Ева, Змей и Смерть - Eve, the Serpent and Death
Ева, Змей и Смерть | |
---|---|
Художник | Ханс Бальдунг |
Год | начало 1510–1530 гг. |
Середина | Масло на панели |
Размеры | 63 см × 32,5 см (25 дюймов × 12,8 дюйма) |
Место расположения | Национальная галерея Канады, Оттава |
Ева, Змей и Смерть (или же Ева, Змей и Адам как Смерть) - это картина Немецкий ренессанс художник Ханс Бальдунг, размещенный в Национальная галерея Канады, Оттава. Дата создания картины обсуждается, и предложения варьируются от начала 1510-х годов до 1525-1530 годов. Четыре основных элемента - это библейский канун, мужская фигура, олицетворяющая смерть и обычно сравнивается с Адам, а змея, и ствол дерева.
История
Картина находилась в коллекции британского политика. Уильям Ангерштейн перед выставлением на аукцион в 1875 г. Кристи как работа Лукас Кранах Старший, хотя на самом деле эта работа сильно контрастирует с множеством работ Кранаха. Адам и Еваs, из которого заимствована только поза Евы. Почти столетие спустя шотландская ветвь Шотландии определила, что это работа Бальдунга. Сотбис, где она была продана с аукциона в 1969 году.
В 1972 году покупатель продал его Национальной галерее Канады в Оттаве, где с тех пор он был очищен и отреставрирован.
Описание
Бальдунг лечится осень в ряде гравюры на дереве и картины, которые он означает яблоком и укусом змеи; его иконография часто столь же оригинален и интересен, как и в этой работе. На этой панели тела имеют большие размеры и заполняют практически все пространство, а бледные цвета переднего плана используются на темном фоне. Основные элементы переплетаются между собой; змей обвивается вокруг ствола дерева, а также вокруг Смерти, которую он держит за дерево. Правая рука смерти тянется вверх, чтобы схватить яблоко. Змей с красными глазами и ласка -подобная голова, сжимает челюсти вокруг запястья левой руки Смерти, которая в то же время сжимает левую руку Евы. Левая рука Евы держит часть хвоста змеи, а правая держит яблоко за спиной. Среди трактовок Бальдунга о падении новый элемент в Ева, Змей и Смерть активная роль змеи; Дряхлое состояние Адама, находящееся на полпути между обнаженным телом и скелетом, предполагает действие яда, как если бы он исходил от змеи, а хватка змеи на Адаме напоминает укус яблока при падении. Яблоко, которое держит каждая из фигур, является символическим источником данной сцены, в которой «все зависит от всего остального и вовлечено во все остальное».[1]
На заднем плане - густой лес, а еще два ствола, тонкие, изогнутые и параллельные, занимают середину. Маргарита, вероятно, бычий глаз ромашка,[2] сидит у корней главного ствола дерева, перед правой пяткой Смерти.
Рекомендации
- ^ Кернер, Джозеф Лео (1993). Момент автопортрета в искусстве немецкого Возрождения. University of Chicago Press, стр. 310
- ^ Hieatt, A. Kent (июнь 1983 г.). «Канун Оттавы Ханса Бальдунга Гриена и ее контекст». Художественный бюллетень. Колледж художественной ассоциации. 65 (2): 290–304.
Источники
- Hieatt, A. Kent (июнь 1983 г.). "Оттава Ханса Бальдунга Гриена" канун и его контекст ». Художественный бюллетень. Колледж художественной ассоциации. 65 (2): 290–304. Дои:10.2307/3050323. JSTOR 3050323.
- Кернер, Джозеф Лео (1993). Момент автопортрета в искусстве немецкого Возрождения. Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-44999-8.