Карл Мария фон Вебер - Carl Maria von Weber

"фон Вебер" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. фон Вебер (значения).
Карл Мария фон Вебер (1821), автор Кэролайн Бардуа

Карл Мария фон Вебер (18 или 19 ноября 1786 - 5 июня 1826)[1][2] был немецким композитором, дирижером, виртуоз пианист, гитарист[3][4] и критик который был одним из первых значительных композиторов Романтичный эпоха. Наиболее известен его оперы, он был решающей фигурой в развитии Романтическая опера (Романтическая опера).[1]

Всю юность отец, Франц Антон [де ], неустанно перемещал семью между Гамбург, Зальцбург, Фрайберг, Аугсбург и Вена. Следовательно, он учился у многих учителей - его отца, Иоганн Петер Хойшкель, Майкл Гайдн, Джованни Валези, Иоганн Непомук Калчер и Георг Йозеф Фоглер - под чьим руководством он составил четыре оперы, ни один из которых не выжил полностью.[1] У него был скромный выпуск неоперной музыки, которая включает две симфонии; а концерт для фагота; фортепианные пьесы, такие как Концертштюк фа минор и Приглашение на танец; и многие пьесы с участием кларнета, обычно написанные для кларнетиста-виртуоза Генрих Берманн. Его зрелые оперы - Сильвана (1810), Абу Хасан (1811), Der Freischütz (1821), Die drei Pintos (комп. 1820–21), Euryanthe (1823), Оберон (1826) - оказали большое влияние на последующих немецких композиторов, включая Маршнер, Мейербер, и Вагнер; его сочинения для фортепиано предвосхитили сочинения Шопен и Лист. Его самая известная работа, Der Freischütz, остается одним из самых значительных Немецкие оперы.[5]

Жизнь и карьера

Детство

Вебер родился в Ютин, Епископство Любекское, как старший из трех детей Франц Антон фон Вебер [де ] и его вторая жена, Дженовефа Вебер, венская певица. Он был крещен католиком 20 ноября 1786 года и получил имя Карл Фридрих Эрнст; альтернативное второе имя Мария появилось позже. Его брат и сестра умерли в младенчестве.[6] Оба родителя были католиками и родом из далекого юга Германии. "фон "было притворством его отца, который не был аристократом.

В апреле 1779 года Франц Антон был назначен директором княжеско-епископского оркестра Eutin, который, однако, был распущен в 1781 году из-за сокращения расходов. Затем он занял должность муниципального музыкального руководителя Ютина. Недовольный этой должностью, он ушел в отставку в 1787 году и основал театральную труппу в Гамбурге. После непродолжительного пребывания в Вене он присоединился к театральной труппе Иоганна Фридриха Тоскани и Петера Карла Санторини, которые выступали в Касселе, Марбурге и Хофгайсмаре. Он неоднократно пытался основать собственную стабильную компанию, но добивался лишь временного успеха.[6]

Сводный брат Франца Антона, Фридолин, женился. Сесилия Штамм и имел четырех дочерей, Josepha, Алоизия, Констанце и Софи, все из которых стали известными певцами. Вольфганг Амадей Моцарт пытался добиться расположения Алоизии, сочинив для нее несколько пьес. Но после того, как она отвергла его ухаживания, Моцарт женился на Констанце; таким образом, жена Моцарта приходилась кузиной Карлу Марии фон Вебер.

Одаренный скрипач Франц Антон стремился превратить Вебера в вундеркинд как Моцарт. Вебер родился с врожденным заболеванием бедра и не начал ходить, пока ему не исполнилось четыре года. Но к тому времени он уже был способным певцом и пианистом.

Образование

Франц Антон дал Веберу всестороннее образование, которое постоянно прерывалось частыми переездами семьи. В 1796 году Вебер продолжил музыкальное образование в Hildburghausen, где его обучал гобоист Иоганн Петер Хойшкель. После переезда в Зальцбург осенью 1797 г. Вебер учился с 1798 г. Майкл Гайдн, младший брат более известного Йозеф Гайдн, который согласился обучать Вебера бесплатно.

Его время в Зальцбурге было омрачено смертью его матери, которая уступила туберкулез 13 марта 1798 г. и его годовалой сестры Антонетты 29 декабря 1798 г. в Мюнхене.

