Отставание Христа в Тодесе Бандене, BWV 4 - Christ lag in Todes Banden, BWV 4

Отставание Христа в Тодес Банден
BWV 4
Хоральная кантата к И. С. Бах
Партия сопрано, партитура с автографом
Партия сопрано из вступительного припева с текстом собственноручно Баха, Thomaskirche, Лейпциг, 1724/1725
КлючМи минор
ПоводПервый день Пасха
Хорал
"Отставание Христа в Тодес Банден"
к Мартин Лютер
Выполнила24 апреля 1707 г. (1707-04-24)[1]
Опубликовано1851 (1851)
ПродолжительностьОколо 20 минут
Движения8
ВокалSATB
Инструментальная
  • Корнетто
  • 3 тромбона
  • 2 скрипки
  • 2 альта
  • континуо

Отставание Христа в Тодес Банден (также пишется Todesbanden)[а] («Христос лежал в узах смерти»[2] или «Христос лежал в сетях смерти»),[3] BWV 4, это кантата на Пасху немецкого композитора Иоганн Себастьян Бах, один из его первых церковные кантаты. Принято считать, что это раннее произведение отчасти по стилистическим причинам, а отчасти потому, что есть свидетельства того, что оно, вероятно, было написано для выступления в 1707 году. Бах завершил множество других произведений в том же жанре, внося полные циклы кантат на все случаи жизни. то литургический год. Джон Элиот Гардинер описывает это как «первую известную попытку Баха изобразить повествование в музыке».[4]

Отставание Христа в Тодес Банден это хоральная кантата, стиль, в котором и текст, и музыка основаны на гимн. В этом случае источником был Мартин Лютер с гимн с таким же названием, главный гимн Пасха в лютеранской церкви. Композиция основана на семи строфах гимна и его мотиве, заимствованном из средневековых образцов. Бах использовал неизменные слова строфы хорал в каждой из семи вокальных частей, в формате хоральных вариаций per omnes против (для всех строф), и он использовал его мелодию как Cantus Firmus. После открытия симфония, вариации расположены симметрично: хор – дуэт – соло – припев – соло – дуэт – припев, с акцентом на центральную четвертую строфу о битве Жизни и Смерти. Все движения в Ми минор, а Бах достигает разнообразия и усиливает значение текста с помощью множества музыкальных форм и техник.

Отставание Христа в Тодес Банден это первая кантата Баха на Пасху - фактически, его единственное сохранившееся оригинальное сочинение для первого дня праздника - и его самая ранняя сохранившаяся хоральная кантата. Это было связано с его заявкой на должность в Лютеранский церковь в Мюльхаузен. Позже он дважды исполнил это как Thomaskantor в Лейпциге, начиная с 1724 года, когда он впервые праздновал там Пасху. Сохранилась только вторая версия. Он рассчитан на четыре вокальные партии и Инструментальный ансамбль барокко двухкомпонентный инструментальный «хор» корнетто и три тромбона, удваивающие хоровые голоса (они использовались только во 2-м Лейпцигском исполнении в 1725 г.), и секция строки из двух скрипок, двух альтов и континуо. Хотя эта оценка отражает ресурсы, имеющиеся в распоряжении Баха (корнетто и медные духовые инструменты могли быть доступны из-за традиции городского оркестра в Лейпциге),[5] это было старомодно и является примером 17-го века Хоралконцерт (хоральный концерт ) стиль; потерянная оценка более ранних выступлений, возможно, была аналогичной.

Гардинер называет установку Бахом гимна Лютера «смелым, новаторским произведением музыкальной драмы» и отмечает «его полное отождествление с духом и буквой пламенного драматического гимна Лютера».[4]

История композиции

Фон

Интерьер церкви, облицованный тылом, с органом на третьем ярусе. Лицевая сторона органа украшена мелкими золотыми орнаментами в стиле барокко.
Восстановленный Wender орган, на котором Бах играл в Арнштадте в Новой церкви, ныне Церковь Баха

Считается, что Бах написал Отставание Христа в Тодес Банден в 1707 году. Он был профессиональным органистом в возрасте 22 лет, работал с 1703 года в Арнштадт как органист Новой церкви (которая заменила сгоревшую церковь Бонифатускирхе, ныне известную как Церковь Баха ).[6] В 18 лет он осмотрел новый орган, построенный Иоганн Фридрих Вендер, был приглашен сыграть в одно воскресенье и был нанят. Орган был построен на третьем ярусе театральной церкви.[6] В обязанности Баха как церковного музыканта входила некоторая ответственность за хоровую музыку, но точный год, когда он начал сочинять кантаты, неизвестен. Отставание Христа в Тодес Банден - один из небольшой группы кантат, сохранившихся с ранних лет.[7] По мнению музыковеда Мартин Гек, многие детали партитуры отражают «органическую практику».[8]

