Работа Дж. Р. Р. Толкина - Википедия - J. R. R. Tolkiens artwork

Иллюстрация Толкина к Двери Дурина за Братство кольца, с Синдарин надпись в Тенгвар сценарий, оба являются его изобретениями. Несмотря на все его усилия, это был единственный рисунок, кроме карт и каллиграфии, в первом издании Властелин колец.[1] В ранних изданиях он был напечатан черным на белом, а не, как здесь и как того хотел Толкин, белым на черном.[T 1]

Работа Дж. Р. Р. Толкина была ключевым элементом его творчества с того времени, когда он начал писать художественную литературу. В филолог и автор Дж. Р. Р. Толкин подготовил иллюстрации к его Средиземье фантазия книги факсимиле артефакты более-менее "живописные" карты, каллиграфия, и этюды, и картины с натуры. Некоторые из его работ сочетают в себе несколько этих элементов, чтобы поддержать его художественную литературу.

При его жизни некоторые из его работ были включены в его романы. Хоббит и Властелин колец; другие были использованы на обложках разных изданий этих книг. Посмертно были опубликованы собрания его работ, и ученые начали оценивать его как художника и как автора.

Влияния

Влияния на произведения Толкина, выявленные учеными, включают: Японизм, Искусство модерн, Дизайн викингов, и Уильям Моррис. Японизм проявляется в стилизованных чертах, таких как горы Толкина, волны и драконы. Книга Морриса Несколько советов по дизайну паттернов, который принадлежал Толкину, появляется в его проектах для плитки и геральдических устройств для Сильмариллион.[2]

Ранние работы: эскизы

Рисунок тушью "Куаллингтон Карпентер", Истбери, Беркшир, 1912[3]

В начале своей жизни Толкин, обученный своей матерью, сделал множество зарисовок и картин с натуры. Он мастерски рисовал и реалистично изображал пейзажи, здания, деревья и цветы. Единственное, что он признал, что не мог нарисовать, это человеческую фигуру, где его попытки были описаны как «карикатурные», как если бы была задействована «другая рука».[1][3] Ученые Уэйн Г. Хэммонд и Кристина Скалл описать его рисунок тушью 1912 года коттеджа в Беркшир, «Куаллингтон Карпентер», как «самое впечатляющее» из этих ранних произведений, его «провисшие стены» и соломенная крыша «искусно текстурированные и растушеванные».[3]

Иллюстрации к его книгам

Иллюстрации Толкина к его книгам состояли из рисунков, картин и артефактов. Отдельно описаны его более или менее «живописные» карты и каллиграфия.[1]

Хоббит

Акварель картина Холм: Хоббитон-через-воду используется как фронтиспис первого американского издания Хоббит, 1938[1][T 2]

Иллюстрации Толкина способствовали повышению эффективности его работ, хотя большая часть его произведений оставалась неопубликованной при его жизни. Однако первое британское издание Хоббит в 1937 г. было опубликовано десять его черно-белых рисунков.[1] Кроме того, в качестве фронтиспис Рисунок Толкина Холм: Хоббитон-через-воду. Он изображает Бильбо Бэггинс родная деревня Хоббитон в Шир. Старая мельница, основанная на мельница в Sarehole, и Вода на переднем плане, идеализированная английская деревня на среднем расстоянии, а на заднем плане - Холм и дом Бильбо, Бэг-Энд (туннель в Холм).[4] Американское издание заменило фронтиспис полноцветной акварельной живописью Толкина с той же сценой; затем это было использовано и в более поздних впечатлениях в Англии.[T 2] В американское издание было добавлено еще четыре его акварель картины.[1]

Властелин колец

Книга Мазарбула

Первая страница из Книга Мазарбулав виде факсимильного артефакта, созданного Толкином, чтобы поддержать историю и погрузить читателей в его фантазии. Издатели отказались включить репродукцию артефакта в первое издание Властелин колец.[1][T 3]

Толкин работал над созданием реалистичных артефактов для сопровождения своих сочинений; он потратил огромные усилия на факсимиле Книга Мазарбула походить на сгоревший, разорванный том, брошенный в могиле Карлик -лидер Балин в подземном царстве Мория; в рассказе волшебник Гэндальф находит книгу и изо всех сил пытается прочитать значительную часть поврежденного текста.[1][T 4] Толкин тщательно окрасил материалы артефакта, фактически прожигая следы ожогов и разрывая бумагу, чтобы сделать ее максимально достоверной.[1] Он с тревогой писал своему издателю Рейнер Анвин спрашиваю о воспроизведении артефакта.[T 5] Однако компания решила не включать изображение книги в первое издание, что побудило Толкина заметить, что без него текст в начале «Моста Хазад-Дума» был «довольно абсурдным».[T 3]

