Показывай, не говори - Википедия - Show, dont tell

Эта статья о принципе композиции. Для Торопиться песня, смотри Show Don't Tell (песня).

Покажи, не говори это техника, используемая в различных текстах, чтобы позволить читателю прочувствовать историю через действие, слова, мысли, чувства и чувства, а не через авторское экспозиция, обобщение и описание. Он избегает прилагательных, описывающих анализ автора, но вместо этого описывает сцену таким образом, чтобы читатель мог сделать свои собственные выводы. Техника в равной степени применима к документальная литература и все формы вымысел, литература в том числе хайку[1] и Имажинизм поэзия, в частности, речь, создание фильмов и сценарии.[2][3][4][5]

Эту концепцию часто приписывают русскому драматургу. Антон Чехов Якобы сказал: «Не говори мне, что луна светит; покажи мне отблеск света на битом стекле». В письме к брату Чехов на самом деле сказал: «В описании природы нужно улавливать мелкие детали, группируя их так, чтобы, закрыв глаза, читатель получил картину. Например, у вас будет лунная ночь. если вы напишете, что на плотине мельницы кусок стекла от разбитой бутылки блестел, как яркая звездочка, и что черная тень собаки или волка прокатилась мимо, как мяч ».[6]

Различие между рассказом и показом стало популярным в Перси Лаббок книга Искусство фантастики (1921), и был важным элементом в англосаксонском нарратологическая теория с тех пор.

Примеры

Эрнест Хемингуэй

Писатель, лауреат Нобелевской премии Эрнест Хемингуэй был известным сторонником стиля «покажи, не говори». Его Теория айсберга, также известная как «теория упущения», возникла из его опыта работы газетным репортером. Сам термин происходит из его трактата о корриде, Смерть днем:[7]

Если прозаик знает достаточно о том, о чем он пишет, он может опустить то, что он знает, и читатель, если писатель пишет достаточно правдиво, будет ощущать эти вещи так же сильно, как если бы писатель их высказал. Достоинство движения айсберга связано с тем, что только одна восьмая его часть находится над водой.

Творческая литература (в отличие от технического письма или объективной журналистики) в целом зависит от умелого использования широкого спектра приемов (таких как умозаключение, метафора, мягко говоря, ненадежный рассказчик, и двусмысленность), которые вознаграждают внимательного читателя за понимание подтекста и экстраполяцию того, что автор предпочитает не говорить, не рассказывать и / или не показывать. Это предполагает некую форму уважения к читателю, которому следует доверить развитие чувства смысла, лежащего в основе действия, без болезненного изложения его сути.[8]

Чак Паланик

В статье 2013 г. Чак Паланик (автор романа Бойцовский клуб ) доходит до того, что рекомендует запретить то, что он называет «мыслительными глаголами» («думает, знает, понимает, осознает, верит, хочет, помнит, воображает, желает […]»), отдавая предпочтение использованию «определенных сенсорных деталей: действие, запах, вкус, звук и ощущение ".[9]

Джеймс Скотт Белл

В своей книге Исключения из правила, Джеймс Скотт Белл утверждает, что «показывать, а не рассказывать» не следует применять ко всем эпизодам в рассказе. "Иногда писатель рассказывает как ярлык, чтобы быстро перейти к содержательной части рассказа или место действия. Показ - это, по сути, создание ярких сцен. Если вы будете пытаться делать это постоянно, то части, которые должны выделяться, не будут выделяться, и ваши читатели устанут ».[10] Для показа требуется больше слов; рассказ может более кратко охватывать больший промежуток времени.[11] А Роман содержащий только показ, будет невероятно длинным; поэтому повествование может содержать некоторые законные сведения.

Орсон Скотт Кард

Сцены важные для рассказа должны быть драматизированы с показом, но иногда то, что происходит между сценами, можно рассказать, чтобы история могла развиваться. В соответствии с Орсон Скотт Кард и другие, «показ» отнимает столько времени, что его следует использовать только для драматических сцен.[12] Цель состоит в том, чтобы найти правильный баланс между рассказом и демонстрацией, резюмированием и действием. Такие факторы, как ритм, шаг, и тон вступают в игру.[13][14]

Ив Лавандье

В его книге Построение истории и его веб-серия Снимаю шляпу перед сценаристами!, Ив Лавандье утверждает, что можно показать диалогом. Он берет пример сцены из Побег из тюрьмы в котором чистый диалог Майкла Скофилда (Вентворт Миллер ) и Твинер (Lane Garrison ) показывает (и не говорит), что Твинер - искусный карманник.[15]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Британское общество хайку - периодическая газета «Английское хайку: составное представление» 2002 г.
  2. ^ Уэллс (1999). Как писать научно-популярные книги. Книжный магазин писателей. п. 65. ISBN  1902713028.
  3. ^ Уоррен (2011). Шоу, а не говори: руководство по целенаправленной речи. Джерианн Уоррен. ISBN  978-0615498355.
  4. ^ Маккендрик, Кронин, Скорсезе (2005). О кинопроизводстве: введение в искусство режиссера. Faber & Faber. п. xxiii. ISBN  0571211259.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  5. ^ Хэтчер (2000). Искусство и ремесло драматургии. F + W Media. п.43. ISBN  1884910467.
  6. ^ Ярмолинский, Аврам (1954). Неизвестный Чехов: рассказы и другие произведения, ранее не переведенные Антоном Чеховым. Noonday Press, Нью-Йорк. п. 14.
  7. ^ Стрихач, Томас Ф. (20 ноября 2017 г.). Театры мужественности Хемингуэя. LSU Press. ISBN  9780807129067. Получено 20 ноября 2017 - через Google Книги.
  8. ^ Джонс, Конрад (21 октября 2013 г.). Как написать роман за 90 дней. Andrews UK Limited. ISBN  9781783333363. Получено 20 ноября 2017 - через Google Книги.
  9. ^ Паланик, Чак. "Гайки и болты:" мыслительные "глаголы". LitReactor. Получено 9 декабря 2013.
  10. ^ Белл, Джеймс Скотт (2003). "Исключение из правил". Ежегодник писателя 2003. Публикации F + W: 20.
  11. ^ Селгин, Питер (2007). Автор Cunning & Craft: полезные советы и практическая мудрость для писателей-фантастов. Дайджест писателей. п.31. ISBN  978-1-58297-491-0.
  12. ^ Кард, Орсон Скотт (1999). Характер и точка зрения. Дайджест писателей. стр.140 –42.
  13. ^ Браун, Ренн (2004). Самостоятельное редактирование для писателей-фантастов (2-е изд.). Harper Resource. стр.12 –14. ISBN  0-06-054569-0.
  14. ^ Кресс, Нэнси (Март 2006 г.). "Лучше оставить недосказанным". Писательский дайджест. п. 20.
  15. ^ Четвертая серия Ива Лавандье снимает шляпу перед сценаристами!

внешняя ссылка