В Арнштадте Кантор (церковный музыкант) Хайндорф был ответственным за церковную музыку в Верхней церкви (Liebfrauenkirche) и Новой церкви, где Бах был органистом. Обычно он дирижировал музыкой в ​​Верхней церкви и назначал префекта хора для вокальной музыки в Новой церкви. Вольф отмечает, что «подвергая свои работы сомнительному руководству префекта»[7] был бы не тем, что сделал бы Бах. Поэтому большинство кантат этого периода предназначены не для воскресенья, а для особых случаев, таких как свадьбы и похороны. Отставание Христа в Тодес Банден является единственным исключением, но, скорее всего, был составлен не для Арнштадта, а для заявки на более важную должность в Церковь Диви Бласии в Мюльхаузен.[9]

Ранние кантаты Баха

Спорный портрет молодого Баха с каштановыми завитками, празднично одетого
Портрет молодого Баха (спорная)[10]

Ранние кантаты Баха Хоралконцерте (хоральные концерты ) в стиле 17 века, отличном от речитатив и формат арии кантаты, связанный с Neumeister которые Бах начал использовать для церковных кантат в 1714 году.[11] Вольф указывает на связь ранних кантат Баха с произведениями Дитрих Букстехуде, с которыми Бах учился в Любек.[7] Отставание Христа в Тодес Банден показывает сходство с составом Иоганн Пахельбель по мотивам одноименного пасхального хорала.[11] Хотя нет никаких доказательств того, что Бах и Пахельбель встречались, Бах вырос в Тюрингия в то время как Пахельбель жил в том же регионе, а старший брат и учитель Баха Иоганн Кристоф Бах учился у Пахельбеля в Эрфурт.[12] Еще одна работа Пахельбеля упоминается в ранней кантате Баха: Nach dir, Herr, verlanget mich, BWV 150, и недавно было предположение, что Бах хотел отдать дань уважения Пахельбелю после его смерти в 1706 году.[13]

Тексты ранних кантат были взяты в основном из библейских отрывков и гимнов.[14] Особенности, характерные для его более поздних кантат, такие как речитативы и арии о современной поэзии, еще не было,[15] хотя Бах, возможно, слышал их в оратории Букстехуде или даже раньше.[14] Вместо этого эти ранние кантаты включают элементы 17-го века, такие как мотеты и хоральные концерты.[16][17] Часто они начинаются с инструментальной симфония или соната (сонатина).[14] В следующей таблице перечислены семь сохранившихся произведений, составленных Бахом до 1708 года, когда он перешел к Веймарскому двору.[18]

Ранние кантаты Баха
ДатаПоводBWVНачалоИсточник текста
1707?Покаяние150Nach dir, Herr, verlanget michПсалом 25, анон.
1707?Пасха4Отставание Христа в Тодес БанденЛютер
1707?Покаяние131Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dirПсалом 130
1 января 1708 г.?Новый год143Лобе ден Херрн, Майне Зелев основном Псалом 146, две строфы Якоб Эберт с гимн "Du Friedefürst, Herr Jesu Christ"
4 февраля 1708 г.Торжественное открытие городского совета71Gott ist mein Königв основном Псалом 74, с добавленными библейскими цитатами
5 июня 1708 г.?Свадьба?196Der Herr denket an unsПсалом 115: 12–15
16 сентября 1708?Похороны106Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit (Actus tragicus)сборник из семи библейских цитат, трех гимнов и бесплатных стихов

Бах использует ограниченные типы инструментов, имеющихся в его распоряжении для необычных комбинаций, таких как два рекордеры и два Виоле да гамба в похоронной кантате Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit, также известный как Actus Tragicus. Он использует инструменты группы континуо как самостоятельные партии, например, виолончель в Nach dir, Herr, verlanget mich и фагот в Der Herr denket an uns.[14] Кантата на инаугурацию городского совета богато партитурами для труб, деревянных духовых и струнных.[19] Вольф отмечает:

Общая степень мастерства, с которым эти ранние произведения выгодно отличаются от лучших церковных сочинений первого десятилетия восемнадцатого века ... доказывает, что молодой Бах не ограничивался игрой на органе и клавире, но воодушевленный своим визитом в Букстехуде , много времени и сил уделял вокальной композиции. Существующие очень немногие такие ранние работы, каждая из которых является самостоятельным шедевром, должны представлять собой лишь остаток ... большего количества подобных композиций.[14]

