Драма (кино и телевидение) - Drama (film and television)

Сюда перенаправляются «теледрама» и «теледрама». Для использования в других целях см. Телевизионная драма (значения).

В фильм и телевидение, драма это категория повествование вымысел (или же полуфантастика ) предназначено быть более серьезным, чем юмористический в тон.[1] Драма такого рода обычно квалифицируется дополнительными терминами, которые определяют ее особый супержанр, макрожанр или микрожанр,[2] Такие как сериал (оперная драма), криминальная драма полиции, политическая драма, юридическая драма, историческая драма, домашняя драма, подростковая драма, и комедия-драма (драма). Эти термины, как правило, указывают на конкретный параметр или предмета, или же они квалифицируют серьезный тон драмы с элементами, которые поощряют более широкий диапазон настроения.

Все формы кинотеатр или же телевидение которые включают вымышленные истории формы драма в широком смысле если их повествование достигается с помощью актеры ВОЗ представлять (мимесис ) символы. В этом более широком смысле драма - это Режим в отличие от романы, короткие истории, и повествование поэзия или же песни.[3] В современную эпоху, до появления кино или телевидения, «драма» внутри театр был типом играть в это не было ни комедия ни трагедия. Именно в этом более узком смысле кино- и телеиндустрия, наряду с киноведение, усыновленный. "Радио драма "использовался в обоих смыслах - первоначально передавался в живом исполнении, он также использовался для описания более резкого и серьезного конца драматического выступления радио.[4]

Виды драмы в кино и на телевидении

Таксономия сценаристов утверждает, что жанры фильмов в основном основаны на атмосфере, персонажах и сюжетах фильма, и поэтому ярлыки «драма» и «комедия» слишком широки, чтобы считаться жанром.[2] Вместо этого классификация утверждает, что драмы - это «тип» фильма; перечислить не менее десяти различных подвидов фильмов и телесериалов.[5]

Темная драма

Драмы, посвященные очень серьезным проблемам.[6] (Примеры фильмов: Oldboy [2003] и Реквием по мечте [2000])

Докудрама

Театрализованная адаптация реальных событий. Хотя общие факты не всегда полностью точны, они более или менее верны.[7] Разница между документальной драмой и документальным фильмом заключается в том, что в документальном фильме используются реальные люди для описания истории или текущих событий; в документальной драме используются профессионально подготовленные актеры, которые играют роли в текущем событии, которое немного «драматизируется». (Примеры фильмов: Черная месса [2015] и Зодиак [2007])

Документальная фантастика

В отличие от документальных фильмов, документальные фильмы сочетают в себе документальную и художественную литературу, где реальные кадры или реальные события смешиваются с воссозданными сценами.[8] (Примеры фильмов: Интерьер. Кожаный бар [2013] и Ваше имя здесь [2015])

Комедия-драма

Серьезная история, в которой есть персонажи или сцены, по сути своей юмористические для зрителей.[9] (Примеры фильмов: Лучший экзотический отель Marigold [2011], Человек без прошлого [2002], Мой парень - псих [2012], Три цвета: белый [1994] и Шоу Трумана [1998])

Гипердрама

Создан профессором кино Кен Дэнсигер эти истории преувеличивают характеры персонажей и ситуации до такой степени, что становятся баснями, легендами или сказками.[10] (Примеры фильмов: Фантастический мистер Фокс [2009] и Малефисента [2014])

Легкая драма

Беззаботные истории, но тем не менее серьезные по своей природе.[11] (Примеры фильмов: Помощь [2011] и Терминал [2004])

Сатира

Сатира может включать юмор, но конечным результатом обычно являются острые социальные комментарии, отнюдь не смешные. Сатира часто использует иронию или преувеличение, чтобы выявить недостатки общества или людей, влияющих на социальную идеологию.[12] (Примеры фильмов: Идиократия [2006] и Спасибо за курение [2005])

Прямая драма

Прямая драма относится к тем, кто не пытается применить какой-то конкретный подход к драме, а, скорее, рассматривает драму как недостаток комедийных приемов.[12] (Примеры фильмов: Призрачный мир [2001] и грозовой перевал [2011] )

Комбинации типа / жанра

Согласно таксономии сценаристов, все описания фильмов должны содержать их тип (комедия или драма) в сочетании с одним (или несколькими) из одиннадцати супержанров.[2] Эта комбинация не создает отдельный жанр, а, скорее, позволяет лучше понять фильм.

