Братство прерафаэлитов - Pre-Raphaelite Brotherhood

Прозерпина, 1874, автор: Данте Габриэль Россетти, изображаемый Джейн Моррис

В Братство прерафаэлитов (позже известный как Прерафаэлиты) была группа английских художников, поэтов и искусствоведов, основанная в 1848 г. Уильям Холман Хант, Джон Эверетт Милле, Данте Габриэль Россетти, Уильям Майкл Россетти, Джеймс Коллинсон, Фредерик Джордж Стивенс и Томас Вулнер которые сформировали "Братство" из семи человек, частично по образцу Назарянинское движение.[1] Братство когда-либо было лишь свободной ассоциацией, и их принципы разделяли и другие художники того времени, в том числе Форд Мэдокс Браун, Артур Хьюз и Мари Спартали Стиллман. Более поздние последователи принципов Братства включали Эдвард Бёрн-Джонс, Уильям Моррис и Джон Уильям Уотерхаус.

Группа стремилась вернуться к обилию деталей, ярким цветам и сложным композициям Кватроченто Итальянское искусство. Они отвергли то, что считали механистическим подходом, впервые примененным Маньерист художники, которые преуспели Рафаэль и Микеланджело. Братство верило Классический позы и элегантные композиции Рафаэля, в частности, оказали разрушительное влияние на академический преподавание искусства, отсюда и название «прерафаэлит». В частности, группа возражала против влияния Сэр Джошуа Рейнольдс, основатель английской Королевская Академия Художеств, которого они назвали «сэр Слошуа». Для прерафаэлитов, по словам Уильяма Майкла Россетти, «неаккуратный» означал «что-нибудь слабое или недобросовестное в процессе рисования ... и, следовательно, ... любую вещь или человека обычного или условного типа».[2] Группа связала свою работу с Джон Раскин,[3] английский критик, влияние которого было обусловлено его религиозной принадлежностью. Христианские темы были в изобилии. [4]

Группа продолжала принимать концепции историческая живопись и мимесис, подражание природе, как центральное место искусства. Прерафаэлиты определили себя как движение за реформы, создали отличное название для своего вида искусства и издали периодическое издание Зародыш, чтобы продвигать свои идеи. Дебаты группы были записаны в Прерафаэлитский журнал. Братство распалось почти через пять лет.[5]

Начало

Иллюстрация Холман Хант из Томас Вулнер Стихотворение "Моя прекрасная леди", опубликованное в Зародыш, 1850

Братство прерафаэлитов было основано в доме родителей Джона Милле на Гауэр-стрит, Лондон в 1848 году. При первой встрече художники Джон Эверетт Милле, Данте Габриэль Россетти, и Уильям Холман Хант были представлены. Хант и Милле учились в Королевская Академия Художеств и встретился в другом свободном сообществе, Cyclographic Club, общество эскизов. По собственному желанию Россетти стал учеником Форд Мэдокс Браун в 1848 г.[6] На тот момент Россетти и Хант делили квартиру в Кливленд-стрит, Фицровия, Центральный Лондон. Хант начал рисовать Канун Святой Агнессы на основе Поэма Китса с таким же названием, но он не был завершен до 1867 года.[7]

Как начинающий поэт Россетти хотел развивать связи между Романтичный поэзия и искусство. К осени еще четыре участника, художники. Джеймс Коллинсон и Фредерик Джордж Стивенс, Брат Россетти, поэт и критик Уильям Майкл Россетти, и скульптор Томас Вулнер объединились, чтобы сформировать братство, состоящее из семи человек.[7] Форд Мэдокс Браун был приглашен присоединиться, но старший художник оставался независимым, но поддерживал группу на протяжении всего периода прерафаэлитизма PRB и вносил свой вклад в Зародыш. Другие молодые художники и скульпторы стали близкими соратниками, в том числе Чарльз Олстон Коллинз, и Александр Манро. PRB намеревался скрыть существование братства от членов Королевской академии.[8]