Ученый Баха Ричард Д. П. Джонс отмечает в Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха:

"Его замечательное чутье на иллюстрацию текста проявляется даже в ранних кантатах, особенно в двух лучших из них, Actus tragicus, BWV 106 и Отставание Христа в Тодес Банден, BWV 4. Мы уже чувствуем мощный ум за нотами в мотивированном единстве ранних кантат, в использовании репризы, чтобы связать их мозаичные формы вместе ... "[20]

Чтения и хорал

Основные статьи: Церковная кантата § Пасха, и Отставание Христа в Тодес Банден
Портрет Лютера художника Лукаса Кранаха Старшего
Портрет Мартина Лютера, c. 1529. Лютер написал текст гимна и взял мелодию из более древней традиционной мелодии.

Предписанные чтения для праздничного дня были взяты из Первое письмо к коринфянам («Христос - наш пасхальный агнец» - 1 Коринфянам 5: 6–8 ) и из Евангелие от Марка (в Воскресение Иисуса  – Марка 16: 1–8 ).[21][22]

В реформатор Мартин Лютер написал несколько гимнов на немецком языке для использования в церковных службах. Его гимн "Отставание Христа в Тодес Банден"[23] был основан на латинском гимне "Victimae Paschali Laudes", и впервые опубликовано в 1524 году.[24] Он стал главным пасхальным гимном на немецком языке. Лютеранство. В гимне подчеркивается борьба между жизнью и смертью. Третья строфа относится к «укусу смерти», как упоминается в 1 Коринфянам 15. Пятая строфа относится к "Остерламм", Пасхальный агнец. Жертвенная «кровь» («ее кровь отмечает наши двери»)[11] относится к маркировке дверей перед исход из Египта. Последняя строфа напоминает о традиции выпечки и еды. Пасхальный хлеб, где «старая закваска» снова ссылается на исход, в отличие от «Слова благодати»,[25] в заключение: «Только Христос ... питает душу».[25] В отличие от большинства хоральных кантат, сочиненных Бахом позже в Лейпциге, текст хорала остается неизменным, что он сделал снова только в поздних хоральных кантатах.[26]

Выступления

Фотография внутреннего убранства церкви с органом.
Орган Divi Blasii церковь в Мюльхаузене, где, возможно, впервые была исполнена кантата

Отставание Христа в Тодес Банден сохранилась в версии 1720-х годов, когда Бах занимал позицию Thomaskantor (руководитель церковной музыки) в Лейпциге. Есть документальные свидетельства того, что это Пасхальное воскресенье Премьера кантаты состоялась в 1707 году. Известно, что Бах исполнил кантату собственного сочинения на Пасху 1707 года в рамках своей заявки на должность органиста церкви Divi Blasii в Мюльхаузене, и это могло быть Отставание Христа в Тодес Банден.[1][14] К этому времени Бах уже демонстрировал изобретательность в клавишной музыке, что было известно из ранних произведений в Коллекция Neumeister. Отставание Христа в Тодес Банден является важной вехой в его вокальной музыке. Он был завершен за семь лет до его последовательности веймарских кантат, начатой ​​в 1714 году с Himmelskönig, sei willkommen, BWV 182,[27] и за 17 лет до того, как он начал полную ежегодную цикл хоральных кантат в Лейпциге в середине 1724 г. О Эвигкейт, дю Доннерворт, BWV 20.[28]

Баха привлек бы Мюльхаузен за его статус вольный имперский город и традиция вокальной музыки в его церквях. Вольф отмечает, что Бах, возможно, прислал еще две партитуры кантаты вместе со своей заявкой, и, как только он узнал дату прослушивания, возможно, сочинил Отставание Христа в Тодес Банден Кроме того. Через месяц после Пасхи, 24 мая 1707 года, было достигнуто соглашение о найме Баха, который, похоже, был единственным кандидатом, которого рассматривали всерьез.[29]

Бах снова исполнил кантату, пока Thomaskantor в Лейпциге, особенно на его первую Пасху 9 апреля 1724 года.[30] Он также исполнил это в следующем году 1 апреля 1725 г.[30] в его второй цикл лейпцигских кантат, цикл хоральные кантаты по мотивам лютеранских гимнов. В цикле следовало около сорока вновь сочиненных кантат. Это раннее произведение вписывается в цикл в том смысле, что оно основано на хорале, но его стиль отличается от других.[11]

