Меццо-сопрано - Mezzo-soprano

Тип голоса
женский
Мужской

А меццо-сопрано или меццо (Английский: /ˈмɛтsoʊ/, /ˈмɛzoʊ/; Итальянское произношение:[ˈMɛddzo soˈpraːno] означает "полусопрано") является разновидностью классический женский пение голос чей вокальный диапазон лежит между сопрано и контральто типы голоса. Вокальный диапазон меццо-сопрано обычно простирается от ля ниже. средний C к A на две октавы выше (т. е. A3–A5 в научная нотация звука, где середина C = C4; 220–880 Гц). В нижних и верхних крайностях некоторые меццо-сопрано могут доходить до F ниже среднего C (F3, 175 Гц) и вплоть до «high C» (C6, 1047 Гц).[1]Тип голоса меццо-сопрано обычно делится на колоратурный, лирический и драматический меццо-сопрано.

История

Хотя меццо-сопрано обычно поют второстепенные роли в операх, заметные исключения включают заглавную роль в опере. Бизе с Кармен, Анджелина (Золушка ) в Россини с La Cenerentola, и Розина в Россини Севильский цирюльник (все они также поются сопрано, а последние два - контральто). Многие 19 века Опера на французском языке отдать ведущую женскую роль меццо, в том числе Беатрис и Бенедикт, Проклятие Фауста, Дон Кихот, Ла любимый, Дом Себастьян, Карл VI, Миньон, Самсон и Далила, Les Troyens, и Вертер, а также Кармен.

Типичные роли меццо-сопрано включают стереотипную триаду, связанную с контральто «ведьмы, суки и штаны»: ведьмы, медсестры и мудрые женщины, такие как Азусена в «Верди». Il trovatore; злодеи и соблазнительницы, такие как Амнерис в фильме Верди Аида; и "галифе роли "или" брючные роли "(мужские персонажи в исполнении певиц), такие как Керубино в Моцарте Le nozze di Figaro. Меццо-сопрано широко представлены в барочная музыка, старинная музыка, и барочная опера.[1] Некоторые роли предназначены для зажигалок Субрет сопрано поют меццо-сопрано, которые часто дают более полное и драматическое качество. К таким ролям относится Деспина в опере Моцарта. Così fan tutte и Зерлина в его Дон Жуан.[2] Меццо иногда играют драматическое сопрано роли, такие как Сантуцца в Масканьи Cavalleria Rusticana, Леди Макбет в опере Верди Макбет, и Кундри у Вагнера Парсифаль.[3]

Вокальный диапазон

Вокальный диапазон меццо-сопрано (A3–A5) отмечены на тройной штат сотрудников (слева) и на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точечной маркировкой в ​​середине C (C4).
{ new Staff with { remove

В вокальный диапазон меццо-сопрано лежит между сопрано и контральто типы голоса. Меццо-сопрано обычно имеют более тяжелый и темный тон, чем сопрано. Голос меццо-сопрано резонирует в более широком диапазоне, чем у контральто. Условия Дугазон и Галли-Марие иногда используются для обозначения легких меццо-сопрано по именам известных певцов. Обычно мужчин, поющих в женском диапазоне, называют контртеноры поскольку разница в качестве тона (фальцета) более светлая и хриплая.[4] В современной оперной практике певицы с очень низким тесситурас часто включаются в меццо-сопрано, потому что певцы в обоих диапазонах могут перекрывать друг друга, а настоящие оперные контральто очень редки.[1]

Подтипы и роли в опере

В категории типа голоса меццо-сопрано есть три общепризнанные подкатегории: колоратурное меццо-сопрано, лирическое меццо-сопрано и драматическое меццо-сопрано.

Колоратура

Колоратурное меццо-сопрано имеет теплый нижний регистр и подвижный высокий регистр. Роли, которые они поют, часто требуют не только использования нижнего регистра, но и прыжков в верхнюю тесситуру с сильно орнаментированными быстрыми пассажами. У них диапазон примерно от G ниже среднего C (G3, 196 Гц) до B на две октавы выше среднего C (B5, 988 Гц). Некоторые колоратурные меццо-сопрано могут петь до высоких (C6, 1047 Гц) или высокий D (D6, 1175 Гц), но это очень редко.[1]Что отличает эти голоса от сопрано, так это их расширение в нижний регистр и более теплое качество голоса. Хотя колоратурное меццо-сопрано имеет впечатляющие и временами волнующие высокие ноты, их удобнее всего петь в середине своего диапазона, а не в верхних.[3]

Многие роли героев в операх Гендель и Монтеверди, первоначально спетый кастратами-мужчинами, сегодня с успехом исполняется колоратурными меццо-сопрано. Россини требовал подобных качеств от своих комических героинь, и Вивальди часто писал роли и для этого голоса. Колоратурные меццо-сопрано также часто поют лирические-меццо-сопрано или роли субретт.[2]

Колоратурные партии меццо-сопрано в операх (*обозначает ведущую роль):

Лирика

Лирическое меццо-сопрано имеет диапазон примерно от G до среднего C (G3, 196 Гц) до ля на две октавы выше среднего до (A5, 880 Гц).[1] Этот голос очень мягкий, чувствительный и временами слезливый. Лирические меццо-сопрано не обладают вокальной подвижностью колоратурного меццо-сопрано или размером драматического меццо-сопрано. Лирическое меццо-сопрано идеально подходит для большинства роли брюк.[3]

Лирические роли меццо-сопрано в операх (*обозначает ведущую роль):

Драматический

Драматическое меццо-сопрано имеет сильный средний регистр, теплый высокий регистр и голос, который шире и мощнее, чем у лирических и колоратурных меццо-сопрано. У этого голоса меньше вокальных возможностей, чем у колоратурного меццо-сопрано. Диапазон драматического меццо-сопрано примерно от F до среднего C (F3, 175 Гц) до G на две октавы выше среднего C (G5, 784 Гц).[1] Драматическое меццо-сопрано может легко петь в сопровождении оркестра и хора и часто использовалось в опере 19 века для изображения пожилых женщин, матерей, ведьм и злых персонажей. Верди написал много ролей для этого голоса в итальянском репертуаре, а также есть несколько хороших ролей во французской литературе. Однако большинство этих ролей входят в немецкий романтический репертуар таких композиторов, как Вагнер и Рихард Штраус. Подобно колоратурным меццо, драматические меццо также часто исполняются в лирических меццо-сопрано.[3]

Драматические роли меццо-сопрано в операх (*обозначает ведущую роль):

Гилберт и Салливан и оперетта

Все Гилберт и Салливан с Савойские оперы иметь по крайней мере один характер меццо-сопрано. Примечательный оперетта роли:

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Аппельман, Д. Ральф (1986). Наука вокальной педагогики: теория и применение. Издательство Индианского университета. ISBN  978-0-253-20378-6.
  2. ^ а б Болдри, Ричард; Роберт Колдуэлл; Вернер Зингер; Джоан Уолл; Роджер Пайнс (1992). Singer's Edition (Soubrette): Оперные арии - Субретт. Издательская компания "Колдуэлл". ISBN  978-1-877761-03-4.
  3. ^ а б c d Болдри, Ричард (1994). Путеводитель по оперным ролям и ариям. Издательская компания "Колдуэлл". ISBN  978-1-877761-64-5.
  4. ^ Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики. Университет Торонто Пресс. ISBN  978-0-8020-8614-3.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка