Начна индуистские храмы - Википедия - Nachna Hindu temples

Для деревни в Раджастане см. Начна, Раджастан.
Начна индуистские храмы
Каменный храм Парвати 5-6 веков
Храм Парвати
Религия
Принадлежностьиндуизм
ОкругПанна[1]
БожествоШива, Парвати, Дурга, Вишну, другие
Место расположения
Место расположенияГандж
СостояниеМадхья-Прадеш
СтранаИндия
Индуистские храмы Начна находятся в Индии.
Начна индуистские храмы
Показано в Индии
Индуистские храмы Накна расположены в Мадхья-Прадеше.
Начна индуистские храмы
Индуистские храмы начна (Мадхья-Прадеш)
Географические координаты24 ° 23′57,3 ″ с.ш. 80 ° 26′51,2 ″ в.д. / 24.399250 ° с.ш. 80.447556 ° в. / 24.399250; 80.447556Координаты: 24 ° 23′57,3 ″ с.ш. 80 ° 26′51,2 ″ в.д. / 24.399250 ° с.ш. 80.447556 ° в. / 24.399250; 80.447556
Архитектура
СтильНагара
ЗавершенныйV или VI век
Высота225 м (738 футов)

Начна индуистские храмы, также называемый Храмы начаны или же Индуистские храмы в Начна-Кутхаре,[2][3] являются одними из самых ранних сохранившихся каменных храмов в центральной Индии наряду с храмами в Бхумаре и Деогархе. Их датировка не ясна, но, сравнивая их стиль со структурами, которые можно датировать, некоторые храмы Начны датируются по-разному 5-м или 6-м веком. Империя Гуптов эпоха. Храм Чатурмукха датируется 9 веком.[4] Эти храмы иллюстрируют северо-индийский стиль индуистской храмовой архитектуры.[5][6]

Большинство храмов в этом районе лежат в руинах. Лучше всего сохранившийся и наиболее изученный памятник - храм Парвати в Начне. Храмы построены на приподнятом и формованном постаменте, квадратном плане, квадратном святилище, окруженном проходом для обхода с перфорированными каменными окнами. Вход в святилище окружен богинями Гангой и Ямуной. Храм Парвати имеет верхний этаж с дверным проемом. Храм включает в себя как религиозные мотивы, так и светские сцены, такие как любовные Митхуна пары.[6][4] Храмы примечательны некоторыми из самых ранних известных каменных фризов, повествующих о нескольких сценах из индуистского эпоса. Рамаяна.[7][8][9]

Храмы находятся недалеко от национального леса Панна, в настоящее время это место паломничества, которое также называют Чаумухнатх.

Место расположения

Храм находится недалеко от села Гяндж. Он получил свое название от первой публикации Каннингема в 1885 году, которая привлекла внимание западных археологов в британскую колониальную эпоху. Каннингем назвал его храмами Накна-Кутхара в 21 томе отчета Археологической службы Индии, получив это название от названия района и другой деревни в этом регионе. Это место находится примерно в 60 километрах (37 миль) к юго-западу от Сатна, В 100 километрах (62 миль) к юго-востоку от Кхаджурахо, 100 километров (62 миль) к северу от Катни и примерно в 400 километрах (250 миль) к северо-востоку от Бхопал. Ближайшая железнодорожная станция находится в г. Сатна, а ближайший крупный аэропорт с ежедневными рейсами - Кхаджурахо (ИАТА: HJR).[10]

Это место находится глубоко внутри лесной территории, у входа в труднопроходимую долину в горах Виндхья. Это, предположил Каннингем, могло способствовать выживанию храма во время вторжения мусульман в этот регион.[11]

