Зрелище (критическая теория) - Википедия - Spectacle (critical theory)

Часть Политика серия на
Ситуационизм
  • BlackFlagSymbol.svg Портал анархизма
  • Красный флаг II.svg Портал социализма
  • Символ-молот-и-серп.svg Коммунизм портал
  • Политический портал
Часть серии на
Антипотребительство
Теории и идеи

В зрелище центральное понятие в Ситуационист теория, разработанная Гай Дебор в своей книге 1967 года Общество зрелища. В общем смысле спектакль относится к «автократическому правлению рыночной экономики, которое присоединилось к безответственному суверенитету, и совокупности новых методов управления, сопровождавших это правление».[1] Он также существует в своем ограниченном смысле, где зрелище означает СМИ, которые являются «ее наиболее ярким поверхностным проявлением».[2] Дебор сказал, что общество спектакля возникло в конце 1920-х годов.[3][1]

Критика зрелище представляет собой развитие и применение концепции Карла Маркса товарный фетишизм, овеществление и отчуждение,[4] и как это было воспроизведено Дьёрдь Лукач в 1923 году. В обществе зрелища товары управляют рабочими, а потребители, а не ими, являются пассивными субъектами, созерцающими овеществленное зрелище.

История и влияние

Бернейс и Адорно

Дебор утверждает, что в ограниченном смысле слова зрелище означает СМИ, которые являются «его самым ярким поверхностным проявлением».[2] тем не мение Т. Дж. Кларк считает это журналистским клише. Кларк утверждает, что зрелище стало доминировать в Париже во время Вторая Империя благодаря Османская реконструкция Парижа. Дебор, однако, сказал, что общество спектакля возникло в конце 1920-х годов.[3][1] Это период, когда современные Реклама и связи с общественностью были представлены, в первую очередь с помощью инновационных методов, разработанных Эдвард Бернейс в своих кампаниях за табачную промышленность.[5] В своей книге 1928 года Пропаганда Бернейс теоретизировал «сознательное и разумное манипулирование организованными привычками и мнениями масс».[6] Критика общества спектакля разделяет многие допущения и аргументы с критикой спектакля. индустрия культуры сделан Теодор В. Адорно и Макс Хоркхаймер в 1944 г.[7][8][9][10]

Маркс и Лукач

С Общество зрелища, Дебор попытался снабдить Ситуационистский Интернационал (СИ) марксистским критическая теория. Понятие «спектакль» распространило на все общество марксистское понятие овеществление взяты из первого раздела Карл Маркс с Капитал, озаглавленный Товарный фетишизм и его секрет и разработан Дьёрдь Лукач в его работе, История и классовое сознание.[нужна цитата ] Это был анализ товарной логики, посредством которой они достигают идеологической автономии от процесса своего производства, так что «социальное действие принимает форму действия объектов, которые управляют производителями, а не подчиняются им».[11][неосновной источник необходим ]

Развивая этот анализ товарной логики, Общество зрелища Общество обычно понимается как разделенное на пассивного субъекта, потребляющего зрелище, и овеществленное зрелище. В захватывающем обществе система товарного производства генерирует непрерывный поток образов для потребления людьми, которым не хватает представленного в них опыта. Спектакль представляет людей исключительно с точки зрения их подчинения товарам, а сам опыт становится превращенный в товар.

Спектакль вообще, как конкретная инверсия жизни, есть автономное движение неживого.

— Гай Дебор, Общество зрелища

В открытии Das Kapital Маркс отмечает, что в капиталистический способ производства мы оцениваем материалы не по тому, для какой цели они служат или для чего они на самом деле полезны, а вместо этого признаем их на основе их ценности на рынке.[12] В капиталистическом обществе практически идентичные продукты часто имеют совершенно разные ценности просто потому, что у них более узнаваемый или престижный товар. имя бренда. Ценность товар является абстрактным и не привязанным к его фактическим характеристикам. Во многом так же, как капитализм превращает материальный мир в товар, ситуационисты утверждают, что развитый капитализм превращает опыт и восприятие в товар.[4]

Мы живем в захватывающем обществе, то есть вся наша жизнь окружена огромным скоплением зрелищ. Вещи, которые когда-то жили напрямую, теперь живут по доверенности. Как только опыт извлекается из реального мира, он становится товаром. Зрелище как товар развивается в ущерб реальному. Он становится заменой опыта.

