Болотный поп - Википедия - Swamp pop

Болотный поп
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1950-е годы, Акадиана регион, Луизиана, Соединенные Штаты

Болотный поп это музыкальный жанр, присущий Acadiana регион юга Луизиана и прилегающая часть Юго-Восточный Техас. Создан в 1950-х - начале 1960-х годов подростками. Cajuns, он сочетает в себе Жители Нового Орлеана -стиль ритм и блюз, кантри и вестерн, и традиционные Французская Луизиана музыкальные влияния. Хотя это довольно малоизвестный жанр, болотная поп-музыка имеет большую аудиторию на юге Луизианы и на юго-востоке Техаса, на родине, и приобрела небольшой, но страстный культ в мире. объединенное Королевство, Северная Европа, и Япония.[1]

Характеристики

Болотный поп-музыкант Дживин Джин, ок. 1959 г.

Звук болотной поп-музыки типичен для эмоциональной, задорной лирики, тройной хонки-тонк пианино, волнообразные басовые партии, рев роговых секций и сильный ритм-энд-блюзовый ритм. Примером тому служат медленные баллады вроде Печенье и кексы «Mathilda» (запись 1958 г.), которую многие фанаты считают неофициальным «гимном» болотной поп-музыки. Но этот жанр также создал много оптимистичных композиций, таких как Бобби Чарльз ' "Позже Аллигатор "(1955), широко освещаемый Билл Хейли и его кометы.[2]

В период расцвета жанра (1958–1964) несколько песен болотной поп-музыки появлялись в национальных чартах США. К ним относятся Джимми Клэнтон "Просто мечта" (1958), Уоррен Сторм "Песня узника" (1958), Фил Филлипс ' "Море любви " (1959), Род Бернард "s"Это должно продолжаться вечно " (1959), Джо Барри "Я дурак, чтобы заботиться" (1960), и Дейл и Грейс "Я оставляю это на ваше усмотрение" (1963).[3]

На родине болотной поп-музыки на юге Луизианы - юго-востоке Техаса поклонники считали многие песни, которые так и не стали национальными хитами, классикой. К ним относятся Джонни Аллан "Lonely Days, Lonely Nights" (1958), "Crazy Baby" Бака Роджерса (1959), "Let's Do the Cajun Twist" Рэнди и Ракетс (1962), "Я больше не дурак" Т. К. Хулина »(1963),« Большой голубой бриллиант »Клинта Уэста (1965) и многие другие.[4]

Корни и ранняя история

Музыканты, родившие болотную поп-музыку, слушали (и часто исполняли) традиционные Каджунская музыка и черный креольский (Zydeco ) музыка в детстве, а также популярные кантри и вестерн (деревенский ) песни музыкантов нравятся Боб Уиллс, Moon Mullican, и Хэнк Уильямс. Однако, как и другая американская молодежь в середине 1950-х, они открыли для себя новые заманчивые звуки рок-н-ролл и ритм и блюз артисты любят Элвис Пресли и Жиры Домино. В результате эти подростковые каджуны и черные креолы отошли от Луизиана французский народные сочинения типа "Джоли Блонд ", "Allons a Lafayette ", и "Les flammes d'enfer"в пользу исполнения рок-н-ролльных и ритм-н-блюзовых композиций на английском языке. При этом они перешли с народ такие инструменты, как аккордеон, скрипка и железный треугольник к современным, таким как Электрогитара и бас, в вертикальном положении пианино, саксофон, и набор ударных ловушек.[5]

Болотный поп-дуэт Dale & Grace, c. 1963 г.

К концу 1950-х годов болотные поп-музыканты выработали свой собственный репертуар и звук. Они выступали перед восприимчивой публикой в ​​местных танцевальных залах, таких как Южный клуб в Opelousas, Палладий Ландри в Лафайет, клуб OST в Rayne и Зеленый Фонарь в Лоутелле. Кроме того, они выпускали записи на местных лейблах, таких как Флойд Суало лейбл Jin Ville Platte, Эдди Шулер Goldband из Лейк Чарльз, «Луизианна из Лафайета» Кэрол Рашу, лейбл Crazy Cajun от Хьюи Мо Хьюстон, а также ряд лейблов, принадлежащих Дж. Д. Миллеру из Кроули, Луизиана (который также записывал болотные поп-мелодии для крупных национальных лейблов, таких как Ernie Young's Excello Records этикетка Нашвилл ).[6]

