Сонет 130 - Sonnet 130

« » Сонет 130
	Сонет 130 в Quarto 1609 года

Уильям Шекспир с Сонет 130 насмехается над условностями эффектных и цветистых придворных сонетов в реалистичном изображении его любовница.

Синопсис

Сонет 130 высмеивает концепцию идеальной красоты, существовавшую в литературе и искусстве в целом в елизаветинскую эпоху. Влияния, происходящие из поэзии Древняя Греция и Рим установили эту традицию, которая продолжилась в европейских обычаях изысканная любовь и в придворной поэзии, и в произведениях таких поэтов, как Петрарка. Было принято восхвалять красоту объекта привязанности сравнением с прекрасными вещами, встречающимися в природе и на небе, такими как звезды в ночном небе, золотой свет восходящего солнца или красные розы.^[2] Образы, созданные Шекспиром, были обычными, и их мог бы хорошо узнать читатель или слушатель этого сонета.

Шекспир высмеивает гипербола из намёки традиционные поэты, которые даже в елизаветинскую эпоху стали клише предсказуемо и скучно. В этом сонете любовница поэта сравнивается с рядом природных красоток; каждый раз подчеркивая очевидную несостоятельность своей любовницы в подобных сравнениях; она не может надеяться противостоять красотам мира природы. Первые два катрена сравнивают любовницу говорящего с аспектами природы, такими как снег или коралл; каждое сравнение заканчивается нелестно для хозяйки. В последнем куплете оратор провозглашает свою любовь к любовнице, заявляя, что не делает ложных сравнений, подразумевая, что другие поэты делают именно это. Сонет Шекспира нацелен на противоположное, показывая, что его любовница является идеальным объектом его привязанностей из-за ее подлинных качеств и что она более достойна его любви, чем любовницы других поэтов, которые более причудливы.

Структура

Сонет 130 - английский или шекспировский сонет. В английском сонете три катрены с последующим рифмом куплет. Это следует за типичным схема рифмовки формы ABAB CDCD EFEF GG и состоит из ямб пентаметр, разновидность поэтического метр на основе пяти пар метрически слабых / сильных слоговых позиций. Первая строка представляет собой обычный пентаметр ямба:

 × / × / × / × / × / Глаза моей госпожи совсем не похожи на солнце; / × × / × / × / × / Коралл гораздо краснее красных губ: (130.1-2)

/ = ictus, метрически сильная слоговая позиция. × = nonictus.

Далее следует (в строке 2, сканированный выше) с общей метрической вариацией, начальным разворотом. Начальный разворот потенциально присутствует в строке 8, а развороты средней линии происходят в строках 4 и 12 и, возможно, в строке 3. Начало строки 5 открыто для интерпретации: оно может быть обычным или случаем начального разворота; тем не менее, наиболее естественно сканирование происходит при движении вправо первого икта (в результате получается четырехпозиционная фигура, × × / /, иногда называемый второстепенный ионный):

× × / / × / × / × / Я видел розы из дамасской стали, красные и белые, (130.5)

Если в строке 2 «она» не будет контрастного акцента (как предполагается выше), то «чем ее красные губы» также будет иметь второстепенный ионный акцент.

Счетчик требует, чтобы «рай» в строке 13 функционировал как один слог.^[3]