Двери Дурина

Властелин колец, несмотря на все усилия Толкина, появился только с одной иллюстрацией, кроме карт и каллиграфии. Это было Двери Дурина, в первом томе, Братство кольца, в 1954 г.[1][T 6]

В Двери Дурина были волшебные каменные ворота, образующие западный вход в Морию; в закрытом состоянии они были невидимы, но их можно было сделать видимыми при лунном свете, поэтому их надписи и дизайн работали в мифрил, можно рассматривать. Эта надпись на самом деле содержала приветствие и пароль для тех, кто мог прочитать Феэнорианская письменность (Тенгвар) и понять Эльфийский язык (синдарин). Толкин придал дизайну изящно завитые деревья, отражающие завитки сценария.[1] Чистые линии дизайна стоили Толкину больших усилий; он сделал множество набросков, каждый из которых был упрощением предыдущего, чтобы добиться кажущейся простоты окончательного дизайна.[1][5]

Нуменорский тайл, такой, который мог бы быть спасен от крушения Нуменор к Элендил, и доставлен на своих кораблях в Средиземье.[T 7]

Он написал Анвину, что когда он рисовал его черными чернилами, «он, конечно, должен правильно отображаться белой линией на черном фоне, поскольку представляет собой серебряную линию в темноте. Как это нравится производственному отделу?»[T 1]

Изображение сопровождалось каллиграфической подписью на английском языке, сделанной так, чтобы напоминать «оба островных символа Древнеанглийский рукопись и те самые феэнорианские персонажи, [которые] она переводит ».[1]

Сильмариллион

Толкин не дожил до того, чтобы увидеть Сильмариллион опубликованы, но он подготовил для нее изображения, в том числе картины нескольких симметричных плиткообразных геральдические эмблемы королей и домов, и актуальный Нуменорский плитку, которая была бы спасена от крушения цивилизации Нуменора в Элендил кораблей и доставили в Средиземье.[T 7] Одна из его эмблем, для Лютиэн Тинувиэль, использовался на передней обложке Сильмариллион, и еще пять (для Финголфин, Эарендил, Идрил Келебриндал, Эльвэ, и Феанор ) использовались на задней крышке.[T 8]

Карты

Фантазия, картография, каллиграфия: Деталь из Карта Толкина из Wilderland в Хоббит, предположительно честная копия, сделанная Хоббит Бильбо Бэггинс, иллюзия, усиленная собственными "очаровательными ручными буквами" Толкина.[6]
Основная статья: Карты Толкина

Карты Толкина, как и его иллюстрации, помогли его читателям войти в его субсозданный мир Средиземье. Хоббит было две карты; Властелин колец было четыре; Сильмариллион было два. Они служили нескольким целям, сначала в качестве руководства для автора, помогая обеспечить последовательность в повествовании, а затем для читателя по часто сложным маршрутам. его персонажи.[1][7]

Каллиграфия

Толкина профессия филология познакомил его со средневековыми иллюминированные рукописи; он подражал их стилю в собственном каллиграфия, искусство, которому его научила его мать. Он применил этот навык в своем развитии Средиземья, создав алфавиты, такие как Тенгвар за его изобретенные языки, особенно Эльфийский.[1]

Толкин применил свои навыки каллиграфии, чтобы написать Одно кольцо знаковой надписи в Черная речь из Мордор, используя Tengwar. Каллиграфическая надпись и перевод, предоставленный Гэндальфом, появляются в Братство кольца.[T 9]

Многогранность артистизма: Толкин использовал свое мастерство в каллиграфия написать Одно кольцо знаковой надписи в Черная речь из Мордор, используя эльфийский Тенгвар сценарий, оба из которых он изобрел.[1][T 9]

Прием

В 1979 году сын Толкина Кристофер начал процесс привлечения внимания мира к произведениям своего отца, помимо изображений, уже опубликованных в то время в календарях, путем редактирования Картины J.R.R. Толкин.[T 10] В нем было 48 тарелок, некоторые цветные.[8]

