Сикстинская капелла - Sistine Chapel

Sistina-interno.jpg
Восточная сторона Сикстинской капеллы, от алтаря заканчивается Страшным судом.
Религия
ПринадлежностьРимский католик
ОкругРимская епархия
Церковный или организационный статусПапский ораторское искусство
ЛидерствоФрэнсис
Год освящения15 августа 1483 г.
Место расположения
Место расположенияВатикан
Сикстинская капелла находится в Ватикане.
Сикстинская капелла
Расположение на карте Ватикана
Географические координаты41 ° 54′11 ″ с.ш. 12 ° 27′16 ″ в.д. / 41,90306 ° с. Ш. 12,45444 ° в. / 41.90306; 12.45444Координаты: 41 ° 54′11 ″ с.ш. 12 ° 27′16 ″ в.д. / 41,90306 ° с. Ш. 12,45444 ° в. / 41.90306; 12.45444
Архитектура
Архитектор (ы)Баччо Понтелли, Джованни де Дольчи[1]
ТипЦерковь
Новаторский1505[1]
Завершенный1508[1]
Характеристики
Длина40,9 метров (134 футов)
Ширина (неф )13,4 метра (44 футов)
Высота (макс.)20,7 метров (68 футов)
Официальное название: Ватикан
ТипКультурный
Критериия, II, IV, VI
Назначен1984[2]
Номер ссылки286
Государство-участник Святой Престол
Область, крайЕвропа и Северная Америка
Интернет сайт
мв.Ватикан.va

В Сикстинская капелла (/ˌsɪsтяпˈtʃæпəl/; латинский: Sacellum Sixtinum; Итальянский: Cappella Sistina [kapˈpɛlla siˈstiːna]) это часовня в Апостольский дворец, официальная резиденция папа, в Ватикан. Первоначально известный как Cappella Magna («Великая часовня»), часовня получила свое название от Папа Сикст IV, который восстановил ее между 1473 и 1481 годами. С тех пор часовня служила местом как религиозной, так и функциональной папской деятельности. Сегодня это сайт папский конклав, процесс выбора нового Папы. Известность Сикстинской капеллы в основном связана с фрески украшающие интерьер, особенно Потолок Сикстинской капеллы и Страшный суд к Микеланджело.

Во время правления Сикста IV команда Художники эпохи Возрождения это включало Сандро Боттичелли, Пьетро Перуджино, Пинтуриккьо, Доменико Гирландайо и Козимо Росселли, создал серию фресок, изображающих Жизнь Моисея и Жизнь Христа, компенсированный папскими портретами выше и trompe-l'œil драпировка внизу. Эти картины были завершены в 1482 году, а 15 августа 1483 года Сикст IV отпраздновал первый масса в Сикстинской капелле на праздник Предположение, на которой часовня была освящена и посвящена Дева Мария.[3][4]

Между 1508 и 1512 годами под покровительством Папа Юлий II Микеланджело расписал потолок часовни - проект, который изменил ход западного искусства и считается одним из главных художественных достижений человеческой цивилизации.[5][6] В другом климате после Мешок Рима, он вернулся и между 1535 и 1541 годами написал Страшный суд для пап Климент VII и Павел III.[7] Слава о картинах Микеланджело привлекала множество посетителей в часовню с тех пор, как они были обнаружены пятьсот лет назад.

История

Хотя известен как местонахождение Папские конклавы, основная функция Сикстинской капеллы - это часовня Папская часовня (Капелла Понтифисия), одно из двух тел Папская семья, до 1968 г. Папский суд (Pontificalis Aula). Во времена папы Сикста IV в конце 15 века Папская часовня составляли около 200 человек, в том числе священнослужители, должностные лица Ватикан и уважаемые миряне. В течение года было 50 случаев, когда согласно Папскому календарю собиралась вся Папская капелла.[8] Из этих 50 раз 35 были мессами, из которых 8 проводились в базиликах, в целом Святого Петра, и их посещали большие собрания. Среди них были рождественские и пасхальные мессы, на которых сам Папа был участник праздника. Остальные 27 месс можно провести в меньшем, менее публичном месте, для чего Капелла Маджоре использовался до того, как его перестроили на том же месте, что и Сикстинская капелла.

