Кэролайн Роджерс - Carolyn Rodgers

Кэролайн Роджерс
РодилсяКэролайн Мари Роджерс
(1940-12-14)14 декабря 1940 г.
Чикаго, Иллинойс
Умер2 апреля 2010 г.(2010-04-02) (69 лет)
Чикаго, Иллинойс
оккупацияПисатель
НациональностьАмериканец
ОбразованиеРузвельтский университет
Известные работыБумажная душа (1968); Песни черного дрозда (1969)
Часть набор на
негры
Африканская америка

Кэролайн Мари Роджерс (14 декабря 1940 г.[1] - 2 апреля 2010 г.) был Чикаго писательница, особенно известная своими стихами.[2] У самого младшего из четырех Роджерс было две сестры и брат, рожденные от Кларенса и Базеллы Роджерс. Роджерс также был основателем одной из старейших и крупнейших в Америке печатных машин для черной печати. Третья мировая пресса. Она начала свою карьеру в литературном кругу, когда училась в Пулитцеровская премия поэт-победитель Гвендолин Брукс в Южная сторона Чикаго.

Позже Роджерс начала писать свои собственные работы, в которых в конце 1960-х годов была затронута проблема идентичности и культуры чернокожих. Она была ведущим голосом Движение черных искусств (БАМ) и автор девяти книг, в том числе Как я получил Ова (1975). Она также была эссеистом и критиком, и ее работы были описаны как написанные на языке, уходящем корнями в точку зрения чернокожих женщин.[3] которые сплели нити феминизм, черный источник, духовность, а самосознание - в иногда бушующий, иногда задумчивый поиск идентичности. Она также глубоко писала об отношениях между матерью и дочерью, уделяя особое внимание феминистским и матриархальным вопросам.

Жизнь и работа

Родился в Bronzeville район на южной стороне Чикаго, Иллинойс Роджерс с юных лет поощряли заниматься музыкой, и она научилась играть на гитаре и сочиняла музыку большую часть своей жизни. В подростковом возрасте она вела дневник, в котором изучала стихи, но не относилась к письму серьезно, пока не поступила в колледж. Роджерс сначала поступил в колледж в Университет Иллинойса в 1960 году, но переведен в 1961 году в Чикаго. Рузвельтский университет, где она получила степень бакалавра в 1965 году. Позже она получила степень магистра английского языка в Чикагский университет в 1980 году. Роджерс наиболее известна своими писательскими вкладами в Движение черных искусств (БАМ). Роджерс впервые начал писать в этот период, посещая семинары для писателей Организация афроамериканской культуры (OBAC), активным членом которого она была с 1967 по 1971 год.[4] Организация стремилась способствовать вовлечению города и включению искусства в город Чикаго, в котором Роджерс очень хотел участвовать.

Она стала известной как новая поэтесса чернокожих женщин в 1960-х с публикацией своих первых двух книг: Бумажная душа и Песни черного дрозда (Чикаго: Third World Press, 1969). После национального успеха Бумажная душаРоджерс был удостоен первой премии Мемориального фонда Конрада Кента Риверса. Роджерс также выиграла премию поэта-лауреата Общества авторов из Мидленда в 1970 году. Затем она получила награду от Общества авторов. Национальный фонд искусств, после публикации Песни черного дрозда. В 1980 году Роджерс выиграл писательский грант Карнеги. Она выиграла телевизионный трибьют Евангелия в 1982 году и грант ПЕН-клуба в 1987 году.

В 2009 году Роджерс был занесен в Международный зал литературной славы писателей африканского происхождения в Центре черной литературы и творческого письма Гвендолин Брукс. В 2012 году Роджерс был занесен в Зал литературной славы Чикаго.[5]

Поэзия и поэтика

Ранняя работа

Поэзия Роджерс узнаваема по темам, которые включали идентичность, религию и революцию, а также ее собственное использование свободный стих уличный сленг и озабоченность женскими проблемами. В первые дни ее жизни черные революционные темы и «ругательства» пронизывали некоторые стихи.

