Ар-нуво - Википедия - Art Nouveau

Искусство модерн
Abbesses.JPG
Альфонс Муха - F. Champenois Imprimeur-Éditeur.jpg
Louis comfort tiffany, lampada da tavolo pomb lily, 1900-10 ок. JPG
Луи Мажорель - Настенный шкаф - Уолтерс 6587.jpg
Лестница дома с кисточками.JPG
По часовой стрелке сверху слева: станция метро Paris. Настоятельницы, к Гектор Гимар (1900); Литография Альфонс Муха (1898); Навесной шкаф от Луи Мажорель; Lamp - пользователем Луи Комфорт Тиффани (1900–1910); Интерьер Hôtel Tassel к Виктор Орта (1892–1893).
Активные годыc. 1890–1910
Страназападный мир

Искусство модерн (/ˌɑːртпuˈvoʊ,ˌɑːр/; Французский:[aʁ nuvo]) является международным стиль искусства, архитектуры и прикладное искусство, особенно декоративное искусство, известные на разных языках под разными именами: Югендстиль на немецком, Стайл Либерти на итальянском, Modernisme català на каталонском и т. д. На английском языке он также известен как Модерн (британский стиль модерн). Этот стиль был наиболее популярен между 1890 и 1910 годами.[1] Это была реакция на академическое искусство, эклектизм и историзм архитектуры и декора XIX века. Его часто вдохновляли природные формы, такие как извилистые изгибы растений и цветов.[2] Другими характеристиками ар-нуво были чувство динамизма и движения, часто задаваемое асимметрией или линии хлыста, а также использование современных материалов, особенно железа, стекла, керамики, а позже и бетона, для создания необычных форм и больших открытых пространств.[3]

Одной из основных целей ар-нуво было сломать традиционное различие между изобразительным искусством (особенно живописью и скульптурой) и прикладным искусством. Наиболее широко он использовался в дизайне интерьеров, графике, мебели, искусстве стекла, текстиле, керамике, ювелирных изделиях и изделиях из металла. Стиль отвечал ведущим теоретикам 19 века, таким как французский архитектор. Эжен-Эммануэль Виолле-ле-Дюк (1814–1879) и британский искусствовед Джон Раскин (1819–1900). В Британии на это повлияли Уильям Моррис и Движение искусств и ремесел. Немецкие архитекторы и дизайнеры стремились к духовному возвышению. Gesamtkunstwerk («полное произведение искусства»), которое объединит архитектуру, обстановку и искусство в интерьере в едином стиле, чтобы поднять настроение и вдохновить жителей.[3]

Первые дома в стиле модерн и внутренняя отделка появился в Брюсселе в 1890-х годах в архитектуре и дизайне интерьеров домов по проекту Пол Ханкар, Генри ван де Вельде, и особенно Виктор Орта, чей Hôtel Tassel был завершен в 1893 году.[4][5][6] Он быстро переехал в Париж, где был адаптирован Гектор Гимар, который увидел работы Орты в Брюсселе и применил стиль для входов в новый Парижское метро. Он достиг своего пика в 1900 Парижская международная выставка, который представил работы художников в стиле модерн, таких как Луи Тиффани. Это появилось в графике на плакатах Альфонс Муха, и посуда Рене Лалик и Эмиль Галле.

Из Бельгии и Франции он распространился на остальную Европу, принимая разные названия и характеристики в каждой стране (см. Раздел имен ниже). Он часто появлялся не только в столицах, но и в быстрорастущих городах, которые хотели утвердить художественную идентичность (Турин и Палермо в Италии; Глазго в Шотландии; Мюнхен и Дармштадт в Германии), а также в центрах движения за независимость (Хельсинки в Финляндии, тогда входившей в состав Российской империи; Барселона в Каталония, Испания).

К 1914 г. и с началом Первая мировая война, Стиль модерн был во многом исчерпан. В 1920-х годах он был заменен как доминирующий стиль архитектурно-декоративного искусства на Арт-деко а потом Модернизм.[7] Стиль ар-нуво начал получать более позитивное внимание критиков в конце 1960-х годов, когда была проведена крупная выставка работ Гектор Гимар на музей современного искусства в 1970 г.[8]

Именование

Период, термин Искусство модерн впервые был использован в 1880-х годах в бельгийском журнале L'Art Moderne описать работу Les Vingt, двадцать художников и скульпторов, ищущих реформы через искусство. Имя было популяризировано Maison de l'Art Nouveau («Дом нового искусства»), картинная галерея, открытая в Париже в 1895 году франко-немецкими арт-дилер Зигфрид Бинг. В Великобритании французский термин Искусство модерн широко использовался, тогда как во Франции его часто называли термином Стиль модерн (похоже на британский термин Современный стиль), или же Стиль 1900.[9] Во Франции его также иногда называли Стиль Жюля Верна (после писателя Жюль Верн ), Стиль Метро (после Гектор Гимар железные и стеклянные входы в метро), Art Belle Époque, или же Искусство fin de siècle.[10]

Ар-нуво связано, но не идентично стилям, которые возникли во многих странах Европы примерно в то же время. Их местные названия часто использовались в их странах для описания всего движения.

  • В Бельгии это иногда называли Стиль coup de fouet («Хлыстовый стиль»), Палинг Стейл («Угорь по стилю») или Стиль нуй («Стиль лапши») его недоброжелателями.[10]
  • В Британия, помимо модерна, он был известен как Современный стиль, или из-за произведений Школа Глазго, как Стиль Глазго. Период, термин Современное также используется в Азербайджан, Казахстан, Россия и Украина, и Modernas в Литва.
  • В Германии и Скандинавии его называли Реформстиль («Стиль реформ») или Югендстиль ("Молодежный стиль") в честь популярного немецкого художественного журнала с таким названием,[10] а также Wellenstil ("Волновой стиль") или Lilienstil («Лилийский стиль»).[9] Теперь это называется Югенд в Финляндии и Швеции, Juugend в Эстония, и Jūgendstils в Латвия.
  • В Дании он известен как Скёнвирке («Произведение красоты»).
  • В Австрии и соседних странах тогда часть Австро-Венгерская империя, Винер Югендстиль, или же Сецессион («Сецессионный стиль»), в честь художников Венский Сецессион (Венгерский: Szecesszió, Чешский: отделение, словацкий: секезия, Польский: Secesja).
  • В Италии его часто называли Стиль либерти, после Артур Ласенби Либерти, основатель лондонской Liberty & Co, чьи текстильные рисунки пользовались популярностью. Его также иногда называли Стайл Флореале («Цветочный стиль») или Arte nuova («Новое искусство»).[10]
  • В США из-за его связи с Луи Комфорт Тиффани, его иногда называли «стилем Тиффани».[3][11][9][12]
  • В Нидерландах это называлось Nieuwe Kunst («Новое искусство») или Nieuwe Stijl ("Новый стиль").[11][9]
  • В Португалии, Arte nova.
  • В Испании, Модернизм, Модернизм (на каталонском) и Arte joven («Молодое искусство»).
  • В Швейцарии, Стиль Сапин («Сосновый стиль»).[9]
  • В Финляндии, Калевала Стиль.
  • В России, Модерн («Модерн») или, для живописи, Мир Искусства (Мир Искусства, «Мир искусства»).
  • В Японии, Широ-Ума.[13]
  • В Румыния, Арта Ноуэ («Новое искусство») или Ноул Стил ("Новый стиль").[14]

История

Смотрите также: Хронология ар-нуво

Происхождение

Новое направление в искусстве берет свое начало в Великобритании, в цветочных орнаментах Уильям Моррис, а в Движение искусств и ремесел основанный учениками Морриса. Ранние прототипы стиля включают красный дом с интерьерами Морриса и архитектурой Филип Уэбб (1859 г.) и щедрый Павлинья комната к Джеймс Эбботт Макнил Уистлер. Новое движение также находилось под сильным влиянием Прерафаэлит художники, в том числе Данте Габриэль Россетти и Эдвард Бёрн-Джонс, и особенно британскими художниками-графиками 1880-х годов, в том числе Селвин Изображение, Хейвуд Самнер, Уолтер Крейн, Альфред Гилберт, и особенно Обри Бердсли.[15] Стул разработан Артур Макмёрдо был признан предшественником дизайна в стиле модерн.[16]

Во Франции на него повлияли архитектурные теоретики и историки. Эжен Виолле-ле-Дюк, объявленный враг исторического Архитектурный стиль Beaux-Arts. В своей книге 1872 года Entretiens sur l'architecture, он писал: «Используйте средства и знания, данные нам нашим временем, без вмешательства традиций, которые больше не действуют сегодня, и таким образом мы можем открыть новую архитектуру. Для каждой функции свой материал; для каждого материала - его форма. и его украшение ".[17] Эта книга повлияла на поколение архитекторов, в том числе Луи Салливан, Виктор Орта, Гектор Гимар, и Антони Гауди.[18]

Французские художники Морис Дени, Пьер Боннар и Эдуард Вюйар сыграла важную роль в интеграции живописи изобразительного искусства с декором. «Я считаю, что прежде всего картина должна украшать», - писал Денис в 1891 году. «Выбор сюжетов или сцен - ничто. Благодаря ценности тонов, цветной поверхности и гармонии линий я могу достичь духа и пробуди эмоции ".[19] Все эти художники рисовали как традиционную, так и декоративную живопись на экранах, в стекле и в других средствах массовой информации.[20]

Еще одним важным влиянием на новый стиль было японизм. Это была волна энтузиазма по поводу Японский печать на дереве, особенно произведения Хиросигэ, Хокусай, и Утагава Кунисада, которые были импортированы в Европу с 1870-х гг. Предприимчивый Зигфрид Бинг основал ежемесячный журнал, Le Japon Artistique в 1888 году и опубликовал тридцать шесть выпусков, прежде чем он закончился в 1891 году. Это повлияло как на коллекционеров, так и на художников, в том числе Густав Климт. Стилизованные черты японской гравюры проявились в графике ар-нуво, фарфоре, украшениях и мебели. С начала 1860 г. Дальневосточная внезапно проявилось влияние. В 1862 году любители искусства из Лондона или Парижа могли купить Японское искусство, потому что в том году Япония впервые выступила на выставке Международная выставка В Лондоне. Также в 1862 году в Париже La Porte Chinoise магазин, на Rue de Rivoli, был открыт, где японский укиё-э и другие предметы с Дальнего Востока. В 1867 г. Примеры китайских орнаментов к Оуэн Джонс появился, а в 1870 г. Искусство и промышленность Японии Р. Алкока, а два года спустя О. Х. Мозер и Т. В. Катлер опубликовали книги о японском искусстве. Некоторые художники в стиле модерн, например, Виктор Орта, владел коллекцией дальневосточного искусства, особенно японского.[13]

Новые технологии в полиграфии и издательском деле позволили ар-нуво быстро достичь глобальной аудитории. Художественные журналы, иллюстрированные фотографиями и цветом литографии, сыграл важную роль в популяризации нового стиля. Студия в Англии, Arts et idèes и Искусство и декор во Франции и Югенд в Германии позволил стилю быстро распространиться во всех уголках Европы. Обри Бердсли в Англии и Эжен Грассе, Анри де Тулуз-Лотрек, и Феликс Валлотон добились международного признания как иллюстраторы.[21]С плакатами Жюль Шере для танцора Лой Фуллер в 1893 г., а Альфонс Муха для актрисы Сара Бернхардт в 1895 году плакат стал не просто рекламой, а видом искусства. Сара Бернар отложила большое количество своих плакатов для продажи коллекционерам.[22]

Развитие - Брюссель (1893–1898)

Первые таунхаусы в стиле модерн, Дом Ханкара к Пол Ханкар (1893 г.) и Hôtel Tassel к Виктор Орта (1892–1893),[4][5] были построены почти одновременно в Брюссель. Ханкара особенно вдохновили теории французского архитектора. Эжен Виолле-ле-Дюк. С целью создания синтеза изобразительного искусства и декоративного искусства он принес Адольф Креспин [fr ] и Альберт Чамберлани [fr ] украсить интерьер и экстерьер сграффито, или фрески. Ханкар украсил магазины, рестораны и галереи, что местный критик назвал «настоящим бредом оригинальности». Он умер в 1901 году, когда движение начало получать признание.[23]

Виктор Орта был одним из самых влиятельных архитекторов раннего модерна, а его Hôtel Tassel (1892–1893) - одна из визитных карточек стиля.[24][25] Архитектурное образование Орта было помощником Альфонс Балат, архитектор Леопольд II Бельгии, сооружая монументальное железо и стекло Теплицы Лакена.[26] В 1892–1893 годах он применил этот опыт совсем по-другому. Он спроектировал резиденцию выдающегося бельгийского химика Эмиля Тасселя на очень узком и глубоком участке. Центральным элементом дома была лестница, не огражденная стенами, а открытая, украшенная вьющимися коваными перилами и помещенная под высоким потолочным окном. Полы поддерживали тонкие железные колонны, похожие на стволы деревьев. Мозаичные полы и стены были украшены нежной арабески в цветочных и растительных формах, которые стали самой популярной визитной карточкой стиля.[27][28] За короткий период Орта построил еще три таунхауса, все с открытыми интерьерами и все с мансардными окнами для максимального внутреннего освещения: Hôtel Solvay, то Hôtel van Eetvelde, а Maison & Atelier Horta. Все четверо теперь являются частью Объект всемирного наследия ЮНЕСКО.

Генри ван де Вельде, рожден в Антверпен, был еще одной фигурой в зарождении модерна. Проекты Ван де Вельде включали интерьер его резиденции, Bloemenwerf (1895).[29][30] Внешний вид дома вдохновлен красный дом, резиденция писателя и теоретика Уильям Моррис, основатель Движение искусств и ремесел. По образованию художник, Ван де Вельде обратился к иллюстрации, затем к дизайну мебели и, наконец, к архитектуре. Для Bloemenwerf, он создал текстиль, обои, столовое серебро, ювелирные изделия и даже одежду, которые соответствовали стилю резиденции.[31] Ван де Вельде отправился в Париж, где разработал мебель и украшения для Сэмюэл Бинг, чья парижская галерея дала название этому стилю. Он также был одним из первых теоретиков ар-нуво, требовавших использования динамичных, часто противоположных линий. Ван де Вельде писал: «Линия - это сила, подобная всем другим элементарным силам. Несколько линий, соединенных вместе, но противостоящих друг другу, имеют такое же сильное присутствие, как и несколько сил». В 1906 году он покинул Бельгию для Веймар (Германия), где он основал Великокняжескую школу искусств и ремесел, где преподавание исторических стилей было запрещено. Он сыграл важную роль в Немецкий Werkbund, прежде чем вернуться в Бельгию.[32]

Дебют архитектуры модерн в Брюсселе сопровождался волной декоративного искусства в новом стиле. Включены важные художники Гюстав Штраувен, который использовал кованое железо для создания эффектов барокко на фасадах Брюсселя; дизайнер мебели Гюстав Серюрье-Бови, известный своими весьма оригинальными стульями и шарнирно-металлической мебелью; и ювелирный дизайнер Филипп Вольферс, который делал украшения в виде стрекоз, бабочек, лебедей и змей.[33]

В Брюссельская международная выставка проведенный в 1897 году, привлек к этому стилю международное внимание; Орта, Ханкар, Ван де Вельде и Серрюрье-Бови, среди прочих, приняли участие в оформлении ярмарки, и Анри Прива-Ливмонт создал плакат к выставке.

Париж - Maison de l'Art Nouveau (1895) и Кастель Беранже (1895–1898)

  • Зигфрид Бинг пригласил художников показать современные работы в своем новом Доме искусства в стиле модерн (1895).

  • Галерея Зигфрида Бинга Maison de l'Art Nouveau (1895)

  • Автор плаката Феликс Валлотон для нового Дома искусства нуво (1896 г.)