Музыка

Структура и оценка

Бах разделил кантату на восемь частей: инструментальную симфонию и семь вокальных частей, соответствующих строфам гимна. Продолжительность составляет 22 минуты.[3]

Название оригинальных частей первого лейпцигского спектакля (в Иоганн Кристоф Альтниколь почерк): "Feria Paschatos / Отставание Христа в Тодес Банден / a.4. Voc: / Cornetto / 3 Trombon. / 2 Violini / 2 Viole / con / Continuo / Di Sign. Joh.Seb.Bach",[31][b] В этой поздней версии Бах записал произведение для четырех вокальных партий (сопрано (S), альт (А), тенор (T) и бас (B)) и a Инструментал в стиле барокко Ансамбль, состоящий из струнных, духовых и континуо.[30][32] Партии духовых, хор корнетто (Ct) и три тромбона (Tb) играют colla parte с голосами, возможно, были добавлены в 1720-х годах. Возможно, они также представляют собой оригинальную партитуру в стиле полихоральной традиции 17 века.[11]

Озвучивание кантаты Отставание Христа в Тодес Банден был описан как "архаичный"[33] и его стиль "средневековый":[22]

  • Струнная секция состоит из двух скрипка части (Vl) и две альт части (ВА); это указывает на более старую практику, которая, например, была обнаружена в церковных кантатах 17-го века предками Баха (см. Altbachisches Archiv ), И в Иисус Христос ist um unsrer Missetat Willen Verwundet, а Настройка страсти из начала 18 века (или старше), которую Бах исполнил через несколько лет после сочинения кантаты Отставание Христа в Тодес Банден. В первой половине 18 века стандарт для струнной секции вскоре превратился в две скрипичные партии, одну партию альта и континуо.
  • В Корнетт В кантате использовался инструмент более ранней эпохи: ко второй четверти 18 века он почти полностью исчез из сочинений Баха.
  • В латунные инструменты использовались только для версии произведения от 1 апреля 1725 года. Остальные выступления (24 апреля 1707 г., 8 апреля 1708 г. и 9 апреля 1724 г.) исполнялись без медных духовых инструментов (т. Е. Корнетто и трех тромбонов).
  • Первая версия (1707 и 1708) завершалась словами 7 стиха хорала, но музыка была той же части 2 (стих 1 хорала). В 1724 и 1725 годах Бах изменил его на используемую сейчас хоральную установку из 4 частей.
  • Сравнительно мало различий между хоровыми частями кантаты и частями для вокальных солистов;[22] один редактор заметил, что «всю кантату можно петь хором».[34] Это можно сравнить с более четким разграничением хоровых движений и движений вокальных солистов в более поздних произведениях Баха. Однако количество голосов, намеченных композитором для каждой части, остается несколько спорным, и записи произведения значительно отличаются в развернутых конфигурациях.
  • Гармония часто бывает модальный вместо современного тональная система.[22]

В следующей таблице движений оценка и ключи следуют Neue Bach-Ausgabe. В ключи и размеры взяты из книги по всем кантатам баховеда Альфред Дюрр, используя символ общего времени (4/4) и Алла Бреве (2/2).[3] Континуо, играемое на протяжении всего, не показано.

Движения Отставание Христа в Тодес Банден, BWV 4
Нет.ЗаголовокТипВокалЛатуньСтруныКлючВремя.
1Симфония2Vl 2VaМи минор
обычное время
Против 1
  • Отставание Христа в Тодес Банден
  • Аллилуйя
хорSATBCt 3Tb2Vl 2VaМи минор
  • обычное время
  • сократить время
Против 2Ден Тод Ниманд Цвинген КуннтАрия ДуэттоS ACt TbМи минор
обычное время
Против 3Иисус Христос, Готтес ЗонАрияТ2VlМи минор
обычное время
Против 4Es war ein wunderlicher KriegхорSATBМи минор
обычное время
Против 5Hier ist das rechte OsterlammАрияB2Vl 2VaМи минор
3/4
Против 6So feiern wir das hohe FestАрия ДуэттоS TМи минор
обычное время
Против 7Wir essen und leben wohlХоралSATBCt 3Tb2Vl 2VaМи минор
обычное время