История

Начна незаконченная надпись Вяхрадевы

Ранняя история сайта неизвестна. Каннингем в своей первой публикации упомянул, что путь к этому месту был полон руин и частично кирпичных памятников, за исключением двух каменных храмов с каменными рельефами на этом месте, которые находились в удивительно хорошо сохранившемся состоянии. По его словам, жители региона знали об этих храмах, посещали их и думали, что Наччна-Кутара - это древняя столица региона Бундельханд.[11] Другие находки свидетельствуют о том, что это место привлекало значительное количество паломников на протяжении веков и по сей день. После визита Каннингема верхняя целла храма Парвати обрушилась, и позже она была реконструирована. Первоначально в непосредственной близости от стоянки не было никаких надписей, но позже на стоянке Начна в Гяндже были обнаружены две наскальные надписи. Они были датированы периодом 470–490 гг. Н. Э. И приписываются Вьяградева, который заявляет о своей верности Вакатака царь Притхвисена.[12] Одна теория отождествляет Вьяградева с Уччхакальпа царь Вьягра, но это отождествление оспаривается.[13] Тем не менее, открытие подтверждает, что регион Начна был геополитически важным в 5 веке, и политически связывает этот регион с эпохой, когда Пещеры Аджанты тоже строились.[12] По словам Пиа Бранкаччо, художники, построившие буддийские пещеры Аурангабад и индуистские храмы Начна, возможно, происходили из одной школы, потому что «визуальные и дизайнерские элементы пещеры 3 в Аурангабаде демонстрируют удивительное сходство с изображениями и орнаментами», особенно при сравнении скульптура на окне храма Парвати жителям Аурангабада. Она заявляет, что, по крайней мере, некоторые из ремесленников V века, создающих буддийские, индуистские и джайнские изображения в регионах Начна, Аджанта и Аурангабад, возможно, происходили из одной и той же гильдии или школы, даже несмотря на то, что места расположены на расстоянии около 1000 километров. (620 миль).[14]

Дата

Два важных храма на месте Начна - это Парвати храм, построенный ранее, и храм Чаумухнатха Махадева (Шивы), вероятно, построенный столетиями позже.[15] Храм Чаумукханатха показывает признаки дополнений и реконструкций в более поздние века, что затрудняет его хронологическое расположение.[нужна цитата ] В этом регионе сохранилось множество руин в виде остатков фундамента, скульптур и декоративных элементов, которые Мадхусудан Даки называет некоторыми древними индуистскими храмами, которые «не сохранились».[16]

Большинство ученых, таких как Радхкумуд Мукерджи, помещают храм Парвати Накна в Империя Гуптов эпохи, а точнее второй половины V века).[17][18][19] Майкл Мейстер, историк искусства и профессор, специализирующийся на индийской храмовой архитектуре, относит его к 465 году нашей эры.[20] Джордж Мичелл, еще один профессор, специализирующийся на архитектуре индийских храмов, утверждает, что датировать этот храм сложно, и помещает его несколько десятилетий спустя в VI веке.[6]

Храм Чаумукханатха обычно находится в 9 веке,[4] или, по крайней мере, через несколько столетий после каменного храма, посвященного богине Парвати. Например, первоначальная оценка Каннингема в 1885 году для храма Чаумукханатха составляла от 600 до 700 г. н.э., в отличие от его оценки в 400 г. н.э. для храма Парвати.[11]

Храмы

План храма Парвати (квадратное святилище не показано).

Два самых важных храма Начны находятся недалеко друг от друга. Храм Чаумукхнатх (переводится как «четырехликий человек») посвящен Богу. Шива и четырехликий лингам находится в его святилище. Он стоит перед «Храмом Парвати», но его изображение святилища отсутствует.[4]

Храм Парвати

Архитектура

Храм Парвати представляет собой двухэтажное здание с почти идеальным квадратным в плане толстостенным святилищем со стороной 15 футов (4,6 м) снаружи и квадратом со стороной 8 футов (2,4 м) внутри ( Гарбхагрия это куб). Храм открывается на запад и стоит на Джагати (платформа) на высоте 4,5 футов (1,4 м) над землей. Паломник достигает святилища, используя лестницу и пройдя через мандапу, которая имеет квадрат 12 футов (3,7 м). Святилище окружено крытым прадакшина патха (обходной путь), который составляет 33 фута (10 м) снаружи и 26 футов (7,9 м) внутри.[4][примечание 1]

Каменная кладка, обрамляющая вход, украшена концентрическими панелями рельефов. На внутреннем слое изображены две стоящие дварапалы Шайвы, две сидящие ганы и цветочные мотивы. На внешней панели внизу изображены индуистские речные богини; затем влюбленные пары в сценах ухаживания и любви.