Ранние доктрины

Ранние доктрины братства, по определению Уильяма Майкла Россетти, были выражены в четырех декларациях:

  1. иметь искренние идеи для выражения;
  2. внимательно изучать природу, чтобы уметь их выразить;
  3. сочувствовать тому, что является прямым, серьезным и искренним в предшествующем искусстве, исключая то, что является условным, самопровозглашенным и заученным наизусть; и
  4. самое необходимое из всего - создавать качественные картины и статуи.[9]

Принципы были намеренно недогматичными, поскольку братство хотело подчеркнуть личную ответственность отдельных художников за определение своих собственных идей и методов изображения. Под влиянием Романтизм участники считали, что свобода и ответственность неразделимы. Тем не менее, они были особенно очарованы средневековый культуры, полагая, что она обладает духовный и творческая целостность, утраченная в более поздние эпохи. Упор на средневековую культуру противоречил принципам реализм которые подчеркивают независимое наблюдение за природой. На ранних этапах Братство прерафаэлитов считало, что два его интереса совместимы друг с другом, но в последующие годы движение разделилось и двинулось в двух направлениях. Реалистов возглавляли Хант и Милле, а медиевистов - Россетти и его последователи. Эдвард Бёрн-Джонс и Уильям Моррис. Раскол никогда не был абсолютным, поскольку обе фракции полагали, что искусство по сути своей духовно, и противостояли их идеализм к материалист реализм, связанный с Курбе и Импрессионизм.

На Братство прерафаэлитов сильно повлияла природа, и его члены использовали мельчайшие детали, чтобы показать мир природы, используя яркие и четкие техники на белом холсте. В попытках возродить блеск цвета в Кватроченто искусства, Хант и Милле разработали технику живописи в тонком глазури пигмента на влажной белой земле в надежде, что цвета сохранят прозрачность и ясность, напоминающую драгоценный камень. Их акцент на яркости цвета был реакцией на чрезмерное использование битум более ранними британскими художниками, такими как Рейнольдс, Дэвид Уилки и Бенджамин Роберт Хейдон. Битум создает непостоянные участки мутной тьмы - эффект, который прерафаэлиты презирали.

В 1848 году Россетти и Хант составили список «Бессмертных», художественных героев, которыми они восхищались, особенно из литературы, некоторые из работ которых стали предметами для картин PRB, особенно в том числе Китс и Теннисон.[10]

Первые выставки и публикации

Первые выставки работ прерафаэлитов состоялись в 1849 году. Обе выставки Милле. Изабелла (1848–1849) и Холмана Ханта Риенци (1848–1849) выставлялись в Королевской академии. Россетти Девственность Девы Марии был показан на бесплатной выставке на углу Гайд-парка. По договоренности, все члены братства подписали свои работы своим именем и инициалами «PRB». В период с января по апрель 1850 г. группа издала литературный журнал, Зародыш под редакцией Уильяма Россетти, который опубликовал стихи Россетти, Вулнера и Коллинсона и эссе по искусству и литературе соратников братства, таких как Ковентри Патмор. Судя по краткосрочным тиражам, журналу не удалось добиться устойчивого роста. (Дэйли 1989)

Общественная полемика

Христос в доме своих родителей, Джон Эверетт Милле, 1850 г.

В 1850 году Братство прерафаэлитов стало предметом споров после выставки картин Милле. Христос в доме своих родителей считалось кощунственный многими рецензентами, особенно Чарльз Диккенс.[11] Диккенс считал Мэри Милле некрасивой.[12] Милле использовал свою невестку Мэри Ходжкинсон в качестве модели для Мэри в своей картине. Средневековье братства подвергалось критике как ретроспективное, а его крайняя преданность деталям была осуждена как уродливая и вызывающая раздражение.[13] По словам Диккенса, Милле сделал Святое Семейство похожим на алкоголиков и обитателей трущоб, приняв искаженные и абсурдные «средневековые» позы.[14]