Согласно таксономии, объединение типа с жанром не создает отдельный жанр.[2] Например, «Драма ужасов» - это просто драматический фильм ужасов (в отличие от комедийного фильма ужасов). «Драма ужасов» - это не отдельный жанр от жанра ужасов или драмы.[13]  

Боевик драма

Драмы-боевики, как правило, носят интуитивный, а не интеллектуальный характер, с динамичными сценами боев, обширными сценами погони и головокружительными трюками. Герой почти всегда сообразителен, быстр, умеет импровизировать мысленно и физически. Герой начинает фильм с внутренней проблемы, за которой быстро следует внешняя проблема. К концу рассказа герой решает обе проблемы.[2] Примеры боевиков включают: Живучи (1988) и Безумный Макс серии.

Криминальная драма

Криминальные драмы исследуют темы истины, справедливости и свободы и содержат фундаментальную дихотомию «преступник против законника». Криминальные фильмы заставляют зрителей прыгать через череду мысленных «обручей»; В криминальной драме нередко используют словесную гимнастику, чтобы держать зрителей и главного героя в напряжении.[2] Примеры криминальных драм включают: Большой шорт (2015), Крестный отец (1972), и Обычные подозреваемые (1995).

Драматический триллер

В драматическом триллере главный герой часто оказывается невольным герой неохотно вовлечены в историю и должны сразиться с эпическим злодеем, чтобы спасти жизни невинных жертв; герой неизбежно оказывается глубоко вовлеченным в ситуацию с участием безумных преступников с очень темным прошлым, которые будут угрожать, перехитрить и убивать любого, кто встанет у него на пути.[14]

По словам сценариста и ученого Эрика Р. Уильямса:

Даже типичным хорошим парням других жанров (полиции, детективам и охранникам) нельзя доверять триллер. Конечно, в триллере есть «хорошие парни», но зрители и герой так и не узнают до конца, кто они такие. Триллеры исследуют идеи Надежды и Страха, постоянно разрывая героя (и, что более важно, публику) между этими двумя крайностями. Это не редкость, когда публика надеяться что герой победит злодея, но останется страшный что они не будут. Часто есть центральная загадка, которую должен разгадать главный герой, та, которая скрыта от зрителей и героя, так что трудно понять, что нужно, чтобы успешно разгадать надвигающееся чувство гибели, которое нависает над героем.[2]

Такие фильмы, как Черный лебедь (2010), Se7en (1995), Остров проклятых (2010), и Зодиак (2007) - драмы-триллеры.

Фэнтези-драма

В соответствии с Эрик Р. Уильямс, отличительной чертой фэнтезийных драматических фильмов является «чувство удивления, которое обычно проявляется в визуально насыщенном мире, населенном мифическими существами, магическими и / или сверхчеловеческими персонажами. Реквизит и костюмы в этих фильмах часто противоречат чувству мифологии и фольклора - будь то древний, футуристический или потусторонний. Костюмы, а также экзотический мир отражают личную, внутреннюю борьбу, с которой герой сталкивается в истории ».[2] Примеры фантастических драм включают: Жизнь Пи (2012), Властелин колец (2001-2003), Лабиринт Пана (2006), и Где дикие твари (2009).

Драма ужасов

Драмы ужасов часто происходят в наши дни, когда главные герои изолированы от остального общества. Этими персонажами часто являются подростки или люди в возрасте от двадцати до тридцати лет (основная аудитория жанра), которых в конечном итоге убивают по ходу фильма. Тематически фильмы ужасов часто служат повествованием о морали, в котором убийца совершает жестокое покаяние за прошлые грехи своих жертв.[5] Образно говоря, это битвы Добра против Зла или Чистоты против Греха.Заклятие, Психо, Хэллоуин, и Пятница, 13-е примеры фильмов ужасов.

Жизненная драма (день из жизни)

Дальнейшая информация: Кусочек жизни

Фильмы из повседневной жизни снимают небольшие события из жизни человека и повышают их значимость. «Мелочи жизни» кажутся главному герою (и зрителям) столь же важными, как решающая битва в боевике или финальная перестрелка в вестерне.[5] Часто в ходе фильма главные герои сталкиваются с множеством пересекающихся проблем - точно так же, как и мы в жизни. К фильмам такого сочетания жанров и типа относятся: 12 лет рабства (2013), Далласский клуб покупателей (2013), Лунный свет (2016) и Рестлер (2008).

Романтическая драма

Романтические драмы - это фильмы с центральными темами, которые укрепляют наши представления о любви (например, такие темы, как «любовь с первого взгляда», «любовь побеждает все» или «есть кто-то для всех»); история обычно вращается вокруг персонажей, которые влюбляются (и снова, и снова).[15]  Энни Холл (1977), Кэрол (2015), Ее (2013), La La Land (2016) и Записная книжка (2004) - примеры романтических драм.