В Капелла Маджоре получил свое название, Большая часовня, из-за того, что была еще одна часовня, которую также использовал Папа и его свита для ежедневных богослужений. Во времена папы Сикста IV это была часовня Папа Николай V, который был украшен Фра Анджелико. В Капелла Маджоре зарегистрирован как существующий в 1368 году. Согласно сообщению Андреаса Трапезундского Папе Сиксту IV, к моменту его сноса, чтобы освободить место для нынешней часовни, Капелла Маджоре находился в разрушенном состоянии с наклонными стенами.[9]

Сикстинская капелла, как она могла выглядеть в 15 веке (рисунок 19 века)
Сикстинская капелла в 2017 году

Нынешняя часовня на месте Капелла Маджоре, был разработан Баччо Понтелли для Папы Сикста IV, в честь которого он назван, и построенный под руководством Джованнино де Дольчи между 1473 и 1481 годами.[1] Пропорции нынешней часовни, кажется, очень близки к оригиналу. После его завершения часовня была украшена фресками ряда самых известных художников Высокое Возрождение, включая Сандро Боттичелли, Доменико Гирландайо, Пьетро Перуджино, и Микеланджело.[9]

Первый масса в Сикстинской капелле отмечалось 15 августа 1483 г., в праздник Предположение, на которой часовня была освящена и посвящена Дева Мария.[10]

Сикстинская капелла сохранила свою функцию по сей день и продолжает принимать важные службы Папского календаря, если Папа не путешествует. Есть постоянный хор, Хор Сикстинской капеллы, для которого написано много оригинальной музыки, самая известная из которых Грегорио Аллегри с Miserere.[11]

Папский конклав

Основная статья: Папский конклав

Одна из функций Сикстинской капеллы - это место для избрания каждого последующего папы в конклав из Колледж кардиналов. По случаю конклава в крыше часовни устанавливается дымовая труба, из которой дымится как сигнал. Если появляется белый дым, который создается сжиганием избирательных бюллетеней, значит, избран новый Папа. Если ни один из кандидатов не получает необходимых двух третей голосов, кардиналы поднимают черный дым, создаваемый сжиганием бюллетеней вместе с мокрой соломой и химическими добавками - это означает, что успешных выборов еще не было.[12]

Первым папским конклавом в Сикстинской капелле был конклав 1492 г., который проходил с 6 по 11 августа того же года и в котором Папа Александр VI, также известный как Родриго Борха, был избран.

Конклав также предоставил кардиналам место, где они могли слышать мессу, а также есть, спать и проводить время в сопровождении слуг. С 1455 г. конклавы проводились в Ватикан; до Великий раскол, они проводились в Доминиканский монастырь Санта-Мария-сопра-Минерва.[13] С 1996 г. Иоанн Павел II с Апостольская конституция Universi Dominici Gregis требует, чтобы кардиналы поселились в Domus Sanctae Marthae во время папского конклава, но продолжить голосование в Сикстинской капелле.[14]

Навесы для каждого кардинала-выборщика когда-то использовались во время конклавов - знак равного достоинства. После того, как новый Папа примет свое избрание, он назовет свое новое имя; в это время другие кардиналы дергали за веревку, прикрепленную к их сиденьям, чтобы опустить навесы. Пока реформы, введенные Святой Пий X, навесы были разного цвета, чтобы обозначить, какие кардиналы были назначены Папой. Павел VI полностью отменил навесы, так как при его папстве население Коллегии кардиналов увеличилось настолько, что их нужно было рассадить рядами по два у стены, из-за чего навесы закрывали обзор кардиналам в задний ряд. После конклава, проводимого с целью сохранения целостности мраморного пола Сикстинской капеллы, плотники устанавливают деревянный пол немного приподнятый рядом с деревянным пандусом у входа для тех кардиналов, которых по тем или иным причинам нужно перевозить в инвалидная коляска.