После разногласий Коллинсон покинул братство, а остальные члены встретились, чтобы обсудить, следует ли его заменить Чарльзом Олстоном Коллинзом или Уолтер Хауэлл Деверелл, но не смогли принять решение. С этого момента группа распалась, хотя ее влияние продолжалось. Художники, работавшие в этом стиле, первоначально продолжали, но больше не подписывали работы «PRB».[15]

Офелия, к Джон Эверетт Милле, 1851–52

Братство нашло поддержку у критика Джон Раскин, хваливший его преданность природе и отказ от традиционных методов композиции. На прерафаэлитов повлияли теории Раскина. Он написал Времена защищая свою работу и впоследствии встретился с ними. Первоначально он отдавал предпочтение Милле, который отправился в Шотландию летом 1853 года с Раскином и женой Раскина, Юфимией Чалмерс Раскин, урожденной Грей (ныне наиболее известной как Эффи Грей ). Основная цель поездки - написать портрет Раскина.[16] Эффи все больше привязывалась к Милле,[17] создавая кризис. В последующем разбирательстве по делу об аннулировании права Раскин сам сделал заявление своему адвокату о том, что его брак не был заключен.[18] Брак был расторгнут по причине недействительности.завершение, позволяя Эффи выйти замуж за Милле,[19] но вызвав публичный скандал. Милле начал отходить от стиля прерафаэлитов после женитьбы, и Раскин в конечном итоге подверг критике его более поздние работы. Раскин продолжал поддерживать Ханта и Россетти и предоставлял средства для поощрения искусства Элизабет Сиддалл, Жена Россетти.

К 1853 году первоначальный PRB практически распался,[20] и только Холман Хант остается верным заявленным целям. Но термин «прерафаэлит» прижился Россетти и другим, в том числе Уильям Моррис и Эдвард Бёрн-Джонс, с которыми он стал участвовать в Оксфорд в 1857 г.[21] Следовательно, термин прерафаэлит ассоциируется с гораздо более широким и долгоживущим художественным движением, включая мечтательные, тоскующие изображения женщин, созданные Россетти и несколькими его последователями.

Позднее развитие и влияние

Медея к Эвелин Де Морган, 1889 г., в кватроченто стиль

Художники, на которых повлияло братство, включают Джон Бретт, Филип Кальдерон, Артур Хьюз, Гюстав Моро, Эвелин Де Морган,[22] Фредерик Сэндис (вошедший в круг прерафаэлитов в 1857 г.)[22] и Джон Уильям Уотерхаус. Форд Мэдокс Браун, который был связан с ними с самого начала, часто рассматривается как наиболее приверженный принципам прерафаэлитов. Одним из последователей, выработавших свой собственный стиль, был Обри Бердсли, на которого в первую очередь повлиял Бёрн-Джонс.[22]

После 1856 года Данте Габриэль Россетти стал источником вдохновения для средневекового направления движения. Он был связующим звеном между двумя типами прерафаэлитской живописи (природой и романтикой) после того, как PRB был утерян в последние десятилетия века. Россетти, хотя и наименее преданный братству, продолжил название и изменил его стиль. Он начал рисовать версии роковых женщин, используя такие модели, как Джейн Моррис, в таких картинах, как Прозерпина, Синее шелковое платье, и La Pia de 'Tolomei. Его работа повлияла на его друга Уильям Моррис, в чьей фирме Моррис, Маршалл, Фолкнер и Ко. он стал партнером, с женой которой Джейн у него, возможно, был роман. Форд Мэдокс Браун и Эдвард Бёрн-Джонс также стали партнерами фирмы. Через компанию Морриса идеалы Братства прерафаэлитов повлияли на многих дизайнеров интерьеров и архитекторов, пробудив интерес к средневековый конструкции и другие ремесла, ведущие к Движение искусств и ремесел во главе с Уильямом Моррисом. Холман Хант был вовлечен в движение за реформу дизайна через Керамика Делла Роббиа Компания.