Две основные книги посвящены творчеству Толкина: коллекция его картин Хаммонда и Скалла 1995 года, Дж. Р. Р. Толкин: художник и иллюстратор;[9] и книгу Кэтрин Макилвейн 2018 года, сопровождающую выставку, которую она курировала в Библиотека имени Бодлея, Толкин: Создатель Средиземья.[10]

Эссе Джона Р. Холмса в J.R.R. Энциклопедия Толкина утверждает, что, учитывая борьбу, с которой столкнулись литературные критики за признание Толкина как писателя, перед лицом стойко враждебно настроенного литературного истеблишмента, «проблема оценки статуса Толкина как визуального художника становится еще более сложной».[1] Толкиновский ученый Патчен Мортимер аналогичным образом комментирует «спорные споры» о нем, отмечая, что многие его читатели находят его книги и «сопутствующие языки, истории, карты, произведения искусства и апокрифы».[11] огромное достижение, в то время как его критики «отвергают его работы как детские, неуместные и худшие».[11] Мортимер отмечает, что поклонники и критики относятся к его работам как к «эскапистским и романтичным».[11] никакого отношения к 20 веку. Мортимер называет это «ужасной оплошностью», написав, что «проект Толкина был таким же грандиозным и авангардным, как и проекты Вагнер или же футуристы, и его работы так же проникнуты духом века, как и все Элиот, Джойс, или же Хемингуэй ".[11]

Ученые-Толкиены Джеффри Дж. МакЛауд и Анна Смол пишут, что как художник Толкин «колебался между любительской и профессиональной сферами», что он делал также в своей художественной литературе и в своих научных исследованиях. Они отмечают, что у него всегда были под рукой карандаши, бумага, цветные чернила, мелки и коробки для красок, и что его метафоры творчества, как в его эссе О сказках, постоянно обращаясь к цвету, или как в его стихотворении Мифопея, к тема света,[12] то, что знаток мифологии и средневековой литературы Верлин Флигер называет центральным элементом всей мифологии, видимой повсюду Сильмариллион.[13] МакЛауд и Смол пишут, что изображения и текст «сливаются» в его творчестве четырьмя способами: при написании его сказок; в формировании описаний пейзажей; в его исследованиях внешнего вида текста, как в его изобретенных алфавитах, его каллиграфии и его "JRRT" монограмма; и в его взгляде на отношения между иллюстрацией и фантазией. Короче говоря, они заключают: «Искусство Толкина и его визуальное воображение следует рассматривать как неотъемлемую часть его письма и мышления».[2]

Рекомендации

Начальный

В этом списке указано расположение каждого элемента в трудах Толкина.
  1. ^ а б Карпентер 1981, # 137 к Рейнер Анвин, 11 апреля 1953 г.
  2. ^ а б Толкин 1979, Рисунок 1
  3. ^ а б Карпентер 1981, # 141, Аллену и Анвину, 9 октября 1953 г.
  4. ^ Братство кольца, книга 2, гл. 5 «Мост Хазад-Дум»
  5. ^ Карпентер 1981, # 139 в Рейнер Анвин, 8 августа 1953 г.
  6. ^ Братство кольца, книга 2, гл. 4 «Путешествие в темноте»
  7. ^ а б Толкин 1979, Рисунок 46
  8. ^ Толкин 1977, Передняя и задняя крышка
  9. ^ а б Братство кольца, книга 1, гл. 2 «Тень прошлого»
  10. ^ Толкин 1979, Предисловие

Вторичный

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Холмс 2013 С. 27–32.
  2. ^ а б Маклауд и Смол 2017 С. 115-131.
  3. ^ а б c Макилвейн 2018 С. 70–71.
  4. ^ "Холм: Хоббитон-через-воду". Museoteca. Получено 16 июля 2020.
  5. ^ Хаттар 1975 С. 121–122.
  6. ^ Кэмпбелл 2013, п. 408.
  7. ^ Кэмпбелл 2013 С. 405–408.
  8. ^ "Рисунки / Дж. Р. Р. Толкиена; предисловие и примечания Кристофера Толкина". WorldCat. Получено 16 июля 2020.
  9. ^ Хаммонд и Скалл 1995.
  10. ^ Макилвейн 2018.
  11. ^ а б c d Мортимер 2005 С. 113–129.
  12. ^ Маклауд и Смол 2008, статья 10.
  13. ^ Flieger 1983, pp. 6-61, 89–90 и пасс.

Источники