Болотные поп-музыканты часто использовали англо-американские сценические псевдонимы, которые скрывали их каджунский стиль. фамилии. Джон Аллен Гийо, например, стал Джонни Аллан, Роберт Чарльз Гидри стал Бобби Чарльз, Джо Барриос стал Джо Барри, Элвуд Дугас стал Бобби Пейдж, а Терри Джин ДеРуэн стал Джин Терри. Некоторые из этих музыкантов изменили свои имена, потому что им было стыдно за свое сельское французское наследие - чувство, которое в то время разделяла часть населения Каджун. Но экономика мотивировала большинство болотных поп-музыкантов: они хотели продавать записи не только в южной Луизиане и юго-восточном Техасе, но и за их пределами, где произношение этнический такие фамилии, как Гийо, Барриос и ДеРуэн, ускользнули рекордсмены, диск-жокеи, и потребители.[7]

Несмотря на очевидное влияние рок-н-ролла и ритм-энд-блюза, болотная попа не лишена фолк-особенностей. Например, Бобби Пейдж и Рифф Раффс записали "Хиппи-Ти-Йо ", двуязычная рок-н-ролльная версия традиционного Каджунский французский песня "Hip et Taiaut " и Род Бернард сделал то же самое с "Allons danser Colinda», еще одна важная народная композиция. Джо Барри перезаписал свой болотный поп-хит« I'm A Fool To Care »на французском языке под названием«Je suis bête pour t'aimer". И Randy and the Rockets выпустили" Let's Do The Cajun Twist ", английский римейк французского фаворита Cajun"Allons a Lafayette".[8]

Наследие

Более двадцати болотных поп-песен появились в Рекламный щит Популярная сотня с момента зарождения жанра в середине 1950-х годов. Пятеро из них вошли в Топ-10, а трое достигли первого места. В то время как болотная попса сильно притягивала Ритм-энд-блюз Нового Орлеана, он отвечал взаимностью, оказывая заметное влияние на такие песни, как Ллойд Прайс "Просто потому, что", Эрл Кинг "Те одинокие одинокие ночи", Литтл Ричард "Не могу поверить, что хочешь уйти" и "Пошли мне немного любви"'", и Кларенс "Frogman" Генри "s"(Я не знаю почему) Но я знаю "и" On Bended Knee "(обе композиции Бобби Чарльза). Болотный поп также наложил свой отпечаток на родственный, но особый жанр, известный как"болотный блюз ", включая Slim Harpo классика "Rainin 'in My Heart ". Джерри Ли Льюис записал много болотных блюзовых / болотных поп-песен, в первую очередь хит Cookie и Cupcakes "Mathilda", "Rainin 'in my heart" Харпо и версию блюзового стандарта "Got you on my mind", которая, вероятно, основана на Cookie интерпретация.

Влияние болотной поп-музыки на популярную музыку слышно в катящиеся камни 'обложка Барбара Линн "Ты потеряешь хорошую вещь" и "О, детка (у нас есть хорошая штука)", Honeydrippers исполнение Фил Филлипс ' "Море любви "[9] , Элвис Пресли римейк Джонни Эйс "Клянусь моей любовью", и даже Битлз "болотный"Ой! дорогой ".

Болотная поп-музыка под влиянием Теджано музыка, особенно записи Фредди Фендер ранние болотные песни типа "Перед падением следующей слезы " и "Потраченные впустую дни и потраченные впустую ночи "в 1975 году. (Аудитория Южной Луизианы и юго-восточного Техаса обычно считает Фендера полноценным болотным поп-музыкантом.)[10]

Хотя болотный поп начал медленно снижаться с натиском середины 60-х годов. Британское вторжение Этот жанр продолжает привлекать преданных поклонников на фестивали и ночные клубы юга Луизианы и юго-востока Техаса. Некоторые молодые не болотные музыканты, такие как каджунский исполнитель Закари Ричард[11] и К. К. Адкок, признали сильное влияние болотной поп-музыки[12].