После 1850 года Хант и Милле отошли от прямого подражания средневековому искусству. Они подчеркнули реалистические и научные аспекты движения, хотя Хант продолжал подчеркивать духовное значение искусства, стремясь примирить религию и науку, делая точные наблюдения и исследования мест в Египте и Палестина за его картины на библейские сюжеты. Напротив, Милле отказался от прерафаэлитизма после 1860 года, приняв гораздо более широкий и свободный стиль под влиянием Рейнольдса. Уильям Моррис и другие осудили его отказ от принципов.

Джеймс Арчер, Смерть короля Артура, c. 1860 г.

Прерафаэлитизм оказал значительное влияние на Шотландию и на шотландских художников. Фигура в шотландском искусстве, больше всего связанная с прерафаэлитами, была уроженцем Абердина. Уильям Дайс (1806–1864). Дайс подружился с молодыми прерафаэлитами в Лондоне и представил их работы Раскину.[23] Его более поздние работы были прерафаэлитскими по своей духовности, как это видно по его Человек печали и Давид в пустыне (оба 1860 г.), в которых прерафаэлиты уделяют внимание деталям.[24] Джозеф Ноэль Патон (1821–1901) учился в школах Королевской академии в Лондоне, где он стал другом Милле и впоследствии последовал за ним в прерафаэлитизм, создавая картины с акцентом на детали и мелодрамы, такие как Bludie Tryst (1855). Его более поздние картины, такие как картины Милле, подвергались критике за то, что они спускались до народной сентиментальности.[25] Также под влиянием Милле был Джеймс Арчер (1823–1904), чьи работы включают Лето, Глостершир (1860)[25] и кто с 1861 года начал серию Артур картины на основе La Morte d'Arthur и Сэр Ланселот и королева Гвиневра.[26]

Прерафаэлизм также вдохновлял таких художников, как Лоуренс Альма-Тадема.[27] Это движение повлияло на многих более поздних британских художников в 20 веке.

Россетти стал рассматриваться как предшественник более широкой европейской Символист движение. Есть основания предполагать, что ряд картин немецкого художника Паула Модерзон-Беккер находились под влиянием Россетти.[28]

Бирмингемский музей и художественная галерея имеет всемирно известную коллекцию работ Бёрн-Джонса и прерафаэлитов, которые, как утверждают некоторые, оказали сильное влияние на молодежь. Дж. Р. Р. Толкин,[29] кто написал Хоббит и Властелин колец, с влиянием тех же мифологических сцен, изображаемых прерафаэлитами. Толкин считал свою группу школьных друзей и товарищей по искусству, так называемую TCBS, группой в духе прерафаэлитов.

Артур Хьюз, Прекрасная Розамунд, 1854

В 20 веке изменились художественные идеалы, и искусство отошло от представления действительности. После Первая мировая война, Искусство прерафаэлитов было обесценено за его литературные качества.[30] Критики презирали ее как сентиментальную и сфабрикованную «художественную безделушку».[31] В 1960-х годах произошло крупное возрождение прерафаэлитизма. Выставки и каталоги работ, кульминацией которых стала выставка 1984 года в Лондоне. Галерея Тейт, восстановил канон работы прерафаэлитов.[32] Среди множества других выставок была еще одна большая выставка на Тейт Британия в 2012–13 гг.[33]

В конце 20 века Братство сельчан основывал свои цели на прерафаэлитизме, в то время как Застрявшие и Бирмингем Групп также черпали из него вдохновение.