Архитектура

Структура

Внешний вид Сикстинской капеллы

Часовня представляет собой высокое прямоугольное здание, точные размеры которого трудно определить, поскольку доступные размеры относятся к внутреннему: 40,9 метра (134 фута) в длину и 13,4 метра (44 фута) в ширину.

Его внешний вид не украшен архитектурными или декоративными деталями, как это принято во многих итальянских церквях Средневековый и эпоха Возрождения эпох. У него нет внешнего фасада или внешних дверных проемов, так как вход всегда происходил из внутренних помещений в пределах Апостольский дворец (Папский дворец), а внешний вид можно увидеть только из ближайших окон и из фонарных колодцев дворца. Проседание и растрескивание кирпичной кладки, которые, должно быть, также повлияли на Каппелла Маджоре, потребовали строительства очень большого контрфорсы чтобы укрепить внешние стены. Нарастание других построек еще больше изменило внешний вид часовни.

Здание разделено на три этажа, нижний из которых - очень высокий цокольный этаж с несколькими утилитарными окнами и дверным проемом, выходящим во двор. Внутри цокольный этаж имеет крепкие сводчатые потолки, чтобы поддерживать часовню. Выше находится главное пространство - Сикстинская капелла, сводчатый потолок которой достигает 20,7 метра (68 футов). В здании было шесть высоких арочных окон с каждой стороны и по два с каждой стороны, некоторые из которых были заблокированы. Над сводом находится третий этаж с каютами для охранников. На этом уровне открытое проектирование проход был построен, который окружал здание, опираясь на аркаду, исходящую из стен. Трап был закрыт крышей, так как это был постоянный источник воды, просачивающейся в свод часовни.

Интерьер Сикстинской капеллы

В общих пропорциях часовни за единицу измерения берется длина. Он был разделен на три, чтобы получить ширину, и на два, чтобы получить высоту. При сохранении пропорции было шесть окон с каждой стороны и по два с каждой стороны. Четкие пропорции были отличительной чертой Архитектура эпохи Возрождения и отражает растущий интерес к классическому наследию Рима.

Реконструкция облика часовни 1480-х годов до росписи потолка.

Потолок часовни сплющенный. бочкообразный свод Происходит из ряда, огибающего стены на уровне пружин оконных арок. Этот бочкообразный свод поперечно прорезан меньшими сводами над каждым окном, которые делят бочкообразный свод на самом нижнем уровне на серию больших подвески поднимаясь из неглубоких пилястр между окнами. Цокольный свод изначально был окрашен в ярко-синий цвет и усеян золотыми звездами в соответствии с дизайном Пьерматтео Лауро де Манфреди да Амелия.[9] Тротуар в opus alexandrinum, декоративный стиль с использованием мрамора и цветного камня в узоре, который отражает более раннюю пропорцию в разделении интерьера, а также отмечает путь процессии от главной двери, используемый Папой в важных случаях, таких как Вербное воскресенье.

Экран или трансенна в мраморе Мино да Фьезоле, Андреа Брегно, и Джованни Далмата делит часовню на две части.[15] Первоначально они обеспечивали равное пространство для членов Папской часовни в святилище рядом с алтарь а паломники и горожане без. Однако с ростом числа тех, кто посещает Папу, ширму передвинули, уменьшив площадь для верных мирян. В трансенна увенчан рядом декоративных подсвечников, когда-то позолоченных, и имеет деревянную дверь, где когда-то была богато украшенная дверь из позолоченного кованого железа. Скульпторы трансенна также предоставил кантория или проектирующая хоровая галерея.

Украшение

Схема части вертикального фрескового убранства Сикстинской капеллы

История

Первым этапом в убранстве Сикстинской капеллы стала роспись потолка в синий цвет, усыпанная позолоченными звездами,[9] и с декоративными бордюрами вокруг архитектурных деталей подвесов. Его полностью заменили, когда Микеланджело приступил к работе над потолком в 1508 году.