Научно-фантастическая драма

Научно-фантастический драматический фильм часто представляет собой историю главного героя (и ее союзников), сталкивающегося с чем-то «неизвестным», способным изменить будущее человечества; это неизвестное может быть представлено злодеем с непостижимыми способностями, существом, которого мы не понимаем, или научным сценарием, который угрожает изменить мир; Научно-фантастический рассказ заставляет аудиторию задуматься о природе людей, ограничениях времени и пространства и / или концепциях человеческого существования в целом.[16] Примеры включают: Бегущий по лезвию (1982), Дети мужчин (2006), Заводной апельсин (1971), Планета обезьян (1968), и Первый игрок готов (2018).

Спортивная драма

Дальнейшая информация: Спортивный фильм

Очевидно, что в спортивном супержанре персонажи будут заниматься спортом. Тематически история часто представляет собой историю «Наша команда» против «Их команды»; их команда всегда будет стремиться к победе, а наша команда покажет миру, что они заслуживают признания или искупления; история не всегда должна включать команду. Рассказ также может быть об отдельном спортсмене или рассказ может быть сосредоточен на отдельном человеке, играющем в команде.[17] Примеры этого жанра / типа включают:Hoosiers (1986), Hustler (1961), Moneyball (2011), и Помните титанов (2000).

Военная драма

Фильмы о войне обычно рассказывают историю небольшой группы изолированных людей, которые - один за другим - убиваются (буквально или метафорически) внешней силой, пока не произойдет финальная битва насмерть; идея о том, что главные герои сталкиваются со смертью, является центральным ожиданием в военном фильме. В фильме о войне, даже если противник может превосходить численностью или превосходить героя по силе, мы предполагаем, что враг может быть побежденным, если только герой сможет понять, как это сделать.[5] Примеры включают: 1944 (2015), Апокалипсис сегодня (1979), Hacksaw Ridge (2016), The Hurt Locker (2008), Жизнь прекрасна (1997), и Wildeye (2015).

Западная драма

Фильмы в западный супержанры часто происходят в Юго-Запад Америки или Мексика, где большое количество сцен происходит на открытом воздухе, так что мы можем погрузиться в живописные пейзажи. Внутренние ожидания публики включают кулачные бои, перестрелки и сцены погони. Ожидаются также захватывающие панорамные изображения сельской местности, включая закаты, широко открытые пейзажи, бескрайние пустыни и небо.[2] Примеры западных драм включают: Джанго освобожденный (2012), Ад или высокая вода (2016), Безумный Макс (1979), Старикам тут не место (2007), и Непрощенный (1992).

Неправильно идентифицированные категории

Некоторые категории фильмов, в которых используются слова «комедия» или «драма», не признаются Системой сценаристов ни как жанр, ни как тип фильма. К примеру, «Мелодрама» и «Шутливая комедия» считаются тропами,[18] «Романтическая комедия» и «Семейная драма» - макро-жанры.[19]  

Семейная драма

макро-жанр в Таксономии сценаристов. Эти фильмы рассказывают, где связаны многие из центральных персонажей. История вращается вокруг того, как семья в целом реагирует на главный вызов. Семейная драма разделена на четыре микрожанра: Семейные узы, Семейная вражда, Семейная потеря, и Семейный Рифт.[2]

Мелодрама

подвид драматических фильмов, в которых используются сюжеты, вызывающие повышенные эмоции аудитории. Мелодраматические сюжеты часто связаны с «кризисами человеческих эмоций, неудавшимися романами или дружбой, напряженными семейными ситуациями, трагедиями, болезнями, неврозами или эмоциональными и физическими трудностями».[20] Кинокритики иногда используют термин «уничижительно, чтобы обозначить нереалистичный, пафосный, лагерь рассказ о романтических или домашних ситуациях со стереотипными персонажами (часто в том числе центральным женским персонажем), которые напрямую обращались бы к женской аудитории ".[21] Также называемые «женскими фильмами», «слезящимися», «слезящимися» или «детскими щелчками». Если они нацелены на мужскую аудиторию, то их называют фильмами «плачущий парень». Часто считается «мыльной оперой».

Криминальная драма / полицейский процессуальный / юридическая драма

развитие персонажей на темы с участием преступников, правоохранительных органов и правовой системы.

Историческая драма

фильмы, посвященные драматическим историческим событиям.

Медицинская драма

Ориентирован на врачей, медсестер, персонал больниц и скорую помощь, спасающих жертв, и их повседневную жизнь.