Список художников

Братство прерафаэлитов

Ассоциированные художники и деятели

Слабо связанные художники

Иллюстрация и поэзия

Многие члены «внутреннего» прерафаэлитского круга (Данте Габриэль Россетти, Джон Эверетт Милле, Уильям Холман Хант, Форд Мэдокс Браун, Эдвард Бёрн-Джонс ) и «внешний» круг (Фредерик Сэндис, Артур Хьюз, Симеон Соломон, Генри Хью Армстед, Джозеф Ноэль Патон, Фредерик Шилдс, Мэтью Джеймс Лоулесс ) одновременно работали над живописью, иллюстрацией, а иногда и над поэзией.[34] Викторианская мораль считала литературу выше живописи из-за ее «благородных оснований для благородных эмоций».[35] Роберт Бьюкенен (писатель и противник Братства прерафаэлитов) настолько сильно относился к этой художественной иерархии, что писал: «Истина в том, что литература, и особенно поэзия, находится в очень плохом состоянии, когда одно искусство захватывает другое, и налагает на него свои условия и ограничения ".[36] Это была враждебная среда, в которой прерафаэлиты демонстративно работали в различных СМИ. Прерафаэлиты пытались оживить предметная живопись, который был отклонен как искусственный. Их вера в то, что каждая картина должна рассказывать историю, была важным шагом к объединению живописи и литературы (в конечном итоге считавшейся Сестра искусств[37]) или, по крайней мере, разрыв жесткой иерархии, продвигаемой такими писателями, как Роберт Бьюкенен.[38]

Стремление прерафаэлитов к более широкому взаимодействию между живописью и литературой также проявляется в иллюстрации. Иллюстрация представляет собой более прямое объединение этих средств массовой информации и, как предметная живопись, может утверждать собственное повествование. Прерафаэлитов и, в частности, Данте Габриэля Россетти беспокоили ограничения иллюстраций.[38] В 1855 году Россетти написал Уильям Аллингем о независимости иллюстрации: «Я еще не начал даже проектировать для них, но, думаю, попробую« Видение греха »и« Дворец искусств »и т. д. - те, где можно аллегорически на собственном крючке, не убивая за сам и каждый - отчетливое представление о поэте ».[38] Этот отрывок делает очевидным желание Россетти не только поддержать повествование поэта, но и создать аллегорическую иллюстрацию, которая также функционирует отдельно от текста. В этом отношении иллюстрации прерафаэлитов выходят за рамки изображения эпизода из стихотворения, а скорее функционируют как сюжетные картины в тексте.

Коллекции

Уильям Холман Хант, Наемный пастырь, 1851

В музеях Соединенного Королевства есть крупные коллекции работ прерафаэлитов, такие как Бирмингемский музей и художественная галерея, то Галерея Тейт, Музей Виктории и Альберта, Художественная галерея Манчестера, Художественная галерея Леди Левер, и Ливерпуль Художественная галерея Уокера. В Художественная галерея Южной Австралии и Художественный музей Делавэра в США находятся самые значительные коллекции искусства прерафаэлитов за пределами Великобритании. В Museo de Arte de Ponce в Пуэрто-Рико также есть известная коллекция произведений прерафаэлитов, в том числе сэра Эдварда Бёрн-Джонса. Последний сон Артура в Авалоне, Фредерик Лорд Лейтон с Пылающий июнь, а также работы Уильяма Холмана Ханта, Джона Эверетта Милле, Данте Габриэля Россетти и Фредерик Сэндис. Коллекция Ger Eenens The Netherlands включает в себя работу Джона Коллиера, Цирце (подписана и датирована 1885 годом), которая была выставлена ​​на Всемирной выставке в Чикаго в 1893 году. Британская выставка занимала 14 залов, демонстрируя тему, знакомую с перспективой ярмарки, поэтому крупная выставка художников прерафаэлитов и художников новой классики. Они были очень хорошо приняты.

Цирцея, 1885 г. - обольстительная чародейка из Гомеровской Одиссея выставлен на Всемирной художественной ярмарке в Чикаго 1893, Всемирный колумбийский выставочный отдел K Britannica

Набор фресок прерафаэлитов находится в Старой библиотеке на Оксфордский союз, изображающие сцены из Легенды о короле Артуре, написанная между 1857 и 1859 годами командой Данте Габриэля Россетти, Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса. В Народная вера дома в Wightwick Manor, Вулверхэмптон, а в Wallington Hall, Нортумберленд, оба имеют значительные и представительные коллекции. Эндрю Ллойд Уэббер является заядлым коллекционером произведений прерафаэлитов, и 300 предметов из его коллекции были представлены на выставке в Королевская Академия в Лондоне в 2003 году.

