Фотографы времен Гражданской войны в США - Photographers of the American Civil War

Военный корабль США «Нью Айронсайдс» и пять боевых кораблей класса «монитор» вступают в бой с фортами Вагнер и Грегг в гавани Чарльстона, Южная Каролина, на одной из первых в мире фотографий боевых действий, сделанных в 1863 году. Точная дата неизвестна. - Хаас и Пил

В американская гражданская война был самым широко освещаемым конфликтом 19 века. Эти изображения предоставят потомкам исчерпывающий визуальный отчет о войне и ее ведущих деятелях и произведут сильное впечатление на население. Общественности мало что известно о том, что примерно 70% документальных фотографий войны было запечатлено фотографами. сдвоенные линзы стереокамеры.^[1] Гражданская война в США была первой войной в истории, чья сокровенная реальность станет достоянием общественности не только в газетных изображениях, альбомных карточках и визитных карточках, но и в новом популярном 3D-формате под названием "стереограф," "стереокарта "или" стереовидеокарта ". Миллионы этих карт были произведены и куплены общественностью, стремящейся по-новому взглянуть на природу войны.^[2]

Исторический контекст

В американская гражданская война (1861–65) был пятым война в истории, чтобы сфотографироваться, первые четыре из них Мексикано-американская война (1846–48), Крымская война (1854–56), Индийское восстание 1857 г. и Вторая итальянская война за независимость (1859).

Северные фотографы

Мэтью Брэди

Мэтью Брэди, снятый вскоре после Первой битвы при Булл-Ран, с мечом, подаренным ему для защиты солдатом Зуавы огня Нью-Йорка

Мэтью Б. Брэди (18 мая 1822-15 января 1896), сын Ирландский иммигранты, родился в округе Уоррен, штат Нью-Йорк. Брэди потратит свое состояние на накопление фотографий войны. В начале 1840-х годов Брэди был производителем «футляров для драгоценностей» для дагерротипов в Нью-Йорке. К 1844 году он открыл свою собственную дагеррейскую галерею на Бродвее 205, «Нью-Йоркскую Дагеррейскую миниатюрную галерею», получив вместе с Эдвардом Энтони в 1840 году инструкции от профессора Сэмюэля Б. Морса за плату в 50 долларов. Еще в свои 20 лет следующей целью Брэди было основать в своей галерее зал славы, Галерея выдающихся американцев. «С самого начала я считал себя обязанным перед своей страной сохранять лица ее исторических мужчин и матерей».^[3] Брэди вернулся в Нью-Йорк в мае 1852 года после долгого отсутствия в Европе. Находясь там, он искал способы лечения болезненных последствий отравления ртутью, что было обычным явлением среди дагеррейцев. В 1856 году, увидев огромный потенциал воспроизводимых и увеличенных отпечатков и иллюстрированных газет, Брэди нанял фотографа и бизнесмена Александра Гарднера, который обучил его новому искусству мокрой пластины. коллодий фотография.^[4]

Несравненная слава Мэтью Брэди проистекает из его проницательных способностей к саморекламе и твердой решимости добиться успеха в качестве ведущего фотографа-портретиста своего времени. Он также станет известен как самый выдающийся фотограф Гражданской войны в США. С самого начала Брэди стремился собрать как можно больше изображений войны, понимая, что в не столь отдаленном будущем будут возможны фотомеханические средства воспроизведения. С этой целью Брэди покупал, обменивал, одалживал, приобретал и копировал отпечатки и негативы. Если были дублирующиеся просмотры, он их покупал. В свете практики Брэди неудивительно, что очень большое количество взглядов на войну, которые на самом деле не принадлежали ему, стали ассоциироваться почти исключительно с его именем. Почти каждая фотография, связанная с борьбой, казалась «фотографией Брейди».

В начале войны Мэтью Брэди получил необходимые разрешения от военного министерства, купил прочные камеры и передвижные «темные комнаты» и отправил своих сотрудников, чтобы начать документировать борьбу, и все это за свой личный счет. В Первая битва при Булл-Ран предоставил первоначальную возможность сфотографировать сражение между противоборствующими армиями, однако Брэди вернулся без каких-либо известных фотографий с поля боя. После федерального разгрома он вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, на следующий день после битвы и был сфотографирован в своей студии в грязной тряпке и сабле (см. Фото). О жизни Брейди известно очень мало, поскольку он не вел дневников, не писал мемуаров и оставил лишь несколько письменных отчетов.^[5]

К концу войны, по оценкам Брэди, он потратил 100000 долларов на то, чтобы собрать более 10000 негативов, к которым публика больше не проявляла интереса. В 1875 году военное министерство пришло на помощь Брэди и приобрело за 25000 долларов оставшуюся часть его коллекции, которая была в основном портреты. Компания Энтони владела большей частью военных взглядов Брейди, полученных ими в качестве компенсации за продолжающуюся задолженность Брэди. Из военного ведомства коллекция перешла в Корпус связи США, а в 1940 году она была передана Национальному архиву. 15 января 1896 года Брэди скончался без гроша в благотворительной палате пресвитерианской больницы в Нью-Йорке. Однако в последние дни Брэди умер не в одиночестве. Его часто навещали и утешали друзья и почитатели до самого конца. Его похороны в значительной степени финансировались друзьями из его приемного полка, 7-го Нью-Йоркского отделения полиции.^[6]

Хотя это правда, что вначале за свой счет предприимчивый Мэтью Брэди получил необходимые разрешения от военного ведомства с целью документирования «восстания», это были другие, особенно те фотографы, которые находились под непосредственным наблюдением или были наняты Александром Гарднером, такие как Тимоти О'Салливан, Джеймс Гибсон, Джордж Барнард, Джеймс Гарднер и Уильям Пайвелл, которые должны были следовать за армиями и в конечном итоге выполнить трудную задачу записи для потомков своевременной, последовательной фотографической истории Гражданская война в США.

Александр Гарднер

Александр Гарднер, 1856 г. Автопортрет

Александр Гарднер (1821–1882) родился в г. Пейсли, Шотландия. Он стал учеником ювелира в возрасте четырнадцати лет. Вскоре Гарднер обнаружил, что его интересы и таланты лежат в области финансов и журналистика. Когда ему исполнился двадцать один год, он ушел из ювелирного магазина и устроился репортером в «Глазго Страж». Спустя всего год репортажа он был назначен редактором Sentinel. Любовь к химии вскоре привела его к экспериментам с фотографией. Глубоко обеспокоенный эксплуатацией рабочего класса и в духе первых кооперативных движений в Шотландии, Гарднер организовал в США утопическое предприятие под названием «Акционерная сельскохозяйственная и коммерческая компания Клайдсдейла» в Айова Однако к 1853 году многие в колонии Айова заболели и умирали от туберкулеза (тогда называемого «чахоткой»), и компания Clydesdale была распущена. В 1856 году Алекс, его брат Джеймс и еще семь человек, включая жену Алекса Маргарет (1824–?), Его сына Лоуренса (1848–?), Его дочь Элизу (1850–?) И его мать Джейн, иммигрировали в Соединенные Штаты. .^[7] Коллега Джеймс Гибсон, возможно, был одним из участников. Алекс искал работу у известного Мэтью Брэди, который нанял его управлять галереей в Вашингтоне, округ Колумбия. Деловая хватка и опыт Гарднера в коллодионной фотографии с мокрой пластины и, в частности, в «Imperial Print», увеличении 17 на 21 дюйм, принесли Брэди огромный успех. Проявленные пластины, которые обычно использовались в качестве позитива для создания индивидуальных портретов, назывались амбротипы, в настоящее время широко использовались в качестве негативов, на которых использовалась сенсибилизированная бумага, что позволяло производить неограниченное количество копий стереокарты, альбомные карточки, и все более популярными "визитная карточка "или визитная карточка. В ноябре 1861 года Гарднер был назначен в штаб генерала Джорджа Макклеллана, командующего Потомакской армией, и получил почетное звание капитана. В 1862 году Гарднер и / или его операторы сфотографировали первый Поле битвы Булл-Ран, Кампания на полуострове Макклеллана и поля сражений у Сидар-Маунтин и Антиетам. Поскольку поля сражений при Фредериксбурге и Ченселлорсвилле потерпели поражение от Союза и остались в руках врага, северные фотографы не смогли добраться до полей.

К маю 1863 года Гарднер вместе со своим братом Джеймсом открыл галерею, взяв с собой многих из бывших сотрудников Мэтью Брэди. Косвенные доказательства предполагают, что разрыв Гарднера с Брэди не был вызван какими-либо альтруистическими опасениями по поводу надлежащего признания фотографов в опубликованных работах. Сам Гарднер в 1867 году заявил в показаниях, что, хотя фотография была идентифицирована на горе как «Фотография А. Гарднера», это просто означало, что она была напечатана или скопирована в его галерее, и он не обязательно был фотографом.^[8] Раскол, похоже, вырос из некомпетентной деловой практики Брэди и его неспособности регулярно выплачивать зарплату.

В июле Гарднер и сотрудники Джеймс Гибсон и Тимоти О'Салливан сфотографировали поле битвы при Геттисберге, штат Пенсильвания. Гранта Сухопутная кампания и петербургские операции в основном были сфотографированы сотрудником Gardner Тимоти О'Салливаном, руководителем его карты и полевых работ. К июню 1864 года должность официального фотографа штаб-квартиры Гранта перешла к Мэтью Брэди.^[9]

В апреле 1865 года Гарднер сфотографировал Льюис Пауэлл, Джордж Ацеродт, Дэвид Херольд, Майкл О'Лафлен, Эдман Спэнглер и Сэмюэл Арнольд, которые были арестованы за сговор с целью убийства президента Абрахам Линкольн. Гарднер с помощью О'Салливана также сфотографировал казнь Мэри Сарратт, Льюиса Пауэлла, Джорджа Атцеродта и Дэвида Герольда, когда они были повешены в тюрьме Вашингтона 7 июля 1865 года. Четыре месяца спустя Гарднер сфотографировал казнь Генри Вирц, командир печально известного лагеря для военнопленных в Андерсонвилле, штат Джорджия.

В 1866 году «Любимый фотограф Линкольна» опубликовал свою двухтомную антологию, Фотоальбом Гарднера о войне.^[10][11] В 1865 и 1866 годах вышли два издания, состоящие из двух томов в кожаном переплете. Каждый том содержал 50 альбомных отпечатков размера «дюймовая» с наконечником и сопроводительной страницей высокой печати с описанием. Однако при цене 150 долларов за комплект это был не тот успех, на который надеялся Гарднер. Когда его спросили о своей работе, он сказал: «Она создана, чтобы говорить сама за себя ... В качестве памятника ужасной борьбы, через которую только что прошла страна, мы с уверенностью надеемся, что она будет проявлять постоянный интерес».

В сентябре 1867 года Гарднер закрыл свою галерею, и вместе со своим сыном Лоуренсом и помощником Уильямом Р. Пайуэллом отправился фотографировать вдоль предложенного маршрута UPRR, делая фотографии вдоль 35-й параллели, от Виандотта до Хейс Канзас, и закончил работу 19 октября. Он вернулся в Вашингтон и в том же году опубликовал антологию размером с фолиант «Через континент на Union Pacific Railway, Восточный дивизион».

В 1875 году граждански настроенный Гарднер работал в Департаменте полиции округа Колумбия, копируя почти тысячу дагерротипов для использования в качестве «портретных снимков», предшественника «Галереи изгоев».^[12]В 1879 году Александр Гарднер формально ушел из фотографии, посвятив оставшиеся годы совершенствованию и расширению бизнес-модели кооперативного страхования жизни Вашингтонской ассоциации благотворительных пожертвований.^[13] а также продолжал участвовать в Масонской ассоциации взаимной помощи, став ее президентом в 1882 году, и в Обществе Сент-Эндрюс, шотландской организации помощи.^[14]

Джордж Н. Барнард

Разрушенный карусель в Атланта, Джорджия после Кампания в Атланте. Альбуминный эстамп Джорджа Барнарда, 1866 г. Восстановлено цифровым способом. Отличительной чертой работы Барнарда было наложение облаков на переэкспонированное небо.

Джордж Норман Барнард^[15] (1819–1902) родился в г. Ковентри, Коннектикут, и в детстве переехал в северную часть штата Нью-Йорк. После непродолжительной карьеры в сфере гостиничного менеджмента, он открыл студию дагерротипов в Освего, штат Нью-Йорк, и стал известен на всю страну своими портретами. Неизвестно, где Барнард научился своему ремеслу. 5 июля 1853 года Барнард сфотографировал пожар на мукомольной фабрике Эймса в Освего, сделав то, что может быть первой американской фотографией из новостей.^[16] В 1854 году он перенес свое предприятие в Сиракузы, штат Нью-Йорк, и начал использовать процесс коллодия с мокрой пластиной. В 1859 году Барнард присоединился к фирме Эдварда Энтони. В начале войны Барнард работал на Мэтью Брэди в Вашингтоне и Нью-Йорке. Барнард, помимо портретов и фотографирования войск вокруг Вашингтона, был одним из первых фотографов Брэди, которых послали в поле, чтобы сфотографировать поля сражений в Северной Вирджиния, и полуостров, в том числе Bull Run и Yorktown, а также Харперс Ферри.^[17] Барнард наиболее известен своим шедевром 1866 года. Фотографические виды кампании Шермана,^[18] который содержит 61 имперский размер, альбуминовые гравюры, охватывающие сцены оккупации Нэшвилла, великих сражений вокруг Чаттануги и Лукаут-Маунтин, кампании в Атланте, Великого похода к морю и Великого набега через Каролину. Он продолжал фотографировать после войны, работая в студиях в Чарльстоне, Южная Каролина, и Чикаго. Его студия в Чикаго была разрушена историческим пожаром 1871 года. В 1880 году Барнард продал свою студию в Чарльстоне и переехал в Рочестер, штат Нью-Йорк. С 1881 по 1883 год он был выдающимся представителем линии сухих желатиновых пластин Джорджа Истмана. Барнард вместе с Робертом Х. Фурманом в 1882–83 гг. Вместе с Робертом Х. Фурманом рискнул открыть свой собственный недолгий концерн по производству сухих листов. В 1884 году Барнарды переехали в Пейнсвилл, штат Огайо, и вместе с партнером, местным художником Хорасом Тиббалсом открыли студию, которая использовала сухие пластины собственного производства. В 1888 году Джордж закрыл свой бизнес, и его семья переехала в Гадсден, штат Алабама. В 1892 году он в последний раз переехал в Седарвилль, недалеко от Сиракуз, штат Нью-Йорк, где сохранил интерес к фотографии, фотографированию друзей и семьи и ежегодным фотографиям школьников. Джордж Барнард умер 4 февраля 1902 года в доме своей дочери в Онондаге. Ему было 82 года. Он похоронен на кладбище Гилбертов в Марцелл, Нью-Йорк.^[19]

Тимоти Х. О'Салливан

События войны: «Жатва смерти», Геттисберг, июль 1863 г. »

Тимоти Х. О'Салливан (1840–1882) родился в г. Нью-Йорк. Подростком он работал у Мэтью Брэди и работал на него непрерывно с 1856 года до конца 1862 года, когда он был нанят Александром Гарднером в качестве «суперинтенданта моей карты и полевых работ». Зимой 1861–1862 годов О'Салливан был отправлен для документирования операций генерала Томаса У. Шермана в Порт-Рояле, Южная Каролина. В июле 1862 года О'Салливан следил за кампанией генерала А. Иоанн Поуп в Вирджиния. В июле 1863 года он достиг пика своей карьеры, когда сделал снимки в Геттисберге, штат Пенсильвания, в первую очередь, «Жатва смерти». В 1864 году вслед за Ген. Грант след, он сфотографировал во время Осада Петербурга и осада Форт Фишер. Это привело его к Appomattox Court House в апреле 1865 г. и обратно в Петербург в мае. Полностью 45 из 100 отпечатков в Фотоальбом Гарднера о войне приписываются О'Салливану.^[20]

В конце Гражданской войны О'Салливан был назначен официальным правительственным фотографом экспедиций Кларенса Кинга (1867, 68, 69, 72), Дариенского перешейка (Панама 1870) и Джорджа Уиллера (1871, 73, 74) соответственно. в 1873 году он женился на коллеге-фотографе, сестре Уильяма Пайвелла, Лоре. Фотографии О'Салливана были одними из первых, на которых запечатлены доисторические руины, Навахо ткачи и Пуэбло деревни на юго-западе и сыграли важную роль в привлечении поселенцев на запад.^[21] В 1875 году О'Салливан вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, где провел последние годы своей короткой жизни в качестве официального фотографа Казначейство. Всего семь лет спустя, в молодом возрасте 42 лет, О'Салливан умер от туберкулеза в доме своих родителей в Стейтен-Айленде, штат Нью-Йорк.^[22]

Джеймс Ф. Гибсон

«Станция дикарей, полевой госпиталь Вирджинии Юнион после битвы 27 июня» - Гибсон, 28 июня 1862 г.

Джеймс Ф. Гибсон (1828 / 29–?), Возможно, наименее известный из самых значительных фотографов войны, был также одним из наименее известных.^[23] В 1860 году имя шотландца Гибсона появилось вместе с именем его жены Элизабет в переписи населения Вашингтона, округ Колумбия, и городской справочник показал, что Мэтью Брэди нанял его. Гибсон, возможно, эмигрировал в Америку с Александром Гарднером, который также был из Шотландии. Первая задокументированная поездка Гибсона в поле была, когда он сопровождал Джорджа Н. Барнарда на поле битвы Булл-Ран в марте 1862 года. Он работал с Гарднером в Геттисберге и сотрудничал с ним в Шарпсбурге, но самым большим наследием Гибсона было множество сделанных им фотографий. находясь на полуострове Вирджиния,^[24] в частности, его пронзительное знаменательное фото раненых в Savage Station, Вирджиния. Через несколько лет после войны, прежде чем суд смог принять решение по гражданскому иску Гибсона 1868 года против делового партнера Мэтью Брэди (Гибсон также подал в суд на Гарднера^[25]), он заложил обанкротившуюся Вашингтонскую галерею Брэди, которой он частично владел (50%) и которой управлял с сентября 1864 года, уехал в Канзас с наличными, и о нем больше ничего не слышали.^[26]

Эндрю Дж. Рассел

Конфедерация мертвецов за каменной стеной на холме Мэри-Хитс, Фредериксбург, Вирджиния. 3 мая 1863 г.

Эндрю Дж. Рассел (1829–1902), родился в Уолполе, штат Нью-Гэмпшир, в семье Харриет (урожденной Робинсон) и Джозефа Рассела. Он вырос в Нунде, штат Нью-Йорк. Он рано проявил интерес к живописи, и помимо портретных работ для местных общественных деятелей, его тянуло к железным дорогам и поездам. В течение первых двух лет гражданской войны Рассел нарисовал диораму, которую использовали для набора солдат в армию Союза. 22 августа 1862 года он пошел добровольцем в Эльмиру, штат Нью-Йорк, а в следующем месяце собрался в качестве капитана роты F 141-го нью-йоркского добровольческого полка. В феврале 1863 года Рассел, заинтересовавшийся новым искусством фотографии, заплатил внештатному фотографу Эгберту Гаю Фоуксу 300 долларов, чтобы тот научил его. процесс коллодия с мокрой пластиной.^[27]Первые фотографии капитана Рассела были использованы бригадным генералом Германом Хауптом для иллюстрации своих отчетов.^[28] Впечатленный своей работой, 1 марта 1863 года Хаупт договорился о том, чтобы Рассел отделился от своего полка и был направлен в Военный корпус строительства железных дорог США, что сделало Рассела одним из двух федеральных фотографов времен Гражданской войны (рядовой Филип Хаас). . В своем встроенном качестве Рассел не только фотографировал транспортные объекты для военного министерства, но и, вероятно, подрабатывал продажей негативов поля боя Антонисам.^[29] Фактически, Рассел сделал более тысячи фотографий за два с половиной года, некоторые из которых были переданы исключительно президенту Линкольну.^[30] Он, вероятно, наиболее известен благодаря «Каменной стене у подножия холмов Мэри, Фредериксбург, Вирджиния». показывает мертвых конфедератов из бригады Барксдейла во время битвы при Чанселлорсвилле.^[31] Эндрю Рассел умер 22 сентября 1902 г. Бруклин, Нью-Йорк. Он похоронен в Кладбище Cypress Hills.

Томас С. Рош

мертв Конфедерат солдат внутри форта Махоун Петербург, Вирджиния - T.C. Рош, 3 апреля 1865 г.

Томас С. Рош (1826–1895) В 1858 году Роше заинтересовался фотографией и числился агентом по адресу: 83 South Street в Бруклине, Нью-Йорк. В 1862 году он пошел работать на Энтони Ко., взяв первый опубликованный ими комплект стереофонических изображений Центрального парка. Многие ранние стереовизуальные изображения Энтони Роше были опубликованы на хрупком стекле, что, что неудивительно, сегодня крайне редко. На протяжении многих лет Рош был главным фотографом и старшим советником Anthony Co. и одним из их самых ценных активов, разработав множество патентов на продукты и процессы компании. Возможно, самый важный патент Рош (241 070) был получен в 1881 году на желатин, сенсибилизированный бромидом серебра »,сухая тарелка. "Процесс Рош должен был означать конец"мокрая тарелка Рош жил на свои многочисленные гонорары и продолжал работать техническим консультантом компании, делясь своими знаниями, мудростью и анекдотами с читателями бюллетеня Энтони вплоть до своей смерти в 1895 году.^[32] Рош, вероятно, наиболее известен и считает среди своих многочисленных достижений примерно 50 стереофонических изображений, сделанных 3 апреля 1865 года после падения Петербурга, штат Вирджиния. К ним относятся «исследования смерти», по крайней мере, 20 стереофонических изображений мертвых, предположительно сделанных в форте Махоун.^[33] Контракты военного министерства гарантировали Антони стереонегативы, а правительству - широкоформатные пластины.^[34]

Джейкоб Ф. Кунли

Зрители смотрят бой между Худом и Томасом в Нэшвилле, штат Теннесси, 15 декабря 1864 года - Джей Кунли

Джейкоб Фрэнк «Джей» Кунли (1832–1915)^[35] Нью-йоркский амбротипист, Кунли изначально был художником-пейзажистом, который рано научился ремеслу у Джорджа Н. Барнарда. Он управлял стереоскопической типографией Эдварда Энтони до 1862 года, выполняя задания в Пенсильвании, Нью-Йорке и Вашингтоне, округ Колумбия.Когда разразилась война, Кунли остался в Вашингтоне, фотографируя генералов, солдат, государственных деятелей и тому подобное. В 1862 году он ненадолго переехал в Филадельфию, чтобы открыть партнерскую портретную галерею. Кунли и Вольфсбергер. Шесть месяцев спустя Кунли вернулся в Нью-Йорк, управляя Галерея Союза Кларка, угол Бродвея и Бликер-стрит. В 1864 году генерал-квартирмейстер Монтгомери Мейгс заключил с ним контракт на фотографические работы вдоль линий железных дорог в США. владение в Алабаме, Джорджии и Теннесси. В это время Кунли также продюсировал сериал «Нэшвилл» для Эдварда Энтони.^[36] Кунли также, скорее всего, был ответственен за по крайней мере четырнадцать фотографий, хранящихся в Библиотеке Конгресса, изображающих церемонию поднятия флага в Форт-Самтер 14 апреля 1865 года, хотя он цитируется как автор только одной. Судя по фотографиям, фотограф Anthony Co. использовал стереокамеру с открывающимся затвором, используя два места для камеры внутри форта.^[37] Единственный вид внутри форта Самтер, на котором изображен поднятый флаг гарнизона, - это работа фотографа Уильяма Э. Джеймса.^[38] С 1865 по 1871 год Кунли управлял галереей Чарльстона К. Дж. Куинби, Южная Каролина, с Джорджем Н. Барнардом в качестве партнера в 1868 году.^[39] Кунли, как известно, вел бизнес по адресу 78 Broughton Street, Саванна, Джорджия, занимаясь хромосом, гравюрами и картинами, а также производил рамки и публиковал стереовизуальные изображения и фотографии. Несколько лет спустя Кули по просьбе генерал-губернатора сэра Уильяма Робинсона провел время в Нассау на Багамах. Он вернулся в Нью-Йорк в 1881 году и занял должность оператора в компании J.M. Mora. В 1886 году Кунли вернулся в Нассау, основав там успешный бизнес до 1904 года, когда он продался и вернулся в Нью-Йорк. Семидесятидвухлетний Кунли продолжит зимовать на Багамах. Статья о его смерти в декабре 1915 года, опубликованная в Нью-Йорке. Вечерний мир заявил, что Кунли, который некоторое время был инвалидом, умер после попытки самоубийства.^[40]

Сэм А. Кули

Интерьер, Форт Марион, Сент-Огастин, Флорида - Сэм Кули, 1864 г.

Сэмюэл Эббот Кули (1821–1900) из Коннектикута появился в районе Бофорта перед войной в качестве фотографа. Он оставался на оккупированной территории в качестве носильщика и фотографа в X Corps, используя свои широкоформатные стереокамеры с опускающимся затвором и двумя объективами. К 1863 году у Кули была фотостудия над его магазином, расположенная по соседству с Арсеналом. Он продал свой фотографический бизнес в мае 1864 года с намерением вернуться на Север. Он снова появился в Бофорте в 1865 году, где он открыл торговую точку и одновременно рекламировал себя как «Фотограф Южного департамента», выполняя контрактные работы для правительства.^[41] Кули рекламировал в местной газете перечень из более чем двух тысяч различных негативов, снятых из Чарльстона, Южная Каролина, до Сент-Огастина, Флорида, включая карточные, стереоскопические и большие 11X14 изображения, сделанные для правительства.^[42] Кули также открыл галереи в Хилтон-Хед, Южная Каролина и Джексонвилле, Флорида. В 1866 году он также зарекомендовал себя как аукционист и городской маршал со своим офисом в отеле Beaufort в Бофорте. В его бухгалтерской книге указано, что он продавал хлеб и продукты питания различным предприятиям, а также в больницу общего профиля и больницу с оспой. В конце концов он вернулся домой в Хартфорд, штат Коннектикут, в 1869 году, где предложил в своей галерее «выставку прекрасных стереопиконов».^[43] Сэм скончался 15 мая 1900 года (78 лет) и похоронен на Старом Северном кладбище, Хартфорд, Коннектикут.

Джон Рики

"Афроамериканцы собирают кости солдат, убитых в Колд-Харборе (автор: Джон Рики; выпущен как Stereo # 918, апрель 1865 г.)^[44]

Джон Рики (1829–1885) был еще одним малоизвестным фотографом времен Гражданской войны. Шотландец, Рики работал на Александр Гарднер. Рики активно работал в Вирджинии, изучая виды на Датч-Гэп и Сити-Пойнт, а также в Петербурге, Механиксвилле и Ричмонде и его окрестностях. Рики, вероятно, наиболее известен своими сценами с непогребенными мертвыми на полях сражений у Гейнс Милл и Cold Harbor. Одно из его самых известных, «Похоронная вечеринка в Колд-Харборе», вместе с шестью другими его негативами было включено в Фотоальбом Гарднера о войне. Он изображает Афро-американские солдаты сбор человеческих останков на Cold Harbor поле боя, почти через год после битвы.^[45] Эта фотография примечательна тем, что является одним из относительно немногих изображений, на которых изображены чернокожие солдаты, работающие на войне.^[46]
Джон Рики был офицером Общества Сент-Эндрюс, шотландской организации по оказанию помощи в Вашингтоне, округ Колумбия, как и Александр, Джеймс Гарднер и Дэвид Нокс.^[47] Рики умер 6 апреля 1885 года от пневмонии и был похоронен в Кладбище Гленвуд (Вашингтон, округ Колумбия).

Дэвид Б. Вудбери

Гранд-обзор армии Союза. Пенсильвания-авеню, Вашингтон, округ Колумбия, май 1865 г.

Дэвид Б. Вудбери^[48] (1839–1879) был, пожалуй, лучшим из художников, которые остались с Брэди во время войны.^[49] В марте 1862 года Мэтью Брэди отправил Вудбери и Эдварда Уитни сфотографировать поле битвы 1-го Булл-Ран, а в мае - виды Кампании на полуострове. В июле 1863 года Вудбери и Энтони Бергер сфотографировали поле битвы при Геттисберге за Брэди, вернувшись 19 ноября, чтобы сделать «снимки толпы и процессии» (письмо сестре Элизе от 23 ноября 1863 года). Летом 1864 года Вудбери сфотографировал штаб-квартиру Гранта для Брейди, который заменил Александра Гарднера в качестве официального фотографа.^[50] 24 апреля Вудбери помог Дж. Ф. Кунли подняться на ступеньки к зданию казначейства с целью сфотографировать Грандиозный обзор армии, «пластины экспонируются с помощью капельного затвора, что является ближайшим к мгновенному экспонированию с мокрой пластиной».^[40] Дэвид Б. Вудбери умер 30 декабря 1866 г. Гибралтар, куда он путешествовал, ища более мягкий климат для своего ухудшающегося здоровья, вызванного чахоткой.^[51]

Дэвид Нокс

"13-дюймовый миномет Диктатор напротив Петербурга, штат Вирджиния »- Дэвид Нокс, 1 сентября 1864 г.

Дэвид Нокс (1821–1895) родился в Ренфрю, Шотландия. В 1849 году с женой Джейн, старшим братом Джоном и женой Джона Элизабет, машинист Нокс эмигрировал в Америку, устроившись машинистом в Нью-Хейвене, штат Коннектикут. Нокс стал натурализованным гражданином 22 марта 1855 года, всего через пять лет после трагической смерти 28-летней Джейн и его 7-недельного сына Дэвида. В 1856 году Дэвид переехал в Спрингфилд, штат Иллинойс, где устроился машинистом на Великую Западную железную дорогу. Его дом находился всего в одном квартале от резиденции Авраама Линкольна. Вскоре после этого Нокс переехал со своей семьей в Вашингтон, округ Колумбия. Первое упоминание о Ноксе, работающем в студии Мэтью Б. Брэди, - это телеграмма от 21 сентября 1862 года, отправленная с поля битвы Антиетам Александром Гарднером, адресованная «галерее Дэвида Нокса Брэди», Вашингтон. Нокс, вероятно, обучался там у Гарднера работе с камерой большого формата.Историки точно не знают, когда Нокс оставил работу Брэди и присоединился к новой конкурирующей фирме Александра Гарднера. Возвращения на предварительную регистрацию в июне-июле 1863 года показывают Нокса в образе 42-летнего фотографа, очень близко к галерее Гарднера. Четыре негатива Нокса военного времени были включены в «Книгу зарисовок войны Гарднера» [49]. Он, вероятно, наиболее известен своей культовой пластиной «Диктатор из 13-дюймового миномета перед Петербургом, штат Вирджиния». Как и его коллеги Джон Рики и братья Гарднер, Нокс был офицером Вашингтонского общества Сент-Эндрюс, шотландской организации по оказанию помощи. [50] 7–10 мая 1868 г. Ворона, Северный Шайенн и Северный Арапахо подписали договоры в Форте Ларами, Территория Дакота, которые засвидетельствованы «Алексом Гарднером» и «Дэвидом Ноксом», установив, что Нокс участвовал в фотосъемке с Гарднером. . В 1870 году Дэвид Нокс и его жена Мэрион переехали в Омаху, штат Небраска, где он, очевидно, закончил заниматься фотографией, чтобы получить постоянную работу машинистом. Он стал руководителем мастерских механиков Union Pacific Railroad.^[52] Дэвид скончался 24 ноября 1895 года и похоронен вместе с Мэрион в Мемориальном парке Форест-Лоун в Омахе, штат Небраска.

Уильям Р. Пайвелл

Buildings of Price, Birch & Co. 1315 Duke Street, Александрия, Вирджиния, где содержались рабы, ожидающие аукциона - Уильям Пайуэлл, 1862 г.

Уильям Редиш Пайуэлл (1843–1887) работал как на Мэтью Брэди, так и на Александра Гарднера. Фотографии Пайвелла - важная и неотъемлемая часть исторической фотографической записи Гражданской войны в США.^[53] Пьювеллу приписывают три прекрасных негатива. Фотоальбом Гарднера о войне.^[10][11] Пайвелл был занят как в Западном театре, так и на Востоке, но, вероятно, лучше всего его помнят за его ранние фотографии загонов рабов в Александрии, штат Вирджиния.^[54]В период с сентября по октябрь 1867 года Пайвелл помогал Александру Гарднеру во время «Обзора Тихоокеанской железной дороги в Канзасе» через 39-ю параллель, от Виандотта, штат Канзас, до форта Уоллес в западном Канзасе. В результате получился альбом Гарднера размером с фолио. Через континент на Union Pacific Railway, Восточный дивизион.^[55] Шесть лет спустя он был официальным фотографом Йеллоустонской экспедиции 1873 года по съемке маршрута Северной Тихоокеанской железной дороги вдоль реки Йеллоустоун под общим командованием полковника Дэвида С. Стэнли и подполковника Джорджа А. Кастера в качестве заместителя командира. .^[56]

Уильям Ф. Браун

Деталь, батарея Конфедерации на реке Джеймс в Датч-Гэп, Вирджиния - Уильям Ф. Браун, 1865 г.

Уильям Франк Браун (? –1867) родился в Нортфилде, штат Вермонт. В начале войны Браун записался в роту С 15-го пехотного полка Вермонта в Берлине, штат Вермонт. По окончании двухлетнего призыва Браун начал работать фотографом-фрилансером в 5-м кавалерийском отряде Мичиганского полка, входившем в бригаду Джорджа А. Кастера в Мичигане. Браун зимовал с ними в их лагере в Стивенсбурге, штат Вирджиния, делая некоторые из самых ранних фотографий бригадного генерала Кастера. В 1864–65 Браун начал работать по контракту с Александром Гарднером. В мае 1865 года генерал-майор Генри Х. Эббот поручил Брауну сфотографировать водные батареи реки Джеймс в районе Ричмонда, штат Вирджиния, тем самым «сохранив бесценную летопись их удивительной полноты». После войны Гарднер опубликовал 120 негативов Брауна под названием «Вид на водные батареи Конфедерации на реке Джеймс».^[57] Браун вернулся в свой родной Нортфилд, штат Вермонт, где умер от чахотки (туберкулез ) в 1867 году.

Исаак Г. и Чарльз Дж. Тайсон

Альбуминовая фотография группы палаток, которые были частью больницы общего профиля Кэмп Леттерман, Геттисберг, Пенсильвания. - Tyson Bros., август 1863 г.

Исаак Гриффит (1833–1913)^[58] и Чарльз Джон (1838–1906) Тайсон.^[59] были жителями Геттисберга, штат Пенсильвания, в июле 1863 года, однако «Фотогалерея Тайсона Эксельсиор» еще не была должным образом оснащена для съемки в полевых условиях, на которую в то время практически не было спроса. Тайсоны эвакуировали город, как и большинство жителей, до обстрела повстанцами и оккупации 1 июля. Работая после июльских визитов на поле битвы Александра Гарднера и Мэтью Б. Брэди, братьев Тайсон, теперь полностью экипированных. Чтобы увидеть поля, к декабрю предлагали свои «Фотографические виды поля битвы при Геттисберге». Затем, 19 ноября, братья записали несколько исторических видов процессии посвящения Национального солдатского кладбища, на одном из которых был запечатлен президент Линкольн верхом на лошади.^[60] Уильям Х. Типтон, ученик Тайсонов, захватил галерею Тайсонов в 1868 году.

Джордж Стейси

Врачи 5-го НИИР имитируют ампутацию руки солдату зуава в форте Монро, Вирджиния - Джордж Стейси, 1861 г.

Джордж Стейси (1831–1897) Джордж Стейси был участником Гражданской войны, полевым фотографом, а затем плодовитым издателем стереовизуальных изображений, не обязательно своих собственных.^[61] Первое упоминание о том, что Джордж Стейси был фотографом, может быть в Нью-Брансуике, Канада. Фотограф с таким именем разместил рекламу в газете Федериктон, Нью-Брансуик, датированной 7 июля 1857 года. В объявлении говорилось: «ЧТО-ТО НОВОЕ только что получено в комнате Амбротипа Стейси» и рекламировались стереоскопы и другие фотографические потребности. С 1861 по 1865 год у Джорджа Стейси был магазин на Бродвее 691 в Нью-Йорке. Его самые ранние подтвержденные стереовизуальные изображения - это серия, которую он снял о визите принца Китов в Портленд, штат Мэн. 20 октября 1860 года. В июне 1861 года Стейси записал свой знаменитый сериал «Крепость Монро», в котором его будущий шурин Колин Ван Гелдер Форбс служил с зуавами Дурье (5-й NYVI) в то время. Промышленная перепись показывает, что Стейси все еще продавал стереовизуальные изображения в 1870 году. Тем не менее, он также числился фермером в этой и переписи 1880 года, когда жил в Паттерсоне, штат Нью-Джерси. Вероятно, фотография была его зимней деятельностью, тогда как сельским хозяйством он занимался в более теплое время года. месяцы.^[62]

Фредерик Гутекунст

Чемберсбург Пайк, Геттисберг, Пенсильвания. Июль 1863 - Фредерик Гутекунст

Фредерик Гутекунст (1831–1917) фотограф из Пенсильвании Гутекунст открыл две студии в Филадельфии в 1856 году. 9 июля, всего через шесть дней после Битва при ГеттисбергеКомпания Gutekunst произвела серию из семи больших пластин изысканного качества, в том числе первое изображение местного героя Джона Л. Бернса.^[63] Элегантный портрет генерала Улисса С. Гранта вызвал национальный интерес и еще больше отличил «Декана американских фотографов» от его современников. К 1893 году он занимался бизнесом почти сорок лет и жил в престижном пригороде Джермантаун. Гутекунст страдал от болезни Брайта, которая, возможно, спровоцировала падение с лестницы за восемь недель до его смерти.^[64]

Э. Т. Уитни

Эдвард Томпкинс Уитни (1820–1893) В 1844 году Уитни, родившаяся в Нью-Йорке, бросила ювелирный бизнес, чтобы научиться процессу дагерротипирования у Матрин М. Лоуренс, прежде чем переехать в Рочестер, штат Нью-Йорк, в 1846 году в качестве оператора в студии. Томас Мерсер. В 1850 году Дж. У. Блэк из Бостона обучил Уитни "новому искусству" коллодиевая фотография с мокрой пластиной. Уитни открыл свою собственную «Skylight Gallery» в Рочестере в 1851 году и регулярно посещал студии Мэтью Брэди и Джереми Гурни в студии Нью-Йорка, чтобы изучить последние достижения в фотографии.^[65] В 1959 году, выздоровев от пагубных последствий отравления цианидом, Уитни продал свой бизнес в Рочестере и переехал в Нью-Йорк, открыв галерею на Бродвее 585 с Эндрю У. Парадайзом, «правой рукой» Мэтью Брэди. Тем не менее зимой 1861–1862 гг. Брэди поручил Уитни "осмотреть укрепления вокруг Вашингтона и достопримечательности, представляющие интерес для правительства". Они будут включать сцены в Арлингтоне, Фоллс-Черч и его окрестностях и вокруг него, а также в Александрии, штат Вирджиния. В марте 1862 года Брэди снова отправил оператора Уитни и Брейди Дэвида Вудбери сделать фотографии на поле битвы Булл-Ран. Уитни также рассказывает, что он смотрел на Йорктаун, Вильямсбург, Белый дом, Гейнс-Милл, Уэстовер и Беркли-Лэндинг во время выставки Макклеллана. Кампания на полуострове.^[66] Уитни лично появляется на необычно большом количестве фотографий с 1861 по 1863 год, и хотя нет никаких сомнений в том, что Уитни делал фотографии для Брэди, увы, нет никаких снимков военного времени, специально приписываемых ему. Последний задокументированный автопортрет Уитни (Энтони, Виды в Вашингтон Сити, 2733) 27 марта 1863 года, когда он задокументировал присутствие индийской делегации на Южных равнинах в хорошо освещенном зимнем саду Белого дома (2734, 2735). В дополнение к послевоенным взглядам Энтони с атрибуцией на задней лейбле Whitney & Paradise, Уитни также упоминается как работающая с мистером Беквитом в Норуолке, штат Коннектикут. с 1865 по 1871 год, а затем в одиночестве в Норуолке с 1873 по 1880 год. Наконец, он может быть размещен в Уилтоне, Коннектикут, с 1879 по 1886 год.^[67]

Иеремия Герни

Президент Линкольн лежит в здании мэрии Нью-Йорка 24 апреля 1865 года - Иеремия Герни

Иеремия Герни (1812–1895) родился в Коймансе, Нью-Йорк.^[68] Герни, затем ювелир из Саратоги, штат Нью-Йорк, стал одним из первых, если не первым ученик в Америке, чтобы изучить «новое искусство» дагеррейской фотографии. Гурни обучал этому процессу Самуэль Ф. Морс в 1839 году, который объяснил Гурни, что «вам придется учесть начальные затраты ... И, конечно же, мой гонорар». Предполагалось, что гонорар составила пятьдесят долларов.^[69] Гурни не был указан в справочниках Нью-Йорка до 1843 года, когда он появился как дагеррейский на Бродвее 189.^[68] В 1850-х годах «Дагеррейская галерея Герни» предлагала гигантские дагерротипы с двойных полноразмерных пластин. В 1852 году он взял отпуск, чтобы вылечиться от общей болезни дагеррейской торговли - отравления парами ртути.^[70] В 1857 году Герни был внесен в список Нью-Йорка по адресу Бродвей, 359, в сотрудничестве с К. Д. Фредериксом. В 1860 году он числился «фотографом» на Бродвее 707 под именем «Дж. Герни и сын». Гурни и сын Бенджамин продвинули бумажную фотографию с использованием процесса «кристалотипирования». Иеремия Герни, вероятно, наиболее известен тем, что сфотографировал Авраама Линкольна в открытом гробу 24 апреля 1865 года, когда тело президента лежало в мэрии Нью-Йорка. Этот эпизод сильно огорчил Мэри Линкольн, которая запретила делать какие-либо фотографии трупа своего мужа. Военный министр Эдвин Стэнтон был в ярости и сумел конфисковать все существующие отпечатки и негативы, кроме одного.^[71] (Этот отпечаток, спрятанный секретарем Линкольна Джоном Хэем, был повторно обнаружен в 1952 году в Государственной исторической библиотеке штата Иллинойс 14-летним Рональдом Ритвельдом). В 1874 году партнерство Герни с сыном было расторгнуто. В своих мемуарах Герни заявил, что в 1895 году, в возрасте 83 лет, «в настоящее время я наполовину ушел на пенсию из индустрии фотоискусства, живу здесь, в Коксаки [Нью-Йорк], с моей дочерью Мартой.^[72] В том же году умер Иеремия Герни.

Г. О. Браун

Половина стереодетали Джорджа Ченслера на поле битвы в пустыне, стоящего у некоторых брустверов Конфедерации возле поля Палмера на Оранжевой магистрали - Джордж Оскар Браун, 1866 г.

Джордж Оскар Браун (? -?) Работал в 1860–1889 годах.^[73] Информация о Брауне скудна. В апреле 1866 года под руководством доктора Рида Бонтесо Браун, в то время работавший в больнице Медицинского музея армии в Вашингтоне, округ Колумбия, был нанят фотографом музея Уильямом Беллом в качестве помощника оператора. Задача заключалась в основном в документировании медицинских образцов (костей, черепа и т. Д.) На Пустыня и Спотсильвания поля сражений Вирджинии. Их проводником в тот раз был не кто иной, как лейтенант Джордж Э. Ченслер, графство E, 9-я Вирджиния, в честь семьи которого названо поле битвы.^[74] Хотя Браун был новичком в области фотографии, он проделал достойную работу, создав ряд стереофотографий, которые помогли нам понять эти ужасные сражения. В переписи 1868 года Браун числился фотографом в Медицинском музее. К 1870 году Браун продвигал и обучал других использованию процесса «Фарфоровая печать», который был запатентован фотографом Эгебертом Гаем Фоуксом. В 1972 году Браун был избран секретарем Фотографическая ассоциация Мэриленда.^[75] След Брауна теряется после 1873 года.

Хаас и Пил

Форт Самтер, превращенный в бесформенную груду обломков, сфотографирован Haas & Peale на активном фронте (обратите внимание на флаг Конфедерации, развевающийся над парапетом), вскоре после эвакуации батарей Грега и Вагнера 7 сентября 1863 года.

Филип Хаас (1808–1871) и Вашингтон Пил (1825–1868). Хотя о ранней личной истории Хааса известно немного, о Пиле почти ничего не известно. В 1839–1840 годах Хаас, литограф из Вашингтона, округ Колумбия, пытался изучить новое искусство "дагерротип «К 1852 году сорокачетырехлетний Хаас был опытным фотографом с мокрой пластиной и имел студию в Нью-Йорке,« недалеко от угла Уайт-стрит ».^[70] 23 сентября 1861 года 53-летний Хаас записался в ряды инженеров 1-го штата Нью-Йорк, заявив, что ему сорок три года. 17 января 1862 года Хаас был назначен вторым лейтенантом компании A. В 1863 году инженеры находились в Южной Каролине, и второму лейтенанту Хаасу было поручено сфотографировать Генерал Куинси Гилмор осадные операции на острове Моррис.^[76] В то время он сотрудничал с армейским фотографом Вашингтоном Пилом, сыном филадельфийского художника Джеймса Пила-младшего. Им приписывают десятки обзоров действий армии Союза в Южной Каролине во время гражданской войны, включая Фолли-Айленд, Форт. Самтер, гавань Чарльстона, залив Маяк и остров Моррис.^[77] Хаас подал в отставку из-за плохого состояния здоровья 25 мая 1863 года, но продолжал фотографировать для военного министерства. После 1863 года след его жизни становится все тоньше.^[78] Филип Хаас умер 17 августа 1871 г. Чикаго, Иллинойс и похоронен на еврейском кладбище Грейсленд.^[79] Особое историческое значение имеет пара «Неизвестный лагерь»,^[80] В 2000 году автор Джек Томпсон из Южной Каролины признал его одними из самых первых в мире фотографий реальных боевых действий. На нем изображены броненосцы мониторного класса и U.S.S. Новый Айронсайд в действии у острова Моррис, Южная Каролина. Для фотографии была предложена дата 8 сентября 1863 года, однако во время этой операции 17-пушечный фрегат атаковал Форт Моултри с близкого расстояния и вне поля зрения федеральных лагерей, которые находились на расстоянии 4 миль. На самом деле это был южный фотограф. Джордж С. Кук, который делал фотографии боевых действий с парапета форта Самтер 8 сентября, в то время как он сам подвергался обстрелу с монитора "Уихокен", расположенного на мели у Каммингс-Пойнт. Более вероятная возможность для Хааса и Пила захватить U.S.S. Новый Айронсайд в действии должен был быть продолжительный период с 5 по 6 сентября, когда в течение 36 часов подряд броненосцы вступали в бой с батареями Вагнера и Грегга (верхнее фото) до эвакуации повстанцев 7 сентября.^[81]

Джон Карбатт

134-й полк Иллинойса, Колумбус, Кентукки - Карбут, 1864 г.

Джон Карбатт (1832–1905) родился в Шеффилде, Англия. Его первой остановкой в ​​Новом Свете была Канада. Городской справочник Чикаго, штат Иллинойс, 1861 г. - первый город, носящий его имя в Соединенных Штатах. В течение 1860-х годов в Чикаго Карбатт был продуктивным продюсером стереовизуальных изображений Чикаго, Верхнего Миссисипи и «Великого Запада». Западные изображения включали строительство Union Pacific Railroad и портреты индейцев. Карбут лучше всего известен за его значительный вклад в развитие фотографических процессов в XIX и начале XX века. Он был одним из первых фотографов, которые экспериментировали с магниевым светом (январь 1865 г.), он экспериментировал с сухими пластинами еще в 1864 г. и начал производить коммерческие сухие пластины в 1879 г. Карбут и доктор Артур В. Гудспид сделали самые ранние рентгеновские фотографии в мире. Февраль 1896 г. Поэтому неудивительно, что его биограф Уильям Брей почти не упоминает свои фотографии времен Гражданской войны. Самая большая известная публикация фотографий Гражданской войны Карбутта - это около 40 стереофонических изображений 134-го пехотного полка Иллинойса, разбившего лагерь в Колумбусе, Кентукки. 134-й был 100-дневным подразделением, находившимся в Колумбусе с июня 1864 года по октябрь 1864 года. Траурный поезд Линкольна был сфотографирован Карбутом, когда он проезжал через Чикаго 1 мая 1865 года, и он проследовал за поездом в Спрингфилд, где он получил фотографии дома Линкольна. . Последняя из крупных санитарных ярмарок прошла в Чикаго в июне 1865 года, и Карбутт был там, чтобы сфотографировать интерьер и экстерьер второй ярмарки. Северо-западная солдатская ярмарка. Дома солдат Иллинойса в Чикаго и Каире, штат Иллинойс, требовали постоянного финансирования, а ярмарка помогла покрыть другие продолжающиеся расходы Северо-западной санитарной комиссии.^[82]

Братья Бирштадт

Пикет 7-го нью-йоркского полка с пленными, недалеко от Левинсвилля, Вирджиния - Эдвард Бирштадт, 1862 г.

Братья Бирштадт состояли из Эдварда (1824–1906), Чарльза (1828–1903) и Альберта Бирштадта (1830–1902), которые иммигрировали со своими родителями в Нью-Бедфорд, штат Массачусетс, в 1831 году из Золингена, Германия. Братья Бирштадт открыли фотогалерею в Нью-Бедфорде, которой они управляли с 1859 по 1867 год. Альберт, кажется, был движущей силой, создавшей изображения братьев времен Гражданской войны. В октябре 1861 года он и его друг Эмануэль Лойц получили пропуск от генерала Уинфилда Скотта, чтобы путешествовать, фотографировать и делать зарисовки вдоль реки Потомак за пределами Вашингтона, округ Колумбия.Они сделали 19 стереоскопических снимков Вашингтона и его оборонительных сооружений во время войны. На фотографиях оборонительных сооружений были изображены пикеты Союза возле Левинсвилля, штат Вирджиния, и сцены в лагере Гриффин, который находился недалеко от Левинсвилля. Сфотографированы войска 43-го полка добровольцев Нью-Йорка и 49-го полка добровольцев Пенсильвании. Эти изображения были опубликованы компанией Bierstadt Brothers в Нью-Бедфорде, штат Массачусетс. Эдвард руководил временной студией в Лэнгли, недалеко от 43-го квартала Нью-Йорка в Кэмп-Гриффин. Там он присоединился к другим фотографам, в том числе Джорджу Хоутону, который сделал несколько знаковых снимков бригады Вермонта в Северной Вирджинии. Вашингтон, округ Колумбия, был не единственным набегом братьев на фотографию времен Гражданской войны. Они опубликовали 8 снимков столичной (санитарной) ярмарки, которая проходила в Нью-Йорке в апреле 1864 года. Альберт Бирштадт представил на ярмарке выставку, посвященную культуре коренных американцев. После того, как партнерство распалось примерно в 1867 году, Альберт продолжил свою карьеру художника и стал членом школы художников на реке Гудзон. Он наиболее известен своими драматическими картинами, изображающими запад Соединенных Штатов. Эдвард и Чарльз продолжили независимую карьеру фотографов.^[83]

Генри П. Мур

«Контрабанда» сажает сладкий картофель на плантации Хопкинсона, остров Эдисто, Южная Каролина - Генри Мур, 1862 г.

Генри П. Мур (1835–1911) родился в Гоффстауне, штат Нью-Гэмпшир. Его семья переехала в Конкорд, штат Нью-Гэмпшир, когда Генри было семь лет. К 1862 году Мур был «известным» фотографом в Конкорде, штат Нью-Гэмпшир. Его участие в фотографии Гражданской войны произошло, когда Мур последовал за солдатами Третьего Нью-Гэмпширского полка в Хилтон-Хед, Южная Каролина в феврале 1862 года, и оставался там до апреля или мая 1862 года. Его фотостудия на острове Хилтон-Хед, Южная Каролина, состояла из палатки. на песчаном хлопковом поле. Он совершил по крайней мере еще одну поездку в тот же район с 22 апреля до конца мая 1863 года. Используемые им стеклянные негативы имели размеры 5 х 8 дюймов. Фотопринты продавались в его галерее Конкорд, штат Нью-Хэмпшир, по одному доллару каждая. Мур сделал более 60 фотографий Юга. Изображения включают обширное освещение третьего полка Нью-Гэмпшира, но не ограничиваются этим. Он фотографировал сцены вокруг Хилтон-Хед, 6-го Коннектикута, Корпуса связи, 1-й кавалерийской армии Массачусетса, кораблей военно-морского флота и моряков. Военные действия были не единственным его интересом. Сцены плантаций и недавно освобожденных рабов дополняют его портфолио. Он сфотографировал переработку хлопка и жилища рабов на Хилтон-Хеде, плантацию Дж. Э. Сибрука на острове Эдисто и «контрабанду», собирающую сладкий картофель на плантации Хопкинсона на острове Эдисто. После войны Мур продолжал работать фотографом в Конкорде, штат Нью-Хэмпшир. В 1900 году он переехал в Буффало, штат Нью-Йорк, ближе к своей дочери Алисе. Он умер в 1911 году в Буффало, но похоронен в своем родном городе Конкорд, штат Нью-Хэмпшир.^[84]

Южные фотографы

В первые месяцы войны южные «художники» активно снимались в полевых условиях. Фактически, южанин сделал первые фотографии войны внутри форта Самтер. Однако в результате войны и безудержной инфляции большинство компаний вскоре прекратили свою деятельность. К сожалению, поскольку военные фотографии долгое время считались крайне неодобрительными на Юге после восстания, от большинства из них пришлось утилизировать. К счастью, это было не так для многих заветных семейных портретов военнослужащих Конфедерации, которые жили и умерли во время войны. Эти замечательные фотографии являются одними из последних известных свидетельств того, кем они были и как выглядели.

Джордж С. Кук

Джордж Кук, наполовину стереосистема федеральных броненосцев, стреляющих по форту Моултри, 8 сентября 1863 года (щелкните, чтобы увеличить) - Валентайн, Ричмонд, Вирджиния.

Картина лейтенанта Джона Р. Ки (CSA) "Взрывающаяся оболочка" внутренней части форта Самтер - Валентайн, Ричмонд, Вирджиния.

Самый известный южный фотограф был Джордж Смит Кук (1819–1902). Уроженец Стэмфорд, Коннектикут не добился успеха в торговом бизнесе, поэтому он переехал в Жители Нового Орлеана и стал портретистом. Это оказалось невыгодным, и в 1842 году Кук начал работать с «новым искусством» дагерротип, поселиться в Чарльстон, Южная Каролина Статус Кука как одного из самых известных фотографов Юга был частично связан с его визитом в Форт Самтер 8 февраля 1861 года, который привел к первому массовому маркетингу cartes-de-visite, фотографии командира форта, майора Роберта Андерсона. Успешный портретный бизнес, переживший войну, и систематическое документирование обстрелов Чарльстона Союзом и, в частности, Форт Самтер добавил к известности Кука. Затем, 8 сентября 1863 года он и его деловой партнер Джеймс Осборн сфотографировали форт Самтер изнутри и, как назло, также запечатлели развивающиеся военно-морские действия в гавани, Федеральная броненосцы стрельба по форту Моултри.^[85]На исторических изображениях изображены три бронированных монитора и U.S.S. Новый Айронсайд стрельба по форту Моултри в защиту монитора U.S.S. Weehawken, остановившийся у Каммингс-Пойнт. По неизвестным причинам исторический стереофонический вид не продавался до 1880 года, когда его наконец выставил на продажу сын Кука, Джордж Лагранж Кук.^[86]К сожалению, обширная коллекция Кука, в основном состоящая из портретов известных южных личностей, была утеряна 17 февраля 1865 года, когда его студия в Колумбии, Южная Каролина, была разрушена во время огненной бури, охватившей столичный город. Ричмонд в 1880 году его старший сын Джордж Лагранж Кук возглавил студию в Чарльстоне. В Ричмонде Кук скупил бизнес фотографов, выходивших на пенсию или переезжавших из города. Таким образом, он собрал самую полную коллекцию гравюр и негативов бывшей столицы Конфедерации из всех известных. Кук оставался активным фотографом до конца своей жизни. В 1891 году, за год до смерти Джорджа, Джордж-младший присоединился к своему отцу и младшему брату Хуэстису в Ричмонде. После смерти Джорджа-младшего в 1919 году Хэстис взял на себя Ричмондскую студию.^[87]

Примечание. Знаменитая фотография "взрывающейся раковины", ошибочно приписываемая Куку, на самом деле является картиной К.С.А. Лейтенант Джон Р. Ки, основанный на трех полустереофонических снимках, сделанных Куком в форте Самтер 8 сентября 1863 года. Эксперты упустили из виду тот факт, что ни одна камера того времени не могла снимать широкоугольный снимок.^[88]

Осборн и Дурбек

Негритянская церковь Rockville Plantation, Чарльстон, Южная Каролина (LOC, Robin Stanford Collection) O&D, 1860

В 1858 году Джеймс М. Осборн (1811–1868), 47-летний дагеррейец, уроженец Нью-Йорка, живущий в Чарльстоне, Южная Каролина, объединил усилия с 22-летним уроженцем Чарльстона Фредериком Юджином Дербеком (1836–1894). Оба вскоре стали одними из первых фотографов войны. К 1860 году из своей ультрасовременной студии с большим объемом работ они достигли национальной аудитории своим разрекламированным «самым большим и самым разнообразным ассортиментом стереоскопических инструментов и изображений, когда-либо предлагаемых в этой стране». К тому времени оба вступили в Лафайетскую артиллерию, а Дурбек дослужился до полковника.^[89] В то же время O&D выпустило документальные фотографии города и его окрестностей, в том числе исторические, довоенные сцены плантаций и рабской жизни.^[90] После капитуляции Форта Самтер 14 апреля 1861 года, Осборн посетил форт и его окрестности как минимум два раза, сделав не менее 43 стереоизображений последствий битвы, что является самой большой известной группой изображений Конфедерации. войны, и которая считается наиболее полной фотографической записью сражений гражданской войны, когда-либо сделанных. Сегодня известно, что их существует тридцать девять. Однако их дружба переживет их чарльстонский бизнес, которому война и разрушительные пожары положили конец к февралю 1862 года.^[91] Затем, в сентябре 1863 года, в ответ на желание генерала Томаса Джордана задокументировать, что «южные войска могут вынести», Осборн и его коллега Джордж С. Кук вызвались сфотографировать внутреннюю часть форта Самтер, который был обстрелян батареями Союза и превратился в бесформенная масса. Вряд ли предприимчивые партнеры знали, что одним из результатов этого визита станут первые в истории боевые фотографии.^[92]

Дж. Д. Эдвардс

Co. B, 9-я мисс. В биваке на верфи Warrington Navy Yard, Пенсакола, Флорида. Повар идентифицирован как Кинлок Фальконер - ДжейДи Эдвардс 1861 (LOC B8184-10016)

Джей Дирборн Эдвардс (1831–1900), уроженец Нью-Гэмпшира, родился Джей Дирборн Муди 14 июля 1831 года. После смерти своего отца в 1842 году юного Джея отправили в Сент-Луис, чтобы жить с тетей, в на этот раз его фамилия была изменена на Эдвардс. К 17 годам он преподавал лженауку. френология и, по-видимому, тоже начал свою фотографическую карьеру, работая в дагеррейской студии на Четвертой улице, 92-1 / 2. В 1851 году он и его тетя переехали в Новый Орлеан, и Джей быстро обосновался на Роял-стрит, 19. Он предпочитал работать на открытом воздухе в своем «чудаковатом фургоне». Новое искусство фотографии с мокрой пластины позволило Эдвардсу распространить свои стереоскопические изображения по всему Новому Орлеану. Поскольку на его стереокартах был номер P.O. Номер коробки отпечатан на спине, историки пришли к выводу, что он не управлял своей собственной галереей в Новом Орлеане. Однако все изменилось, когда он и Э. Х. Ньютон-младший заключили партнерство и открыли Галерею фотографического искусства, расположенную на Роял-стрит, 19. Галерея специализировалась на «стереоскопических изображениях любой части мира», и ей помогали нью-йоркский издатель Эдвард Энтони и Лондонская стереоскопическая компания.^[93] Их разнообразный инвентарь включал в себя множество фотооборудования, фотографии, амбротипы, мелаинотипы, портретные увеличения, пастель, масло, акварель. Эдвардс предпринял одну из самых ранних фотоэкспедиций военного времени, отправившись в поле в апреле 1861 года. Он следил за отрядами Конфедерации от Нового Орлеана до Пенсаколы, Флорида, когда они мобилизовались против форта Пикенс.^[94] Эдвардс рекламировал 39 просмотров по цене «1 доллар за копию». Две из них были воспроизведены в виде гравюр на дереве в Harper's Weekly в июне, хотя Эдвардс не получил должного внимания. После этого Эдвард явно не у дел.^[95]

Макферсон и Оливер

CDV Проклятая спина «Гордон», сбежавший раб из Луизианы - Макферсон и Оливер, 1863 г.

Уильям Д. Макферсон (? - 9 октября 1867 г.) и мистер Оливер (? -?) Южные фотографы были активны в Новом Орлеане и Батон-Руж, штат Луизиана, в 1860-х годах. Бизнес McPherson & Oliver был исключительно конфедеративным, пока войска Союза не заняли Батон-Руж в мае 1862 года. Как и другие южные фотографы в оккупированных городах, пара быстро адаптировалась к оккупации. Преимущество этой договоренности заключалось в возможности закупки материалов для фотосъемки по специальным договоренностям с военными.^[96] Макферсон и Оливер, вероятно, наиболее известны благодаря их сенсационному, широко опубликованному портрету "Бичи спины"Гордон ", сбежавший раб с плантации Луизианы, который вошел в линию Юнион в Батон-Руж. Пара отправилась в Порт-Гудзон, штат Луизиана, летом 1863 года и сфотографировала упорную осаду этого города. После падения Порта Гудзон, 8 июля, McPherson & Oliver сфотографировали захваченные укрепления Конфедерации.^[97] В августе 1864 года, после захвата форта Морган в Мобил-Бэй, штат Алабама, Макферсон и Оливер сделали исчерпывающую фотографическую запись этой установки. В 1864 году они переехали в Новый Орлеан и открыли галерею на Канал-стрит, 133. В 1865 году они расторгли свое партнерство. Макферсон продолжал вести свою галерею на Канал-стрит, 132, пока не умер от желтой лихорадки в 1867 году. Имением Макперсона управлял Сэмюэл Т. Блессинг, переживший эпидемию.^[98]

Чарльз Ричард Рис

Шестой пластинчатый амбротип рядового Джона Л. Вуда, Ко. D, 3-й NCIR, с изображением "Арканзасской зубочистки" и ножен с инициалами J.L.W. - Рис, 1861 г.

Чарльз Ричард Рис (январь 1860-1914) родился в Аллентауне, штат Пенсильвания, в семье немецких иммигрантов Бернарда и Сары Рис. Чарльз начал свою карьеру дагеротиписта в Цинциннати около 1850 года. В 1851 году Чарльз и его брат Эдвин открыли студию в Ричмонде, штат Вирджиния, недалеко от Капитолия. К 1853 году Чарльз переехал в бывшую студию Харрисона и Холмса на Бродвее 289, Нью-Йорк, в том месте, которое тогда было эпицентром новой фотоиндустрии. В Нижнем Манхэттене располагались студии некоторых из лучших фотографов в этой сфере, таких как Генри Ульке, Мэтью Брэди, Джеремия Герни, Эдвард Энтони и Авраам Богардус. Конкуренция была жесткой, поэтому «профессор» Рис выдал себя за европейского политического беженца с новаторским «немецким методом создания картинок». В этом методе использовалось разделение труда, при котором все этапы процесса выполнялись так называемым «экспертом». Чтобы конкурировать, Чарльз снизил цены на портреты до двадцати пяти центов за пластину 1/9 и шестидесяти двух центов за футляр - низкая цена даже по меркам 1850 года. Проработав чуть более двух лет в бизнесе, Чарльз переехал из Нью-Йорка. К 1859 г. 30 лет. Чарльз со своим братом Эдвином вернулся в будущую столицу Конфедерации Ричмонд, штат Вирджиния, и снова открыл магазин. Они назвали свою новую студию «Steam Gallery Риза». В начале гражданской войны наплыв политиков и особенно солдат означал резкий рост бизнеса, и братья были заняты тем, что сотни новобранцев стекались в их галерею. Охваченный патриотическим пылом того времени, Чарльз вскоре присоединился к 19-му ополчению Вирджинии, полку, состоящему из владельцев магазинов, железнодорожников и местных пожарных, которые использовались в основном в качестве тюремных охранников, но также использовались в чрезвычайных ситуациях. По мере того как война прогрессировала, острая нехватка всего была нормой, и большинство розничных магазинов в Ричмонде, включая студию Риса, в конечном итоге вообще закрылись. Когда Грант 3 апреля 1863 года двинулся в Петербург, Ричмонд был эвакуирован. Генерал Юэлл приказал сжечь склады Ричмонда. Пожары вскоре вышли из-под контроля и охватили весь деловой район, включая студию братьев Рис. Однако почти сразу после того, как пожары были потушены, вскоре началась реконструкция, и Рис вернулся к работе в новой студии под названием «Rees & Bro». по адресу 913 Main Street. Затем, в 1880 году, по не совсем понятным причинам Чарльз переместил свою студию в Петербург, штат Вирджиния, и открыл магазин в галерее Дж. Э. Роквелла на Сикамор-стрит. Чарльз Рис скончался в 1914 году в возрасте 84 лет и был похоронен на голливудском кладбище вместе со своей женой Минервой и сыновьями Эдди и Чарльзом-младшими. Студия Риса продолжала работать под руководством его единственного выжившего ребенка, Джеймса Конвея Риса. Джеймс прожил до 1955 года и был одним из немногих оставшихся людей, которые могли вспомнить Гражданскую войну и работу своего отца во время этого конфликта. С наступлением Великой депрессии студия Риса в Петербурге сделала последний снимок и закрыла свои двери.^[99]

Эндрю Д. Литл

Солдаты армии США в строю, Батон-Руж, около 1863 года, Эндрю Дэвид Литл

Эндрю Дэвид Литл (1858–1917) был странствующим фотографом в Цинциннати, штат Огайо, который работал по всему Среднему Югу. В 1858 году он открыл студию на Главной улице в Батон-Руж, штат Луизиана, и в течение следующих полувека записывал места, события и лица столицы Луизианы. Замечательная фотография Литла, на которой запечатлена 1-я модель Indiana H.A. это лишь один из многих, сделанных в Батон-Руж во время его оккупации войсками Союза. После того, как в мае 1862 года федеральные силы оккупировали Батон-Руж, Литл установил выгодные фотографические отношения с армией и флотом США. Помимо создания студийных портретов для членов оккупационных сил, Литл сфотографировал лагеря оккупационной армии вокруг Батон-Руж, а также эскадрилью ВМС по блокаде Западного залива под командованием адмирала Джеймса Глазго Фаррагута и эскадрилью на реке Миссисипи. Многие работы Литла в эпоху гражданской войны сохранились в коллекции фотографий «Батон-Руж» Эндрю Д. Литла.^[100] в Государственном университете Луизианы. Студия Литла была настолько успешной во время гражданской войны, что он смог купить недвижимость со зданиями рядом с особняком губернатора Луизианы, который стал домом семьи Литл на следующие шестьдесят лет. Когда Луизиана вышла из Реконструкции, Литл присоединился к бизнесу его сына Говарда, работавшего под названием Lytle Studio, а затем Lytle & Son.^[101]

Джулиан Ваннерсон

Джулиан Ваннерсон (1827–?) В 1857 году Джулиан Ваннерсон был дагерровским художником-портретистом и главным оператором галереи Джеймса Эрла Макклиса в Вашингтоне, округ Колумбия, на 308 Пенсильвания-авеню. В 1859 г. автографы Ваннерсона были опубликованы в Галерея фотографических портретов сенаторов, представителей и делегатов тридцать пятого Конгресса Макклиса. Его портреты коренных американцев были частью систематических усилий по документированию членов делегаций по договору, которые прибыли в Вашингтон, округ Колумбия.^[102] После того, как разразилась Гражданская война, работая из Ричмонда, Ваннерсон продолжал делать портреты знаменитых генеральных офицеров Конфедерации, используя предпочитаемый им метод - «солевой» отпечаток. Он наиболее известен своими портретными фотографиями генералов Конфедерации. Роберт Э. Ли и J.E.B. Стюарт и Стоунволл Джексон. Ваннерсон закрыл свой бизнес и продал свое оборудование в конце войны.^[103]

Подпольная фотография

Эндрю Дэвид Литл

1-я тяжелая артиллерия Индианы

В 1910 году агент The Reviews of Reviews Company, Нью-Йорк, издатель Фотографическая история гражданской войны, приобрела большую часть уцелевших негативов, которые фотограф Батон-Ружа создал во время федеральной оккупации Батон-Ружа. Агент также рассказал Говарду Литлу о роли, которую сыграл его отец в войне. Из этого разговора и последующего напишите в История фотографии Так родилась история Литла как «камеры-шпиона Конфедерации». Кроме этой истории, рассказанной через пятьдесят лет после того, как произошел факт, журналисту, нет никаких записей о шпионаже со стороны Литла.^[101] Фотографическое оборудование того времени, включая то, что использовал Литл, состояло из громоздких фотоаппаратов и больших тяжелых штативов. В камерах использовались негативы из коллодиевого стекла с мокрой пластиной и довольно длительной выдержкой. Фотографируя в полевых условиях, фотографу нужна была тележка для фотолаборатории поблизости, чтобы подготовить влажные пластины к экспонированию и проявить их после экспонирования до того, как они высохнут. Без повозки для фотолаборатории фотографу потребовалась бы система бегунов или всадников, чтобы передавать мокрые тарелки между его студией, фотографической площадкой в ​​поле и обратно в студию.^[104]

Роберт М. Смит

Лейтенант Конфедерации Роберт М. Смит был схвачен и заключен в тюрьму в Остров Джонсона, Огайо.^[105] Он уникален тем, что смог тайно сконструировать камеру с мокрой пластиной, используя сосновый ящик, карманный нож, консервную банку и подзорную трубу. Смит приобрел химические вещества из тюремной больницы, чтобы использовать их в фотографическом процессе. Он тайно использовал камеру, чтобы сфотографировать других заключенных на фронтоне чердака четвертого корпуса.^[106] Ни в одной другой тюрьме не было фотографа, который давал заключенным изображения для отправки домой. Его вклад хорошо представлен в книге Дэвида Р. Буша. Боюсь, я никогда не покину этот остров: жизнь в тюрьме гражданской войны (2011).

Странствующие фотографы

Странствующие (путешествующие) фотографы получали разрешение от командира обосноваться в лагере, в первую очередь с прибыльной целью создания портретов солдат, которые затем можно было отправить близким на память.^[107]

Налоги

В сентябре 1862 года северные фотографические студии были вынуждены приобрести годовую лицензию. К августу 1864 года фотографам также придется покупать марки доходов. Налог на фотографии «Sun Picture» был введен Налоговым управлением США как средство для финансирования войны.^[108] Налог составлял 1, 2 ¢, 3 ¢ или 5 в зависимости от цены фотографии (1–10, 10–25, 25–50 ¢, 50–1 доллар соответственно). Однако специальной марки для фотографии не существовало, поэтому марки доходов США изначально предназначались для банковских чеков, игральных карт, сертификатов, проприетарных, коносаментов и т. Д. были использованы. Во многом благодаря лоббистским усилиям Александра Гарднера, Мэтью Брэди, Джереми Герни и Чарльза Д. Фредерикса налог был отменен в 1866 году.^[109]

Авторские права

В 1854 г. Джеймс Эмброуз Каттинг и его партнер, Исаак А. Рен, получил три патента, которые были "усовершенствованиями" в процесс коллодия с мокрой пластиной. Компания Cutting разработала метод склеивания двух кусков стекла вместе с помощью канадского бальзама. Хотя этот процесс был задуман как способ герметизации амбротипов в качестве метода консервации, в конечном итоге в этом не было необходимости, поскольку сам слой лака работал очень хорошо как защитное средство. Фактически известно, что амбротипы, которые использовали патент Каттинга, демонстрируют ухудшение, вызванное этой технологией. Многочисленные громкие судебные процессы (Э. Энтони, Дж. Герни, К. Д. Фредерикс, Дж. Богардус) и споры вокруг патентов, возможно, имели устрашающий эффект и препятствовали более широкому использованию «мгновенной» (с остановкой) фотографии во время Гражданской Война. Запатентованная формула Cutting содержит химический компонент, бромид калия, который значительно повышает чувствительность коллодия. Когда в 1868 г. заявили о продлении срока действия патента, Патентное ведомство решило, что исходные патенты выдавать не следовало, и в продлении было отказано. Решение было частично основано на доказательствах, найденных в Генри Снеллинга книга «История и практика фотографии». Снеллинг в 1853 году описал использование тех же ключевых ингредиентов, что и в высокоскоростной эмульсии Cutting.^[110]

Еще одной широко распространенной проблемой фотографов XIX века было отсутствие защиты авторских прав. Фотограф Филадельфии называется "пиратское воровство". В 1870 г. 1714 г. был принят 41-м Конгрессом. Внесенные в новый закон вставки были обусловлены прежде всего влиянием Александра Гарднера.^[111]

Наследие

Результаты усилий всех фотографов времен Гражданской войны можно увидеть практически во всех текстах истории конфликта. С точки зрения фотографии, Гражданская война в США - лучший освещенный конфликт 19 века. Это предвещало развитие военного времени. фотожурналистика из Вторая Мировая Война, то Корейская война, а война во Вьетнаме.

Количество доступных фотографий гражданской войны резко контрастирует с нехваткой фотографий последующих конфликтов, таких как русский войны в Центральная Азия, то Франко-прусская война, и различные колониальные войны до англо-бурская война.

Фотограф портретов

• 

  Джордж Норман Барнард, 1866 г.

• 

  Мэтью Б. Брэди, 1864 г.

• 

  Автопортрет Уильяма Фрэнка Брауна 1863

• 

  Джон Карбатт, 1865 г.

• 

  Джордж Смит Кук, 1856 г.

• 

  Сэмюэл Эббот Кули, 1864 г.

• 

  Джейкоб Фрэнк Кунли ок. 1865 г.

• 

  Фредерик Юджин Дурбек ок. 1902 г.

• 

  Александр Гарднер, 1863 г.

• 

  Джеймс Гарднер, 11 июня 1865 г.

• 

  Иеремия Герни, 1869 г.

• 

  Фредерик Гутекунст, около 1900 г.

• 

  Дэвид Нокс, ноябрь 1865 г.

• 

  Эндрю Дэвид Литл, 1902 г.

• 

  Тимоти Х. О'Салливан, 1864 г.

• 

  Уильям Редиш Пайуэлл, 1862 г.

• 

  Джон Рики, июнь 1865 г.

• 

  Томас К. Рош, апрель 1865 г.

• 

  Эндрю Джозеф Рассел, 1863 г.

• 

  Уильям Моррис Смит, июль 1865 г.

• 

  Джордж Стейси, 1864 г.

• 

  Исаак и Чарльз Тайсон, 1863 г.

• 

  Дэвид Б. Вудбери, июль 1864 г.

• 

  Эдвард Томпкинс Уитни, 1862 г.

• 

  Сотни фотографов предоставляли полевые фотоуслуги во время Гражданской войны.

Смотрите также

• Ранняя панорамная фотография
• Джулиан Ваннерсон
• Альбуминная печать
• Дагерротип
• Калотип
• Амбротип
• Tintype

Рекомендации

внешняя ссылка

• "Дома". Центр фотографии гражданской войны.

Мэтью Брэди

• "Стеклянные негативы времен Гражданской войны и связанные с ними гравюры: Мэтью Брэди - Биографические заметки". Библиотека Конгресса.

Александр Гарднер

• "Фотоальбом Гарднера о войне". Библиотека Конгресса. - Сотня пронумерованных альбомных фотографий операций Потомакской армии, сопровождаемых страницей описательной высокой печати, опубликованных в 1866 году компанией Philp & Solomons.

Джордж Барнард

• «Панорамные фотографии: Барнард». Библиотека Конгресса.
• "Фотографические виды кампании Шермана, сделанные Барнардом, ок. 1866 г.". Цифровая библиотека Грузии.

Другой

• "Коллекция Джеймса Э. Тейлора: альбомы". Цифровая библиотека Хантингтона. -– Тейлор (1839–1901) был иллюстратором Иллюстрированная газета Лесли и страстный коллекционер гравюр времен Гражданской войны для MOLLUS, многие из которых давно исчезли вместе с негативами, и сегодня их можно найти только в этих трех альбомах.