  • Шлюз Castel Béranger к Гектор Гимар (1895–1898)

Франко-немецкий арт-дилер и издатель Зигфрид Бинг сыграл ключевую роль в популяризации стиля. В 1891 году он основал журнал, посвященный искусству Японии, который помогал популяризировать японизм в Европе. В 1892 году он организовал выставку семи художников, среди которых Пьер Боннар, Феликс Валлотон, Эдуард Вюйар, Тулуз-Лотрек и Эжен Грассе, который включал в себя как современную живопись, так и декоративные работы. Эта выставка была показана на Société nationale des beaux-arts в 1895 году. В том же году Бинг открыл новую галерею в 22 рю де Прованс в Париже Maison de l'Art Nouveau, посвященная новым произведениям как изобразительного, так и декоративного искусства. Интерьер и мебель галереи были разработаны бельгийским архитектором. Генри ван де Вельде, один из пионеров архитектуры модерн. В Maison de l'Art Nouveau показал картины Жорж Сёра, Поль Синьяк и Тулуз-Лотрек, стекло из Луи Комфорт Тиффани и Эмиль Галле, украшения от Рене Лалик, и плакаты Обри Бердсли. Представленные работы были отнюдь не однотипными. Бинг писал в 1902 году: «Ар-нуво во время своего создания никоим образом не стремился удостоиться чести стать общим термином. Это было просто название дома, открытого для объединения всех молодых и молодых людей. ярые художники, которым не терпится показать современность своих тенденций ».[34]

Этот стиль быстро заметили в соседней Франции. После посещения Hôtel Tassel Орты, Гектор Гимар построил Castel Béranger, одна из первых парижских построек в новом стиле с 1895 по 1898 год.[nb 1] Парижане жаловались на однообразие архитектуры бульваров, построенных под Наполеон III к Жорж-Эжен Осман. Замок Беранже представлял собой любопытную смесь неоготики и модерна с изгибами. хлыст линии и естественные формы. Гимар, опытный публицист своей работы, заявил: «Чего следует избегать любой ценой, так это ... параллели и симметрии. Природа - величайший строитель из всех, а природа не создает ничего параллельного и ничего симметричного». [36]

Парижане приветствовали оригинальный и живописный стиль Гимара; Замок Беранже был выбран как один из лучших новых фасадов Парижа, положив начало карьере Гимара. Гимар получил заказ на проектирование входов в новый Парижское метро система, которая привлекла внимание миллионов посетителей города к 1900 году. Выставка Universelle.[10]

Париж Выставка Universelle (1900)

Основная статья: Выставка Universelle (1900)

Париж 1900 года Вселенная выставки ознаменовало расцвет модерна. В период с апреля по ноябрь 1900 года он привлек почти пятьдесят миллионов посетителей со всего мира и продемонстрировал архитектуру, дизайн, изделия из стекла, мебель и декоративные предметы этого стиля. Архитектура экспозиции часто представляла собой смесь ар-нуво и Архитектура изящных искусств: главный выставочный зал, Гранд Пале имел фасад в стиле Beaux-Arts, совершенно не связанный с впечатляющей лестницей в стиле модерн и выставочным залом в интерьере.

Все французские дизайнеры сделали для выставки специальные работы: Лалик хрусталь и ювелирные изделия; ювелирные изделия от Анри Вевер и Жорж Фуке; Даум стекло; то Национальная мануфактура Севр в фарфор; керамика Александр Биго; скульптурные стеклянные лампы и вазы - автор Эмиль Галле; мебель от Эдуард Колонна и Луи Мажорель; и многие другие известные фирмы декоративно-прикладного искусства. На Парижской выставке 1900 года Зигфрид Бинг представил павильон под названием Bing в стиле ар-нуво, в котором было представлено шесть различных интерьеров, полностью оформленных в стиле.[37][38]

Экспозиция стала первой международной выставкой дизайнеров и художников в стиле модерн со всей Европы и за ее пределами. Включены призеры и участники Альфонс Муха, который сделал фрески для павильона Босния и Герцеговина и разработали меню для ресторана павильона; декораторы и дизайнеры Бруно Поль и Бруно Мёринг из Берлина; Карло Бугатти из Турин; Бернхардт Панкок из Бавария; Русский архитектор-дизайнер Федор Шехтель, и Луи Комфорт Тиффани и компания из США.[39] Венский архитектор Отто Вагнер был членом жюри и представил модель ванной комнаты в стиле модерн своей городской квартиры в Вене со стеклянной ванной.[40] Йозеф Хоффманн разработал венский экспонат на Парижской выставке, подчеркнув дизайн Венский Сецессион.[41] Элиэль Сааринен впервые завоевал международное признание за свой творческий проект павильона Финляндии.[42]

Хотя Парижская выставка была самой большой, другие экспозиции сделали многое для популяризации этого стиля. В 1888 г., универсальная выставка в Барселоне. ознаменовал начало Модернизм стиль в Испании, с некоторыми зданиями Луис Доменек-и-Монтанер. В Esposizione internazionale d'arte decorativa moderna 1902 года в Турине, Италия, были представлены дизайнеры со всей Европы, в том числе Виктор Орта из Бельгии и Иосиф Мария Ольбрих из Вены, вместе с местными художниками, такими как Карло Бугатти, Галилео Чини и Эухенио Куарти.[43]

Местные вариации

Ар-нуво во Франции

Основные статьи: École de Nancy и Ар-нуво в Париже

После выставки 1900 года столицей стиля модерн стал Париж. Самые экстравагантные резиденции в этом стиле построили Жюль Лавиротт, которые полностью покрыли фасады керамическим скульптурным декором. Самый яркий пример - это Здание Лавиротта, в 29, авеню Раппа (1901). Офисные здания и универмаги представляли собой высокие дворы, покрытые витражными куполами и керамическими украшениями. Стиль был особенно популярен в ресторанах и кафе, в том числе Максима в 3, rue Royale, и Le Train bleu на Лионский вокзал (1900).[44]

Статус Парижа привлекал в город иностранных художников. Художник швейцарского происхождения Эжен Грассе был одним из первых создателей французского плаката в стиле модерн. Он помог украсить знаменитое кабаре. Le Chat Noir в 1885 г. сделал свои первые плакаты для Fêtes de Paris и знаменитый плакат Сара Бернхардт в 1890 г. В Париже преподавал в художественной школе Герена (École normale d'enseignement du dessin), среди его учеников Аугусто Джакометти и Пол Бертон.[45][46] Швейцарец Теофиль-Александр Стейнлен создал знаменитый плакат для Парижа кабаре Le Chat noir в 1896 г. Чешский художник Альфонс Муха (1860–1939) приехал в Париж в 1888 году, а в 1895 году сделал плакат для актрисы Сары Бернар по пьесе. Жисмонда к Викторьен Сарду в Театр Ренессанса. Успех этого плаката привел к заключению контракта на изготовление плакатов еще для шести пьес Бернхардта.

Город Нэнси в Lorraine стал другой французской столицей нового стиля. В 1901 г. Альянс провинциальных индустрий искусства, также известный как École de Nancy, была основана, чтобы разрушить иерархию, которая ставила живопись и скульптуру выше декоративного искусства. Среди крупных художников, работающих там, были создатели стеклянных ваз и ламп. Эмиль Галле, то Даум братья по стеклянному дизайну и дизайнер Луи Мажорель, создавший мебель с изящными цветочными и растительными формами. Архитектор Анри Соваж привнес новый архитектурный стиль в Нэнси своим Вилла Мажорель в 1902 г.

Французский стиль широко пропагандировался новыми журналами, в том числе Студия, Arts et Idées и Искусство и декор, чьи фотографии и цвета литографии сделали стиль известным дизайнерам и состоятельным клиентам по всему миру.

Во Франции этот стиль достиг своего пика в 1900 году, а затем быстро вышел из моды, практически исчезнув из Франции к 1905 году. Ар-нуво был роскошным стилем, который требовал опытных и высокооплачиваемых мастеров и не мог быть легко или дешево массово. -производится. Одним из немногих продуктов в стиле ар-нуво, которые можно было производить массово, были флаконы для духов, и они все еще производятся в этом стиле.

Ар-нуво в Бельгии

Основные статьи: Ар-нуво в Брюсселе и Ар-нуво в Антверпене

Бельгия была ранним центром ар-нуво, во многом благодаря архитектуре Виктор Орта, спроектировавший один из первых домов в стиле модерн, Hôtel Tassel в 1893 году и три других таунхауса в вариациях того же стиля. Они сейчас Объекты всемирного наследия ЮНЕСКО. Орта оказал сильное влияние на творчество молодых Гектор Гимар, который приехал посмотреть на строящийся отель Tassel, а позже заявил, что Орта был «изобретателем» стиля модерн.[47] Новаторство Орты заключалось не в фасаде, а в интерьере, в котором использовалось большое количество железа и стекла, чтобы открыть пространство и залить светом комнаты, а также украсить их коваными железными колоннами и перилами в изогнутых растительных формах, которые отражались на полу и стены, а также мебель и ковры, разработанные Horta.[48]

Пол Ханкар был еще одним пионером брюссельского модерна. Его дом был завершен в 1903 году, в том же году, что и отель Орта Tassel. сграффити фрески на фасаде. Ханкар находился под влиянием обоих Виолле-ле-Дюк и идеи англичан Движение искусств и ремесел. Его идея заключалась в объединении декоративного и изобразительного искусства в единое целое. Он заказал скульптору Альфреду Крику и живописцу Адольф Креспин [fr ] украсить своей работой фасады домов. Самый яркий пример - дом и студия, построенные для 48-летнего художника Альберта Чамберлани. rue Defacqz/Defacqzstraat в Брюсселе, для которого он создал роскошный фасад, покрытый сграффито фрески с нарисованными фигурами и орнаментом, воссоздающие декоративную архитектуру Кватроченто, или Италия 15 века.[49] Ханкар умер в 1901 году, когда его творчество только получало признание.[50]

Гюстав Штраувен был ассистентом Орты до того, как начал свою практику в 21 год. Его самая известная работа - это Maison Saint Cyr на площади Амбиорикс в Брюсселе. Ширина всего четыре метра, она сверху донизу украшена изогнутым орнаментом в стиле ар-нуво-барокко.

Среди других важных художников ар-нуво из Бельгии архитектор и дизайнер. Генри ван де Вельде, хотя самая важная часть его карьеры прошла в Германии; он сильно повлиял на убранство Югендстиль. Остальные включены декоратор Гюстав Серюрье-Бови, и художник-график Фернан Кнопф.[5][51][52] Бельгийские дизайнеры воспользовались богатым предложением слоновая кость импортировано из Бельгийское Конго; смешанные скульптуры, сочетающие камень, металл и слоновую кость, работы таких художников, как Филипп Вольферс, был популярен.[53]

Nieuwe Kunst в Нидерландах

  • Амстердамская товарная биржа, автор: Хендрик Петрус Берлаге (1896–1903)

  • Кабинет / стол Берлаге (1898)

  • Плакат Delft Salad Oil, автор: Ян Тороп (1893)

  • Vase с абстрактным цветочным орнаментом - пользователем Тео Коленбрандер (1898)

  • Фарфоровая ваза, разработанная Дж. Юрриааном Коком и украшенная У. Р. Стеркеном (1901 г.)

В Нидерландах этот стиль был известен как Nieuwe Stijl («Новый стиль») или Nieuwe Kunst («Новое искусство»), и он принял направление, отличное от более цветочного и изогнутого стиля в Бельгии. На него повлияли более геометрические и стилизованные формы немецких Югендстиль и австрийский Венский Сецессион.[53] На это также повлияло искусство и импорт древесины из Индонезия, то Голландская Ост-Индия, в частности, дизайн текстиля и батик из Ява.

Важнейшим архитектором и дизайнером мебели в этом стиле был Хендрик Петрус Берлаге, которые осуждали исторические стили и выступали за чисто функциональную архитектуру. Он писал: «Необходимо бороться с искусством иллюзий, чтобы распознать ложь, чтобы найти сущность, а не иллюзию».[54] Нравиться Виктор Орта и Гауди, он был поклонником архитектурных теорий Виолле-ле-Дюк.[55] Его мебель была спроектирована так, чтобы быть строго функциональной и уважать естественные формы дерева, а не гнуть или скручивать ее, как если бы она была металлической. Он указал на пример египетской мебели и предпочел стулья с прямыми углами. Его первой и самой известной архитектурной работой была Beurs van Berlage (1896–1903), Амстердамская товарная биржа, которую он построил по принципам конструктивизм. Все было функционально, в том числе линии заклепок, украшавшие стены главного зала. Он часто включал в свои здания очень высокие башни, чтобы сделать их более заметными, - практика, используемая другими архитекторами в стиле модерн того периода, в том числе Иосиф Мария Ольбрих в Вене и Элиэль Сааринен в Финляндии.[56]

Другие здания в стиле включают Американский отель (1898–1900), также Берлаге; и Astoria (1904–1905) по Герман Хендрик Баандерс и Геррит ван Аркель в Амстердам; то железнодорожная станция в Харлем (1906–1908), и бывшее административное здание Holland America Lines (1917) в Роттердам, теперь Отель Нью-Йорк.

Выдающиеся художники-графики и иллюстраторы в этом стиле включены Ян Тороп, чья работа склонна к мистика и символизм, даже в его плакатах для салата. В своих цветах и ​​дизайне они также иногда проявляли влияние искусства Java.[56]

Важными деятелями голландской керамики и фарфора были Юрриан Кок и Тео Коленбрандер. Они использовали красочный цветочный узор и более традиционные мотивы ар-нуво в сочетании с необычными формами керамики и контрастными темными и светлыми цветами, позаимствованными из батика в декоре Явы.[57]

Современный стиль и школа Глазго в Британии

Основная статья: Модерн (британский стиль модерн)
Смотрите также: Школа Глазго

Ар-нуво берет свое начало в Британии, в Движение искусств и ремесел которая началась в 1860-х годах и достигла международного признания к 1880-м годам. Он призвал к лучшему обращению с декоративным искусством и вдохновлялся средневековым мастерством и дизайном, а также природой.[58] Одним из примечательных ранних примеров стиля модерн является Артур Макмёрдо дизайн обложки его очерка о городских церквях Сэр Кристофер Рен, изданный в 1883 году, как и его стул из красного дерева того же года.[59]

Среди других важных новаторов в Британии были графические дизайнеры. Обри Бердсли чьи рисунки изображали изогнутые линии, которые стали самой узнаваемой чертой стиля. Сыпучий кованое железо из 1880-х годов также можно было привести или некоторые плоские цветочные текстильные узоры, большинство из которых было связано с узорами дизайна 19 века. Среди других британских художников-графиков, занимавших важное место в этом стиле, были: Уолтер Крейн и Чарльз Эшби.[60]

В Свобода Универмаг в Лондоне сыграл важную роль благодаря своим красочным стилизованным цветочным узорам для текстиля, а также серебряным, оловянным и ювелирным изделиям Manxman (шотландского происхождения) Арчибальд Нокс. Его украшения из материалов и форм полностью отходят от исторических традиций ювелирного дизайна.

Для архитектуры ар-нуво и дизайна мебели самым важным центром в Великобритании был Глазго, с творениями Чарльз Ренни Макинтош и Школа Глазго, чья работа была вдохновлена Шотландская баронская архитектура и японский дизайн.[61] Начиная с 1895 года, Макинтош выставлял свои работы на международных выставках в Лондоне, Вене и Турине; его проекты особенно повлияли на стиль сецессиона в Вене. Его архитектурные творения включали здание Glasgow Herald Building (1894 г.) и библиотеку Школа искусств Глазго (1897). Он также заработал большую репутацию дизайнера и декоратора мебели, тесно сотрудничая со своей женой, Маргарет Макдональд Макинтош, выдающийся художник и дизайнер. Вместе они создали поразительные дизайны, в которых геометрические прямые линии сочетались с мягко изогнутыми цветочными элементами, в частности, знаменитым символом стиля - розой Глазго ».[62]

Леон-Виктор Солон, внес важный вклад в керамику в стиле модерн в качестве арт-директора Mintons. Он специализировался на бляшках и трубчатый вазы, продаваемые как «сепаратистская посуда» (обычно называемые в честь Венское художественное движение ).[63] Помимо керамики, он разрабатывал текстиль для Производство шелка порей[64] и удвоения переплетчика (Г. Т. Баггули из Ньюкасла под Лаймом), который запатентовал Сазерленд переплет в 1895 году.