Kelmscott Manor, загородный дом Уильям Моррис с 1871 г. до своей смерти в 1896 г. Лондонское общество антикваров и открыт для публики. Поместье фигурирует в работах Морриса Новости из ниоткуда. Он также появляется на фоне Водяная ива, портрет жены, Джейн Моррис, нарисовано Данте Габриэль Россетти в 1871 году. Есть выставки, связанные с ранними экспериментами Морриса и Россетти с фотографией.

Изображение в популярной культуре

История братства, от его скандальной первой выставки до того, как его приняли в художественном истеблишменте, была изображена в двух частях. BBC телесериал. Первый, Школа Любви, транслировался в 1975 г .; второй - драматический сериал BBC 2009 года. Отчаянные романтики к Питер Боукер. Хотя большая часть материала последнего взята из Фрэнни Мойл фактическая книга Отчаянные романтики: частная жизнь прерафаэлитов,[39] серия иногда отходит от установленных фактов в пользу драматической свободы и предваряется заявлением об отказе от ответственности: «В середине 19 века группа молодых людей бросила вызов художественному истеблишменту того времени. Братство прерафаэлитов было вдохновлено реальным мир вокруг них, но все же проявил творческую свободу в своем искусстве. Эта история, основанная на их жизни и любви, следует в этом изобретательном духе ".[40]

Кен Рассел телевизионный фильм дантовский ад (1967) содержит краткие сцены о некоторых ведущих прерафаэлитах, но в основном концентрируется на жизни Россетти, которого играет Оливер Рид.

