Ив Кляйн, Weitemeier, Taschen 1994, стр. 15
  20. ^ Цитируется по: Yves Klein, Weitemeier, Taschen 1994, p19.
  21. ^ Архив Ива Кляйна В архиве 2013-05-30 в Wayback Machine
  22. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-11-02. Получено 2008-06-12.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) Грозный синий штамп Ива Кляйна, Джона Хелда-младшего.
  23. ^ Критик, Кристофер Найт, Искусство. "'Сделано в Лос-Анджелесе. проводимый раз в два года опрос об искусстве выявляет скрытые социальные факторы ". latimes.com. Получено 22 августа 2018.
  24. ^ "Марсия Хафиф - МоМА". www.moma.org. Получено 22 августа 2018.
  25. ^ Смит, Роберта. "Эд Пашке, Марсия Хафиф, Аня Килар, Валери Хегарти". Получено 22 августа 2018.
  26. ^ http://artnetweb.com/abstraction/chrome.html.

внешняя ссылка