На внешних стенах есть перфорированные каменные окна (решетки), пропускающие естественный свет. Верхний этаж относительно простой. У него нет крыши или башни, но структура предполагает, что это, вероятно, был храм с плоской крышей. Этот стиль строительства можно увидеть в нескольких ранних храмах (например, Санчи, Храм № 45; Деогарх, Храм Курайя-Бир, Храм Лад Хан в Aihole ).[21]

Храм Начана - один из прототипов индуистских храмовых стилей, который сохранился со времен древней Индии. Он включает в себя кубическое святилище, повествует духовные легенды с резьбой божественных легенд и светских тем в определенной последовательности как снаружи, так и внутри храма.[22][15]

Вход в святилище, дверные рельефы

Вход в святилище (Гарбхагриха) имеет несколько колонн, каждая из которых украшена резьбой, но ни одна из них не является монолитной. В их основе лежит (Калаша ). Перемычка также имеет причудливую резьбу. Дверной проем в нижней части окружен фигурами охранников с Ганга с речным крокодилом и Ямуна с речной черепахой. Рядом с ними внутрь симметрично расположены изящные Шайвы. дварапалас (стражи дверей), каждый держит трезубец. Каждая из них относительно крупнее речных богинь, но в высоту около 1 фута (0,30 м). Концентрировано входом панели с замысловатой резьбой. Первое панно украшено цветочными и геометрическими мотивами V века. Сосредоточены на них 10 фризов, по 5 с каждой стороны над речными богинями. На этих резных фигурках изображены сцены ухаживания и любви (Митунас ). На перемычке дверного проема сидят миниатюрные изображения мужчин и женщин, изображенных так, как будто они наклоняются и вглядываются в центр святилища. Стиль двери святилища имеет стилистическое сходство со стилем храма Лакшмана в Сирпурская группа памятников в Чхаттисгарх.[4][15][21]

  • Митхуна

  • Митхуна

  • Карлик с усиками

Перфорированное каменное окно в храме Парвати

Перфорированное окно

Две самые старые решетки (Джалис, перфорированные окна) шоу храма Парвати Ганас играет музыку, танцует или абстрактный декор. Вероятно, они относятся к третьему периоду V века.

В «каменистом ландшафте» стен платформы было создано несколько небольших рельефов животных (отдыхающие газели и др.), Из которых сохранились лишь некоторые.

Храм Чаумухнатх

Храм Чаумукхнатх, также называемый храмом Чатурмукх Махадева, назван в честь колоссального лингама внутри храма, поверхность которого вырезана с четырьмя лицами на четырех сторонах света.[11] Считается, что пять ликов выражают пять аспектов Шивы, а именно творение (Вамадева ), поддержание (Татпуруша ), разрушение (Агора ), за пределами космоса (Исана ) и самоанализ (Saytajota ). На стенах храма есть изображения божественных служителей, а в каждом углу есть изображение Дикпалаки. Пять этажей с изображениями резных фигурок ган и речной богини на окнах и дверях.[23]

Архитектура

Сравнимый по плану и размерам с храмом Парвати является храм Чаумухнатх. Храм также имеет квадратный план и дизайн дверей, аналогичный храму Парвати, но в остальном он сильно отличается по стилю. Здание представляет собой концентрические квадраты, 16,75 футов (5,11 м) снаружи и 11,75 футов (3,58 м) внутри. Он не имеет двухэтажного строения храма Парвати, но представляет собой другой стиль в виде шпиля (шихара) вместо этого символически имитирует гору Кайлас Шивы. Шихара слегка изогнута, поднимаясь к небу, с общей высотой около 40 футов (12 м). Этот храм тоже стоит на Джагати платформу, но, в отличие от храма Парвати, в ней есть лестница, ведущая в храм с разных сторон.[11][22][15]

Чаумухнатх мухалинга.