Гимн мелодия

Гимн Лютера основан на пасхальном гимне XII века "Christ ist erstanden"(Христос воскрес), что опирается как на текст, так и на мелодию последовательность на Пасху, Victimae paschali laudes.[24][35] Новая версия была опубликована Лютером в 1524 году и адаптирована Иоганн Вальтер в его гимне Виттенберга для хора, Эйн гейстлич Гесангк Бухлейн (1524). Немного измененная версия появилась в 1533 году в сборнике гимнов Клюге.[24] Эта хоральная мелодия была бы знакома прихожанам Баха. За время своей карьеры Бах сочинил другие аранжировки, в том числе две хоральные прелюдии BWV 625 и BWV 718, а также "Fantasia super" Отставание Христа в Тодес Банден", BWV 695. Органные произведения Баха и версия в кантате (см. Ниже) используют передача заметок и регулярные ритмические узоры версии 1533 года.[24]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Движения

В отличие от более поздних кантат Баха, все части в одной тональности. Кантата начинается инструментальной симфонией. Семь строф в семи частях рассматриваются как хоральные вариации. per omnes против (для всех строф), при этом мелодия всегда присутствует как Cantus Firmus.[35] Все строфы заканчиваются на слове Аллилуйя.[36]

Симметричная последовательность семи строф чаще встречается в зрелых сочинениях Баха: припев - дуэт - соло - припев - соло - дуэт - припев.[16] Музыковед Кэрол Траупман-Карр отмечает разнообразие обработки семи строф, сохраняя при этом те же тональность и мелодию:[35]

  1. Полифонический хоральная фантазия
  2. Дуэт, с "ходячий окунь "непрерывно
  3. Трио-соната
  4. Полифонический и подражательный, сплетенная вокруг мелодии хора
  5. Гомофонический с сложной непрерывной линией
  6. Дуэт, используя трио-соната текстура с обширным подражание
  7. Четырехчастная хоральная постановка (Лейпцигская версия)
дирижер Джон Элиот Гардинер за работой на репетиции, смотрит налево. Фотография предоставлена ​​Maciej Goździelewski.
Джон Элиот Гардинер, проводивший Бах Кантата Паломничество, в 2007

Джон Элиот Гардинер, проводивший Бах Кантата Паломничество в 2000 году называет постановку гимна Лютера Бахом «смелым, новаторским произведением музыкальной драмы», отмечая, что Бах «опирался на средневековые музыкальные корни (мелодия гимна происходит из простой песни XI века. Victimae paschali laudes) », и отмечая« полное отождествление Баха с духом и буквой пламенного драматического гимна Лютера ».[4] Бах мог следовать «идеалу Лютера, в котором музыка оживляет текст».

Симфония

Кантата начинается с инструментальной симфония произведение в стиле увертюры к современнику Венецианская опера, с хордовыми пассажами и изредка полифония.[11] Он вводит первую строку мелодии,[37] Настроение мрачное, напоминая «Узы Смерти» первой строчки гимна: крестная смерть и погребение Христа.[35]

Против 1

Вступительная строфа "Отставание Христа в Тодес Банден"(Христос лежал в узах смерти)[2] рассматривается как хоральная фантазия. Без инструментального открытия часть начинается с хоральной мелодии, исполняемой сопрано в очень длинных нотах, а все остальные партии вступают вскоре после того, как сопрано начинает каждое хоровое заявление.[35] Линия альта образована из мелодии хора, а партии альта в основном усиливают голоса альта и тенора. Партии скрипки независимы и, как отмечает Траупман-Карр, «дополнительно активируют текстуру с практически непрерывным обменом фрагментами шестнадцатой ноты».[35] Фигура на скрипках, известная как Suspiratio (вздох) отражает «страдания Христа в тисках смерти».[4]

Финальная Halleluja более быстрая, отказавшись от формата фантазии для четырехчастной фуги и в стиле мотета, со всеми инструментами, дублирующими голоса.[35][38] Стиль механизма напоминает 16 век. стиль антико, хотя стиль все еще безошибочно баховский.[33]

Против 2

Вторая строфа "Ден Тод Ниманд Цвинген Куннт"(Никто не мог победить смерть),[2], установлен как дуэт сопрано и альта на остинато континуо.[38] В нем говорится о «беспомощном и парализованном человечестве, ожидающем Божьего суда над грехом». У Баха музыка почти замирает на первых словах "ден Тод"(смерть), и слово"Gefangen"(заключен в тюрьму) отмечен острым диссонанс сопрано и альта.[39] В Аллилуйе голоса имитируют друг друга на длинных нотах в быстрой последовательности, создавая последовательность подвески.[35]