Джордж Скиппер был, пожалуй, самым активным архитектором в стиле модерн в Англии. Здание Эдварда Эверарда в Бристоле, построенное в 1900–1901 годах для размещения типографии Эдварда Эверарда, имеет фасад в стиле модерн. Изображенные фигуры принадлежат Йоханнес Гутенберг и Уильям Моррис, оба выдающиеся в области печати. Крылатая фигура символизирует «Дух Света», а фигура, держащая лампу и зеркало, символизирует свет и истину.

Югендстиль в Германии

Смотрите также: Югендстиль

Немецкий ар-нуво широко известен под немецким названием, Югендстиль, или «Молодежный стиль». Название взято из художественного журнала, Die Jugend, или же Молодость, который был опубликован в Мюнхене. Журнал основан в 1896 г. Георг Хирт, который оставался редактором до своей смерти в 1916 году. Журнал просуществовал до 1940 года. В начале 20 века Югендстиль применялся только к графике.[65] Особенно это касалось форм типография и графический дизайн можно найти в немецких журналах, таких как Югенд, Сковорода, и Симплициссимус. Югендстиль Позже был применен к другим вариантам модерна в Германии, Нидерландах. Термин был заимствован из немецкого несколькими языками Балтийские государства и Скандинавские страны для описания стиля модерн (см. Именование раздел).[11][66]

В 1892 г. Георг Хирт выбрал имя Мюнхенский сецессион для Ассоциации художников изобразительного искусства Мюнхен. В Венский Сецессион, основанная в 1897 году,[67] и Берлинский сецессион также взяли свои имена из мюнхенской группы.

Журналы Югенд и Симплициссимус, изданный в Мюнхене, и Сковорода, опубликованные в Берлине, были важными сторонниками Югендстиль. Югендстиль искусство сочетало извилистые изгибы и более геометрические линии и использовалось для обложек романов, рекламы и выставка плакаты. Дизайнеры часто создавали оригинальные фасоны шрифт которые гармонировали с изображением, например Шрифт Арнольда Бёклина в 1904 г.

Отто Экманн был одним из самых выдающихся немецких художников, связанных с обоими Die Jugend и Сковорода. Его любимым животным был лебедь, и его влияние было настолько велико, что лебедь стал символом всего движения. Другой выдающийся дизайнер этого стиля был Ричард Римершмид, который создавал мебель, керамику и другие предметы декора в строгом геометрическом стиле, ориентированном на ар-деко.[68] Швейцарский художник Герман Обрист, живущий в Мюнхене, иллюстрировал coup de fouet или мотив хлыста, сильно стилизованная двойная кривая, предполагающая движение, взятое из ствола цикламен цветок.

В Колония художников Дармштадта была основана в 1899 г. Эрнест Людвиг, великий герцог Гессенский. Архитектором, построившим дом великого князя, а также самое большое строение колонии (Свадебную башню), был Иосиф Мария Ольбрих, один из Венский Сецессион учредители. Другие известные художники колонии были Питер Беренс и Ганс Христиансен. Эрнест Людвиг также заказал реконструкцию спа-комплекса в Бад-Наухайм в начале века. Совершенно новый Sprudelhof [де ] комплекс построен в 1905–1911 гг. под руководством Вильгельм Йост [де ] и достиг одной из главных целей югендстиля: синтеза всех искусств.[69]Еще один член правящей семьи, построивший здание в стиле модерн, был Принцесса Елизавета Гессенская и Рейнская. Она основала Марфо-Мариинский женский монастырь в Москве в 1908 году, и его католикон признан шедевром модерна.[70]

Еще одним заметным союзом в Германской империи был Deutscher Werkbund, основанная в 1907 г. в г. Мюнхен по наущению Герман Муфезиус художников Дармштадтской колонии Иосиф Мария Ольбрих, Питер Беренс; другим основателем Венский Сецессион Йозеф Хоффманн, а также Wiener Werkstätte (основан Хоффманном), Ричард Римершмид, Бруно Поль и другие художники и компании.[71] Позднее бельгийский Генри ван де Вельде присоединился к движению[nb 2]. В Великокняжеская школа искусств и ремесел [де ], основанная им в Веймар, был предшественником Баухаус, одно из самых влиятельных течений в Модернистская архитектура.[73]

В Берлине Югендстиль был выбран для строительства нескольких железнодорожных вокзалов. Самый заметный[74] является Bülowstraße к Бруно Мёринг (1900–1902), другие примеры Mexikoplatz (1902–1904), Ботанический сад (1908–1909), Frohnau (1908–1910), Виттенбергплац (1911–1913) и Панков (1912–1914) станции. Еще одна примечательная структура Берлина - это Hackesche Höfe (1906), применивший для фасада двора полихромный глазурованный кирпич.

Ар-нуво в Страсбурге (тогда часть Германской империи как столица Рейхсланд Эльсас-Лотринген ) был особым брендом, так как сочетал в себе влияние Нэнси, и Брюссель, с влиянием Дармштадт, и Вена, чтобы управлять локальным синтезом, отражающим история города между германским и французским царствами.

Сецессия в Австро-Венгрии

Венский Сецессион

Основная статья: Венский Сецессион

Vienna became the centre of a distinct variant of Art Nouveau, which became known as the Венский Сецессион. The movement took its name from Мюнхенский сецессион established in 1892. Vienna Secession was founded in April 1897 by a group of artists that included Густав Климт, Коломан Мозер, Йозеф Хоффманн, Иосиф Мария Ольбрих, Max Kurzweil, Ernst Stöhr, и другие.[67] The painter Klimt became the president of the group. They objected to the conservative orientation toward историзм expressed by Вена Кюнстлерхаус, the official union of artists. The Secession founded a magazine, Ver Sacrum, to promote their works in all media. The Secession style was notably more feminine, less heavy and less nationalist than the Югендстиль in neighbouring Germany.[75] The architect Joseph Olbrich designed the domed Secession building in the new style, which became a showcase for the paintings of Gustav Klimt and other Secession artists.

Klimt became the best-known of the Secession painters, often erasing the border between fine art painting and decorative painting. Коломан Мозер was an extremely versatile artist in the style; his work including magazine illustrations, architecture, silverware, ceramics, porcelain, textiles, stained glass windows, and furniture.

The most prominent architect of the Венский Сецессион был Отто Вагнер,[76] he joined the movement soon after its inception to follow his students Hoffmann and Olbrich. His major projects included several stations of the urban rail network (the Stadtbahn ), Linke Wienzeile Buildings (consisting of Majolica House, the House of Medallions and the house at Köstlergasse). The Karlsplatz Station is now an exhibition hall of the Венский музей. В Kirche am Steinhof of Steinhof Psychiatric hospital (1904–1907) is a unique and finely-crafted example of Secession religious architecture, with a traditional domed exterior but sleek, modern gold and white interior lit by abundance of modern stained glass.

В 1899 г. Иосиф Мария Ольбрих переехал в Колония художников Дармштадта, в 1903 г. Коломан Мозер и Йозеф Хоффманн основал Wiener Werkstätte, a training school and workshop for designers and craftsmen of furniture, carpets, textiles and decorative objects.[77] В 1905 г. Коломан Мозер и Густав Климт separated from Vienna Secession, later in 1907 Коломан Мозер оставили Wiener Werkstätte as well, while its other founder Йозеф Хоффманн присоединился к Deutscher Werkbund.[71] Густав Климт и Йозеф Хоффманн continued collaborating, they organized Kunstschau Exhibition [де ] в 1908 г. в Вена и построил Стокле Палас в Брюссель (1905–1911) that announced the coming of модернистская архитектура.[78][79] Он был обозначен как Объект всемирного наследия к ЮНЕСКО в июне 2009 г.[80]

Венгерский Szecesszió

The pioneer and prophet of the Szecesszió (Secession in Hungarian), the architect Ödön Lechner, created buildings which marked a transition from historicism to modernism for Hungarian architecture.[81]His idea for a Hungarian architectural style was the use of architectural ceramics and oriental motifs. In his works, he used pygorganite placed in production by 1886 by Zsolnay Porcelain Manufactory.[81] This material was used in the construction of notable Hungarian buildings of other styles, e.g. то Здание венгерского парламента и Церковь Матьяша.

Works by Ödön Lechner[82] включить Музей прикладного искусства (1893–1896), other building with similar distinctive features are Геологический музей (1896–1899) and The Postal Savings Bank building (1899–1902), all in Будапешт. However, due to the opposition of Hungarian architectural establishment to Lechner's success, he soon was unable to get new commissions comparable to his earlier buildings.[81] But Lechner was an inspiration and a master to the following generation of architects who played the main role in popularising the new style.[81] Within the process of Мадьяризация numerous buildings were commissioned to his disciples in outskirts of the kingdom: e.g. Marcell Komor [ху ] и Dezső Jakab were commissioned to build the Синагога (1901–1903) and Town Hall (1908–1910) in Szabadka (now Суботица, Сербия ), County Prefecture (1905–1907) and Palace of Culture (1911–1913) in Marosvásárhely (now Тыргу-Муреш, Румыния ). Later Lechner himself built the Голубая церковь in Pozsony (present-day Братислава, Словакия ) in 1909–1913.

Another important architect was Кароли Кос who was a follower of Джон Раскин и Уильям Моррис. Kós took the Finnish Национальный романтизм movement as a model and the Transylvanian vernacular as the inspiration.[83] His most notable buildings include the Roman Catholic Church in Зебегень (1908–09), pavilions for the Budapest Municipal Zoo (1909–1912) and the Székely National Museum in Sepsiszentgyörgy (now Сфынту Георге, Romania, 1911–12).

The movement that promoted Szecesszió in arts was Gödöll Art Colony, founded by Аладар Кёрёшфи-Криш, also a follower Джон Раскин и Уильям Моррис and a professor at the Royal School of Applied Arts in Будапешт в 1901 г.[84] Its artists took part in many projects, including the Музыкальная академия Ференца Листа в Будапеште.[85]

An associate to Gödöllő Art Colony,[86] Микса Рот was also involved in several dozen Szecesszió projects, including Budapest buildings including Gresham Palace (stained glass, 1906) and Török Bank [fr ] (mosaics, 1906) and also created mosaics and stained glass for Palace of Culture (1911–1913) in Marosvásárhely.

A notable furniture designer is Ödön Faragó [ху ] who combined traditional popular architecture, oriental architecture and international Art Nouveau in a highly picturesque style. Pál Horti [ху ], another Hungarian designer, had a much more sober and functional style, made of oak with delicate traceries of ebony and brass.

Другие варианты

The most prolific словенский Art Nouveau architect was Цирил Метод Кох.[87] Он учился в Отто Вагнер 's classes in Vienna and worked in the Laybach (now Любляна, Словения ) City Council from 1894 to 1923. After the earthquake in Laybach in 1895, he designed many secular buildings in Secession style that he adopted from 1900 to 1910:[87] Pogačnik House (1901), Čuden Building (1901), The Farmers Loan Bank (1906–07), renovated Hauptmann Building in Secession style in 1904. The highlight of his career was the Loan Bank in Radmannsdorf (now Радовлица ) in 1906.[87]

The most notable Secession buildings in Прага являются примерами total art with distinctive architecture, sculpture and paintings.[88] The main railway station (1901–1909) was designed by Josef Fanta and features paintings of Václav Jansa and sculptures of Ladislav Šaloun и Stanislav Sucharda along with other artists. В Муниципальный дом (1904–1912) was designed by Освальд Поливка and Antonín Balšánek, painted by famous Czech painter Альфонс Муха and features sculptures of Josef Mařatka и Ladislav Šaloun. Polívka, Mařatka, and Šaloun simultaneously cooperated in the construction of Новая ратуша (1908–1911) along with Stanislav Sucharda, and Mucha later painted Собор Святого Вита 's stained glass windows in his distinctive style.

The style of combining Hungarian Szecesszió and national architectural elements was typical for a словацкий архитектор Dušan Jurkovič. His most original works are the Cultural House in Szakolca (now Скалица в Словакия, 1905), the buildings of spa in Лугачовице (now Czech Republic) in 1901–1903 and 35 war cemeteries near Nowy Żmigród в Галиция (now Poland), most of them heavily influenced by local Lemko (Русин ) folk art and carpentry (1915–1917).

Art Nouveau in Romania

В Констанца Казино is probably the most famous exemplary of Art Nouveau in Romania. В Казино, Курхаус или же Курсаал theme is specific to the Belle Époque. The author of the casino, started in 1905 and finished in 1910, is the architect Daniel Renard, who studied in Paris between and 1894 and 1900. He signed both the architectural and decoration plans of the casino. Specific to Art Nouveau is the embossed ornamentation of the facades, either with naturalistic floral motifs, such as those of the School of Nancy, or motifs inspired by marine fauna (shells, dolphins, marine chimeras, ships, masts, ...). One of the Art Nouveau houses of Bucharest is the Dinu Lipatti House (no. 12, Lascăr Catargiu Boulevard), by Petre Antonescu, its central motif being the entrance arch, above which there is a female mascaraon в горельеф. Among the examples of Art Nouveau architecture in Bucharest are townhouses, which sometimes have only horseshoe-shaped windows or other forms or ornaments specific to Art Nouveau. Примером может служить Romulus Porescu House (no. 12, Doctor Paleologu Street), which also has Египетское возрождение stained glass windows on the corner windows. Несколько из Baroque Revival buildings in Bucharest have Art Nouveau or neorocaille influences, among them the Бухарестская обсерватория (no. 21, Lascăr Catargiu Boulevard), house no. 58 on Sfinții Voievozi Street, the beautiful Mița the Cyclist House (no. 9, Biserica Amzei Street, or no. 11, Christian Tell Street) and the Дворец Кантакузино (no. 141, Проспект Победы ).[91]

One of the most important Art Nouveau painters in Romania was Штефан Лучиан, who quickly took over the innovative and decorative directions of Art Nouveau for a short period of time. The moment was synchronized with the founding of the Ileana Society in 1897, of which he was a founding member, a company that organized an exhibition (1898) at the Union Hotel entitled The Exhibition of Independent Artists and published a magazine - the Ileana Magazine.[92]

Стайл Либерти в Италии

Основная статья: Liberty style

Art Nouveau in Italy was known as arte nuova, stile floreale, stile moderno и особенно stile Liberty. Liberty style took its name from Артур Ласенби Либерти and the store he founded in 1874 in London, Liberty Department Store, which specialised in importing ornaments, textiles and art objects from Japan and the Far East, and whose colourful textiles which were particularly popular in Italy. Notable Italian designers in the style included Галилео Чини, whose ceramics were often inspired both by майолика узоры. He was later known as a painter and a theatrical scenery designer; he designed the sets for two celebrated Puccini operas Джанни Скикки и Турандот.[93][94][11]

Liberty style architecture varied greatly, and often followed historical styles, particularly the Baroque. Facades were often drenched with decoration and sculpture. Examples of the Liberty style include the Villino Florio (1899–1902) by Эрнесто Базиле в Палермо; то Палаццо Кастильони в Милан к Джузеппе Соммаруга (1901–1903); Milan, and the Casa Guazzoni (1904–05) in Milan by Giovanni Battista Bossi (1904–06).[95]

Colorful frescoes, painted or in ceramics, and sculpture, both in the interior and exterior, were a popular feature of Liberty style. They drew upon both classical and floral themes. as in the baths of Acque della Salute, and in the Casa Guazzoni in Milan.