Визит к Йозефу Гайдну в Вену, по-видимому, в надежде на дальнейшее обучение, оказался безрезультатным. Осенью 1798 года Вебер переехал в Мюнхен, где учился пению с Иоганн Евангелист Валлисхаузер и сочиняя с Иоганн Непомук Калчер, руководивший первой оперой Вебера, Die Macht der Liebe und des Weins (Сила любви и вина). Как и другие его сочинения того периода, эта опера утеряна. Шесть фугетты для фортепиано двенадцатилетнего Вебера были изданы в Лейпциге.

Музыкальное образование Вебера расширилось за счет освоения литографии, которую он изучил в мастерской Алоис Сенефельдер, изобретатель процесса, и Франц Глейснер (осень 1799 г.). Набор его Вариации для фортепиано был литографирован самим Вебером.

В 1800 году семья переехала в Фрайберг в Саксонии, где Вебер, которому тогда было 14 лет, написал оперу под названием Das stumme Waldmädchen (Тихая лесная дева). Он был произведен в Фрайберге и Хемниц театры, а затем в Санкт-Петербурге (1804), Вене (1805/1805) и Праге (1806). Молодой Вебер также начал публиковать статьи как музыкальный критик, например, в Leipziger Neue Zeitung в 1801 г.

В 1801 году семья вернулась в Зальцбург, где Вебер возобновил учебу у Михаэля Гайдна. Вебер написал свою третью оперу Питер Шмоль и сена Нахбарн (Питер Шмоль и его соседи) который одобрил его учитель. После концертного тура 1802 года Веберы вернулись в Аугсбург где считается Питер Шмоль Премьера.

В середине 1803 года Вебер продолжил учебу в Вене с Аббат Фоглер, основатель крупных музыкальных школ в Мангейме, Стокгольме и Дармштадте. Другим известным учеником Фоглера в Дармштадте был Якоб Мейер Бир, позже известный как Джакомо Мейербер, который стал близким другом Вебера. В письмах они называли друг друга «братом».[6]

Начало карьеры 1804–1810 гг.

Карл Мария фон Вебер (1814). Томас Лоуренс

Фоглер рекомендовал 17-летнего Вебера на должность директора Бреслауская опера в 1804 г .; Веберу предложили и он принял пост. Он стремился реформировать оперу, уволив на пенсию старых певцов, расширив оркестр и взявшись за более сложный репертуар. Его амбициозная и самоотверженная работа в качестве директора оркестра была признана, хотя его темпи часто критиковали как слишком быстрые. Поскольку распорядок дня не оставлял достаточно времени для творческой работы, Вебер не стремился продлить свое двухлетнее назначение.[нужна цитата ]

После перерыва при дворе Герцог Евгений Вюртембергский, который проживал в Силезия Вебер служил с 1807 по 1810 год в Штутгарте личным секретарем Герцог Людвиг, брат Король Фридрих I Вюртембергский. Время Вебера в Вюртемберге было чревато неприятностями. Он глубоко влез в долги и был вовлечен в финансовые манипуляции своего работодателя, например продажа подтверждений герцогской службы, освобождающих покупателя от военной службы. Вебер был арестован и обвинен в растрата и взяточничество. Поскольку он мог опровергнуть обвинения, дело было возбуждено в соответствии с гражданским законодательством, чтобы избежать компрометации де-факто манипулятор, брат короля. Вебер согласился оплатить расходы (последний платеж был произведен в 1816 году) и был выслан из Вюртемберга вместе со своим отцом.[6]

В качестве отрезвляющего побочного эффекта Вебер начал вести дневник, чтобы перечислять свои расходы и переписку, а также время от времени комментировать особые события.[нужна цитата ]

Вебер оставался плодовитым композитором в этот период, написав множество религиозной музыки, в основном для Католик масса. Это, однако, вызвало у него враждебность консерваторов, работавших над восстановлением традиционного песнопения в литургии.

Более поздняя карьера 1810–1826 гг.

Дача Вебера (1818–1824) недалеко от Дрездена; то Музей Карла Марии фон Вебера
Карл Мария фон Вебер (1825) Портрет автора Фердинанд Шимон [де ], Дрезден, Städtische Galerie