Против 3

Третья строфа "Иисус Христос, Готтес Зон"(Иисус Христос, Сын Божий),[2] это трио тенора, два облигато скрипки и континуо. Мелодию хорала тенор поет почти без изменений.[38] Скрипки сначала показывают, как Христос режет врага. Музыка полностью останавливается на слове «nichts» (ничего). Затем скрипки представляют в четырех нотах очертание креста, и, наконец, тенор поет радостную «Аллилуйя» под виртуозный скрипичный аккомпанемент.[39]

Против 4

гравюра с изображением воскресшего Христа
Воскресение Иисуса на титульном листе Библия Лютера, 1769

"Es war ein wunderlicher Krieg, da Tod und Leben rungen«(Это была странная битва, в которой сражались смерть и жизнь),[2] является центром симметричной конструкции. Он поется четырьмя голосами в сопровождении только континуо. Альт поет cantus firmus, транспонированный на пятую часть в B-Дориан,[38] в то время как другие голоса следуют друг за другом в фугале растяжка с записями, разделяющими друг друга, пока они не отпадут одна за другой. В финале Halleluja во всех четырех голосах бас опускается почти на две октавы.[40]

Против 5

Станца пятая "Hier ist das rechte Osterlamm"(Вот настоящий пасхальный ягненок),[2] поется только басом, сначала сопровождаясь нисходящей хроматической линией в континуо, которую сравнивают с Распятием мессы си минор, но меняется на «танцевальный отрывок из непрерывных восьмых нот», когда входит голос .[35] Для каждой строчки строфы бас поет хоральную мелодию, затем повторяет слова в контрапункте к части мелодии, повторяемой в струнных, иногда транспонированный.[38] Тарускин описывает это: «С его антифонными разговорами между певцом и массой струнных ... этот сеттинг звучит как пародия на арию венецианской оперы в стиле пассакалия, винтаж 1640 года».[33] Бас поет финальную победную аллилуйю в двух октавах.[41]

Против 6

"So feiern wir das hohe Fest«(Так мы празднуем высокий праздник),[2] дуэт для сопрано и тенора в сопровождении только остинато континуо.[38] Хорал разделяется голосами, сопрано поет его ми минор, тенор си минор.[35] Движение - это танец радости: слово «Wonne» (радость) передано в фигуре, которая, по мнению Гардинера, напоминает Перселл.[41] Бах вобрал в себя торжественные ритмы Французская увертюра в этот стих, отражая присутствие слова "Feiern«(праздновать) в тексте. Возможно, Бах впервые использовал эти ритмы.[33]

Против 7

Исходная установка Баха последней строфы "Wir essen und leben wohl«(Едим и живем хорошо),[2] потерян; возможно, это было повторение вступительного припева.[1][33][38] В Лейпциге он поставил простую постановку из четырех частей.[41]

Рукописи и публикации

Оригинальная партитура Баха потеряна. Набор деталей для автографа уцелел и хранится в Bach-Archiv Leipzig. Партии были скопированы с партитуры для автографа шестью писцами, четверо из которых известны по имени, включая композитора.[31]

Оценка рукописи Франц Хаузер, датируемые c. 1820–1839 гг., Проводится Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz. На странице 178 есть комментарий: «Nach den auf der Thomasschule befindlichen / Original /: Autograph: / Stimmen in Partitur gebracht. / Lp. D 16. Oct. 33. / fHauser» (После оригинальных частей автографа в Thomasschule, партитура, Лейпциг, 16 октября 1833 г.).[42]

Кантата была впервые опубликована в 1851 году как № 4 в первом томе Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA), под редакцией Мориц Хауптманн.[43] Спустя полвека в России появилась вокальная партия кантаты. Оригинальное издание Novello Octavo, под заголовком Христос лежит в темной тюрьме смерти. Фортепианная редукция была сделана Джоном Э. Уэстом, а перевод текста кантаты - Полом Инглишем.[44] В 1905 году эта партитура была переиздана в США Г. В. Греем.[45] Генри С. Дринкер перевод Христос лежал смертью, окутанный появился в партитуре под редакцией Арнольд Шеринг и опубликовано Эйленбург в 1932 г.[46] В 1967 году издание партитуры Шеринга было переиздано В. В. Нортон с расширенным введением и библиографией Герхарда Герца.[47] Breitkopf & Härtel, издатель BGA, выпустил различные издания кантаты отдельно, например, в 1968 году вокальную партитуру с фортепианной редукцией Арно Шёнштедта и Чарльз Сэнфорд Терри перевод (Христос лежал в мрачной тюрьме Смерти).[48]