Смещенный от храма Парвати, он открывается на восток, в сторону восходящего солнца. Архитектурная история храма необычна и сложна. Вполне вероятно, что здесь был храм Шивы с его лингамом, но храм был в значительной степени перестроен в IX веке на первоначальной платформе V века, и в нем повторно использовалось столько частей, сколько было возможно, например, окна конца V века. -вековой храм. Внешняя стена храма разделена в нескольких местах богатым архитектурным убранством, состоящим из решеток, фигур (Митунас), ниши и декоративные панели (удгамы) из Пратихара стиль, приданный на разных уровнях, что придает храму необычный и интересный вид. Визуально и архитектурно отделенные периферийным выступом внешней стены святилища, вскоре после этого была возведена его башня.[15]

Лингам

Решетки Чаумукхнатха, возможно, V века, с танцующими и музыкальными Ганами и речными богинями Гангой и Ямуной.

Интерьер малого святилища (Гарбхагриха) имеет высоту Шивы примерно 4,67 фута (1,42 м).лингам с четырьмя лицами (мухалинга ) с продуманной прической, три из которых источают спокойствие с закрытыми глазами в медитации и улыбающейся позой. Четвертое лицо Шивы показано возбужденным и действующим, с широко открытым ртом, поднятыми ноздрями и слегка выпученными открытыми глазами, вероятно, ужасным аспектом в его форме как Бхайрава. Стелла Крамриш датирует лингам внутри этого храма 8 веком.[24] Лица мухалинга представляют Панчамуха аспекты иконографии Шивы, где Татпуруша, Агхора (Бхайрава, Рудра), Вамадева и Садйоджата обращены лицом к четырем сторонам света, а Ишана пятый находится за пределами пространства, всех направлений и времени как бесформенный абсолют в индуистской теологии. Они символизируют творение (Вамадева), поддержание (Татпуруша), разрушение (Агхора) и интроспективные тонкие рефлексивные аспекты Садьоджата Шивы как метафизические Брахман.[25][26][27]

Решетка: каменное окно

Начна Вайшнавизм тематические руины с четырьмя Вишну Аватар представительства; вверху: слева человек-лев Нарасимха, справа кабаноголовый Вараха.

Три Джали Окна, пропускающие мало света в темное святилище, являются одной из достопримечательностей храма. Его многослойная композиция и декоративные фигуры значительно более сложны, чем Джали в храме Парвати, и в художественном отношении более репрезентативны для местных украшений. Настоящая оконная панель состоит из двух панелей с богато профилированными - напоминающими деревянную модель - решеток внутри и трех небольших аркад снаружи, образованных в виде подковообразные арки. Многоугольные ломаные столбы, стоящие на кубической основе, имеют вершину в виде тыквы (Амалака ) и заканчиваются прикреплением в виде блока с панель abaco.

Во всех трех окнах внизу отображается музыка, играющая и танцующая Ганы, с симметрично расположенными речными богинями Ганга и Ямуна, появляющимися в дополнение к своим ваханы, в данном случае каждое речное чудовище (Макара ). Углубленные крепления рамы (шакхи) богато украшены.

Другие храмы

Примерно в 400 метрах к югу от места археологических раскопок Нахна находятся еще несколько относительно новых храмов (храм Телия Мадх, храм Рупани), в которых при его более позднем основании были установлены многие столетние фигуры и рельефные детали из разрушенных храмов Гупта. Руины вокруг этого места позволяют предположить, что в Начне когда-то было еще несколько храмов эпохи Гупты.