The most important figure in Liberty style design was Carlo Bugatti, the son of an architect and decorator, father of Рембрандт Бугатти, Liberty sculptor, and of Этторе Бугатти, famous automobile designer. Учился в Milanese Academy of Brera, а позже Académie des Beaux-Arts в Париже. His work was distinguished by its exoticism and eccentricity, included silverware, textiles, ceramics, and musical instruments, but he is best remembered for his innovative furniture designs, shown first in the 1888 Milan Fine Arts Fair. His furniture often featured a keyhole design, and had unusual coverings, including parchment and silk, and inlays of bone and ivory. It also sometimes had surprising organic shapes, copied after snails and cobras.[96]

Модернизм in Catalonia and Spain

Основные статьи: Модернизм и Valencian Art Nouveau

A highly original variant of the style emerged in Барселона, Каталония, at about the same time that the Art Nouveau style appeared in Belgium and France. Это называлось Модернизм in Catalan and Модернизм на испанском. Its most famous creator was Антони Гауди. Gaudí used floral and organic forms in a very novel way in Палау Гуэль (1886–1890). According to UNESCO, "the architecture of the park combined elements from the Arts and Crafts movement, Symbolism, Expressionism, and Rationalism, and presaged and influenced many forms and techniques of 20th-century Modernism."[98][99][100]He integrated crafts as керамика, витраж, кованые изделия ковка и плотницкие работы into his architecture. В его Павильоны Гуэля (1884–1887) and then Parc Güell (1900–1914) he also used a new technique called тренкадис, which used waste ceramic pieces. His designs from about 1903, the Дом Бальо (1904–1906) and Casa Milà (1906–1912),[97] are most closely related to the stylistic elements of Art Nouveau.[101] Later structures such Саграда Фамилия combined Art Nouveau elements with revivalist Неоготика.[101] Дом Бальо, Casa Milà, Павильоны Гуэля, и Parc Güell were results of his collaboration with Хосеп Мария Жужоль, who himself created houses in Сан-Хуан Деспи (1913–1926), several churches near Таррагона (1918 and 1926) and the sinuous Casa Planells (1924) in Барселона.

Besides the dominating presence of Gaudí, Луис Доменек-и-Монтанер also used Art Nouveau in Barcelona in buildings such as the Castell dels Tres Dragons (1888), Casa Lleó Morera, Palau de la Música Catalana (1905) и Госпиталь Сан-Пау (1901–1930).[101] The two latter buildings have been listed by ЮНЕСКО в качестве Всемирное культурное наследие.[102]

Another major modernista was Josep Puig i Cadafalch, который разработал Casa Martí и это Els Quatre Gats café, the Casimir Casaramona textile factory (now the CaixaFòrum art museum), Casa Macaya, Casa Amatller, the Palau del Baró de Quadras (housing Casa Àsia for 10 years until 2013) and the Casa de les Punxes ("House of Spikes").

А distinctive Art Nouveau movement was also in the Валенсийское сообщество. Some of the notable architects were Demetrio Ribes Marco, Vicente Pascual Pastor, Timoteo Briet Montaud, и Хосе Мария Мануэль Кортина Перес. Valencian Art Nouveau defining characteristics are a notable use of ceramics in decoration, both in the facade and in ornamentation, and also the use of Valencian regional motives.

Another remarkable variant is the Madrilenian Art Nouveau or "Modernismo madrileño", with such notable buildings as the Longoria Palace, то Casino de Madrid или Cementerio de la Almudena, среди прочего. Renowned modernistas from Madrid were architects José López Sallaberry, Fernando Arbós y Tremanti и Francisco Andrés Octavio [es ].

Смотрите также: Art Nouveau in Alcoy

В Модернизм movement left a wide art heritage including drawings, paintings, sculptures, glass and metal work, mosaics, ceramics, and furniture. A part of it can be found in Museu Nacional d'Art de Catalunya.

Inspired by a Paris café called Le Chat Noir, where he had previously worked, Pere Romeu i Borràs [ок ] decided to open a café in Barcelona that was named Els Quatre Gats (Four Cats in Catalan).[103] The café became a central meeting point for Barcelona's most prominent figures of Модернизм, Такие как Пабло Пикассо и Рамон Касас и Карбо who helped to promote the movement by his posters and postcards. For the café he created a picture called Рамон Касас и Пере Ромё в тандеме that was replaced with his another composition entitled Ramon Casas and Pere Romeu in an Automobile in 1901, symbolizing the new century.

Антони Гауди designed furniture for many of the houses he built; one example is an armchair called the for the Battle House. He influenced another notable Catalan furniture designer, Гаспар Хомар [ок ] (1870–1953) who often combined marquetry and mosaics with his furnishings.[104]

Arte Nova в Португалии

The Art Nouveau variant in Авейру (Portugal) was called Arte Nova, and its principal characteristic feature was ostentation: the style was used by bourgeoisie who wanted to express their wealth on the facades while leaving the interiors conservative.[106] Another distinctive feature of Arte Nova was the use of locally produced tiles with Art Nouveau motifs.[106]

The most influential artist of Arte Nova was Francisco Augusto da Silva Rocha.[106] Though he was not trained as an architect, he designed many buildings in Aveiro and in other cities in Portugal.[107][106] One of them, the Major Pessoa residence, has both an Art Nouveau facade and interior, and now hosts the Museum of Arte Nova.[106]

There are other examples of Arte Nova in other cities of Portugal.[108][109] Некоторые из них Museum-Residence Dr. Anastácio Gonçalves к Manuel Joaquim Norte Júnior [pt ](1904–1905) in Лиссабон, Кафе Маджестик к João Queiroz [pt ] (1921) и Ливрария Лелло bookstore by Xavier Esteves [pt ](1906), both in Порту.

Югендстиль in the Nordic countries

Финляндия

Art Nouveau was popular in the Скандинавские страны, where it was usually known as Югендстиль, and was often combined with the National Romantic Style каждой страны. The Nordic country with the largest number of Jugendstil buildings is the Великое княжество Финляндское, то часть Российская империя.[110] The Jugendstil period coincided with Золотой век финского искусства and national awakening. После Парижская выставка in 1900 the leading Finnish artist was Аксели Галлен-Каллела.[111] He is known for his illustrations of the Калевала, the Finnish national epic, as well as for painting numerous Judendstil buildings in the Duchy.

The architects of the Finnish pavilion at the Exposition were Herman Gesellius, Armas Lindgren, и Элиэль Сааринен. They worked together from 1896 to 1905 and created many notable buildings in Хельсинки включая Pohjola Insurance building (1899–1901) and Национальный музей Финляндии (1905–1910)[112] as well as their joint residence Hvitträsk в Киркконумми (1902). Architects were inspired by Nordic legends and nature, rough granite façade thus became a symbol for belonging to the Finnish nation.[113] After the firm dissolved, Saarinen designed the Helsinki Railway Station (1905–1914) in clearer forms, influenced by American architecture.[113] The sculptor who worked with Saarinen in construction of National Museum of Finland and Helsinki Railway Station was Эмиль Викстрём.

Another architect who created several notable works in Finland was Lars Sonck. His major Jugendstil works include Тампере собор (1902–1907), Айнола, дом Жан Сибелиус (1903), Headquarters of the Helsinki Telephone Association (1903–1907) and Kallio Church in Helsinki (1908–1912). Также, Magnus Schjerfbeck, брат Хелен Шерфбек, сделали туберкулез санаторий известный как Nummela Sanatorium in 1903 using the Jugendstil style.[114][115][116]

Норвегия

Norway also was aspiring independence (from Sweden) and local Art Nouveau was connected with a revival inspired by Викинг folk art and crafts. Notable designers included Lars Kisarvik, who designed chairs with traditional Viking and кельтская узоры и Герхард Мунте, который разработал стул со стилизованной эмблемой в виде головы дракона с древних кораблей викингов, а также множество постеров, картин и графики.[117][требуется полная цитата ]

Норвежский город Олесунн считается главным центром ар-нуво в Скандинавии, поскольку он был полностью реконструирован после пожара 23 января 1904 года.[118] Около 350 зданий было построено между 1904 и 1907 годами по плану города, разработанному инженером Фредериком Нессером. Слияние единства и разнообразия породило стиль, известный как Ål Stil. Здания этого стиля имеют линейный декор и отголоски как югендстиля, так и народных элементов, например башни деревянные церкви или гребенчатые крыши.[118] В одном из корпусов, «Лебединая аптека», сейчас находится Центр ар-нуво.

Швеция и Дания

Шедевры югендстиля других стран Северной Европы включают Engelbrektskyrkan (1914) и Королевский драматический театр (1901–1908) в Стокгольм, Швеция[119] и бывшая Городская библиотека (ныне Датский национальный деловой архив ) в Орхус, Дания (1898–1901).[120] Архитектором последнего является Взлом Кампманна, то сторонник Национальный романтический стиль кто также создал Таможня, Театр и Вилла Кампен в Орхус. Самым известным дизайнером в стиле ар-нуво в Дании был ювелир. Георг Йенсен. В Балтийская выставка в Мальмё 1914 год можно рассматривать как последнее крупное проявление югендстиля в Швеции.[121]

Современное в России

Основные статьи: Мир Искусства и Архитектура в стиле модерн в России

Модерн («Модерн») - очень красочная русская вариация модерна, появившаяся в Москве и Санкт-Петербург в 1898 г. с выходом нового художественного журнала «Мир искусства» (транслитерация: Мир Искусства ) («Мир искусства») русских художников. Александр Бенуа и Леон Бакст, и главный редактор Сергей Дягилев. Журнал организовывал выставки ведущих художников России, в том числе Михаил Врубель, Константин Сомов, Исаак Левитан, и книжный иллюстратор Иван Билибин. Стиль «Мир искусства» меньше использовал растительные и цветочные формы французского модерна; в нем были использованы яркие цвета и экзотические мотивы русского фольклора и сказок. Наиболее значительным вкладом «Мира искусства» стало создание новой балетной труппы Русские балеты во главе с Дягилевым, с костюмами и декорациями по эскизам Бакста и Бенуа. Премьера новой балетной труппы состоялась в Париже в 1909 году и выступала там каждый год до 1913 года. Экзотические и красочные декорации, созданные Бенуа и Бакстом, оказали большое влияние на французское искусство и дизайн. Эскизы костюмов и декораций воспроизводились в ведущих парижских журналах, L'Illustration, La Vie parisienne и Gazette du bon ton, а русский стиль стал известен в Париже как а ля Бакст. Компания застряла в Париже сначала из-за начала Первой мировой войны, а затем из-за Русская революция в 1917 году и по иронии судьбы никогда не выступал в России.[122]

Из русских архитекторов наиболее заметным в чистом стиле модерн был Федор Шехтель. Самый известный пример - это Рябушинский дом в Москве. Его построил российский бизнесмен и владелец газеты, а затем, после Русская революция, стал резиденцией писателя Максим Горький, а ныне Музей Горького. Его главная лестница, сделанная из полированного заполнителя из бетона, мрамора и гранита, имеет плавные, вьющиеся линии, похожие на морские волны, и освещена лампой в виде плавающей медузы. В интерьере также присутствуют двери, окна и потолок, украшенные красочными мозаичными фресками.[123] Шехтель, который также считается крупной фигурой в Русский символизм, спроектировал несколько других знаковых зданий в Москве, включая реконструкцию Москва Ярославский вокзал, в более традиционном стиле московского возрождения.[123]

Другие русские архитекторы того периода создавали Архитектура русского возрождения, который основан на исторических Русская архитектура. Эти постройки были построены в основном из дерева и относились к Архитектура Киевской Руси. Примером может служить дом Теремок в г. Талашкино (1901–1902) по Сергей Малютин, Дом Перцова (также известный как Дом Перцова) в Москве (1905–1907). Он также был членом Мир искусства движение. В Санкт-Петербург архитектор Николай Васильев до эмиграции в 1923 году построено в различных стилях. Это здание наиболее примечательно резьбой по камню, выполненной Сергеем Вашковым, вдохновленной резьбой Собор Святого Димитрия в Владимир и Георгиевский собор в Юрьев-Польском XII и XIII веков. В Марфо-Мариинский женский монастырь (1908–1912) по Алексей Щусев это обновленная версия классического Русская Православная Церковь. Щусев позже сконструировал Мавзолей Ленина (1924) в Москве.

Несколько художественных колоний в России в этот период были построены в Русское возрождение стиль. Две самые известные колонии были расположены в Абрамцево, финансируется Савва Мамонтов, и Талашкино, Смоленская губерния, финансируется Княгиня Мария Тенишева. Одним из примеров архитектуры русского возрождения является Марфо-Мариинский женский монастырь (1908–1912), обновленная Русская Православная Церковь. Алексей Щусев, который позже, по иронии судьбы, разработал Мавзолей Ленина в Москве.

Jūgendstils (Ар-нуво в Риге)

Основная статья: Архитектура в стиле модерн в Риге

  • Фасад дома на улице Элизабетес, 10б, автор: Михаил Эйзенштейн (1903)

  • Лестница в доме Пекшенов, автор: Константин Пекшенс (1903 г.) в настоящее время находится Рижский музей югендстилей.

  • Национальный романтический декор дома, построенного Константин Пекшенс (1908)

  • Министерство образования, построенное Эдгаром Фризендорфом (1911 г.)

Рига, нынешняя столица Латвия, был в то время одним из крупнейших городов Российская империя. Архитектура в стиле модерн в Риге тем не менее, он развивался в соответствии со своей собственной динамикой, и этот стиль стал чрезвычайно популярным в городе. Вскоре после Латвийской этнографической выставки в 1896 году и промышленной и ремесленной выставки в 1901 году модерн стал доминирующим стилем в городе.[124] Таким образом, архитектура в стиле модерн составляет одну треть всех зданий в центре Риги, что делает его городом с самой высокой концентрацией таких зданий в мире. Количество и качество архитектуры в стиле модерн были одними из критериев включения Риги в Всемирное культурное наследие ЮНЕСКО.[125]

В Риге были разные вариации архитектуры модерна:

  • в эклектичном стиле модерн наиболее популярны цветочные и другие элементы декора, вдохновленные природой. Примеры этой вариации - произведения Михаил Эйзенштейн,
  • в перпендикулярном стиле модерн геометрические орнаменты интегрировались в вертикальные композиции фасадов. Несколько универмагов были построены в этом стиле, и его иногда также называют «стилем универмага» или Warenhausstil на немецком,
  • Национальный романтический модерн вдохновлен местным народным искусством, монументальными объемами и использованием природных строительных материалов.

Немного позже Неоклассический здания также содержали детали стиля модерн.

Стиль Сапин в Ла-Шо-де-Фон, Швейцария

Основная статья: Стиль Сапин

  • Вилла Фалле с еловым декором (1906) Эдуарда Жаннере (Ле Корбюзье ) (1905)

  • Крематорий (1908–10), интерьер, стилизованный под елку на потолке. Позже были добавлены фрески-символисты Л'Эпплаттенье.

  • Крематорий (1908–10), стилизованный под «сапин» или деталь в виде сосновой шишки.

  • Крематорий (1908–10), деталь из сосновой шишки.