Анализ

Сонет 130 как сатира

«В этом сонете обыгрываются поэтические условности, в которых, например, глаза хозяйки сравниваются с солнцем, ее губы - с кораллами, а щеки - с розами. Его любовница, по словам поэта, не похожа на этот условный образ, но такая же прекрасна как любая женщина ».^[4] Здесь Барбара Моуат предлагает свое мнение о значении Сонета 130; эта работа ломает стереотип, которому привыкли сонеты. Шекспир сочинил сонет, который, кажется, пародирует множество сонетов того времени. Поэты любят Томас Уотсон, Майкл Дрейтон, и Барнайб Барнс все были частью этого помешательства на сонетах, и каждый писал сонеты, провозглашая любовь к почти невообразимой фигуре;^[5] Патрик Крутвелл утверждает, что Сонет 130 на самом деле мог быть сатирой на стихотворение Томаса Уотсона «Страстный век любви», указывая, что стихотворение Уотсона содержит все, кроме одной из банальностей, над которыми Шекспир высмеивает в Сонете 130.^[6] Однако Э. Роджерс указывает на сходство между «Страстным веком любви» Уотсона, Сонет 130, и сборником стихов Ричарда Линча под названием «Диелла».^[7] Между разделами сборника стихов Дайеллы и Шекспира «Сонет 130» есть много общего, например, в «130» мы видим: «Если волосы - это провода, то черные провода растут на ее голове», а в «Диелле» мы см. «Ее сено превосходит складку, вложенную в мельчайшую проволоку».^[8] В каждой работе используется сравнение волос с проволокой; хотя в современном понимании это может показаться нелестным, можно возразить, что работа Линча основана на красоте ткачества золота, и что Шекспир высмеивает это с резким сравнением. Это, наряду с другими сходствами в текстовом содержании, приводит, как отмечает Э.Г. Роджерс указывает, что критик полагает, что Диэлла могла быть источником вдохновения как для почитания в «Страстном столетии любви» Уотсона, так и для сатиры в «Сонете 130» Шекспира. Идея Сатира далее усиливается заключительным куплетом «130», в котором оратор дает свою наиболее экспозиционную строку: «И все же, клянусь небом, я думаю, что моя любовь такая же редкая, как и все, что она опровергала ложным сравнением». Эта линия проецирует послание, стоящее за этой работой, унижая ложные сравнения, сделанные многими поэтами того времени.^[9]

Сонет 130: Приветственный / насмешливый характер

По словам Карла Аткинса, многие ранние редакторы приняли сонет за чистую монету и считали, что это просто оскорбление любовницы писателя.^[10] Однако Уильям Флеш считает, что стихотворение на самом деле совершенно противоположное, и выступает в качестве комплимента. Он отмечает, что многие стихотворения того времени, кажется, дополняют объект стихотворения за качества, которых у него на самом деле нет, такие как белоснежная кожа или золотые волосы.^[11] Он утверждает, что люди действительно не хотят, чтобы их хвалили за качества, которых у них нет, например пожилые люди не хотят, чтобы им говорили, что они молоды физически, они хотят, чтобы им говорили, что они молоды, по поведению или внешности. Флеш отмечает, что, хотя то, о чем пишет Шекспир, может показаться насмешливым, на самом деле он подчеркивает качества, которые действительно демонстрирует любовница, и заканчивает стихотворение признанием в любви.

Возможные влияния

Петрарка

Шекспир и другие великие писатели ссылались друг на друга и на произведения друг друга в своих произведениях. По словам Фелисии Джин Стил, Шекспир использует Petrarchan образы, но в то же время подрывают его.^[12] Стивен Бут согласился бы, что Шекспир ссылается на произведения Петрарчан, однако Бут говорит, что Шекспир «мягко высмеивает бездумное механическое применение стандартных метафор Петрарчан».^[13] Фелисия Стил и Стивен Бут соглашаются, что есть некоторые ссылки, они немного различаются по степени насмешки над Шекспиром. Стил гораздо сильнее чувствует, в какой степени Шекспир обесценивает идеи Петрархан, отмечая, что в 14 строках 130-го сонета «Шекспир, кажется, отменяет, обесценивает или опровергает почти все представления Петрархан о женской красоте, используемые его товарищами по сонету». Последний куплет призван исправить ущерб, который Шекспир нанес своей вере читателя в то, что он действительно любит свою «сумеречную любовницу». Предложения статьи Стила Стивен Бут Перефразируя двустишие: «Я думаю, что моя любовь так же редка, как любая женщина, опровергнутая ложным сравнением». Хелен Вендлер, который также упоминается в статье Стила, утверждает, что последний куплет будет читаться; «В целом, клянусь небесами, я считаю свою любовь такой же редкой / Как и все, что она задумала для сравнения». Все трое из этих авторов; Стил, Бут и Вендлер полагают, что в этом куплете Шекспир отвечает на образы Петрархан, потому что другие сонетеры активно искажают или «опровергают» красоту своей любовницы.