Болотная скала

Болотная скала
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1960-х, Соединенные Штаты

"Болотная скала«Это особый жанр, который больше опирался на рок 1960-х, чем на ритм-н-блюз 1950-х, который помог определить болотную поп-музыку.[13] Его воплощением являются работы таких художников, как Creedence Clearwater Revival, Джон Фогерти, Дэйл Хокинс,[14] Ронни Хокинс, Маленький подвиг, Группа, Леон Рассел, Делани и Бонни, и Тони Джо Уайт.[15]

Избранная дискография

Одиночные игры

Альбомы

  • Slim Harpo, Дождь в моем сердце, Excello, 1961.
  • Джонни Аллан, Земля обетованная, Ace 380, 1992 (Великобритания).
  • Джонни Аллан, Легенда болотной поп-музыки: Джонни Аллан - Основная коллекция, Джин 9044, 1995.
  • Род Бернард, Легенда болотной поп-музыки: Род Бернард - Основная коллекция, Джин 9056, 1998.
  • Род Бернард, Болотный рок-н-ролл, Ace 488, 1994 (Великобритания).
  • Короли буги, Болотный буги-блюз, Джин 9045, 1995.
  • Ван Бруссард, Ранние годы, CSP 1007, 1993.
  • Бобби Чарльз, Бобби Чарльз, 1971
  • Печенье и кексы, По запросу, Джин 9037, 1993.
  • Чарльз Манн, Легенда болотной поп-музыки: Чарльз Манн - Основная коллекция, Джин 9060, 1998.
  • Creedence Clearwater Revival, Страна Байу, 1969.
  • Рэнди и ракеты, Взрыв из прошлого - The Essential Collection, Джин 9059, 1998.
  • Фил Филлипс, Море любви, (Альбом) Bear Family, 2008.
  • Уоррен Сторм, Ночь за ночью, Джин 9039, 1995.
  • Томми МакЛэйн, Легенда болотной поп-музыки: Томми Маклейн - Основная коллекция, Джин 9054, 1997.
  • Клинт Уэст, Легенда болотной поп-музыки: Клинт Уэст - Основная коллекция, Джин 9055, 1997.
  • Уникальные (группа Луизианы), Не пропустите свою воду
  • Различные исполнители, Дом хитов Эдди: История Goldband Records, Ace 424, 1992 (Великобритания).
  • Различные исполнители, Болотное золото, Vol. 1 - Том 8, Джин (1991–2006).

Сноски

  1. ^ Шейн К. Бернард, Swamp Pop: каджунский и креольский ритм-энд-блюз (Джексон, штат Миссисипи: Издательство Университета Миссисипи, 1996), стр. 5–6, 44.
  2. ^ Бернар, Болотный попС. 5–6, 25.
  3. ^ Джон Бровен, На юг Луизианы: музыка Cajun Bayous (Гретна, штат Луизиана: Пеликан, 1983), стр. 179–183.
  4. ^ Бернар, Болотный поп, п. 6.
  5. ^ Бернар, Болотный попС. 18–19.
  6. ^ Бернар, Болотный попС. 104–108.
  7. ^ Бернар, Болотный попС. 60–62.
  8. ^ Бернар, Болотный попС. 84–86.
  9. ^ Гамильтон, Эндрю. "Биография Фила Филлипса". allmusic / Macrovision Corporation. Получено 2019-11-28.
  10. ^ Бернар, Болотный поп, стр. 64-65, 106-07.
  11. ^ [ https://64parishes.org/entry/zachary-richard Zachary Richard] Источник: 14 ноября 2020 г.
  12. ^ Эдкок был сопродюсером документального фильма 2009 года, Земля обетованная: Путешествие по болотам, о своей болотной поп-группе Lil 'Band o' Gold, в которой участвовал пионер болотной поп-музыки. Уоррен Сторм на барабанах и гостевом вокале Томми МакЛэйн
  13. ^ Бернар, Болотный поп, п. 106.
  14. ^ Колин Ларкин, изд. (2002). Энциклопедия Virgin музыки пятидесятых (Третье изд.). Девственные Книги. С. 189/90. ISBN  1-85227-937-0.
  15. ^ Л. К. Хиллстром, Вьетнамский опыт: краткая энциклопедия американской литературы, песен и фильмов (Greenwood, 1998), стр. 115.

Рекомендации

  • Шейн К. Бернард, Swamp Pop: каджунский и креольский ритм-энд-блюз (Джексон: Издательство Университета Миссисипи, 1996).
  • Джон Бровен, На юг Луизианы: музыка каджунских байусов (Гретна, штат Луизиана: Пеликан, 1983).
  • Райан А. Брассо и Кевин С. Фонтено, Аккордеоны, скрипки, двухступенчатые и свинг: музыкальный чтец Cajun (Лафайет, штат Луизиана: Центр исследований Луизианы, 2006 г.).