Самой ранней частью нынешней схемы фресок являются боковые стены. Они разделены на три основных уровня. На центральном ярусе стен расположены два цикла картин, которые дополняют друг друга, Жизнь Моисея и Жизнь Христа. Они были заказаны в 1480 году Папой Сикстом IV и выполнены Доменико Гирландайо, Сандро Боттичелли, Пьетро Перуджино, Козимо Росселли и их мастерские. Первоначально они проходили по всему периметру стены, но с тех пор были заменены на обеих торцевых стенах.

Возможно, над проектом руководил Перуджино, который прибыл в часовню раньше флорентийцев. Вполне вероятно, что комиссия Гирландайо, Боттичелли и Роселли была частью проекта примирения между Лоренцо Медичи, то де-факто правитель Флоренция, и Папа Сикст IV. Флорентийцы начали работу в Сикстинской капелле весной 1481 года.

Под циклами Жизнь Моисея и Жизнь Христа, нижний уровень стен украшен серебряными и золотыми фресками. Над повествовательными фресками верхний ярус разделен на две зоны. На нижнем уровне окон находится Галерея Пап окрашены в то же время, что и Жизни. Вокруг арочных оконных проемов расположены области, известные как люнеты которые содержат Предки Христа, расписанный Микеланджело в схеме потолка.

Потолок выполнен по заказу Папа Юлий II и расписан Микеланджело между 1508 и 1512 годами. Первоначально комиссия должна была нарисовать двенадцать апостолов на треугольной подвески которые поддерживают свод; однако Микеланджело потребовал полной свободы действий в графическом содержании схемы. Он нарисовал серию из девяти картин, показывающих Бог сотворил мир, Отношения Бога с человечеством, и Падение человечества от Божьей благодати. На больших парусах он нарисовал двенадцать библейских и классических мужчин и женщин, которые пророчествовали, что Бог пошлет Иисуса Христа для спасения человечества, а вокруг верхних частей окон - Предки Христа.

В 1515 г. Рафаэль был заказан Папа Лев X разработать серию из десяти гобеленов, чтобы повесить нижний ярус стен.[16] Гобелены изображают события из Жизнь Святого Петра и Жизнь святого Павла, основатели христианской церкви в Риме, как описано в Евангелия и Деяния апостолов. Работы начались в середине 1515 года. Из-за их большого размера изготовление драпировок осуществлялось в Брюсселе, и четыре года занимались ткачами в мастерской г. Питер ван Альст.[17] Гобелены Рафаэля были разграблены во время Мешок Рима в 1527 году и были либо сожжены из-за содержания в них драгоценных металлов, либо были разбросаны по Европе. В конце 20-го века набор был повторно собран из нескольких дополнительных наборов, которые были сделаны после первого набора, и снова выставлены в Сикстинской капелле в 1983 году. Гобелены продолжают использоваться на отдельных церемониях особой важности. Полноразмерный подготовительный мультфильмы семь из десяти гобеленов известны как Рафаэль Мультфильмы и находятся в Лондоне.[18]

На этом этапе декоративная схема отображала последовательный иконографический узор. Ряд Пап, который в схеме, задуманной Папой Юлием, должен был появиться непосредственно под Двенадцатью Апостолами, подчеркивал бы апостольское преемство. Утверждалось, что данная схема показывает, что два Библейских Завета слились воедино, чтобы показать Ветхий, предсказывающий и формирующий Новую, синтезирующую логику христианской Библии.[19]

Это было прервано дальнейшим поручением Микеланджело украсить стену над алтарем Страшный суд, 1537–1541. Написание этой сцены потребовало стереть два эпизода из Жизни, то Рождество Иисуса и Обретение Моисея; несколько из Папы и два набора Предки.

Фрески

Испытания Моисея Боттичелли

Южная стена

Южную стену украшает Истории Моисея, написана в 1481–1482 гг. Начиная с алтаря, они включают:

Северная стена

Доставка ключей от Перуджино

В северной стене находится Истории Иисуса, датируемые 1481–1482 гг. Они включают:

Восточная стена

Воскресение Христа

Фрески Микеланджело

Сотворение Адама Микеланджело

Микеланджело был заказан Папа Юлий II в 1508 году перекрасить свод или потолок часовни. Работы были завершены между 1508 и концом 1512 года.[20] Он нарисовал Страшный суд над алтарь, между 1535 и 1541 годами, по заказу от Папа Павел III Фарнезе.[21]