Она использовала жаргон и искренний язык, чтобы писать о любви, похоти, телесном образе, семье, религии и благодати человеческой доброты. В ее ранних произведениях, таких как Бумажная душа (1968) и Песни черного дрозда (1969), ее революционные идеи о роли женщин противоречили более традиционным идеям афроамериканской культуры. Ее критиковали за ненормативную лексику, которую мужчины-лидеры БАМ сочли неприемлемой для женщин.

Хаки Р. Мадхубути, председатель, издатель и соучредитель Third World Press, сказал Чикаго Сан-Таймс что: «Она не потерпит пощады от оскорблений или принижения ее писательского мастерства как женщины ... Ее письмо может стоять само по себе».[6]

Итак, пока Роджерс Песни черного дрозда включает темы о выживании, конфликтах между матерью и дочерью и уличной жизни, а также критикует тех, кто позорит ее использование ненормативной лексики. В ее стихотворении «Последний М.Ф.» она сопротивляется:

они говорят,
что я не должен использовать это слово
Mothafucka Anymo
в моих стихах или в любой речи, которую я даю.
они говорят,
что я должен и могу сказать это только себе
как предлагает новая черная женщина
более мягкое я

В «Последнем М.Ф.» Роджерс говорит, что она перестанет использовать ненормативную лексику, но продолжает использовать «угрожающее слово» по крайней мере 11 раз на протяжении всего стихотворения, грубо крича мужчинам и их представлениям о том, как женщина должна говорить и вести себя. Здесь также Роджерс издевается над новой Черной женственностью, которая, как она считает, парадоксальным образом заставляет женщин молчать.

Позже работа

Роджерс оказал революционное влияние во время Движения за гражданские права для чернокожего сообщества и угнетенных женщин. Она не боялась встать и бороться за себя и свой народ и приветствовала полемику:

пусть наступит революция
состояние покоя мне не известно
тем не мение

В ее стихах говорилось о том, что чернокожим людям нужно делать, чтобы преодолеть свой низкий статус в обществе. Она также убедила женщин не терпеть плохого обращения со стороны мужчин, черных или белых.

Другие объемы работ, такие как Сердце как вечно зеленое (1978) и Как я получил овах (1975) также размышляют о женских проблемах, таких как женская идентичность, роль женщин в обществе и отношения между матерью и дочерью. Однако, Как я получил овах демонстрирует более искусную тенденцию, чем предыдущие книги, а также более автобиографичную и преобразующую. Личный голос пронизывает стихи Как я получил овах.[7] Роджерс настолько хорошо развивает индивидуальный тон, что читатель ощущает родство с поэтом и ее предметом (МакЭлрой). Стихотворение «Как я получил овах» (отсюда и название книги) служит примером этого глубокого личного голоса. Роджерс начинает интимное раскрытие личного выживания с первых строк:

Я могу сказать тебе
о них
я потряс реки
из моих глаз.

Роджерс проводит читателя через переживания, связанные с переходом через реки, «приоткрыв глаза», изображая поглощение идей и общепринятых ожиданий в отношении нее как черной женщины. Она встречает своих предков через природу с их «богатыми пальцами темного корня», демонстрируя уважение к ее наследию. В конце стихотворения она обрела тайную силу, оставаясь на плаву:

хотя я дрожал
был мокрый от холода
и хотел утонуть
и плывут, как вода, да -
Я могу сказать тебе.
я потряс реки
из моих глаз.

Эстелла М. Сэйл заключает, что в этом стихотворении Роджерс «узнает ... свой внутренний голос, ее наследственные корни, свою христианскую веру и свою родительскую поддержку».[8] Она находит способ «навести мосты между разделяющими водами» и «примирить ... противоречия» в «кажущихся дихотомическими сущностях черной жизни».