В Новое издание Баха (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовала партитуру в 1985 году под редакцией Альфред Дюрр, с критическим комментарием, опубликованным в следующем году.[49] В 1995 г. Карус выпустил исправленное издание Hänssler 1981 год Отставание Христа в Тодес Банден, Отредактировано Райнхольд Кубик. И издание Гэнсслера, и издание Carus содержали произведения Жана Ланна. Христос лежал в холодной тюрьме смерти перевод. Карус следил за НБА ... в Тодес Банден написание немецкого названия. В 2007 году Carus переиздал свою партитуру с предисловием Ханс-Иоахим Шульце.[50] Bach-digital.de опубликовал факсимильные изображения с высоким разрешением частей рукописи первой четверти XVIII века (частично написанные почерком Баха) и рукописи партитуры начала XIX века, созданной на основе этих частей исполнения.[31][42] Также в 21 веке Serenissima Music опубликовала партитуру Отставание Христа в Тодес Банден совместим с Kalmus Материал исполнения на основе BGA.[51][52]

Записи

Дальнейшая информация: Христос лаг в Todes Banden, дискография BWV 4

Кантаты Баха ушли в безвестность после его смерти и в контексте их возрождение, Отставание Христа в Тодес Банден выделяется тем, что записывается рано и часто записывается; по состоянию на 2016 год на веб-сайте Баха Кантатас перечислено 77 различных полных записей, самые ранние из которых датируются 1931 годом. Первая запись была каталонской версией, аранжированной Франсеском Пуйолем с Lluís Millet проведение Orfeó Català: это исполнение 1931 года было выпущено на трех дисках со скоростью вращения 78 об / мин лейблом "La Voz de su Amo" (Голос его хозяина ) в 1932 году.[21] Кантата была записана дважды под руководством Надя Буланже, версия 1937 года, записанная в Париже, и версия 1938 года, записанная в Бостоне.[21]

Есть несколько записей, сделанных сразу после войны. Роберт Шоу записал кантату в 1946 году и снова в 1959 году. Гюнтер Рамин провел Thomanerchor в 1950 году годовщина смерти Баха. В том же году, Фриц Леманн дирижировал хором Musikhochschule Frankfurt с солистами Гельмут Кребс и Дитрих Фишер-Диескау. Карл Рихтер и его Мюнхенер Бах-Чор Впервые записал его в 1958 году.[21]

Николаус Харнонкур записанный Отставание Христа в Тодес Банден в 1971 году в исторически обоснованная производительность с оригинальными инструментами и певцами-мужчинами (две верхние части поют мальчики и контртенор Пол Эссвуд ). Это было в начале первого проекта по записи всех священных кантат Баха, "И. С. Бах - Das Kantatenwerk" на Teldec.[21] Отставание Христа в Тодес Банден с тех пор был включен в другие «полные наборы», проведенные Риллинг, Гардинер, Купман, Leusink, и Сузуки (подробности этих записей приведены в статье дискографии).[21]

Транскрипции

В 1926 г. Уолтер Раммель опубликовал фортепианную аранжировку четвертой части кантаты «Иисус Христос, Gottes Sohn».[53] Джордж Коупленд записал эту транскрипцию в 1938 г. (переиздан на компакт-диске 2001 г.),[54] и Джонатан Плорайт записал его в 2005 году.[55]

После того, как он записал свою оркестровку хоральной прелюдии Отставание Христа в Тодесбандене, BWV 718, в 1931 г.,[56] Леопольд Стоковски записал свою аранжировку для симфонического оркестра четвертой части BWV 4 в 1937 году.[57] В качестве Хорал из пасхальной кантаты Христос Лаг в Тодесбандене партитура аранжировки была защищена авторским правом в 1950 году и опубликована Broude Brothers.[58][59] Позже аранжировку также записали Хосе Серебрие и Роберт Пиклер.[60]

Известные выступления

Выступления в Германии

В 2000 г. кантата исполнялась в Айзенах, в церкви, где крестили Баха, в составе хора Монтеверди Бах Кантата Паломничество (концертная запись вышла в 2007 году).

Выступления в Великобритании

Музыка из кантаты исполнялась еще в 1914 г. Выпускные вечера (в то время в Королевский зал ), хотя полное произведение не было услышано в этой серии концертов до 1978 г., когда оно было дано в Церковь Святого Августина, Килберн.[61]

Кантату удачно поставили Английская гастрольная опера в 2012.[62] Это было в паре с оперой Император Атлантиды и организовано Иэн Фаррингтон для тех же инструментальных сил, что и опера (камерный ансамбль, включающий инструменты, недоступные Баху, такие как саксофон).[63]

Хор Монтеверди исполнил кантату в 2013 г. Королевский Альберт Холл. Этот спектакль с участием публики был частью девятичасового «марафона Баха».[64]

Примечания

  1. ^ Версия из двух слов была оригиналом Лютера и снова была принята НБА.
  2. ^ Название партий на английском языке: Праздник Пасхи Христова лага в Тодесе Бандене для 4 голосов, корнетто, 3 тромбонов, 2 скрипок, 2 альтов с континуо.