Микеланджело был напуган масштабом комиссии и с самого начала действия Юлия II дал понять, что предпочел бы отказаться. Он чувствовал, что был больше скульптором, чем художником, и подозревал, что такой масштабный проект предлагали ему враги в качестве предвкушения неизбежного падения. Для Микеланджело этот проект был отвлечением от основной мраморной скульптуры, которая занимала его последние несколько лет.[22]

Источники вдохновения Микеланджело определить нелегко; и Иоахит, и Августинец богословы находились под влиянием Юлия.[23]

Потолок

Основная статья: Потолок Сикстинской капеллы
Смотрите также: Галерея потолка Сикстинской капеллы
Часть потолка Сикстинской капеллы

Чтобы добраться до потолка, Микеланджело требовалась опора; первая идея принадлежит архитектору Юлиуса Донато Браманте, который хотел построить для него строительные леса подвешиваться в воздухе на веревках. Однако Браманте не справился с поставленной задачей, и построенная им конструкция была несовершенной. Он проделал отверстие в хранилище, чтобы спустить струны, чтобы закрепить эшафот. Микеланджело засмеялся, когда увидел строение, и подумал, что после завершения работ в потолке останутся дыры. Он спросил Браманте, что должно было произойти, когда художник достиг перфорации, но архитектор не получил ответа.

Дело было передано Папе Римскому, который приказал Микеланджело построить собственный эшафот. Микеланджело создал плоскую деревянную платформу на кронштейнах, сделанных из отверстий в стене, высоко, около вершины окон. Вопреки распространенному мнению, он не лежал на этих строительных лесах во время рисования, а рисовал стоя.[24]

Микеланджело использовал яркие цвета, хорошо заметные с пола. В самой нижней части потолка он нарисовал предков Христа. Выше он чередовал пророков мужского и женского пола, с Иона над алтарем. На самом высоком участке Микеланджело нарисовал девять этажей из Книга Бытия. Первоначально ему было поручено нарисовать только двенадцать фигур, Апостолы. Он отклонил заказ, потому что считал себя скульптором, а не художником. Папа предложил Микеланджело возможность рисовать библейские сцены по своему выбору в качестве компромисса. После окончания работы их было более трехсот фигур. Его фигуры показали творение, Адам и Ева в Эдемский сад, а Великий потоп.

Окрашенная площадь составляет около 40 м (131 фут) в длину и 13 м (43 фута) в ширину. Это означает, что Микеланджело нарисовал более 5000 квадратных футов (460 м²).2) фресок.[25]

Страшный суд

Основная статья: Страшный суд (Микеланджело)
Микеланджело Страшный суд

Страшный суд был написан Микеланджело с 1535 по 1541 год, между двумя важными историческими событиями: Мешок Рима наемными силами священная Римская империя в 1527 г., а Совет Трента который начался в 1545 году. Работа была задумана с большим размахом и занимает всю стену за алтарем Сикстинской капеллы. На картине изображено второе пришествие Христа на Судный день как описано в Откровение Иоанна, Глава 20. Высоко на стене изображена героическая фигура Христа, а вокруг него группами собрались святые. В нижнем левом углу картины мертвые поднимаются из могил и поднимаются, чтобы их судили. Справа те, кто назначен Ад и демоны тянут вниз.

Страшный суд был предметом ожесточенного спора между Кардинал Карафа и Микеланджело. За то, что он изображал обнаженные фигуры, художника обвинили в безнравственности и непристойности. Кампания цензуры (известная как «Кампания фиговых листьев») была организована Карафой и монсеньором Сернини (Мантуя посол) убрать фрески.

Папский церемониймейстер Бьяджо-да-Чезена сказал: «Было очень позорно, что в таком священном месте были изображены все эти обнаженные фигуры, так позорно обнажающие себя, и что это была работа не для папской часовни, а для общественных бань и таверн».[26] В ответ Микеланджело использовал подобие да Чезены в сцене как Минос, судья преступного мира. Говорят, что, когда он пожаловался Папе, понтифик ответил, что его юрисдикция не распространяется на ад, поэтому портрет должен остаться. Микеланджело также написал свой портрет на содранной коже, которую держал Святой Варфоломей.