К 1970-м годам Роджерс превратила свой язык и воинственный образ в поэзию, глубоко озабоченную религией, Богом и поисками внутренней красоты. Переход от воинственных взглядов к более религиозным можно увидеть в ее стихотворении 1975 года «И когда пришла революция». Повторение в первых четырех стихах показывает постоянство в чернокожих церковных общинах:

и они просто продолжали ходить в церковь
Гиттин на коленях и молится
и десятина, и строительство, и покупка

Подразумеваемая критика здесь заключается в том, что в то время как боевики были заняты тем, что рассказывали другим чернокожим людям, как им следует жить, чтобы улучшить свою жизнь, общины чернокожих церковников были заняты улучшением черных общин. В строфах 1–5 Роджерс отмечает, что боевики пытаются изменить прическу, одежду, любые ассоциации с белыми, еду, которую едят чернокожие, и то, что боевики называют «религией белого человека», по словам Фридрике Кауфеля, эти изменения "мелкие".[9] Этим изменениям тихо и пассивно сопротивлялись члены церкви, которые продолжали «ходить в церковь» и «давать десятину, строить и молиться». Стансы 6–8 показывают, что боевики хотят построить новые учреждения для чернокожих детей и понимают, что пока боевики были Только используя слова в форме приказов для внесения изменений, церкви фактически вносили необходимые изменения в темнокожие районы. Роджерс показывает дальнейшее причастность к репрессивным действиям боевиков и прославляет общинную святость черной церкви в Станце 8:

и люди из церкви сказали, да.
мы ждали вас, боевики
осознать, что церковь - вечная скала
Теперь, почему бы вам не пошутить боевики
мы ждали тебя
мы можем показать вам, как построить
все, что нужно построить
и пока мы стоим на коленях.

В этих действиях члены церкви задолго до этого достигли состояния солидарности между собой, к которому, наконец, призывают боевики в строфе 6.[9]

Еще один пример обращения Роджерс к более личным и религиозным вопросам - ее стихотворение «Бог мамы»:[10]

мамин Бог никогда не был белым человеком.

Ее Мой Иисус, Сладкий Иисус никогда не был ни тем, ни другим.

цвет, который у них был, был цветом

ее боли и испытания, невзгоды ее сердца

у мамы никогда не было спасителя, который повернулся бы
его спиной к ней, потому что она была черной
когда мама молилась, она знала, кто она
молилась и кому она молилась
не получил и не получил
нет цвета.

Здесь Роджерс еще раз указывает на фундамент, за который афроамериканцы цеплялись еще до движения черных искусств. Используя свою мать в качестве основного ориентира, поэт утверждает, что эти идеи предшествуют боевикам. Подобно тому, как прихожане уже называли друг друга братом и сестрой в соответствии с высшим авторитетом, Роджерс воспринимает авторитет, к которому она может обратиться, кто «не имеет цвета кожи». Она делает бессильными ограничения, наложенные на нее цветом кожи.

Если это не может быть охарактеризовано как трансформирующее, тем не менее ее работа, похоже, сместилась с коллективной черной перспективы в ее ранних работах на индивидуальную.[2] в ее более поздних произведениях. Следовательно, к тому времени, когда она издаст Сердце как вечно зеленое в 1978 году Роджерс включает в свои стихи более ранние темы феминизма и человеческого достоинства, а также новые или более ярко выраженные темы любви и христианства. Некоторые читатели и культурные обозреватели не замечают разрывов или разрывов с прошлым Роджерс в ее более поздних работах. Для них духовный прогресс Роджерс в ее поэзии по-прежнему имеет радикальное значение. Даже в ее поздних стихах мы все еще можем раскрыться в видении, уникально находящемся в поэтике, которая остается резкой, воинственной и экспериментальной.