Старое каменное окно V века с подковообразными отверстиями для замочной скважины и несколько найденных скульптур были установлены в непосредственной близости от Главной зоны.

Среда

Несколько более мелких археологических памятников находятся в радиусе 15 км от Начны: Пипария, Хох, Бхумара, и другие. Они также относятся к периоду Гупта, но гораздо менее известны и исследованы. В 1979 году храм Шивы Бхумара был восстановлен; это один из наиболее хорошо сохранившихся. Храм Гупта Тигава расположен примерно в 80 км к юго-западу, с еще одним храмом Гупта в Санчи. Руины Bharhut Буддийские ступы находятся в 12 км к востоку. Храм Дашаватара находится в Деогархе.

Значимость

Каменная архитектура и произведения искусства на месте храма сохранились, а кирпичные храмы - нет. Среди каменных рельефов есть некоторые из самых ранних известных фризов Рамаяны, например сцена, где Равана появляется перед Ситой, притворяясь монахом-отшельником, просящим еды, в то время как на самом деле ищет, чтобы она пересекла защитный Лакшмана Рекха чтобы он мог ее похитить.[8] Другой Рамаяна сцены, изображенные на панелях памятника Начна, являются одними из самых устойчивых древних визуальных повествований эпоса,[заметка 2] сопоставимы по значению с найденными в храме Вишну в Деогархе. Однако это не самые старые из известных Рамаяна изображения, такие как найденные на участке Бхархут, датируемом II веком до нашей эры, и на участке Санчи, обычно датируемым I веком до нашей эры - I веком нашей эры.[9]

Примечания

  1. ^ Храм Парвати был в лучшем состоянии в конце 19 века с неповрежденными амбулаторными стенами и каменной кладкой второго этажа. Это рухнуло, и научные исследования после 1950 года основывались на фотографиях колониальной эпохи в дополнение к посещениям и археологическим открытиям на этом месте.[15]
  2. ^ Четыре из изученных сцен, найденных на сайте Накна, это: [а] Равана, притворяющийся просящим милостыню у Ситы как монах; [b] Расстроенная Сита, упрекающая Лакшману, который кладет руку себе на уши, потому что не хочет этого слышать; [c] Рама не решается пустить стрелу, чтобы убить героического Вали, который выглядит точно так же, как Сугрива; [d] Лидеры армии обезьян, включая Ханумана, выражают почтение Раме.[9]