В гениталии на фреске позже были покрыты художником Даниэле да Вольтерра, которого история помнит под уничижительным прозвищем «Il Braghettone» («Художник в штанах»).

Реставрация и противоречие

Основная статья: Реставрация фресок Сикстинской капеллы

Реставрация потолка Сикстинской капеллы началась 7 ноября 1984 года. Реставрация завершена, часовня была вновь открыта для публики 8 апреля 1994 года. Наибольшее беспокойство вызвала часть реставрации Сикстинской капеллы, расписанная художником. Микеланджело. Появление ярко окрашенных Предки Христа Из мрака вызвала реакция страха, что процессы, использованные при уборке, были слишком суровыми и нарушили первоначальный замысел художника.

Даниил до и после восстановления.

Проблема заключается в анализе и понимании техник, использованных Микеланджело, и технической реакции реставраторов на это понимание. Внимательный осмотр фресок люнеты убедили реставраторов, что Микеланджело работал исключительно в "Buon Fresco «; то есть художник работал только на свежеуложенной штукатурке, и каждая часть работы была завершена, пока штукатурка была еще свежей. Другими словами, Микеланджело не работал»секко »; он не вернулся позже и не добавил деталей на сухую штукатурку.

Реставраторы, предположив универсальный подход художника к живописи, подошли к реставрации универсально. Было принято решение, что весь темный слой клея животного происхождения и «черная лампа», весь воск и все перекрашенные области были загрязнениями того или иного вида: отложения дыма, более ранние попытки реставрации и окрашенные определения более поздних реставраторы в попытке оживить внешний вид работы. Основываясь на этом решении, согласно критическому чтению Аргуимбау предоставленных данных восстановления, химики реставрационной бригады приняли решение о растворитель это эффективно снимет с потолка штукатурку, пропитанную краской. После обработки останется только то, что было написано "buon fresco".[27]

  • Вид на западную стену перед Страшный суд

  • Вид Страшный суд как первоначально расписано Микеланджело

  • Гобелены Рафаэля в Сикстинской капелле

  • Рисунок Пинтуриккьо утраченного Перуджино Предположение в Сикстинской капелле.

Реплики

Единственная репродукция потолка Сикстинской капеллы была расписана Гэри Бевансом в Католическая церковь английских мучеников в Горинг-бай-Си, Уортинг, Западный Сассекс, Англия.[28] Полноразмерная архитектурная и фотографическая копия всего здания была заказана правительством Мексики и профинансирована частными донорами.[29] Он был показан в Мехико с 1 июня по 15 июля 2016 года; затем он может быть выставлен в других мексиканских городах и, возможно, в других странах мира. Чтобы полностью воспроизвести фрески и гобелены, потребовалось 2,6 миллиона фотографий высокого разрешения.[30] Перед входом в здание посетителям показывают видео с историей часовни; внутри светозвуковая демонстрация объясняет содержание каждой из фресок.

Цитаты на фресках Микеланджело в Сикстинской капелле

Не увидев Сикстинскую капеллу, невозможно составить сколько-нибудь сколько-нибудь значимое представление о том, на что способен один человек.

— Иоганн Вольфганг Гете, 23 августа 1787 г., [31]

Эта работа была и действительно является маяком нашего искусства, и она принесла такую ​​пользу и просвещение в искусство живописи, что ее было достаточно, чтобы осветить мир, который столько сотен лет оставался в состоянии тьмы. И, честно говоря, любому художнику больше не нужно заботиться о нововведениях и изобретениях, новых способах рисования поз, одежде на фигурах и различных впечатляющих деталях, поскольку Микеланджело придал этой работе все совершенство. что можно дать таким деталям.