Вариант под названием Стиль Сапин ("Стиль сосны") возник в La Chaux-de-Fonds в Кантон Невшатель в Швейцарии. Стиль был запущен художником и художником. Шарль л'Эплаттенье и был особенно вдохновлен сапин, или сосна, и другие растения и дикие животные Горы Джура. Одной из его главных работ был Крематорий в городе, в котором использовались треугольные формы деревьев, сосновые шишки и другие природные мотивы этого региона. Стиль также сочетался с более геометрическими стилистическими элементами Югендстиль и Венский Сецессион.[126]

Еще одно примечательное здание в этом стиле - Вилла Фалле La Chaux-de-Fonds, шале, спроектированное и построенное в 1905 году учеником Л'Эпплаттенье, восемнадцатилетним Шарль-Эдуард Жаннере (1887–1965), который позже стал известен как Ле Корбюзье, Форма дома была традиционной швейцарской. шале, но в отделке фасада использовались треугольные деревья и другие природные элементы. Жаннере построил еще два шале в этом районе, в том числе виллу Stotzer, в более традиционном стиле шале.[127][126][128][129]

Тиффани Стиль и Луи Салливан в США

В США фирма Луи Комфорт Тиффани сыграл центральную роль в американском стиле модерн. Родился в 1848 г., учился в Национальная академия дизайна в Нью-Йорке начал работать со стеклом в возрасте 24 лет, вошел в семейный бизнес, начатый его отцом, а в 1885 году основал собственное предприятие, посвященное прекрасному стеклу, и разработал новые методы его окраски. В 1893 году он начал изготавливать стеклянные вазы и чаши, снова разрабатывая новые методы, позволяющие создавать более оригинальные формы и цвета, и начал экспериментировать с декоративным оконным стеклом. Слои стекла были напечатаны, покрыты мрамором и наложены друг на друга, придавая исключительное богатство и разнообразие цветов. В 1895 году его новые работы были представлены в галерее Зигфрида Бинга в стиле модерн, что дало ему новую европейскую клиентуру. После смерти своего отца в 1902 году он взял на себя все предприятие Tiffany, но по-прежнему уделял много времени проектированию и производству предметов искусства из стекла. По настоянию Томас Эдисон, он начал производить электрические лампы с разноцветными стеклянными абажурами в структурах из бронзы и железа или украшенные мозаикой, выпускаемые многочисленными сериями и выпусками, каждая из которых сделана с заботой о ювелирном изделии. Над каждым изделием работала команда дизайнеров и мастеров. Лампа Тиффани, в частности, стала одной из икон стиля модерн, но мастера Тиффани (и мастерицы) спроектировали и изготовили необычные окна, вазы и другие изделия из стекла. Стакан Тиффани также имел большой успех на 1900 Exposition Universelle в Париже; его витраж назывался Полет душ выиграл золотую медаль.[130] Колумбийская выставка была важным местом для Тиффани; Спроектированная им часовня была представлена ​​в Художественно-промышленном павильоне. Часовня Тиффани вместе с одним из окон дома Тиффани в Нью-Йорке теперь выставлена ​​в Музей американского искусства Чарльза Хосмера Морса в Зимний парк, Флорида.

Другой важной фигурой американского ар-нуво был архитектор. Луи Салливан. Салливан был ведущим пионером современной американской архитектуры. Он был основателем Чикагская школа, архитектор некоторых из первых небоскребов и преподаватель Фрэнк Ллойд Райт. Его самая известная поговорка была «Форма следует за функцией». Хотя форма его зданий определялась их функцией, его убранство было образцом американского ар-нуво. В 1893 г. Колумбийская выставка в мире в Чикаго, наиболее известном своей неоклассической архитектурой. Белый Город, он спроектировал впечатляющий вход в стиле модерн для очень функционального транспортного здания.[131][132]

Хотя архитектура его Карсон, Пири, Скотт и здание компании (1899) (ныне Салливан Центр ) был поразительно современным и функциональным, окна он окружал стилизованным растительным орнаментом. Не менее оригинальное украшение он придумал для Национальный фермерский банк Оватонны, Миннестота (1907–1908) и Торговый национальный банк в Гринелле, штат Айова. Он изобрел специфически американскую разновидность ар-нуво, заявив, что декоративные формы должны бесконечно колебаться, колебаться, смешиваться и развиваться. Он создавал очень точные произведения, в которых иногда сочетались готика с темами ар-нуво.[133]

Ар-нуво в Аргентине

Аргентина, наводненная европейскими иммигрантами, приветствовала все европейские художественные и архитектурные стили, включая ар-нуво.[134] Города с наиболее выдающимся наследием ар-нуво в Аргентине: Буэнос айрес, Росарио и Мар-дель-Плата.[135]

Париж был прототипом Буэнос-Айреса с постройкой больших бульваров и проспектов в 19 веке.[134] Местный стиль наряду с французским влиянием также следовал итальянской свободе, как и многие архитекторы (Вирджинио Коломбо, Франсиско Джанотти, Марио Паланти ) были итальянцами. В произведениях Хулиан Гарсиа Нуньес [es ] Можно отметить каталонское влияние, когда он завершил учебу в Барселоне в 1900 году.[134] Влияние Венский Сецессион можно найти в здании Paso y Viamonte.[134]

Введение стиля модерн в Росарио связан с Франсиско Рока Симо [es ] который тренировался в Барселоне.[136] Его Здание Club Español [es ] (1912 г.) - один из крупнейших в Латинской Америке витражей, произведенных (а также плиткой и керамикой) местной фирмой Buxadera, Fornells y Cía.[137] Скульптор здания - Диего Масана из Барселоны.[137]

Бельгийское влияние на аргентинский ар-нуво представлено виллой Ортис Басуальдо, в которой сейчас находится Муниципальный художественный музей Хуана Карлоса Кастаньино в Мар-дель-Плата где мебель, интерьер и освещение Гюстав Серюрье-Бови.

Ар-нуво в остальном мире

Как и в Аргентине, в ар-нуво в других странах больше всего повлияли иностранные художники:

Мотивы ар-нуво встречаются и в Французский колониальный искусство Французский Индокитай.

Известное художественное движение под названием Бецалель школа появился в Палестинский регион в датировке позднего Османского и Британский мандат периоды. Это было описано как «сплав восточное искусство и модерн ".[146] Несколько художников, связанных со школой Бецалеля, были известны своим стилем ар-нуво, в том числе Зеев Рабан, Ефрем Моисей Лилиен и Абель Панн.[147]

Характеристики

Ранний модерн, особенно в Бельгии и Франции, характеризовался волнистыми изогнутыми формами, вдохновленными лилиями, виноградными лозами, цветочными стеблями и другими природными формами. используется, в частности, в интерьерах Виктор Орта и украшение Луи Мажорель и Эмиль Галле.[148] В нем также использовались узоры с изображением бабочек и стрекоз, заимствованные из японского искусства, которые в то время были популярны в Европе.[149]

Ранний модерн также часто отличался более стилизованными формами, выражающими движение, такими как coup de fouet или же "хлыст "линия, изображенная в растениях цикламена, нарисованная дизайнером Герман Обрист в 1894 г. Описание опубликовано в Сковорода журнал Герман Обрист настенный Цикламен (1894) сравнил это с «внезапными резкими поворотами, вызванными ударами кнута»,[150] Термин «хлыст», хотя изначально он использовался для насмешек над стилем, часто применяется к характерным изгибам, используемым художниками в стиле модерн.[150] Такие декоративные волнистые и плавные линии в синкопированном ритме и асимметричной форме часто встречаются в архитектуре, живописи, скульптуре и других формах дизайна в стиле модерн.[150]

Были популярны другие цветочные формы, вдохновленные лилиями, глициниями и другими цветами, особенно в лампах Луи Комфорт Тиффани и стеклянные предметы, сделанные художниками Школа Нэнси и Эмиль Галле. Другие изогнутые и волнистые формы, заимствованные у природы, включали бабочек, павлинов, лебедей и водяных лилий. На многих рисунках женские волосы были переплетены со стеблями лилий, ирисов и других цветов.[151] Стилизованные цветочные формы особенно использовались Виктор Орта в коврах, балюстрадах, окнах и мебели. Они также широко использовались Гектор Гимар для балюстрад и, что самое известное, для ламп и перил у входов в Парижское метро. Гимар объяснил: «Во всем непрерывном следует избегать параллельности и симметрии. Природа - величайший строитель, и природа не создает ничего параллельного и ничего симметричного».[152]

Мебель более раннего стиля модерн, например, изготовленная Луи Мажорель и Генри ван де Вельде, характеризовался использованием экзотических и дорогих материалов, в том числе красного дерева с инкрустациями из ценных пород дерева и отделкой, а также изогнутыми формами без прямых углов. Это давало ощущение легкости.

Во второй фазе модерна, после 1900 года, декор стал более чистым, а линии - более стилизованными. Изогнутые линии и формы превратились в многоугольники, а затем в кубы и другие геометрические формы. Эти геометрические формы особенно эффектно использовались в архитектуре и мебели Иосиф Мария Ольбрих, Отто Вагнер, Коломан Мозер и Йозеф Хоффманн, особенно Дворец Стокле в Брюсселе, который объявил о прибытии Арт-деко и модернизм.[78][79][80]

Другой характерной чертой архитектуры в стиле модерн было использование света за счет открытия внутренних пространств, удаления стен и широкого использования световых люков, чтобы обеспечить максимальное количество света в интерьере. Резиденция-студия архитектора и другие построенные дома Виктор Орта имел обширные световые люки, опирающиеся на изогнутые железные рамы. в Отель Тассель он убрал традиционные стены вокруг лестницы, так что лестница стала центральным элементом интерьера.

Связь с современными стилями и движениями

Два примера рококо: конструкция консольного стола 1752 г. (слева) и супница, покрытая фарфором 1756 г. (справа). Изгибы, растительные орнаменты, асимметрия и мотивы, вдохновленные природой, широко использовались как в Возрождение рококо (один из самых популярных стилей 1870-1880-х годов) и ар-нуво.

Арт-нуво как художественный стиль имеет родство с Прерафаэлиты и Символист стили, а художники любят Обри Бердсли, Альфонс Муха, Эдвард Бёрн-Джонс, Густав Климт и Ян Тороп могут быть отнесены к более чем одному из этих стилей. Однако, в отличие от живописи символистов, ар-нуво имеет характерный внешний вид; и, в отличие от ремесленник ориентированный Движение искусств и ремесел Художники в стиле модерн охотно использовали новые материалы, обработанные поверхности и абстракция на службе чистого дизайна.

Модерн не отказался от использования машин, в отличие от движения искусств и ремесел. Для скульптуры основными материалами были стекло и кованое железо, что придавало скульптурные свойства даже архитектуре. Керамика также использовалась при создании изданий скульптур таких художников, как Огюст Роден.[153] хотя его скульптура не считается ар-нуво.

Архитектура ар-нуво использовала многие технологический инновации конца 19 века, особенно использование открытого железа и больших кусков стекла неправильной формы для архитектуры.

Тенденции ар-нуво также были поглощены местными стилями. В Дании, например, это был один из аспектов Скёнвирке («эстетическая работа»), которая сама по себе более тесно связана с Стиль Искусства и Ремесла.[154][155] Точно так же художники переняли многие цветочные и органические мотивы ар-нуво в Młoda Polska («Молодая Польша») стиль в Польше.[156] Młoda Polskaоднако, он также включал другие художественные стили и охватывал более широкий подход к искусству, литературе и образу жизни.[157]

Жанры

Модерн представлен в живописи и скульптура, но это наиболее заметно в архитектура и декоративное искусство. Он хорошо подходил для графика, особенно плакат, дизайн интерьера, металл и искусство стекла, украшения, дизайн мебели, керамика и текстиль.

Плакаты и графика

Основная статья: Постеры и графика в стиле модерн

Графическое искусство процветало в период модерна благодаря новым технологиям печати, особенно цветной. литография, что позволило серийно производить цветные плакаты. Искусство больше не ограничивалось галереями, музеями и салонами; его можно было найти на стенах Парижа и в иллюстрированных журналах по искусству, которые распространялись по всей Европе и в Соединенных Штатах. Самой популярной темой плакатов в стиле модерн были женщины; женщины, символизирующие гламур, современность и красоту, часто в окружении цветов.

В Британии ведущим художником-графиком в стиле модерн был Обри Бердсли (1872–1898). Он начал с гравированных книжных иллюстраций к Le Morte d'Arthur, затем черно-белые иллюстрации для Саломея к Оскар Уальд (1893), принесшие ему известность. В том же году он начал гравировать иллюстрации и постеры для художественного журнала. Студия, которые помогли популяризировать европейских художников, таких как Фернан Кнопф в Британии. Изогнутые линии и замысловатые цветочные узоры привлекали не меньше внимания, чем текст.[158]

Швейцарско-французский художник Эжен Грассе (1845–1917) был одним из первых создателей французского плаката в стиле модерн. Он помог украсить знаменитое кабаре. Le Chat noir в 1885 г. и сделал свои первые плакаты для Fêtes de Paris. Он сделал знаменитый плакат Сара Бернхардт в 1890 г. и множество разнообразных книжных иллюстраций. Художники-дизайнеры Жюль Шере, Жорж де Фер и художник Анри де Тулуз-Лотрек все сделал афиши для парижских театров, кафе, танцевальных залов кабаре. В Чешский художник Альфонс Муха (1860–1939) приехал в Париж в 1888 году, а в 1895 году сделал плакат для актрисы Сары Бернар по пьесе. Жисмонда к Викторьен Сарду. Успех этого плаката привел к заключению контракта на изготовление плакатов еще для шести пьес Бернхардта. В течение следующих четырех лет он также создавал для актрисы декорации, костюмы и даже украшения.[159][160] Основываясь на успехе своих театральных плакатов, Муха создавал плакаты для самых разных товаров, от сигарет и мыла до пивного печенья, на всех изображенных идеализированной женской фигуре с фигурой песочных часов. Он продолжал разрабатывать продукты, от украшений до коробок для печенья, в своем неповторимом стиле.[161]

В Вене самым плодовитым дизайнером графики и плакатов был Коломан Мозер (1868–1918), которые активно участвовали в движении Сецессион с Густав Климт и Йозеф Хоффманн, и сделал иллюстрации и обложки для журнала движения, Ver Sacrum, а также картины, мебель и предметы декора.[162]

Картина

Живопись была еще одной областью ар-нуво, хотя большинство художников, связанных с ар-нуво, в первую очередь описываются как представители других движений, в частности пост Импрессионизм и символизм. Альфонс Муха был известен своими плакатами в стиле модерн, которые его разочаровали. По словам его сына и биографа, Иржи Муха, он не очень думал о модерне. "Что это такое, Искусство модерн? он спросил. «... Искусство никогда не может быть новым». [163] Он очень гордился своей работой как исторический художник. Его единственная картина, вдохновленная ар-нуво, "Слава" - это портрет дочери его покровителя в славянском костюме, созданный по образцу его театральных афиш.[163]

Художники, наиболее тесно связанные с ар-нуво, были Les Nabis художников-постимпрессионистов, которые работали в Париже с 1888 по 1900 годы. Одна из заявленных ими целей состояла в том, чтобы сломать барьер между изящным и декоративным искусством. Расписывали не только полотна, но и декоративные ширмы и панно. На многие их работы повлияла эстетика японской гравюры. Члены включали Пьер Боннар, Морис Дени, Пол Рэнсон, Эдуард Вюйар, Кер-Ксавье Руссель, Феликс Валлотон, и Поль Серюзье.[164]

В Бельгии, Фернан Кнопф работал как в живописи, так и в графическом дизайне. Фотообои Густава Климта интегрированы в декоративную схему Йозеф Хоффманн для Дворец Стокле. Фреска Климта для столовой Дворца Стокле (1905–1911) считается шедевром позднего модерна.

Один предмет действительно появился и в традиционной живописи, и в стиле модерн; американский танцор Лой Фуллер, был изображен французскими и австрийскими художниками и плакатистами.[165]

Один особый стиль, который стал популярным в период ар-нуво, особенно в Брюсселе, был сграффито, изобретенный в эпоху Возрождения метод нанесения слоев тонированной штукатурки для росписи фасадов домов. Этим, в частности, воспользовался бельгийский архитектор. Пол Ханкар для домов, которые он построил для двух друзей-художников, Пола Коши и Альберта Чамберлани.

