Ach Herr, mich armen sünder, BWV 135 - Ach Herr, mich armen Sünder, BWV 135

Ах герр, мич армен зюндер
BWV 135
Хоральная кантата к Иоганн Себастьян Бах
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche, Лейпциг
ПоводТретье воскресенье после Троица
Хорал
"Ах герр, мич армен зюндер"
к Кириак Шнегасс
Выполнила25 июня 1724 г. (1724-06-25): Лейпциг
Движения6
Вокал
  • SATB хор
  • соло: альт, тенор и бас
Инструментальная
  • Корнетт
  • тромбон
  • 2 гобоя
  • 2 скрипки
  • альт
  • континуо

Иоганн Себастьян Бах составили церковная кантата Ах герр, мич армен зюндер (Ах, Господи, бедный я грешник),[1] BWV 135 в Лейпциге в третье воскресенье после Троица и впервые исполнил его 25 июня 1724 года. Это четвертый хоральная кантата от его второй годовой цикл, и основан на гимн к Кириак Шнегасс.

В формате цикла хоральных кантат Баха слова гимна сохраняются без изменений только во внешних частях, тогда как неизвестный современник либреттист перефразировал внутренние строфы для речитативы и арии. Бах построил кантату на шесть движения, установив мелодию хорала в хоральная фантазия в движении открытия и в четырехчастной настройке в движении закрытия. Две хоровые части представляют собой чередующиеся речитативы и арии трех вокальных солистов. Бах также использовал четырехчастный хор, а Инструментал в стиле барокко Ансамбль из корнета, тромбона, двух гобоев, струнных и континуо. Он установил первую часть как полифоническую хоральную фантазию, бас поет Cantus Firmus.

История и слова

Бах вступил в должность Thomaskantor, музыкальный руководитель в Лейпциг, конец мая 1723 года. В его обязанности входило поставлять музыку для воскресных и праздничных дней литургический год в четырех церквях города, и он решил сочинить для этих случаев новые кантаты. Он начал с кантаты в первое воскресенье после Троица в 1723 г., исполнил 30 мая и написал серию церковные кантаты до Троицы следующего года, которая стала известна как его первый цикл кантат. В следующем году он сочинил новые кантаты по случаю литургического года, каждая из которых была основана на одной Лютеранский хорал, усилие, которое позже стало известно как его хоральный цикл кантаты. Он написал Ах герр, мич армен зюндер как четвертую кантату этого цикла, который он начал двумя неделями ранее с О Эвигкейт, дю Доннерворт, BWV 20.[2]

Бах сочинил кантату для Третье воскресенье после Троицы как четвертую кантату своего второго годового цикла и впервые исполнил ее 25 июня 1724 г.[3] через день после Christ unser Herr zum Jordan kam, BWV 7, в День Святого Иоанна.[4]

Предписанные чтения для воскресенья были взяты из Первое послание Петра, «Возложи бремя твоё на Господа» (1 Петра 5: 6–11 ), и из Евангелие от Луки, то притча о заблудшей овце и притча о потерянной монете (Луки 15: 1–10 ). Кантата целиком основана на хорал "Ах герр, мич армен зюндер"(1597 г.) Кириак Шнегасс, а парафраз на Псалом 6 в шести строфах.[4][5] Связь с чтениями довольно маргинальна: утешение Господа (движение 3) и уничтожение врагов (движение 5) относятся к посланию, в то время как тема гимна - радость о кающемся грешнике - связана с Евангелием. Неизвестный либреттист сохранила первую и последнюю строфы без изменений. Он перефразировал остальные четыре строфы в четыре части, чтобы чередовать речитативы и арии.[4]

Музыка

Структура и оценка

Бах разделил кантату на шесть частей. Первая и последняя ставятся для хора в виде хоральной фантазии и заключительного хора. Они создают чередующиеся речитативы и арии с текстом, оформленным либреттистом. Бах записал произведение для трех вокальных солистов (альт (А), тенор (T) и бас (B)), а четырехчастный хор, а Инструментал в стиле барокко ансамбль: Корнетт (Ct) для усиления мелодии хорала сопрано в последней части, тромбон (Tb) для усиления мелодии басового хорала в первой части, два гобоев (Обь), два скрипки (Vl), альт (Ва), и бассо континуо (До н.э).[3][6] Заявленная продолжительность кантаты составляет 17 минут.[7]