Художественная литература и литературная критика

Роджерс завоевала признательную и важную аудиторию благодаря своей художественной литературе и литературной критике. Ее рассказы, которые часто упускаются из виду, в конечном итоге предлагают темы выживания и приспособляемости и адресованы преимущественно черной аудитории. Роджерс смогла утешить современных чернокожих читателей и побудить их к упорству, используя хорошо продуманный язык. Марша С. Вик указывает на некоторые из причин, по которым художественная литература Роджер имела такое влияние на момент публикации, особенно акцентируя внимание на ее эстетической привлекательности:

Та же проницательность и поисковый анализ, которые отличают ее поэзию, являются неотъемлемой частью короткометражных произведений Роджерса и ее литературной критики. В своем короткометражном рассказе она изображает обычных и недооцененных людей в повседневной жизни афроамериканцев и подчеркивает тему выживания. Многие считают ее критическое эссе «Черная поэзия - где она» (1969) лучшим эссе о творчестве «новых черных поэтов». В нем она эстетически оценивает современную афроамериканскую поэзию и устанавливает предварительные критерии оценки.[11]

Поэт Лоренцо Томас Кэролайн Роджерс предложила новый просодический категории, характерные для черной поэзии. Томас указывает, что это эссе (или манифест ) изложение видения, призванного стимулировать воинственные и творческие поиски (но в особенности «Черная поэзия - где она»), широко распространялось и обсуждалось среди поэтов того времени.[12] Затем Томас указывает, что: «Ее идеи [Роджерса] были основаны на том, что Джерри Уорд-младший назвал« культурно закрепленными РЕЧЕВЫМИ ДЕЙСТВИЯМИ и реакцией читателя / слушателя ». Ее позиция не только в отношении афроамериканцев. Права, но права женщин были ясны в содержании и языке ее стихов: «Она явно женственна, потому что она сексуальна»,[13] и ее строки в "Последнем М.Ф." покажи это:

Я говорю,
что я мягкий, и вы можете вызвать моего мужчину в суд, посадите его
на суде, и он подтвердит, что я
мягкий в нужных местах в нужное время
и часто мы настолько сдержанны, что мне нечего сказать.[13]

Несмотря на признание ее усилий в «Движении черных искусств», нетрадиционное использование языка Роджерс, особенно для женщин, не одобрялось некоторыми ее читателями, в первую очередь мужчинами. Ее постоянное использование ненормативной лексики не воспринималось как «женственное». Кроме того, она призвала своих собратьев чернокожих женщин быть сильными и четко заявить, чего они хотят. Она побудила их не соглашаться с требованиями и ожиданиями белых людей, но, что не менее важно, она дала понять, что черные женщины не должны подчиняться мужчинам в целом; "она регистрирует свое презрение к черным мужчинам, которые цензурируют женщин"[13]

Габаритные огни

  • Помимо стихов, Роджерс написал множество рассказов. Ее игра Любить был произведен Off-Broadway Вуди Кинг-младший, отец движения Черного театра.
  • Роджерс работал учителем и педагогом и преподавал в Колумбийский колледж Чикаго, Вашингтонский университет, Общественный колледж Малькольма Икс, Государственный колледж Олбани, и Университет Индианы.
  • Роджерс был членом Организация афроамериканской культуры (OBAC), который способствует культурной деятельности в области искусства.
  • Роджерс также владела собственной издательской фирмой Eden Press.
  • Роджерс находился под сильным влиянием Хойт Фуллер, основатель OBAC в Чикаго, после встречи с ним, когда он работал социальным работником в YMCA (1963–69).
  • Роджерс работал книжным критиком в Chicago Daily News и как обозреватель Milwaukee Courier
  • В декабре 1967 года Кэролайн Роджерс встретилась с Хаки Р. Мадхубути и Джохари Амини в подвале квартиры на южной стороне, чтобы основать Third World Press, агентство Афроамериканская литература. К 2007 году компания продолжает процветать в многомиллионном объекте. На протяжении многих лет Роджерс публиковал работы для друга и лауреата Пулитцеровской премии писателя Гвендолин Брукс, а также Соня Санчес, Стерлинг Plumpp и Перл Клидж. Работу Роджерса цитировал Опра Уинфри и в исполнении Руби Ди и Осси Дэвис.[14]
  • Был в авангарде Движения за гражданские права и оказал большое влияние на «Сознание черных», вызвав «новое поколение афроамериканцев [которые поставили под сомнение] политическую значимость организаций, верований и практик чернокожих христиан».[15]