Стеклянное искусство

Основная статья: Стеклянное искусство в стиле модерн

Стеклянное искусство был средой, в которой модерн находил новые и разнообразные способы выражения. Интенсивные эксперименты продолжались, особенно во Франции, чтобы найти новые эффекты прозрачности и непрозрачности: в гравировке выигрышной камеи, двойных слоев и кислотной гравировки, техники, которая позволяла производить серийное производство. Город Нэнси стал важным центром французской стекольной промышленности, а мастерские Эмиль Галле и Даум студия, возглавляемая Огюст и Антонин Даум, находились там. Они работали со многими известными дизайнерами, в том числе Эрнест Бюссьер [fr ], Анри Берже (иллюстратор) [fr ], и Амальрик Вальтер. Они разработали новый метод инкрустации стекла путем вдавливания осколков разноцветного стекла в необработанное изделие. Часто сотрудничали с дизайнером мебели. Луи Мажорель, чей дом и мастерские находились в Нанси. Другой особенностью ар-нуво было использование витражей с цветочными мотивами в жилых салонах, особенно в домах в стиле модерн в Нанси. Многие были работой Жак Грюбер, который делал окна для Вилла Мажорель и другие дома.[167]

В Бельгии ведущей фирмой был стекольный завод им. Валь Сен-Ламберт, которая создавала вазы в органических и цветочных формах, многие из которых были разработаны Филипп Вольферс. Вольферс особенно отличался созданием произведений символист стекло, часто с металлической отделкой. В Богемия, то область Австро-Венгерская империя отмечены производством хрусталя, компании Дж. И Л. Лобмейр и Joh. Лоэтц Витве также экспериментировал с новыми техниками окраски, создавая более яркие и насыщенные цвета. В Германии эксперименты возглавил Карл Кеппинг, который использовал выдувное стекло для создания чрезвычайно тонких бокалов в форме цветов; настолько хрупкие, что немногие выживают сегодня.[168]

В Вене стеклянные конструкции движения Сецессион были гораздо более геометрическими, чем у Франции или Бельгии; Отто Пручер был самым строгим дизайнером стекла в механизме.[168] В Британии несколько цветочных витражей были созданы Маргарет Макдональд Макинтош для архитектурной экспозиции «Дом ценителя искусства».

В Соединенных Штатах, Луи Комфорт Тиффани и его дизайнеры стали особенно известны своими лампами, в стеклянных плафонах которых использовались общие цветочные мотивы, замысловато соединенные вместе. Лампы Тиффани приобрели популярность после Колумбийская выставка в мире в Чикаго в 1893 году, где Тиффани выставил свои лампы в византийской часовне. Тиффани много экспериментировала с процессами окрашивания стекла, запатентовав в 1894 году этот процесс. Фаврильное стекло, который использовал оксиды металлов для окраски внутренней части расплавленного стекла, придавая ему радужный эффект. Его мастерские выпустили несколько различных серий Лампа Тиффани в различных цветочных решениях, а также в витражах, ширмах, вазах и различных декоративных предметах. Его работы сначала были импортированы в Германию, затем во Францию. Зигфрид Бинг, а затем стал одной из декоративных сенсаций Экспозиции 1900 года. Американский соперник Тиффани, Steuben Glass, была основана в 1903 г. в г. Корнинг, Нью-Йорк, к Фредерик Кардер, которая, как и Тиффани, использовала процесс Fevrile для создания поверхностей с переливающимися цветами. Другой известный американский художник по стеклу был Джон Ла Фарж, который создавал замысловатые и красочные витражи как на религиозную, так и на чисто декоративную тематику.[168]

Примеры витражей в церквях можно найти в Религиозные сооружения в стиле модерн статья.

Металлическое искусство

Теоретик архитектуры XIX века. Виолле-ле-Дюк выступали за то, чтобы показывать, а не скрывать железные каркасы современных зданий, но архитекторы в стиле модерн Виктор Орта и Гектор Гимар пошли еще дальше: они добавили железный декор в изгибах, вдохновленных цветочными и растительными формами, как в интерьере, так и во внешней части своих зданий. Они имели форму перил лестниц в интерьере, светильников и других деталей интерьера, балконов и других украшений снаружи. Они стали одними из самых отличительных черт архитектуры ар-нуво. Вскоре металлическое украшение в растительных формах появилось также в изделиях из серебра, лампах и других декоративных предметах.[169]

В США дизайнер Джордж Грант Элмсли сделал чрезвычайно сложные чугунные конструкции для балюстрад и другого внутреннего убранства зданий чикагского архитектора. Луи Салливан.

В то время как французские и американские дизайнеры использовали цветочные и растительные формы, Иосиф Мария Ольбрих а другие художники Сецессиона разработали чайники и другие металлические предметы в более геометрическом и сдержанном стиле.[170]

Ювелирные изделия

Характеристики украшений в стиле модерн - это тонкие изгибы и линии. В его дизайне часто используются природные объекты, в том числе цветы, животные или птицы. Женское тело также популярно, часто появляясь на камеи. Он часто включал длинные ожерелья из жемчуга или цепочек из стерлингового серебра с перемежающимися стеклянными бусинами или заканчивающимися серебряным или золотым кулоном, который сам часто создавался как украшение для единственного ограненного драгоценного камня. аметист, перидот, или же цитрин.[171]

Период модерна принес в ювелирную промышленность заметную стилистическую революцию, во главе которой стояли крупные парижские фирмы. В течение двух предыдущих столетий акцент в ювелирном искусстве делался на создание ярких оправ для бриллиантов. В период правления модерна бриллианты обычно играли второстепенную роль. Ювелиры экспериментировали с множеством других камней, включая агат, гранат, опал, лунный камень, Аквамарин и другие полудрагоценные камни, а также с широким спектром новых техник, среди прочего эмалирование, и новые материалы, в том числе Рог, формованное стекло и слоновая кость.

Среди первых известных парижских ювелиров в стиле модерн Луи Окок, чья семейная ювелирная фирма датируется 1821 годом. Самый известный дизайнер эпохи модерна, Рене Лалик учился в студии Aucoc с 1874 по 1876 год. Лалик стал центральной фигурой в ювелирном искусстве и стекле в стиле модерн, используя природу. стрекозы травам, как его модели. Художники, не относящиеся к традиционному миру ювелирных украшений, такие как Поль Фоллот, наиболее известный как дизайнер мебели, экспериментировал с украшениями. Включены и другие известные французские дизайнеры ювелирных изделий в стиле модерн. Жюль Брато и Жорж Генри. В США самым известным дизайнером был Луи Комфорт Тиффани, чьи работы были представлены в магазине Зигфрид Бинг а также на Парижской выставке 1900 года.

В Великобритании наиболее заметной фигурой был дизайнер Liberty & Co. Арчибальд Нокс, который сделал множество предметов в стиле модерн, в том числе серебряные пряжки для ремней. К. Р. Эшби авторские подвески в виде павлинов. Универсальный Глазго дизайнер Чарльз Ренни Макинтош также изготавливали украшения с использованием традиционных кельтских символов. В Германии центр Югендстиль ювелирные изделия были городом Пфорцхайм, где большинство немецких фирм, в том числе Теодор Фарнер, были расположены. Они быстро создали работы, соответствующие требованиям нового стиля.[171]

Архитектура и орнамент

Смотрите также: Храмы в стиле модерн

Архитектура в стиле модерн была реакцией на эклектичные стили, которые доминировали в европейской архитектуре во второй половине 19 века. Это выражалось в декоре: либо орнаментальный (based on flowers and plants, e.g. thistles,[172] irises,[173] cyclamens, orchids, water lilies etc.) or sculptural (see the respective section ниже). While faces of people (or маскароны ) are referred to ornament, the use of people in different forms of sculpture (statues and reliefs: see the respective section below) was also common in some forms of Art Nouveau. Перед Венский Сецессион, Jugendstil and the various forms of the Национальный романтический стиль façades were asymmetrical, and often decorated with polychrome ceramic tiles. The decoration usually suggested movement; there was no distinction between the structure and the ornament.[174] A curling or "whiplash" motif, based on the forms of plants and flowers, was widely used in the early Art Nouveau, but decoration became more abstract and symmetrical in Венский Сецессион and other later versions of the style, as in the Дворец Стокле in Brussels (1905–1911).[175]

The style first appeared in Brussels' Дом Ханкара к Пол Ханкар (1893) и Hôtel Tassel (1892–93) of Виктор Орта. The Hôtel Tassel was visited by Гектор Гимар, who used the same style in his first major work, the Castel Béranger (1897–98). Horta and Guimard also designed the furniture and the interior decoration, down to the doorknobs and carpeting. In 1899, based on the fame of the Castel Béranger, Guimard received a commission to design the entrances of the stations нового Парижское метро, which opened in 1900. Though few of the originals survived, these became the symbol of the Art Nouveau movement in Paris.

In Paris, the architectural style was also a reaction to the strict regulations imposed on building facades by Жорж-Эжен Осман, the prefect of Paris under Наполеон III. Bow windows were finally allowed in 1903, and Art Nouveau architects went to the opposite extreme, most notably in the houses of Жюль Лавиротт, which were essentially large works of sculpture, completely covered with decoration. An important neighbourhood of Art Nouveau houses appeared in the French city of Нэнси, вокруг Вилла Мажорель (1901–02), the residence of the furniture designer Луи Мажорель. Он был разработан Анри Соваж as a showcase for Majorelle's furniture designs.[176]

Many Art Nouveau buildings were included in UNESCO World Cultural Heritage list as a part of their city centres (in Берн, Будапешт, Львов, Париж, Порту, Прага, Рига, Санкт-Петербург, Страсбург (Нойштадт ), Вена ). Along with them, there were buildings that were included in the list as separate objects:

Скульптура

Sculpture was another form of expression for Art Nouveau artists, crossing with ceramics sometimes. The porcelain figurine Dancer with a Scarf к Agathon Léonard won recognition both in ceramics and in sculpture at the Парижская выставка in 1900. Sculptors of other countries also created ceramic sculptures: Bohemian Stanislav Sucharda и Ladislav Šaloun, Бельгийский Charles Van der Stappen и каталонский Lambert Escaler [ок ], who created statues of polychrome terracotta. Another notable sculptor of that time was Агусти Керол Субиратс из Каталония who created statues in Spain, Mexico, Аргентина, и Куба.[178]

В архитектурная скульптура not only statues but also reliefs were used. Art Nouveau architects and sculptors found inspiration in animal мотивы (butterflies,[179] peacocks,[180] swans,[181] owls,[182] летучие мыши[183] dragons,[184] медведи[185]). Атланты,[186] caryatids,[187] путти,[188] и горгульи[189] также использовались.

Мебель

Основная статья: Art Nouveau furniture

Furniture design in the Art Nouveau period was closely associated with the architecture of the buildings; the architects often designed the furniture, carpets, light fixtures, doorknobs, and other decorative details. The furniture was often complex and expensive; a fine finish, usually polished or varnished, was regarded as essential, and continental designs were usually very complex, with curving shapes that were expensive to make. It also had the drawback that the owner of the home could not change the furniture or add pieces in a different style without disrupting the entire effect of the room. For this reason, when Art Nouveau architecture went out of style, the style of furniture also largely disappeared.

In France, the centre for furniture design and manufacture was in Нэнси, where two major designers, Эмиль Галле и Луи Мажорель had their studios and workshops, and where the Alliance des industries d'art (later called the School of Nancy) had been founded in 1901. Both designers based on their structure and ornamentation on forms taken from nature, including flowers and insects, such as the dragonfly, a popular motif in Art Nouveau design. Gallé was particularly known for his use of маркетри in relief, in the form of landscapes or poetic themes. Majorelle was known for his use of exotic and expensive woods, and for attaching bronze sculpted in vegetal themes to his pieces of furniture. Both designers used machines for the first phases of manufacture, but all the pieces were finished by hand. Other notable furniture designers of the Nancy School included Эжен Валлен и Эмиль Андре; both were architects by training, and both designed furniture that resembled the furniture from Belgian designers such as Horta and Van de Velde, which had less decoration and followed more closely the curving plants and flowers. Other notable French designers included Анри Беллери-Дефонтен, who took his inspiration from the neo-Gothic styles of Виолле-ле-Дюк; и Жорж де Фер, Эжен Гайяр, и Эдуард Колонна, who worked together with art dealer Зигфрид Бинг to revitalize the French furniture industry with new themes. Their work was known for "abstract naturalism", its unity of straight and curved lines, and its рококо влияние. The furniture of de Feure at the Bing pavilion won a gold medal at the 1900 Paris Exposition. The most unusual and picturesque French designer was Франсуа-Руперт Карабин, a sculptor by training, whose furniture featured sculpted nude female forms and symbolic animals, particularly cats, who combined Art Nouveau elements with Символизм. Other influential Paris furniture designers were Чарльз Плюме, и Александр Шарпантье.[190] In many ways the old vocabulary and techniques of classic French 18th-century Рококо furniture were re-interpreted in a new style.[10]

In Belgium, the pioneer architects of the Движение модерн, Виктор Орта и Генри ван де Вельде, designed furniture for their houses, using vigorous curving lines and a minimum of decoration. The Belgian designer Гюстав Серюрье-Бови added more decoration, applying brass strips in curving forms. In the Netherlands, where the style was called Nieuwe Kunst or New Art, H. P. Berlag, Lion Cachet and Theodor Nieuwenhuis followed a different course, that of the English Движение искусств и ремесел, with more geometric rational forms.

In Britain, the furniture of Чарльз Ренни Макинтош was purely Arts and Crafts, austere and geometrical, with long straight lines and right angles and a minimum of decoration.[191] Continental designs were much more elaborate, often using curved shapes both in the basic shapes of the piece, and in applied decorative motifs. In Germany, the furniture of Питер Беренс и Югендстиль was largely rationalist, with geometric straight lines and some decoration attached to the surface. Their goal was exactly the opposite of French Art Nouveau; simplicity of structure and simplicity of materials, for furniture that could be inexpensive and easily mass-manufactured. The same was true for the furniture of designers of the Wiener Werkstätte in Vienna, led by Отто Вагнер, Йозеф Хоффманн, Josef Maria Olbrich and Коломан Мозер. The furniture was geometric and had a minimum of decoration, though in style it often followed national historic precedent, particularly the Biedemeier стиль.[192]

Italian and Spanish furniture design went off in their own direction. Карло Бугатти in Italy designed the extraordinary Snail Chair, wood covered with painted parchment and copper, for the Turin International Exposition of 1902. In Spain, following the lead of Антони Гауди и Модернизм movement, the furniture designer Gaspar Homar designed works that were inspired by natural forms with touches of Catalan historic styles.[117]

In the United States, furniture design was more often inspired by the Arts and Crafts movement, or by historic American models, than by the Art Nouveau. One designer who did introduce Art Nouveau themes was Чарльз Рольфс in Buffalo, New York, whose designs for American white oak furniture were influenced by motifs of Кельтское Искусство и Готическое искусство, with touches of Art Nouveau in the metal trim applied to the pieces.[117]

Керамика

Ceramic art, including фаянс, was another flourishing domain for Art Nouveau artists, in the English-speaking countries falling under the wider художественная керамика движение. The last part of the 19th century saw many technological innovations in the manufacture of ceramics, particularly the development of high temperature (grand feu) ceramics with crystallised and matte glazes. At the same time, several lost techniques, such as Sang de Boeuf глазурь, were rediscovered. Art Nouveau ceramics were also influenced by traditional and modern Japanese and Chinese ceramics, whose vegetal and floral motifs fitted well with the Art Nouveau style. In France, artists also rediscovered the traditional керамика (grés) methods and reinvented them with new motifs.[193]

Эмиль Галле, in Nancy, created earthenware works in natural earth colors with naturalistic themes of plants and insects. Ceramics also found an important new use in architecture: Art Nouveau architects, Жюль Лавиротт и Гектор Гимар among them, began to decorate the façades of buildings with architectural ceramics, many of them made by the firm of Александр Биго, giving them a distinct Art Nouveau sculptural look.[193]

One of the pioneer French Art Nouveau ceramists was Ernest Chaplet, whose career in ceramics spanned thirty years. He began producing stoneware influenced by Japanese and Chinese prototypes. Beginning in 1886, he worked with painter Поль Гоген on stoneware designs with applied figures, multiple handles, painted and partially glazed, and collaborated with sculptors Феликс Бракемон, Jules Dalou и Огюст Роден. His works were acclaimed at the 1900 Exposition.