В следующей таблице движений подсчет очков следует за Neue Bach-Ausgabe. В ключи и размеры взяты из книги баховеда Альфред Дюрр, используя символы для общего времени (4/4) и Алла Бреве (2/2).[8] Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, в то время как континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения Ах герр, мич армен зюндер
Нет.ЗаголовокТекстТипВокалВетрыСтруныКлючВремя
1Ах герр, мич армен зюндерSchneegassХоральная фантазияSATBTb 2Ob2Vl VaНесовершеннолетний3/4
2Ach heile mich, du Arzt der Seelenанон.РечитативТобычное время
3Tröste mir, Jesu, meine Gemüteанон.АрияТ2ObДо мажор3/4
4Ich bin von Seufzen müdeанон.РечитативАобычное время
5Weicht, all ihr Übeltäterанон.АрияB2Vl VaНесовершеннолетнийсократить время
6Ehr sei ins Himmels ThroneSchneegassХоралSATBCt 2Ob2Vl VaМи миноробычное время

Музыка

Вступительный припев - это хоральная фантазия как в предыдущих хоральных кантатах. Бах начал первый цикл своего второго цикла с Cantus Firmus мелодии хорала в сопрано, в этом четвертом произведении бас имеет честь.[4] По мнению исследователя Баха Кристоф Вольф, первые четыре кантаты цикла образуют группу, резко различающуюся по своим хоральным фантазиям. После Французская увертюра (О Эвигкейт, дю Доннерворт, BWV 20), а мотет (Ach Gott, vom Himmel sieh darein, BWV 2) и итальянский концерт (Christ unser Herr zum Jordan kam, BWV 7) движение представляет собой «необычайную филигрань вокально-инструментального контрапункта» мелодии хорала.[9] Все партии, даже инструменты, участвуют в полифонической настройке мелодии.[10] Бах использовал мелодию, первоначально любовную песню, позже для первого своего хорала. Рождественская оратория, "Wie soll ich dich empfangen", и несколько раз в его Страсти по Матфею, наиболее заметно "O Haupt voll Blut und Wunden". Все восемь строк текста сначала обрабатываются инструментально, затем вокально. Инструментальное предвосхищение представляет собой трио без континуо первого и второго гобоя на фоне струнных, играющих в унисон фирма cantus.[4] В отличие от этой высокой текстуры, в четырехчастной вокальной установке преобладает cantus firmus в басу, усиленная тромбоном и континуо.[11] Струнные играют colla parte с другими голосами. На словах "daß ich mag ewig leben"(чтобы я мог жить вечно) cantus firmus расширяется в три раза медленнее.[4]

В речитативе тенора «потоки нот» иллюстрируют образы раскаявшихся грешников «слезы, которые, как быстрые реки, текут по моим щекам. Моя душа тревожится и страшится ужаса». Завершается она оригинальной строкой из хорала: «Ах, Господи, почему так долго?».[1] В арии тенора, сопровождаемой двумя гобоями, «коллапс в смерти» изображается падением седьмых, «безмолвие смерти» - долгими паузами. Альтовый речитатив открывается оригинальной строкой хорала: «Я устал рыдать»,[1] выражается в вариации первой строки мелодии. Басовая ария - это энергичный призыв: «Итак, все вы, злодеи».[1] Струны играют мощную двухтактовую фразу, дважды повторяемую на более низких тонах, после чего она взмывает вверх и приобретает все более дисперсный характер. В некрологе Баха, написанном Карл Филипп Эмануэль Бах и Агрикола и опубликовано в 1754 году, упоминаются его отличительные мелодии, которые описываются как «странные» и «не похожие на другие». Это хороший пример; скрупулезно сформированный и обработанный, охватывающий почти три октавы и пронизанный зубчатыми формами, излучая беспрецедентную силу и все время отражая образы текста.[9] Кантата завершается четырехчастным хоралом, сопрано усилено корнетом.[12]

Записи

Список взят из подборки на веб-сайте Bach-Cantatas.[13]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Деллал 2014.
  2. ^ Дюрр и Джонс, 2006 г. С. 25–26.
  3. ^ а б BDW 167 2017 г..
  4. ^ а б c d е ж Дюрр и Джонс, 2006 г., п. 414.
  5. ^ Браун 2006.
  6. ^ Дюрр и Джонс, 2006 г. С. 412–414.
  7. ^ Дюрр и Джонс, 2006 г., п. 413.
  8. ^ Дюрр и Джонс, 2006 г. С. 412–413.
  9. ^ а б Минчам 2010.
  10. ^ Брац и Орон 2005.
  11. ^ Гардинер 2010.
  12. ^ Дюрр и Джонс, 2006 г., п. 415.
  13. ^ Орон 2014.

Библиография

внешняя ссылка