— Лоуренс Ло, Образы и повседневная жизнь[13]

Особенности и аспекты Spectacle

Восстановление

Основная статья: Восстановление (политика)

Еще в 1958 г. ситуационистский манифест, Дебор описал официальная культура как «сфальсифицированную игру», в которой консервативные силы запрещают подрывным идеям иметь прямой доступ к публичный дискурс. Такие идеи сначала упрощаются и стерилизуются, а затем безопасно включены вернуться в основное общество, где они могут быть использованы для добавления новых вкусов к старым доминирующим идеям.[14] Этот прием зрелища иногда называют восстановление.[15]

Чтобы выжить, спектакль должен поддерживать социальный контроль и эффективно справляться со всеми угрозами общественный строй. Восстановление, концепция, впервые предложенная Гай Дебор,[15] это процесс, с помощью которого спектакль перехватывает социально и политически радикально идеи и образы, превращает в товар их, и безопасно включить их обратно в основное общество.[15] В более широком смысле это может относиться к присвоение или заимствование каких-либо подрывных работ или идей основными СМИ. Это противоположность détournement, в котором традиционные идеи и образы реорганизуются и реконструируются с радикальными намерениями.[15]

Дебор обсуждает тесную связь между революцией и культурой и повседневная жизнь и причина, по которой консервативные державы заинтересованы в запрете им "любого прямого доступа к сфальсифицированной игре официальная культура. »Дебор напоминает, что мировые революционные движения, возникшие в течение 1920-х годов, сопровождались« ослаблением движений, которые пытались продвинуть освободительное новое отношение в культуре и повседневной жизни », и что такие движения были доведены до« полной социальной изоляции. . "[16]

Различные формы

В Комментарии к записи Общество зрелища (1988), Дебор модифицировал свой аргумент и утверждал, что спектакль проявляется в трех различных формах:

Концентрированное зрелище

Спектакль, связанный с концентрированной бюрократией. Дебор связывал эту эффектную форму в основном с Восточный блок и Фашизм, хотя сегодня его импортируют страны со смешанной отсталой экономикой и даже развитые капиталистические страны в период кризиса. Каждый аспект жизни, такой как собственность, музыка и общение, сконцентрирован и отождествляется с бюрократическим классом. Концентрированное зрелище обычно отождествляет себя с могущественным политическим лидером. Концентрированное зрелище становится эффективным благодаря состоянию постоянного насилия и полицейского террора.

Диффузное зрелище

Рассеянное зрелище - это зрелище, связанное с капитализм и товарное изобилие. В диффузном спектакле разные товары конфликтуют друг с другом, не позволяя потребителю съесть целое. Каждый товар заявляет о себе как о единственном существующем и пытается навязать себя другим товарам:

Непримиримые претензии борются за положение на сцене единого спектакля богатой экономики, а различные звездные товары одновременно продвигают противоречивую социальную политику. Например, автомобильное зрелище стремится к идеальному транспортному потоку, влекущему за собой разрушение старых городских районов, в то время как городское зрелище должно сохранить эти районы как туристические достопримечательности.

— Ги Дебор, Общество зрелищ

Рассеянное зрелище более эффективно, чем концентрированное. Рассеянное зрелище действует главным образом через соблазнение, тогда как концентрированное зрелище действует главным образом через насилие. Из-за этого Дебор утверждает, что рассеянное зрелище более эффективно для подавления не-зрелищных мнений, чем концентрированное зрелище.

Комплексное зрелище

Спектакль, связанный с современными капиталистическими странами. Интегрированное зрелище заимствует черты рассеянного и концентрированного зрелища, образуя новый синтез. Дебор утверждает, что это совсем недавняя форма зрелищного проявления, и что она впервые появилась во Франции и Италии. По словам Дебора, интегрированный спектакль выпускается под маркой либеральная демократия. Этот спектакль вводит состояние постоянной общей секретности, когда эксперты и специалисты диктуют мораль, статистику и мнения о спектакле. Терроризм - выдуманный враг спектакля, которого специалисты сравнивают со своей «либеральной демократией», указывая на превосходство последней. Дебор утверждает, что без терроризма комплексное зрелище не выжило бы, поскольку его нужно сравнивать с чем-то, чтобы показать его «очевидное» совершенство и превосходство.