В 1810 году Вебер посетил несколько городов по всей Германии; 1811 год стал поворотным в его карьере, когда он познакомился и работал с мюнхенским двором. кларнетист Генрих Баерманн и составил Концертино ми♭ Майор, соч. 26, J. 109, и два концерта J. 114 и J. 118 для него; с декабря 1811 года по март 1812 года Вебер отправился в турне с Берманом, игравшим на кларнете, и это были некоторые из последних концертов в этом туре, которые изменили общественное, критическое и королевское мнение о творчестве Вебера и помогли ему добиться успеха в исполнении произведения. Сильвана в Берлине позже в том же году.[7][8] С 1813 по 1816 год он был директором Оперы в Праге; с 1816 по 1817 год он работал в Берлине, а с 1817 года был директором престижного Опера в Дрездене, прилагая все усилия, чтобы создать Немецкая опера, в ответ на Итальянская опера который доминировал на европейской музыкальной сцене с 18 века. 4 ноября 1817 года он женился на Кэролайн Брандт, певице, сыгравшей главную роль Сильвана.[9] В 1819 году он написал, пожалуй, самую известную свою фортепианную пьесу: Приглашение на танец.

Удачная премьера Der Freischütz 18 июня 1821 года в Берлине прошли выступления по всей Европе. В самое утро премьеры Вебер закончил Концертстюк фа минор для фортепиано с оркестром Премьера состоялась неделю спустя.

Могила Вебера на старом католическом кладбище в Дрездене

В 1823 году Вебер написал свой первый (и единственный) полнометражный фильм, сквозной опера Euryanthe к либретто от Гельмина фон Шези, несколько отрывков из которых (особенно музыка злодейской пары Лизиарт и Эглантин) предвосхищают ранние романтические оперы Рихард Вагнер.[согласно кому? ] В 1824 году Вебер получил приглашение от Королевская опера, Лондон, сочинять и продюсировать Оберон, на основе Кристоф Мартин Виланд с стихотворение с таким же названием. Вебер принял приглашение и в 1826 году отправился в Англию, чтобы закончить работу и провести премьеру 12 апреля.

Вебер уже болел туберкулезом, когда посетил Лондон. Он дирижировал премьерными и двенадцатью аншлаговыми спектаклями. Оберон в Лондоне в течение апреля и мая, и, несмотря на стремительное ухудшение его здоровья, он продолжал выполнять обязательства по частным концертам и пособиям.

Он умер во сне ночью 5 июня 1826 года в доме своего хорошего друга и хозяина. Сэр Джордж Смарт; ему было 39 лет.[9][10] Похоронен в Лондоне.

Восемнадцать лет спустя, в декабре 1844 года, его останки были перенесены на семейное захоронение на Старом католическом кладбище (Alter Katholischer Friedhof) в г. Дрезден вместе со своим младшим сыном Александром, который в 19 лет умер от кори за семь недель до этого. Простой надгробный камень, разработанный Готфрид Земпер, лежит у северной пограничной стены. В панегирик на перезахоронение поставил Вагнер.[11]

Незаконченная опера Вебера Die drei Pintos (Три пинто) был первоначально передан его вдовой Мейерберу для завершения; в конечном итоге он был завершен Густав Малер, впервые дирижировавший в Лейпциге 20 января 1888 года.

Наследие

Оперы Вебера Der Freischütz, Euryanthe и Оберон оказали большое влияние на развитие Романтическая опера (Романтическая опера) в Германии.[1] Der Freischütz стала первой немецкой оперой,[5] Euryanthe разработал лейтмотив техника в беспрецедентной степени, в то время как Оберон возможно, повлиял Мендельсон музыка для Сон в летнюю ночь и в то же время показало, что Вебер всю жизнь интересовался музыкой незападных культур. Этот интерес впервые проявился в работе Вебера. случайная музыка для Шиллер перевод Gozzi с Турандот, для которой он использовал китайскую мелодию, что сделало его первым западным композитором, который использовал азиатскую мелодию, которая не была псевдотурецкий вид популяризирован Моцартом и другими.

Вебера для кларнет, фагот, и рог занимают важное место в музыкальном репертуаре. Его сочинения для кларнета, включающие два концерты, концертино, квинтет, концертный дуэт и вариации на тему из оперы Сильвана, регулярно проводятся сегодня. Его Концертино для валторны с оркестром требует от исполнителя одновременно воспроизводить две ноты, напевая во время игры - техника, известная как "мультифоника ". Его концерт для фагота и Andante e Rondo ungarese (переработка произведения первоначально для альт и оркестр) также популярны у фаготистов.

Значит также вклад Вебера в вокальную и хоровую музыку. Его тело Католик религиозная музыка была очень популярна в Германии 19 века, и он сочинил одну из самых ранних песенные циклы, Die Temperamente beim Verluste der Geliebten ([Четыре] темперамента на потерю любовника). Вебер также был известен как один из первых дирижеров, дирижировавших без фортепиано или скрипки.