Подростковая драма

фокусируется на подростковый персонажей, особенно если Средняя школа настройка играет роль

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Драма". Merriam-Webster, Incorporated. 2015 г. спектакль, фильм, телешоу на серьезную тему и не для того, чтобы рассмешить публику
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j Уильямс, Эрик Р. (2017). Таксономия сценаристов: дорожная карта к совместному повествованию. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: исследования Routledge в теории и практике СМИ. ISBN  978-1-315-10864-3. OCLC  993983488.
  3. ^ Элам (1980, 98).
  4. ^ Banham (1998, 894–900).
  5. ^ а б c d Уильямс, Эрик Р. (2017). Экранная адаптация: помимо основ: методы адаптации книг, комиксов и реальных историй в сценарии. Нью-Йорк: Focal Press. ISBN  978-1-315-66941-0. OCLC  986993829.
  6. ^ Турчиано, Даниэль (4 июня 2018 г.). "Важность погружения в мрачные драмы в мрачные времена истории (колонка)". Разнообразие. Получено 16 июн 2020.
  7. ^ «Документальный фильм никогда не бывает нейтральным | Телевизионная документальная драма как альтернативная запись истории». www.documentaryis Neverneutral.com. Получено 16 июн 2020.
  8. ^ "Производство документальной художественной литературы | Центр документальных исследований Университета Дьюка". documentarystudies.duke.edu. Получено 16 июн 2020.
  9. ^ Уильямс, Эрик Р. (2019). Влюбленность в мелодрамы (Эпизод # 3, Комедия и трагедия: Возраст не защищает). Слышно.
  10. ^ Дэнсигер, Кен. (2015). Альтернативное написание сценариев: за рамками голливудской формулы. Англия: В центре внимания. ISBN  1-138-17118-2. OCLC  941876150.
  11. ^ Джонс, Фил, 22 апреля 1958 г. (2007 г.). Драма как терапия: теория, практика и исследования (2-е изд.). Лондон: Рутледж. ISBN  978-0-415-41555-2. OCLC  85485014.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  12. ^ а б Уильямс, Эрик Р. (2019). Влюбленность в мелодрамы (Эпизод # 8, Сатира и социальные комментарии). Слышно.
  13. ^ Уильямс, Эрик. Р. (2018). «Как смотреть и ценить великие фильмы (эпизод № 4: Уровни жанров и ожидания аудитории)». английский. Получено 14 июн 2020.
  14. ^ «Триллер и саспенс». Анализ SilverScreen. 19 ноября 2016 г.. Получено 16 июн 2020.
  15. ^ Уильямс, Эрик Р. (2019). Влюбленность в мелодрамы (Эпизод # 2, жанр: Почувствовать солнце с обеих сторон). Слышно.
  16. ^ Уильямс, Эрик Р. (2018). «Как смотреть и ценить великие фильмы (темы для эпизода # 6 на экране)». английский. Получено 16 июн 2020.
  17. ^ Файестейн, Дэвид Дж. (2007). «Поля мечты: американские спортивные фильмы». Электронный журнал США. 12.
  18. ^ Уильямс, Эрик Р. (2018). «Как смотреть и ценить великие фильмы (серия № 22: Пути к великим антагонистам)». английский. Получено 14 июн 2020.
  19. ^ Уильямс, Эрик Р. (2018). «Как смотреть и ценить великие фильмы (серия № 3, жанр фильма: это не то, о чем вы думаете)». английский. Получено 14 июн 2020.
  20. ^ "Величайшие слезы - сцены и моменты". www.filmsite.org. Получено 16 июн 2020.
  21. ^ «Мелодрамы фильмов». www.filmsite.org. Получено 16 июн 2020.

Источники

  • Банхэм, Мартин, изд. 1998 г. Кембриджский гид по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-43437-8.
  • Кук, Пэм и Мике Бернинк, ред. 1999 г. Книга о кино. 2-е изд. Лондон: Британский институт кино. ISBN  0-851-70726-2.
  • Элам, Кейр. 1980 г. В Семиотика театра и драмы. Новые Акценты сер. Лондон и Нью-Йорк: Метуэн. ISBN  0-416-72060-9.
  • Хейворд, Сьюзен. 1996 г. Ключевые концепции в исследованиях кино. Ключевые понятия сер. Лондон: Рутледж. ISBN  0-415-10719-9.
  • Нил, Стив. 2000 г. Жанр и Голливуд. Лондон: Рутледж. ISBN  0-415-02606-7.
  • Шиэн, Хелена. 1987 г. Ирландская телевизионная драма: общество и его истории ISBN  0-86029-011-5
  • Уильямс, Эрик Р. (2017) Таксономия сценаристов: дорожная карта к творческому повествованию. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Routledge Press, Исследования в области теории и практики СМИ. ISBN  978-1-315-10864-3.