Наследие

В мире существует давняя традиция работы. политическая наука на "политическом спектакле"[17] начал с Дебора;[18] много литературные критики и философы в 20 веке способствовали этому анализу. По словам антрополога Мэг МакЛаган, «Дебор анализирует проникновение товарной формы в массовую коммуникацию, что, как он утверждает, приводит к зрелищу».[17] Эндрю Хасси утверждает в своей биографии Дебора, что термин «спектакль» возник не в марксистском контексте, а был впервые заимствован из Ницше и его концепция массовая тайна. Критик Сэди Плант утверждает, что более поздние теории постмодернизма, особенно теории Бодрийяр и Лиотар, во многом обязаны теории Дебора и представляют собой аполитичное присвоение ее критики нереальности жизни в условиях поздний капитализм.[нужна цитата ] Дебор был бунтарем до мозга костей и презирал академиков. коммодификация его идей и их интеграции в диффузное зрелище.[нужна цитата ] Всю свою жизнь он боролся за то, чтобы сделать свои идеи поистине революционными.[нужна цитата ]

В Зеленые иллюзииОззи Зенер в значительной степени опирается на Дебора, утверждая, что солнечные элементы, ветряные турбины и другие технологии организовали экологическое мышление вокруг производства энергии за счет стратегий сокращения энергии.[19]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c Дебор (1988) Комментарии к записи Общество зрелища, II
  2. ^ а б Дебор (1977) диссертация 24
  3. ^ а б Эскилсон (2005) стр 377-8
  4. ^ а б Гай Дебор (1967) Общество зрелища. (Париж, июнь 1967 г.). Глава I: Совершенное разделение.
  5. ^ Донли Т. Стадлар (2002) Контроль над табаком: сравнительная политика в США и Канаде стр.55 цитата:

    ... с первых дней реклама была тесно связана с табаком. Эдвард Бернейс, человек, которого иногда считают основателем современной рекламы и Мэдисон-авеню, организовал многие крупные кампании по продаже сигарет в 1920-х годах, в том числе заставлял женщин маршировать по улице с требованием права курить.

  6. ^ Бернейс (1928) Пропаганда, гл.1
  7. ^ Эскилсон (2005) стр.386, номер 8
  8. ^ Гарри Ф. Дамс Нет социальных наук без критической теории, том 25 стр.159
  9. ^ Гароян, Чарльз Р. (1999) Исполнительская педагогика: к искусству политики стр.70-1
  10. ^ Йостейн Грипсруд, Леннарт Вейбулл (2010) СМИ, рынки и публичные сферы: европейские СМИ на перепутье стр.117
  11. ^ Маркс, Капитал
  12. ^ Карл Маркс (1867) Том I, раздел 4. Товарный фетишизм и его секреты. Das Kapital (1867 г.).
  13. ^ Лоуренс, Закон (2009). Впечатляющие времена: образы и повседневная жизнь (pdf).
  14. ^ Дебор (1957) стр 2, 10
  15. ^ а б c d Роберт Часс, Брюс Элвелл, Джонатон Хорелик, Тони Верлан. (1969) Лица восстановления. В американской секции Situationist International, выпуск № 1 (Нью-Йорк, июнь 1969 г.).
  16. ^ Раздел 3 Функция меньшинств в период оттока
  17. ^ а б Маклаган, Мэг. «Зрелища различия: культурный активизм и массовое посредничество в Тибете», Медиа миры: антропология на новой территории, 2002, с.107
  18. ^ Эдельман, Мюррей (1998) Построение политического спектакля.
    Ведин, Лиза (1999) Неопределенность господства: политика, риторика и символы в современной Сирии.
  19. ^ Зенер, Оззи (2012). Зеленые иллюзии. Линкольн, штат Невада: Университет Небраски Press. С. 149–169. ISBN  978-0803237759.

Рекомендации

дальнейшее чтение