Рекомендации

  1. ^ «Храм Начна Кутхара Парвати». Археологические исследования Индии, Bhopal Circle.
  2. ^ Харди, Адам (2014). "Храмовые формы Нагары: восстановление утерянного происхождения". Журнал истории и социальных наук. 5. ISSN  2229-5798.
  3. ^ Пол Ниетупски; Джоан О'Мара (2011). Чтение азиатского искусства и артефактов: окна в Азию в кампусах американских колледжей. Издательство Лихайского университета. п. 52. ISBN  978-1-61146-072-8.
  4. ^ а б c d е ж Ульрих Визнер (1978). Непальская храмовая архитектура: ее характеристики и ее связь с развитием Индии. Брилл. С. 45–51. ISBN  90-04-05666-1.
  5. ^ Радхакумуд Мукерджи (1959). Империя Гуптов. Motilal Banarsidass. п. 146. ISBN  978-81-208-0440-1.
  6. ^ а б c Джордж Мичелл (1977). Индуистский храм: введение в его значение и формы. Издательство Чикагского университета. С. 95–96. ISBN  978-0-226-53230-1.
  7. ^ ДО Н.Э. Шукла (1990), Самая ранняя надпись поклонения Раме, Труды Индийского исторического конгресса, Vol. 51, стр. 838-841
  8. ^ а б Кодаганаллур Рамасвами Шриниваса Айенгар (2005). Азиатские вариации в Рамаяне. Sahitya Akademi. С. 126–127, 9 с фотопластиной 3. ISBN  978-81-260-1809-3.
  9. ^ а б c Mandakranta Bose (2004). Возвращение к Рамаяне. Издательство Оксфордского университета. С. 337, 355. ISBN  978-0-19-516832-7.
  10. ^ Свати Митра. Храмы Мадхья-Прадеша. Goodearth. С. 40–41. ISBN  978-93-80262-49-9.
  11. ^ а б c d е А. Каннингем, Бунделькханд и Рева, Отчет ASI Vol. 21, страницы 95-99
  12. ^ а б Пиа Бранкаччо (2010). Буддийские пещеры в Аурангабаде: трансформации в искусстве и религии. Брилл. С. 100–101. ISBN  90-04-18525-9.
  13. ^ Аджай Митра Шастри (1997). Ваканакас: источники и история. Aryan Books International. п. 179. ISBN  978-81-7305-123-4.
  14. ^ Пиа Бранкаччо (2010). Буддийские пещеры в Аурангабаде: трансформации в искусстве и религии. Брилл. С. 99–101 с изображениями на страницах 308–310. ISBN  90-04-18525-9.
  15. ^ а б c d е ж Джоанна Готфрид Уильямс (1982). Искусство Гупты Индия: Империя и провинция. Издательство Принстонского университета. С. 40–48, 105–107 с табл. 149. ISBN  978-0-691-10126-2.
  16. ^ Мадхусудан А. Даки (2005). Индийские храмовые украшения. Американский институт индейских исследований. С. 60–61. ISBN  978-81-246-0223-2.
  17. ^ Мукерджи, Радхакумуд (2007). Империя Гуптов. Motilal Banarsidass. п. 146. ISBN  9788120804401.
  18. ^ Уильямс, Джоанна Готфрид (1981). Каладаршана: американские исследования в искусстве Индии. Брилл. п. 160. ISBN  9789004064980.
  19. ^ Библиотеки Вашингтонского университета, Отдел специальных коллекций Храм Начна Кутхар Парвати. UW Цифровые коллекции. Проверено 20 июля 2015 г.
  20. ^ Майкл В. Мейстер (1986), О развитии морфологии символической архитектуры: Индия, RES: Антропология и эстетика, № 12 (осень, 1986), University of Chicago Press, стр. 45 с рис. 4
  21. ^ а б Самбит Датта; Дэвид Бейнон (2016). Цифровые архетипы: адаптации ранней храмовой архитектуры в Южной и Юго-Восточной Азии. Тейлор и Фрэнсис. С. 54–59. ISBN  978-1-317-15093-0.
  22. ^ а б Майкл В. Мейстер (1986), О развитии морфологии символической архитектуры: Индия, RES: Антропология и эстетика, № 12 (осень, 1986), University of Chicago Press, страницы 33-50.
  23. ^ Рамакришна, Лалита (сентябрь 2018 г.). «Великие храмы Мадхья-Прадеша». Таттвалока. Шрингери: Образовательный фонд Шри Абхинавы Видьязиртхи Махасвамигал. XLI (6): 47–52. ISSN  0970-8901.
  24. ^ Стелла Крамриш (30 апреля 1994 г.). Изучение священного искусства Индии. Motilal Banarsidass. С. 258–259. ISBN  978-81-208-1208-6.
  25. ^ Стелла Крамриш (30 апреля 1994 г.). Изучение священного искусства Индии. Motilal Banarsidass. С. 143–145. ISBN  978-81-208-1208-6.
  26. ^ Пратападитья Пал (1985). Искусство Непала: Каталог коллекции Музея искусств округа Лос-Анджелес. Калифорнийский университет Press. С. 109–110. ISBN  978-0-520-05407-3.
  27. ^ Махадев Чакраварти (1986). Концепция Рудра-Шивы сквозь века. Motilal Banarsidass. С. 160–173. ISBN  978-81-208-0053-3.

Библиография

внешняя ссылка