Смотрите также

Примечания и источники

Примечания
  1. ^ Анри Дорра, Теории символистского искусства: критическая антология (Беркли, Калифорнийский университет Press, 1995) стр.17.
  2. ^ Дорра, Анри (1994). Теории символистского искусства: критическая антология. Google Книги: Издательство Калифорнийского университета. п. 17. ISBN  9780520077683. Получено 27 ноября 2019.
  3. ^ Ландоу, Джордж П. «Прерафаэлиты: введение». Викторианская сеть. Получено 15 июн 2014.
  4. ^ «Христианство и искусство: прерафаэлиты». byfaith.org. Получено 15 сентября 2020.
  5. ^ https://www.britannica.com/art/Pre-Raphaelite-Brotherhood
  6. ^ МакГанн, Джером Дж. Полное собрание сочинений и изображений Данте Габриэля Россетти, Консорциум NINES, Лицензия Creative Commons; http://www.rossettiarchive.org/docs/s40.rap.html получено 16 декабря 2012 года.
  7. ^ а б Хилтон, Тимоти (1970). Прерафаэлиты. Лондон: Темза и Гудзон. С. 28–33. OCLC  802864257.
  8. ^ "Братство прерафаэлитов 1848 - 1855 - Выставка художественной культуры HiSoUR". Выставка HiSoUR Art Culture. 22 февраля 2017. Архивировано с оригинал 27 декабря 2017 г.. Получено 27 декабря 2017.
  9. ^ Цитируется Латамом, стр. 11–12; также его комментарии
  10. ^ "Прерафаэлиты". Британская библиотека.
  11. ^ Слейтер, Майкл (2009). Чарльз Диккенс, п. 309. Издательство Йельского университета.
  12. ^ Андрес, София (2005). Искусство прерафаэлитов в викторианском романе: повествовательные вызовы визуальным гендерным границам, п. 9. Издательство государственного университета Огайо.
  13. ^ «Таймс», суббота, 3 мая 1851 г .; стр. 8; Выпуск 20792: Выставка Королевской Академии. (Частный взгляд.), Первое уведомление: «В настоящее время мы не можем осудить, настолько широко и решительно, как мы хотим, то странное расстройство ума или глаз, которое продолжает бушевать с неослабевающей абсурдностью среди класса молодых художников, которые стиль "PRB", что в интерпретации означает Братья прерафаэля. Их вера, кажется, состоит в абсолютном презрении к перспективе и известным законам света и тени, отвращении к красоте в любой форме и исключительной преданности мельчайшим случайностям своих подданных, включая или, скорее, поиски всякого избытка резкость и уродство ".
  14. ^ Фаул, Фрэнсис (2000). «Сэр Джон Эверетт Милле, Б. Т., Христос в доме своих родителей (« Плотницкая мастерская »), 1849–1850». Тейт. Получено 28 января 2019.
  15. ^ «Прерафаэлиты: введение». www.victorianweb.org. Получено 28 января 2019.
  16. ^ Дирден, Джеймс С. (1999). Джон Раскин: Жизнь в картинкахС. 36–37. Шеффилдская академическая пресса.
  17. ^ Филлис Роуз, Параллельные жизни: пять викторианских браков, 1983, с. 49–94.
  18. ^ Лютьенс, Мэри. (1967). Милле и Раскинцы. Лондон: Джон Мюррей. п. 191. ISBN  0719517001.
  19. ^ Дирден (1999), стр. 43.
  20. ^ Кларк, Майкл (2010). Краткий оксфордский словарь художественных терминов - Братство прерафаэлитов. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780199569922.
  21. ^ Уайтли, Джон (1989). Оксфорд и прерафаэлиты. Оксфорд: Эшмоловский музей. ISBN  0907849946.
  22. ^ а б c Хилтон, Тимоти (1970). Прерафаэлиты. Лондон: Темза и Гудзон. С. 202–05. OCLC  802864257.
  23. ^ Д. Макмиллан, Шотландское искусство 1460–1990 гг. (Эдинбург: Mainstream, 1990), ISBN  0500203334, п. 348.
  24. ^ М. Макдональд, Шотландское искусство (Лондон: Thames and Hudson, 2000), ISBN  0500203334, п. 100.
  25. ^ а б Д. Макмиллан, Шотландское искусство 1460–1990 гг. (Эдинбург: Mainstream, 1990), ISBN  0500203334, п. 213.
  26. ^ Р. Барбер, Святой Грааль: воображение и вера (Издательство Гарвардского университета, 2004 г.), ISBN  0674013905, п. 275.
  27. ^ "Книги по изобразительному искусству Обучение искусству | Книги по фотографии | Периоды, группы и направления изобразительного искусства: прерафаэлиты". fineartbookstore.com. Получено 27 декабря 2017.
  28. ^ Ребекка Джелберт: «Автопортреты Паулы Модерзон-Беккер и влияние Данте Габриэля Россетти». Журнал Берлингтон, том 159, № 1373 (2017): 617–22.
  29. ^ См., Например, Bucher (2004) для краткого обсуждения влияния прерафаэлитов на Толкина.
  30. ^ Treuherz, J. (2003). «Прерафаэлитизм». Grove Art Online.
  31. ^ Берроуз, Б. (1935). «1935 г. Взгляды прерафаэлитов». Американский журнал искусства, 28(1): 6–13.
  32. ^ Барринджер, Тим (1999). Чтение прерафаэлитов, п. 17. Издательство Йельского университета.
  33. ^ Прерафаэлиты: викторианский авангард, Tate Britain, по состоянию на 27 августа 2014 г.
  34. ^ Гольдман, Пол (2004). Викторианская иллюстрация: прерафаэлиты, идиллическая школа и высокие викторианцы. Берлингтон, VT: Лунд Хамфрис. С. 1–51.
  35. ^ Велланд, Деннис С. Р. (1953). Прерафаэлиты в литературе и искусстве. Лондон, Великобритания: George G. Harrap & Co. Ltd., стр.14.
  36. ^ Бьюкенен, Роберт В. (октябрь 1871 г.). "Плотская школа поэзии: г-н Д.Г. Россетти". Современное обозрение. как цитируется у Welland, D.S.R. Прерафаэлиты в литературе и искусстве. Лондон, Великобритания: George G. Harrap & Co. Ltd., 14.
  37. ^ "Глава первая: Теории сестер искусств Раскина - Ut Pictura Poesis". www.victorianweb.org. Получено 21 ноября 2017.
  38. ^ а б c Россетти, Данте Габриэль (1855). Письмо Д. Россетти - Уильяму Аллингему. Прерафаэлиты в литературе и искусстве.
  39. ^ Пресс-пакет "Отчаянные романтики": введение Пресс-служба BBC. Проверено 24 июля 2009 г.
  40. ^ Армстронг, Стивен (5 июля 2009 г.). «Драма BBC2 об иконах прерафаэлитов». Санди Таймс. Получено 25 июля 2009.
Источники
  • Барринджер, Тим (1998). Чтение прерафаэлитов. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0300177336.
  • Барринджер, Тим, Джейсон Розенфельд и Элисон Смит (2012). Прерафаэлиты: викторианский авангард, Лондон, Англия: Tate Publishing, ISBN  978-1854379306
  • Бухер, Грегори (2004). "Рассмотрение из Мэтью Дикерсон. Следуя за Гэндальфом. Эпические битвы и моральная победа во «Властелине колец» », Журнал религии и общества, 6, ISSN 1522-5658, веб-страница по состоянию на 13 октября 2007 г.
  • Дэйли, Гей (1989). Влюбленные прерафаэлиты. Нью-Йорк: Тикнор и Филдс. ISBN  0-89919-450-8.
  • Дикерсон, Мэтью (2003). По следам Гэндальфа: эпические битвы и моральная победа во властелине колец, Гранд-Рапидс, Мичиган: Brazos Press, ISBN  1-58743-085-1
  • Гонт, Уильям (1975). Трагедия прерафаэлитов (ред. ред.). Лондон: мыс. ISBN  0-224-01106-5.
  • Хоксли, Люсинда (1999). Основные прерафаэлиты. Ванна: Демпси Парр. ISBN  1-84084-524-4.
  • Лэтэм, Дэвид, Тексты с привидениями: исследования прерафаэлитизма в честь Уильяма Э. Фредемана, Уильям Эван Фредеман, Дэвид Лэтэм, редакторы, 2003 г., University of Toronto Press, ISBN  0802036627, 9780802036629, книги Google
  • Преттейон, Элизабет (2000). Искусство прерафаэлитов. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-07057-1.
  • Рамм, Джон (2003). "Забытый прерафаэлит: Генри Уоллис", Руководство для антикваров и коллекционеров, 56 (Март / апрель), стр. 8–9