Рекомендации

  1. ^ а б c Бах цифровой 1707 2014.
  2. ^ а б c d е ж грамм час Деллал 2012.
  3. ^ а б c Дюрр 2006, п. 262.
  4. ^ а б c d Гардинер 2007, п. 15.
  5. ^ Гек 2006, п. 286.
  6. ^ а б Гардинер 131 2007 С. 12–13.
  7. ^ а б c Вольф 2002, п. 99.
  8. ^ Гек 2006, п. 285.
  9. ^ Вольф 2002, стр.99 –100.
  10. ^ Тауэ, Тери Ноэль. "Портрет в Эрфурте, якобы изображающий Баха, веймарского концертмейстера". Лицо Баха. Архивировано из оригинал 16 июля 2011 г.. Получено 28 апреля 2014.
  11. ^ а б c d е ж Дюрр 2006, п. 264.
  12. ^ Джонс 2007, п. 5.
  13. ^ Гек 2006.
  14. ^ а б c d е ж Вольф 2002, п. 100.
  15. ^ Дюрр 2006, п. 11.
  16. ^ а б Дюрр 2006, п. 12.
  17. ^ Вольф 2002, п. 158.
  18. ^ Вольф 2002 С. 162–163.
  19. ^ Бишоф 2016.
  20. ^ Джонс 2007, п. 131.
  21. ^ а б c d е ж Орон 2015.
  22. ^ а б c d Цванг и Цванг 2005.
  23. ^ Браун 2005.
  24. ^ а б c d Брац и Орон 2011.
  25. ^ а б Дюрр 2006, п. 263.
  26. ^ Дюрр 2006, п. 266.
  27. ^ Дюрр 2006, п. 258.
  28. ^ Дюрр 2006, п. 387.
  29. ^ Вольф 2002 С. 102–103.
  30. ^ а б c Бах цифровой 1724 2014.
  31. ^ а б c D-LEb Thomana 4 на выставке Bach Digital 2014.
  32. ^ Бишоф 2015.
  33. ^ а б c d е Тарускин 2010 С. 343–347.
  34. ^ Бах, Иоганн Себастьян (композитор), Лютер, Мартин (автор), Уэст, Джон Э. (редактор) и Англия, Пол (переводчик). Христос лежал в темной тюрьме смерти. Novello & Co. (Таб. № 12053), c.1900–1905. OCLC  678916151
  35. ^ а б c d е ж грамм час я j Траупман-Карр 2002.
  36. ^ Дюрр 1971, п. 232.
  37. ^ Дики 2015.
  38. ^ а б c d е ж грамм Дюрр 2006, п. 265.
  39. ^ а б Гардинер 2007, п. 16.
  40. ^ Гардинер 2007 С. 16–17.
  41. ^ а б c Гардинер 2007, п. 17.
  42. ^ а б D-B Mus. РС. Bach P 1159 / XI, Fascicle 5 at Bach digital 2014.
  43. ^ Гейдельберг 2014.
  44. ^ Novello.
  45. ^ Серый 1905.
  46. ^ Шеринг 1932.
  47. ^ Герц 1967.
  48. ^ Шёнштедт 1968.
  49. ^ Дюрр НБА 1985.
  50. ^ Карус 2007.
  51. ^ Калмус 1933.
  52. ^ Серениссима 2012.
  53. ^ Раммель 1926.
  54. ^ Наксос Исторический.
  55. ^ Гиперион 2006.
  56. ^ Стоковский прелюдия.
  57. ^ Стоковская кантата.
  58. ^ Опубликовано 1951 г..
  59. ^ Братья Броуд 1951.
  60. ^ Серебряье.
  61. ^ «Все выступления Иоганна Себастьяна Баха: Кантата № 4,« Отставание Христа в Тодесе Бандене », BWV 4 на BBC Proms». BBC. Получено 24 ноября 2018.
  62. ^ Церковь 2012.
  63. ^ ETO 2013.
  64. ^ Hewett 2013.

Цитированные источники

Общие источники

Издания на английском языке

Редакции

Книги

Интернет-источники

Газеты

внешняя ссылка