— Джорджио Вазари на фресках Микеланджело в Сикстинской капелле

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты
  1. ^ а б c d Экелунд, Эбер и Толлисон, 2006 г., п. 313
  2. ^ Ватикан, Whc.unesco.org, получено 9 августа 2011
  3. ^ Пьетранджели 1986, п. 28
  4. ^ Монфасани, Джон (1983), "Описание Сикстинской капеллы при папе Сиксте IV", Artibus et Historiae, IRSA s.c., 4 (7): 9–18, Дои:10.2307/1483178, ISSN  0391-9064, JSTOR  1483178.
  5. ^ Гарднер, Хелен (1970) Искусство сквозь века, п. 469, Harcourt, Brace and World. ISBN  978-0-15-508315-8
  6. ^ Роберт Кофлан, Мир Микеланджело, Time-Life International, (1966) стр. 116
  7. ^ Роберт Кофлан, стр. 127
  8. ^ Пьетранджели 1986, п. 24
  9. ^ а б c d Джон Ширман, «Часовня Сикста IV». В Пьетранджели 1986
  10. ^ «Сикстинская капелла», Музеи Ватикана, получено 9 августа 2013
  11. ^ Стивенс, Абель И Флой, Джеймс. "Miserere Аллегри". Национальный журнал, Карлтон и Филлип, 1854. 531.
  12. ^ Сондерс, о. Уильям П. "Путь к папству ". Arlington Catholic Herald, 17 марта 2005 г. Проверено 2 июня 2008 г.
  13. ^ Чемберс, Д. С. (1978), «Папские конклавы и пророческие тайны в Сикстинской капелле», Журнал институтов Варбурга и Курто, Институт Варбурга, 41: 322–326, Дои:10.2307/750878, JSTOR  750878.
  14. ^ «Интересные факты о Конклаве». ewtn.com.
  15. ^ Херси 1993, п. 180
  16. ^ Талваккия 2007, п. 150
  17. ^ Талваккия 2007, п. 152
  18. ^ Чейни, Ирис. Рецензия на «Карикатуры Рафаэля в собрании Ее Величества Королевы и гобелены для Сикстинской капеллы» Джона Ширмана. Художественный бюллетень, Volume 56, No. 4, December 1974. 607–609.
  19. ^ Оливейра, Пауло Мартинс "Сикстинская капелла и два Завета ", 2013, (онлайн, academia.edu)
  20. ^ Грэм-Диксон 2009, п. 2
  21. ^ Столлханс, Синтия (1988), «Обнаженная Святая Екатерина Александрийская Микеланджело», Журнал женского искусства, Женское искусство, Inc., 19 (1): 26–30, Дои:10.2307/1358651, ISSN  0270-7993, JSTOR  1358651.
  22. ^ Грэм-Диксон 2009, п. 1
  23. ^ Грэм-Диксон 2009, п. xi
  24. ^ 7 фактов о Сикстинской капелле, которые вы могли не знать
  25. ^ Микеланджело - Потолок Сикстинской капеллы, «Семь общих вопросов о фресках»
  26. ^ Вазари 1987, п. 379
  27. ^ Аргуимбау, Питер Лейн (5 октября 2006 г.). "Очищенная Сикстинская капелла Микеланджело". Аргимбау. Архивировано из оригинал 28 сентября 2007 г.
  28. ^ Добро пожаловать в репродукцию Сикстинской капеллы Соединенное Королевство
  29. ^ Ватикан утвердил копию Сикстинской капеллы за 2,4 миллиона долларов в Мехико
  30. ^ Полноразмерная копия Сикстинской капеллы Ватикана открылась в Мехико
  31. ^ Письмо. Оригинал: (на немецком) Ich kann euch nicht ausdrücken, wie sehr ich euch zu mir gewünscht habe, damit ihr nur einen Begriff hättet, was ein einziger und ganzer Mensch machen und ausrichten kann; ohne die Sixtinische Kapelle gesehen zu haben, kann man sich keinen anschauenden Begriff machen, был ein Mensch vermag. Путешествие по Италии, 2-е путешествие в Рим.Italienische Reise, Teil 21
Библиография

Деймлинг, Барбара (2000), Сандро Боттичелли 1444 / 45–1510, Кёльн: Ташен, ISBN  3-8228-5992-3

дальнейшее чтение

внешняя ссылка