Оркестровка Вебера также получила высокую оценку и подражание более поздним поколениям композиторов - Берлиоз упоминал его несколько раз в своем Трактат по приборостроению в то время как Дебюсси отметил, что звучание оркестра Вебера было получено через тщательное изучение души каждого инструмента.

Его оперы повлияли на творчество более поздних оперных композиторов, особенно в Германии, таких как Маршнер,[12] Мейербер и Вагнер,[13] а также несколько националист Композиторы 19 века, такие как Глинка. Почитание Вебера воздали многие композиторы XX века, такие как Дебюсси и Стравинский. Малер завершил незаконченную комическую оперу Вебера Die drei Pintos и внес изменения в Euryanthe и Оберон в то время как Хиндемит составил популярный Симфонические метаморфозы тем Карла Марии фон Вебера, основанный на малоизвестных клавишных произведениях Вебера и музыке к Турандот.

Вебер также написал музыкальная журналистика и интересовался Народная песня, и узнал литография гравировать собственные работы.

А виртуоз сам пианист,[n 1] Вебер составил четыре сонаты, два концерта и Концертстюк фа минор (концертная пьеса), оказавшая влияние на таких композиторов, как Шопен, Лист и Мендельсон.[14] В Konzertstück представил новую модель для одночастного концерта в нескольких контрастных частях (например, Листа, который часто играл это произведение), и был признан Стравинским образцом для своего творчества. Каприччио для фортепиано с оркестром. Короткие фортепианные пьесы Вебера, такие как Приглашение на танец, были позже организованный Берлиоза, а его Polacca Brillante позже был установлен Листом для фортепиано с оркестром. Однако фортепианная музыка Вебера практически исчезла из репертуара. Есть несколько записей основных произведений для фортепиано соло, в том числе полные записи фортепианных сонат и более короткие фортепианные пьесы, а также есть записи отдельных сонат авторами. Клаудио Аррау (1-я соната), Альфред Корто и Эмиль Гилельс (2-я соната), Святослав Рихтер (3-я соната) и Леон Флейшер (4-я соната). В Приглашение на танец, хотя более известна в оркестровке Берлиоза (как часть балетной музыки к парижской постановке Der Freischütz), давно играемый и записанный пианистами (например, Бенно Моисейвич [в Карл Таузиг аранжировка]). Приглашение на танец также послужили тематической основой для Бенни Гудман с качели музыкальная тема для радиопрограммы Давайте потанцуем.

Работает

Полный список работ Вебера в порядке номеров опусов и каталожных номеров Янса см. Список произведений Карла Марии фон Вебера.
Подробный список его опер см. Список опер Карла Марии фон Вебера.

Заметки

  1. ^ Источники, которые отмечают виртуозность Вебера как пианиста, включают:
    Коричневый 2002a: «Иоганн Петер Хойшкель ... заложил основы пианистической виртуозности Вебера»
    Морган 2017, п. xiii: «он был и многими другими, в том числе ... пианистом-виртуозом»
    Warrack 1976 г., п. 123: "гастрольный виртуоз ..."

использованная литература

  1. ^ а б c d Коричневый 2002a.
  2. ^ фон Вебер 1864, стр.19–20.
  3. ^ фон Вебер 1865, стр. 1:52, 62, 94, 137, 143, 152, 177, 211, 244, 271, 278.
  4. ^ Warrack 1976 г., с. 67, 94, 107, 141.
  5. ^ а б Коричневый 2002f.
  6. ^ а б c d Карл-Мария-фон-Вебер-Гезамтаусгабе - биография.
  7. ^ Уэстон, Памела (1971). Кларнет Виртуозы прошлого. Великобритания: издание Emerson. п. 124. ISBN  978-0-9506209-8-5.
  8. ^ Warrack 1976 г. С. 138–139.
  9. ^ а б "Карл Мария фон Вебер", yodelout.com
  10. ^ Warrack 1976 г. С. 356–362.
  11. ^ Саймон Кэллоу, Быть Вагнером: Триумф воли, п. 60
  12. ^ Warrack 1976 г., п. 298.
  13. ^ Морган 2017, п. xiii.
  14. ^ Морган 2017, п. xiv.

Источники

Книги
Статьи
Интернет

"Карл Мария фон Вебер - Биография". Карл-Мария-фон-Вебер-Гезамтаусгабе (на немецком). Майнц, Германия: Schott Music.</ref>

дальнейшее чтение

внешние ссылки