Смотрите также

Сонеты Шекспира

дальнейшее чтение

Первое издание и факсимиле

Шекспир, Уильям (1609). Сонеты со встряхиванием копий: никогда раньше не печатались. Лондон: Томас Торп.
Ли, Сидни, изд. (1905). Сонеты Шекспира: являясь факсимильной репродукцией первого издания. Оксфорд: Clarendon Press. OCLC 458829162.

Редакции Variorum

Олден, Раймонд Макдональд, изд. (1916). Сонеты Шекспира. Бостон: Компания Houghton Mifflin. OCLC 234756.
Роллинз, Хайдер Эдвард, изд. (1944). Новое вариорумное издание Шекспира: Сонеты [2 тома]. Филадельфия: J. B. Lippincott & Co. OCLC 6028485.

Современные критические издания

Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с 300-летним комментарием. Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN 978-0-8386-4163-7. OCLC 86090499.
Бут, Стивен, изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Ред. Ред.). Новый рай: Йельский Нота Бене. ISBN 0-300-01959-9. OCLC 2968040.
Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений. Оксфордский Шекспир. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN 978-0192819338. OCLC 48532938.
Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира. Арден Шекспир, Третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Bloomsbury. ISBN 978-1-4080-1797-5. OCLC 755065951.
Эванс, Дж. Блейкмор, изд. (1996). Сонеты. Новый Кембриджский Шекспир. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0521294034. OCLC 32272082.
Керриган, Джон, изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и жалоба любовника. Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги о пингвинах. ISBN 0-14-070732-8. OCLC 15018446.
Mowat, Barbara A .; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира. Библиотека Фолджера Шекспира. Нью-Йорк: Washington Square Press. ISBN 978-0743273282. OCLC 64594469.
Оргель, Стивен, изд. (2001). Сонеты. Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги о пингвинах. ISBN 978-0140714531. OCLC 46683809.
Вендлер, Елена, изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press издательства Гарвардского университета. ISBN 0-674-63712-7. OCLC 36806589.

[1] Пулер, К. [Харлес] Нокс, изд. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты. Арден Шекспир [1 серия]. Лондон: Метуэн и компания. OCLC 4770201.

[2] Эванс, Гвинн Блейкмор (2006). Сонеты. Издательство Кембриджского университета. п. 233. ISBN 9780521678377.

[FOOTNOTEKerrigan1995360-3] Керриган 1995, п. 360.

[4] Моват, Барбара А. и Пол Верстайн, ред. Сонеты Шекспира. Нью-Йорк: Вашингтон-сквер, 2004. Печать.

[5] Кеннелл, П. Шекспир: поэт и его предыстория. Вайденфельд и Николсон, Лондон, 1964. Печать

[6] Крутвелл, Патрик. Шекспировский момент и его место в поэзии XVII века. Нью-Йорк: Random House. 1960. Печать

[7] Роджерс, Э.Г., «Сонет CXXX: от Ватсона до Линча и Шекспира». Shakespeare Quarterly. 11.2 (1960): 232-233. Распечатать.

[8] Роджерс, Э.Г., «Сонет CXXX: от Ватсона до Линча и Шекспира». Shakespeare Quarterly. 11.2 (1960): 232-233. Распечатать.

[9] Вендлер, Хелен. Искусство сонетов Шекспира. Издательство Гарвардского университета, Массачусетс, 1997 г.

[10] Шекспир, Уильям и Карл Д. Аткинс. Сонеты Шекспира: с триста лет комментариев. Мэдисон, штат Нью-Джерси: Фэрли Дикинсон UP, 2007. Печать.

[11] Флеш, Уильям. «Личная идентичность и косвенный опыт в сонетах Шекспира». Распечатать. Rpt. в Товарищ по сонетам Шекспира. Эд. Майкл Шенфельдт. Молден, Массачусетс: Блэквелл, 2007. 383-401. Распечатать.

[12] Стил, Фелиция Джин. "Шекспир Сонет 130". Экспликатор 62. С. 132–137. 2003 г.

[13] Бут, Стефан. Сонеты Шекспира, отредактированные с аналитическим комментарием. Нью-Хейвен, 1977 год.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]