Избранные публикации

  • Утренняя слава: Стихи (1989)
  • Конечные формы (1985)
  • Эдем и другие стихи (1983)
  • Сердце как вечно зеленое (1978)
  • Как я получил овах: новые и избранные стихи (1975)
  • 2 любовных рэпа (1969)
  • Песни черного дрозда (1969)
  • Статистика, пытаясь добраться до дома (1969)
  • Бумажная душа (1968)
  • Черный дрозд в клетке (1967)

дальнейшее чтение

  • Бетти Дж. Паркер-Смит, «Бешенство в ее душе: Поэзия Кэролайн Роджерс», в Мари Эванс (ред.), Чернокожие писательницы-писательницы (1950–1980): критическая оценка1984. С. 393–410.
  • Джин Дэвис, "Кэролайн М. Роджерс", в Трудье Харрис и Тэдиус М. Дэвис (редакторы), Литературно-биографический словарь, т. 41, Афроамериканские поэты с 1955 года, 1985, стр. 287–95.

использованная литература

  1. ^ Согласно с Административные файлы Библиотеки Конгресса ее год рождения был 1940, хотя их источник, кажется, Нью-Йорк Таймс.
  2. ^ а б Вебер, Брюс (19 апреля 2010 г.), «Кэролайн Роджерс, поэт, умерла в 69 лет», Нью-Йорк Таймс.
  3. ^ Shadduck, Лани, "Похороны чикагского поэта, основателя Black Press", Хулик, 14 апреля 2010 г.
  4. ^ Басби, Маргарет, "Кэролайн Роджерс", Дочери Африки, 1992, стр. 544–46.
  5. ^ "Кэролайн Роджерс". Зал литературной славы Чикаго. 2012. Получено 14 октября, 2017.
  6. ^ ""КАРОЛИН М. РОДЖЕРС: «Великий поэт», рожденный в 60-х."". Архивировано из оригинал на 2010-04-18. Получено 2010-04-25.
  7. ^ МакЭлрой, Хильда. "О Кэролайн Роджерс". Современная американская поэзия. Получено 9 ноября, 2014.[постоянная мертвая ссылка ]
  8. ^ Продажи, Эстелла. "О Кэролайн Роджерс". Современная американская поэзия. Получено 9 ноября, 2014.[постоянная мертвая ссылка ]
  9. ^ а б Кауфель, Фридерике. "Включено", когда пришла революция"". Современная американская поэзия. Получено 11 ноября, 2012.
  10. ^ "Бог мамы", в Кэри Нельсон (ред.), Антология современной американской поэзии. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2000.
  11. ^ Кэролайн М. Роджерс: информация с сайта Answers.com
  12. ^ Томас, Лоренцо. Чрезвычайные меры: афроцентрический модернизм и американская поэзия двадцатого века. Таскалуса и Лондон: Издательство Университета Алабамы, 2000. стр. 211.
  13. ^ а б c От Гендер и поэтика излишеств: моменты парчи. Авторское право © 1997 Издательство Университета Миссисипи.
  14. ^ Малоизвестный черный исторический факт: Кэролайн Роджерс
  15. ^ Гилкс, Шерил Т. «Много хороших комнат: адаптация в меняющейся черной церкви». Анналы Американской академии политических и социальных наук, т. 558, нет. 1. Американцы и религии в XXI веке, лето 1998 г., стр. 101–121.
Дополнительные ссылки
  • Нельсон, Кэрри. Антология современной американской поэзии. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2000, стр. 1095–1097.
  • Томас, Лоренцо. Чрезвычайные меры: афроцентрический модернизм и американская поэзия двадцатого века. Таскалуса и Лондон: Издательство Университета Алабамы, 2000.

внешние ссылки

Сайты, выставки и страницы художников
Дань и некрологи
Стихи и другие произведения
  • "Some Me of Beauty", Стихотворение Роджерса из ее сборника 1975 года Как я получил овах.