дальнейшее чтение

  • Андрес, София. (2005) Искусство прерафаэлитов в викторианском романе: повествовательные вызовы визуальным гендерным границам. Издательство государственного университета Огайо, ISBN  0-8142-5129-3
  • Бейт, П. [1901] (1972) Английские художники-прерафаэлиты: их соратники и преемники, Нью-Йорк: AMS Press, ISBN  0-404-00691-4
  • Дейли, Г. (1989) Влюбленные прерафаэлиты, Нью-Йорк: Ticknor & Fields, ISBN  0-89919-450-8
  • дез Тачки, Л. (2000) Прерафаэлиты: романтика и реализм, "Открытия Абрамса сериал, Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, ISBN  0-8109-2891-4
  • Манкофф, Д.Н. (2003) Flora symbolica: цветы в искусстве прерафаэлитов, Мюнхен; Лондон; Нью-Йорк: Престел, ISBN  3-7913-2851-4
  • Марш, Дж. И Нанн, П.Г. (1998) Прерафаэлитские художницы, Лондон: Темза и Гудзон, ISBN  0-500-28104-1
  • Шарп, Фрэнк К. и Марш, янв, (2012) Собрание писем Джейн Моррис, Boydell & Brewer, Лондон
  • Стейли, А. и Ньюолл, К. (2004) Видение прерафаэлитов: истина в природе, Лондон: Тейт, ISBN  1-85437-499-0
  • Таунсенд, Дж., Ридж, Дж. И Хакни, С. (2004) Техники живописи прерафаэлитов: 1848–1856 гг., Лондон: Тейт, ISBN  1-85437-498-2

внешняя ссылка