The major national ceramics firms had an important place at the 1900 Paris Exposition: the Национальная мануфактура Севр outside Paris; Нимфенбург, Meissen, Villeroy & Boch в Германии и Doulton в Британии. Other leading French ceramists included Taxile Doat, Пьер-Адриан Далпайрат, Эдмонд Лахеналь, Альберт Даммаус [fr ] и Огюст Делахерш.[194]

In France, Art Nouveau ceramics sometimes crossed the line into sculpture. The porcelain figurine Dancer with a Scarf к Agathon Léonard, сделанный для Национальная мануфактура Севр, won recognition in both categories at the 1900 Paris Exposition.

В Zsolnay factory в Печ, Hungary, was founded by Miklós Zsolnay (1800–1880) in 1853 and led by his son, Вилмос Жолнай (1828–1900) with chief designer Tádé Sikorski (1852–1940) to produce stoneware and other ceramics. In 1893, Zsolnay introduced porcelain pieces made of эозин. He led the factory to worldwide recognition by demonstrating its innovative products at world fairs and international exhibitions, including the 1873 World Fair in Vienna, затем на 1878 World Fair in Paris, where Zsolnay received a Гран При. Frost-resisting Zsolnay building decorations were used in numerous buildings, specifically during the Art Nouveau movement.[195]

Ceramic tiles were also a distinctive feature of Portuguese Arte Nova that continued the long azulejo tradition of the country.

Мозаика

Mosaics were used by many Art Nouveau artists of different movements, especially of Catalan Модернизм (Госпиталь Сан-Пау, Palau de la Música Catalana, Casa Lleó-Morera и много других). Антони Гауди invented a new technique in the treatment of materials called тренкадис, which used waste ceramic pieces.

Красочный Майолика tile in floral designs wee a distinctive feature of the Majolica House в Вене Отто Вагнер, (1898) and of the buildings of the works of the Russian Абрамцевская колония, especially those by Михаил Врубель.

Текстиль и обои

Textiles and wallpapers were an important vehicle of Art Nouveau from the beginning of the style, and an essential element of Art Nouveau interior design. In Britain, the textile designs of Уильям Моррис had helped launch the Движение искусств и ремесел and then Art Nouveau. Many designs were created for the Liberty department store in London, which popularized the style throughout Europe. One such designer was the Серебряная Студия, which provided colourful stylized floral patterns. Other distinctive designs came from Школа Глазго, и Маргарет Макдональд Макинтош. The Glasgow school introduced several distinctive motifs, including stylized eggs, geometric forms and the "Rose of Glasgow".

In France, a major contribution was made by designer Эжен Грассе who in 1896 published La Plante et ses applications ornamentales, suggesting Art Nouveau designs based on different flowers and plants. Many patterns were designed for and produced by for the major French textile manufacturers in Mulhouse, Lille and Lyon, by German and Belgian workshops. The German designer Герман Обрист specialized in floral patterns, particularly the cyclamen and the "whiplash" style based on flower stems, which became a major motif of the style. Бельгийский Генри ван де Вельде presented a textile work, La Veillée d'Anges, at the Salon La Libre Esthéthique in Brussels, inspired by the symbolism of Поль Гоген и из Наби. In the Netherlands, textiles were often inspired by батик patterns from the Dutch colonies in the Ост-Индия. Folk art also inspired the creation of tapestries, carpets, embroidery and textiles in Central Europe and Scandinavia, in the work of Герхард Мунте и Frida Hansen в Норвегии. В Five Swans дизайн Отто Экманн appeared in more than one hundred different versions. The Hungarian designer Янош Васари combined Art Nouveau elements with folkloric themes.[197]

Музеи

There are 4 types of museums featuring Art Nouveau heritage:

  • Broad-scope museums (not specifically dedicated to Art Nouveau but with large collection of items in this style). Art Nouveau monuments are italicised;
  • House-museums of Art Nouveau artists (all but Alphose Mucha museum are Art Nouveau monuments);
  • Museums dedicated to local Art Nouveau movements (all are Art Nouveau monuments);
  • Other Art Nouveau buildings with museum status or featuring a museum inside (not dedicated to local Art Nouveau movements/specific artists).
СтранаBroad-scope museumsHouse-museums of Art Nouveau artistsMuseums dedicated to local Art Nouveau movementsOther Art Nouveau buildings with museum status or featuring a museum inside
 АвстрияМузей прикладного искусства в ВенаДом сецессиона в ВенаWagner Pavilions at Карлсплац и Hietzing в Вена
 АргентинаJuan Carlos Castagnino Municipal Museum of Art в Мар-дель-Плата
 БельгияМузей Fin-de-Siècle в БрюссельМезон и Ателье Орта в БрюссельБельгийский центр комиксов, Musical Instrument Museum в Брюссель
 ЧилиPalacio Baburizza в Вальпараисо
 ЧехияВосточно-чешский музей в Градец КраловеАльфонс Муха Музей в ПрагаMuseum of Modern Art in Оломоуц
 ДанияMuseum Sønderjylland in Skærbæk
 ФранцияMusée d'Orsay, Музей декоративного искусства, Музей Карнавале, Petit Palais в Париж; Musée historique в Haguenau; Музей современного искусства и современности в Страсбург, Музей изящных искусств НансиВилла Мажорель в Нэнси; Musée Lalique [fr ] в Wingen-sur-Moder;Museum of the Nancy School в НэнсиМодерн Максима "Коллекция 1900" над Максима ресторан в Париж (groups of twenty or more persons only)
 ФинляндияАтенеум и Finnish National Museum в Хельсинки, Turku Art Museum в ТуркуHvitträsk (house of Herman Gesellius, Армас Линдгрен, и Элиэль Сааринен ) в Киркконумми и Gallen-Kallela Museum в Эспоо
 ГерманияBröhan Museum in Berlin, Museum in der Majolika in Карлсруэ, Landesmuseum в Майнц, Музей Висбадена в ВисбаденDarmstadt Colony Museum [де ] в ДармштадтOsthaus Museum в Hagen
 ВенгрияМузей прикладного искусства and its branch Villa György Ráth in БудапештМикса Рот House museum in БудапештHouse of Hungarian Szecesszió in БудапештГеологический музей в Будапешт
 ИталияMunicipal museum [Это ] в Casale MonferratoVilla Bernasconi [Это ] в Черноббио
 ЛатвияRiga Art Nouveau Museum in Рига
 МексикаMuseo del Objeto del Objeto в Мехико
 НорвегияJugendstil Centre в ОлесуннНорвежский музей современного искусства в Осло
 ПортугалияМузей Arte Nova в АвейруMuseum-Residence of Dr. Anastácio Gonçalves в Лиссабон
 РумынияSzékely National Museum в Сфынту Георге
 РоссияАбрамцевская колония в Московская область; All-Russian Decorative Art Museum and Gorky Museum в Москва; Государственный Русский музей, Museum of Political History of Russia в Санкт-ПетербургFyodor Livchak House Museum in Ульяновск[198]Museum of Talashkino Art Colony in Flenovo, Смоленская область (in Russian only)Museum of Silver Age of Russian literature in Москва, Музей Современное в Самара, Estate of Aseevs in Тамбов; Municipal Museum in Приморск and Estate-museum of Scherbov in Гатчина (обе Ленинградская область ), Таганрогский музей архитектуры и урбанизма в Таганрог, Museum of Belle Epoque Architecture in Ульяновск
 ИспанияНациональный художественный музей Каталонии в Барселона, CaixaFòrum в Мадрид, Museo Art Nouveau and Art Déco в СаламанкаДом-музей Гауди в Барселона, Дом-музей Луиса Доменека и Монтанера в Кане де МарMuseum of Catalan Modernisme [ок ] в Барселона, Art Nouveau House-Museum [es ] в НовельдаСаграда Фамилия, Госпиталь Сан-Пау в Барселона
 ШвецияБиологический музей в Стокгольм, Röhsska Museum в Гетеборг
  ШвейцарияMusée des Beaux-Arts in La Chaux-de-Fonds [fr ]
 ВеликобританияМузей Виктории и Альберта в Лондон; Музей Келвингроув в Глазго, Художественная галерея Хауорта в Accrington[199]Mackintosh House in Хантерианский музей и художественная галерея в ГлазгоМузей Хорнимана в Лондон
 УкраинаArt Museum in Черновцы, Museum of Local Lore in Полтава
 Соединенные Штаты АмерикиМузей американского искусства Чарльза Хосмера Морса в Зимний парк, Флорида, Метрополитен-музей в Нью-Йорке, Центр Гетти в Лос-Анжелес; Купер Хьюитт, Смитсоновский музей дизайна в Нью-Йорке, Художественный институт Чикаго в Чикаго

There are many other Art Nouveau buildings and structures that do not have museum status but can be officially visited for a fee or unofficially for free (e.g. railway stations, churches, cafes, restaurants, pubs, hotels, stores, offices, libraries, cemeteries, fountains as well as numerous apartment buildings that are still inhabited).

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Sterner (1982), 6.
  2. ^ Heilbrunn Timeline of Art History, Metropolitan Museum of Art, Искусство модерн
  3. ^ а б c Sembach, Klaus-Jürgen, L'Art Nouveau (2013), pp. 8–30
  4. ^ а б [1] Victor Horta – Encyclopaedia Britannica
  5. ^ а б c d World Heritage Centre, UNESCO. "Major Town Houses of the Architect Victor Horta (Brussels)". whc.unesco.org.
  6. ^ Уден, Бернар, Dictionnaire des Architectes Victor Horta article
  7. ^ "Art Nouveau", Heilbrunn Timeline of Art History, Metropolitan Museum of Art
  8. ^ Vigne, Georges, Hector Guimard - Le geste magnifique de l'Art Nouveau, (2016), Editions du Patrimoine, Centre des Monuments National, p. 194
  9. ^ а б c d е Duncan (1994): 23–24.
  10. ^ а б c d е ж Gontar, Cybele. Art Nouveau. In Heilbrunn Timeline of Art History. New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000 (October 2006)
  11. ^ а б c d Michèle Lavallée, "Art Nouveau", Словарь искусств Grove Oxford University Press, accessed 11 April 2008.
  12. ^ Фар-Беккер, Габриэле, L'Art Nouveau, H.F. Ullmann, (2015), p. 335-358
  13. ^ а б Madsen, S. Tschudi (1977). Искусство модерн (на румынском языке). Editura Meridiane. pp. 7, 71.
  14. ^ "Reteaua Art Nouveau". 7 мая 2019. Получено 6 мая 2020.
  15. ^ Bouillon, Jean-Paul, Journal de l'Art Nouveau (1985), стр. 6
  16. ^ https://collections.vam.ac.uk/item/O7926/chair-mackmurdo-arthur-heygate/
  17. ^ Viollet-le-Duc, Entretiens sur l'architecture
  18. ^ Bouillon 1985, п. 24.
  19. ^ Interview in L'Écho de Paris, 28 December 1891, cited in Bouillon (1985)
  20. ^ Bouillon 1985, п. 26.
  21. ^ Lahor 2007, п. 30.
  22. ^ Фар-Беккер 2015, п. 91–93.
  23. ^ Фар-Беккер 2015, п. 143.
  24. ^ Уден, Бернар, Dictionnaiare des Architectes (1994), стр. 237
  25. ^ Сембах, L'Art Nouveau п. 47
  26. ^ Culot and Pirlot, Bruxelles Art Nouveau (2005), стр. 74–75.
  27. ^ Сембах, L'Art Nouveau- L'Utopie de la Réconciliation (1991) pg. 46–47
  28. ^ Lahor 2007, п. 127.
  29. ^ Sachar, Brian (1984). An Atlas of European Architecture. Ван Ностранд Рейнхольд. п.27. ISBN  978-0-4422-8149-6.
  30. ^ Champigneulle, Bernard (1976). Искусство модерн. Образовательная серия Бэррона. п. 115,121. ISBN  978-0-8120-5111-7.
  31. ^ Цитировать в Интернете Unesco website
  32. ^ Culot and Pirlot (2005), p. 20
  33. ^ Fahr-Becker, п. 152.
  34. ^ Bouillon 1985.
  35. ^ [2] Hector Guimard – Art Nouveau World
  36. ^ Фар-Беккер 2015, п. 74.
  37. ^ Martin Eidelberg and Suzanne Henrion-Giele, "Horta and Bing: An Unwritten Episode of L'Art Nouveau", Журнал Берлингтон, т. 119, Special Issue Devoted to European Art Since 1890 (Nov. 1977), pp. 747–752.
  38. ^ Duncan (1994), pp. 15–16, 25–27.
  39. ^ Fahr-Becker, Gabrielle (2015) pp. 391–413)
  40. ^ Sarnitz, August, Отто Вагнер (2018), стр. 49–50
  41. ^ Sarnitz, August, Hoffmann, (2016), p. 14
  42. ^ Fahr-Becker (2015) pp. 296–27
  43. ^ Fahr-Becker, Gabrielle (2015) pp. 179–188
  44. ^ Texier 2012 С. 86–87.
  45. ^ Lahor, L'Art Nouveau, п. 104
  46. ^ Duncan (1994), p. 37.
  47. ^ Фар-Беккер 2015, п. 136.
  48. ^ Фар-Беккер 2015 С. 136–137.
  49. ^ Culot and Pirlot, Bruxelles Art Nouveau(2005) стр. 74–75
  50. ^ Фар-Беккер 2015, п. 140.
  51. ^ Lahor, L'Art Nouveau, п. 91.
  52. ^ Sterner (1982), p. 38–42.
  53. ^ а б Riley 2004, п. 323.
  54. ^ Fahr-Becker (2015), p. 171.
  55. ^ Fahr-Becker (2015), p. 171
  56. ^ а б Fahr-Becker (2015), p. 170–171.
  57. ^ Fahr-Becker (2015), p. 166–167
  58. ^ https://www.vam.ac.uk/articles/arts-and-crafts-an-introduction
  59. ^ Art Nouveau by Rosalind Ormiston and Michael Robinson, 58
  60. ^ "Art Nouveau – Art Nouveau Art". 22 February 2013. Archived from оригинал 22 февраля 2013 г.
  61. ^ Art Nouveau by Ormiston and Robinson, 61
  62. ^ Лахор, п. 160.
  63. ^ Muter, Grant (1985). "Leon Solon and John Wadsworth". Journal of the Decorative Arts Society (9): 41–49. JSTOR  41809144.
  64. ^ He was commissioned by the Wardle family of dyers and printers, trading as "Thomas Wardle & Co" and "Bernard Wardle and Co".The Wardel Pattern Books RevealedВ архиве 3 декабря 2013 г. Wayback Machine
  65. ^ A. Philip McMahon, "review of F. Schmalenbach, Югендстиль", Парнас, т. 7 (Oct. 1935), 27.
  66. ^ Reinhold Heller, "Recent Scholarship on Vienna's "Golden Age", Gustav Klimt, and Egon Schiele", Художественный бюллетень, т. 59 (Mar. 1977), pp. 111–118.
  67. ^ а б [3] Association of Visual Artists Vienna Secession – Official Website
  68. ^ Lahor 2007, п. 52.
  69. ^ [4] Bad Nauheim – Art Nouveau European Route
  70. ^ [5] List of Art Nouveau objects in Moscow – Art Nouveau World
  71. ^ а б Junghanns, Kurt (1982). Der Deutsche Werkbund. Sein erstes Jahrzehnt (на немецком). п. 140. ISBN  388520097X.
  72. ^ [6] Henry van de Velde – Werkbundarchiv
  73. ^ Pevsner, Nikolaus, ed. (1999). Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры (Мягкая обложка). Флеминг, Джон; Honour, Hugh (5th ed.). Лондон: Penguin Books. п. 880. ISBN  978-0-14-051323-3.
  74. ^ [7] List of buildings in Berlin - Art Nouveau World
  75. ^ Lahor 2007, п. 63.
  76. ^ "The "Coup de Fouet" magazine, vol. 27 (2016), pp. 14–25" (PDF).
  77. ^ Lahor 2007, п. 120.
  78. ^ а б Уден, Бернар, Dictionnaire des Architectes (1994), стр. 33–34
  79. ^ а б Сембах, L'Art Nouveau (2013), стр. 203–213.
  80. ^ а б «Стокле Хаус». Центр всемирного наследия ЮНЕСКО. 4 июля 2009 г.. Получено 24 июля 2019.
  81. ^ а б c d "Журнал" Coup de Fouet ", т. 23 (2014), стр. 2–35" (PDF).
  82. ^ [8] Ödön Lechner - Мир ар-нуво
  83. ^ "Журнал" Coup de Fouet ", том 8 (2006), стр. 37–41" (PDF).
  84. ^ "Журнал" Coup de Fouet ", т. 14 (2009), стр. 16" (PDF).
  85. ^ [9] Аладар Корёшфи-Криш - Мир ар-нуво
  86. ^ [10] Колония художников Гёдёллё - статья Дэвида А. Хилла
  87. ^ а б c "Журнал" Coup de Fouet ", том 13 (2009), стр. 36–41" (PDF).
  88. ^ [11] Список зданий в Праге - Мир модерна
  89. ^ Попеску, Александру (2018). Casele și Palatele Bucureștilor (на румынском языке). Editura Cetatea de Scaun. п. 150. ISBN  978-606-537-382-2.
  90. ^ Попеску, Александру (2018). Casele și Palatele Bucureștilor (на румынском языке). Editura Cetatea de Scaun. п. 178. ISBN  978-606-537-382-2.
  91. ^ Константин, Пол (1972). Арта 1900 в Романии (на румынском языке). Editura Meridiane. п. 83, 84, 86, 87 и 90.
  92. ^ Елена Олариу ... стр. 16
  93. ^ http://www.bestofsicily.com/mag/art225.htm
  94. ^ Генри Р. Хоуп, обзор Х. Леннинга,] Модерн, Художественный бюллетень, т. 34 (июнь 1952 г.), 168–171 (особенно 168–169): в 1952 г., обсуждая состояние ар-нуво, автор отметил, что ар-нуво еще не является приемлемым исследованием для серьезной истории искусства или предметом, подходящим для крупных музеев. выставки и соответствующие каталоги. Он предсказал грядущие перемены
  95. ^ "Storia di Milano ::: Palazzi e case liberty".
  96. ^ Райли 2007, п. 310.
  97. ^ а б [12] Хронология - Официальный сайт Casa Milà
  98. ^ Цитирование Парка Гуэля в классификации ЮНЕСКО
  99. ^ Джеймс Грейди, Специальное библиографическое приложение: библиография стиля модерн, в "Журнале Общества историков архитектуры", т. 14 (май 1955 г.), стр. 18–27.
  100. ^ [13] Cronologia - Официальный сайт Palau Güell
  101. ^ а б c Дункан (1994): 52.
  102. ^ а б https://whc.unesco.org/en/list/804/multiple=1&unique_number=950 Официальный список объекта ЮНЕСКО "Palau de la Música Catalana и Hospital de Sant Pau, Барселона" (1997 г.)
  103. ^ Маккалли, Мэрилин (1978). Els Quarte Gats: Искусство в Барселоне около 1900 года. Издательство Принстонского университета. п. 64.
  104. ^ Райли 2007, п. 311.
  105. ^ [14] Casa do Major Pessoa - Sistema de Informação para o Património Arquitetónico
  106. ^ а б c d е "Журнал" Coup de Fouet ", том 11 (2008), стр. 2–7" (PDF).
  107. ^ [15] Франсиско Аугусто да Силва Роша - Мир ар-нуво
  108. ^ [16] Список зданий в Лиссабоне - Мир ар-нуво
  109. ^ [17] Список зданий в Порту - Мир модерна
  110. ^ [18] Список стран - Мир ар-нуво
  111. ^ Мартин Т. и Пуса Э. 1985, стр. 12.
  112. ^ [19] Национальный музей Финляндии - Музеи ЕС
  113. ^ а б «Европейский маршрут в стиле модерн: Хельсинки». www.artnouveau.eu.
  114. ^ "Магнус Шерфбек". Музей финской архитектуры. Получено 15 февраля 2020.
  115. ^ Профессор Альберт Палмберг, магистр медицины, доктор медицины (1908). «Борьба с туберкулезом в Финляндии». Респираторная медицина. Получено 26 марта 2019.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  116. ^ Аксель фон Бонсдорф (1926). «Опыт лечения санокризином в санатории Нуммела в Финляндии». Acta Medica Scandinavica. 64: 123–130. Дои:10.1111 / j.0954-6820.1926.tb14017.x.
  117. ^ а б c Райли 2007, п. 312.
  118. ^ а б "Европейский маршрут в стиле модерн: Олесунн". www.artnouveau.eu.
  119. ^ [20] Список зданий в Стокгольме - Мир ар-нуво
  120. ^ [21] Список зданий в Орхусе - мир модерна
  121. ^ https://malmo.se/Uppleva-och-gora/Arkitektur-och-kulturarv/Kulturarv-Malmo/Handelser-och-fenomen/Baltiska-utstallningen.html
  122. ^ Дункан, Алистер, Арт-деко, Thames and Hudson (1988), стр. 147–48.
  123. ^ а б Фар-Беккер (2015), страницы 189–192
  124. ^ «Европейский маршрут в стиле модерн: Рига». www.artnouveau.eu.
  125. ^ «Исторический центр Риги». ЮНЕСКО. Получено 11 марта 2016.
  126. ^ а б "Журнал" Coup de Fouet ", том 16 (2010), стр. 2–10" (PDF).
  127. ^ Журнал 2015, п. 49.
  128. ^ [22] Ecole d'art et Style sapin - La Chaux-de-Fonds
  129. ^ "Фонд Ле Корбюзье". Получено 28 июля 2019.
  130. ^ Лахор 2007, п. 167.
  131. ^ Х.Ф. Копер. "Луи Салливан". Британика. Получено 27 июля 2019.
  132. ^ Джеки Крэйвен (15 ноября 2018 г.). "О Луи Салливане, архитекторе". ThoughtCo. Получено 27 июля 2019.
  133. ^ Фар-Беккер (2015), с. 325–330..
  134. ^ а б c d "Европейский маршрут в стиле модерн: Буэнос-Айрес". www.artnouveau.eu.
  135. ^ "Европейский маршрут в стиле модерн: карта". www.artnouveau.eu.
  136. ^ "Европейский маршрут в стиле модерн: Росарио". www.artnouveau.eu.
  137. ^ а б "Журнал" Coup de Fouet ", т. 10 (2012), стр. 44–47" (PDF).
  138. ^ "Европейский маршрут в стиле модерн: Гавана". www.artnouveau.eu.
  139. ^ "Журнал" Coup de Fouet ", том 12 (2008), стр. 28–29" (PDF).
  140. ^ "Европейский маршрут в стиле модерн: Людериц". www.artnouveau.eu.
  141. ^ "Европейский маршрут в стиле модерн: Вальпараисо". www.artnouveau.eu.
  142. ^ [23] Виллино Сильвейра - Мир ар-нуво
  143. ^ [24] Харбин - Мир ар-нуво
  144. ^ "Журнал" Coup de Fouet ", т. 30 (2018), стр. 77–83" (PDF).
  145. ^ [25] Palacio de Bellas Artes - Мир ар-нуво
  146. ^ Артисты AATC - Зеев Рабан
  147. ^ Мишофи, Алек (2019). Секуляризация священного. Брилл.
  148. ^ Ducher Caractéristique des Styles (1989), стр. 198–199.
  149. ^ Дучер, Caractéristique des Styles (1989), стр. 198–199.
  150. ^ а б c Дункан (1994): 27–28.
  151. ^ Рено и Лазе, (2006) Les Styles de l'architecture et du mobilier, стр. 108–109
  152. ^ Фар-Беккер, L'Art Nouveau (2015), php. 74–85
  153. ^ «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 26 июля 2011 г.. Получено 30 июн 2010.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) Эдмон Лашеналь произвел редакции скульптур Родена
  154. ^ Дженнифер Опи, Блюдо Торвальда Биндесбёля, в Журнал Берлингтон, т. 132 (май 1990 г.), стр. 356.
  155. ^ Клэр Селкурт, «Новый классицизм: дизайн 1920-х годов в Дании», в Журнал декоративно-пропагандистского искусства, т. 4 (Spring, 1987), стр. 16–29 (особенно 18, п. 4).
  156. ^ Данута А. Бочар, Польский плакат, в Художественный журнал, т. 44 (Spring, 1984), стр. 16–27 (особенно 16).
  157. ^ Данута Баторская, «Зофия Стрыенская: принцесса польской живописи», в Журнал женского искусства, т. 19 (Осень, 1998– Зима, 1999), стр. 24–29 (особенно 24–25).
  158. ^ Лахор 2007, п. 99.
  159. ^ Введение в творчество Альфонса Мухи и ар-нуво, лекция Ян Джонстон из Университет-колледж Маласпины, Нанаймо, Британская Колумбия.
  160. ^ Фрейзер, Джули. ЧАС. «Переработка искусства» style2000.com.
  161. ^ Лахор 2007, п. 112.
  162. ^ Лахор С. 120–121.
  163. ^ а б Сато 2015, п. 43.
  164. ^ Бетар, Дафна, La Révolution Nabie, в Les Nabis et le décor, Beaux-Arts Éditions, стр. 8–21.
  165. ^ Бульон, Жан-Поль, Журнал де l'Art Nouveau (1870–1914), Скира, 1985
  166. ^ "Журнал" Coup de Fouet ", т. 31 (2019), стр. 34" (PDF).
  167. ^ Райли 2007, п. 318.
  168. ^ а б c Райли 2007, п. 320.
  169. ^ Райли 2007, п. 322.
  170. ^ Райли 2007, п. 324.
  171. ^ а б "Ювелирные изделия в стиле модерн". Получено 22 ноября 2016.
  172. ^ Чертополох - Мир ар-нуво
  173. ^ Ирис - Мир ар-нуво
  174. ^ Рено и Лазе, Les styles de l'architecture et du mobilier (2006), стр. 107–111.
  175. ^ Бони, Энн, L'Architecture Moderne (2012), стр. 36–40.
  176. ^ Рено и Лазе, (2006), стр. 107–111.
  177. ^ https://whc.unesco.org/en/list/320/multiple=1&unique_number=364 Официальный список Всемирного наследия ЮНЕСКО "Произведения Антонио Гауди" (1994, 2005)
  178. ^ [26] Agustí Querol Subirats - Мир ар-нуво
  179. ^ [27] Бабочка - Мир модерна
  180. ^ [28] Павлин - Мир ар-нуво
  181. ^ [29] Лебедь - Мир ар-нуво
  182. ^ [30] Сова - Мир ар-нуво
  183. ^ [31] Летучая мышь - Мир ар-нуво
  184. ^ [32] Дракон - Мир ар-нуво
  185. ^ [33] Медведь - Мир ар-нуво
  186. ^ [34] Атлант - Мир ар-нуво
  187. ^ [35] Кариатида - Мир ар-нуво
  188. ^ [36] Putti - Мир ар-нуво
  189. ^ [37] Горгулья - Мир ар-нуво
  190. ^ Райли 2007, п. 302.
  191. ^ Люси-Смит, 160
  192. ^ Райли 2007, п. 308.
  193. ^ а б Райли 2007 С. 314–15.
  194. ^ Эдмон Лахеналь и его наследиеМартина Эйдельберга, Клэр Касс, Hudson Hills Press; иллюстрированное издание (25 февраля 2007 г.)
  195. ^ График, дата обращения 23.01.08.
  196. ^ Журнал УралНИИПроект РААСН - 2014. - №2. - с. 27—32. - ISSN 2074-2932 (на русском языке)
  197. ^ Райли 2007, п. 328.
  198. ^ [38] Официальный сайт музея-заповедника на родине Ленина
  199. ^ "Художественная галерея Хаворт" на сайте городского совета Хайндберна

Примечания

  1. ^ Некоторые исследователи относят отель Jassedé (1893 г.) к ар-нуво.[35]
  2. ^ Некоторые источники, например Архив Werkbund, цитирует Ван де Вельде как одного из членов-основателей.[72]
  3. ^ Сделано в качестве пасхального подарка от императора Николай II России его жене

Библиография

  • Бони, Энн, L'Architecture Moderne, Париж, Ларусс (2012) ISBN  978-2-03-587641-6
  • Бульон, Жан-Поль, Журнал де L'Art Nouveau, Париж, Скира, 1985. ISBN  2-605-00069-9
  • Кюло, Морис и Пирло, Анн-Мари, Брюссель в стиле модерн, Брюссель, Archives d'Architecture Moderne (на французском языке), (2005), ISBN  2-87143-126-4
  • Дункан, Аластер, Искусство модерн, Мир искусства, Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 1994. ISBN  0-500-20273-7
  • Фар-Беккер, Габриэле (2015). L'Art Nouveau (На французском). H.F. Ullmann. ISBN  978-3-8480-0857-5.
  • Хеллер, Стивен и Сеймур Чваст, Графический стиль от викторианского до цифрового, новое изд. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 2001. С. 53–57.
  • Юйж, Рене, L'Art et le monde moderne, Том 1, Librarie Larousse, Париж, 1970 г.
  • Журнель, Гийометт Морель (2015). Ле Корбюзье - Construire la Vie Moderne (На французском). Издания Du Patrimoine: Центр национального памятника. ISBN  978-2-7577-0419-6.
  • Лахор, Жан (2007) [1901]. L'Art nouveau (На французском). Baseline Co. Ltd. ISBN  978-1-85995-667-0.
  • Ормистон, Розалинда; Робинсон, Майкл (2013). Ар-нуво - плакаты, иллюстрации и изобразительное искусство. Издательство Flame Tree. ISBN  978-1-84786-280-8.
  • Слива, Жиль (2014). Архитектура Парижа Belle Époque. Éditions Parigramme. ISBN  978-2-84096-800-9.}
  • Рено, Кристоф и Лазе, Кристоф, les Styles de l'architecture et du mobliier, Éditions Jean-Paul Gisserot, 2006 (на французском языке). ISBN  978-2-87747-465-8
  • Райли, Ноэль (2004). Grammaire des Arts Décoratifs (На французском). Фламмарион.
  • Зарниц, август (2018). Отто Вагнер (На французском). Кельн: Taschen. ISBN  978-3-8365-6432-8.
  • Сато, Тамако (2015). Альфонс Муха - Художник как провидец. Кельн: Taschen. ISBN  978-3-8365-5009-3.
  • Сембах, Клаус-Юрген (2013). L'Art Nouveau- L'Utopie de la Réconciliation (На французском). Taschen. ISBN  978-3-8228-3005-5.
  • Стернер, Габриэле, Ар-нуво, искусство перехода: от индивидуализма к массовому обществу, 1-е англ. Изд. (исходное название: Jugendstil: Kunstformen zwischen Individualismus und Massengesellschaft), переведенный Фредериком Г. Петерсом и Дайаной С. Петерс, издателем Вудбери, штат Нью-Йорк: Образовательная серия Бэррона, 1982. ISBN  0-8120-2105-3
  • Texier, Саймон (2012). Париж - Панорама архитектуры. Париграмма. ISBN  978-2-84096-667-8.
  • Тьебо, Филипп (2018). Mucha et l'Art Nouveau (На французском). Париж: Éditions du Chêne. ISBN  978-2-81231-806-1.
  • Винь, Джордж (2016). Эктор Гимар - Великолепное искусство модерна (На французском). Париж: Editions du Patrimoine - Центр национальных памятников. ISBN  978-2-7577-0494-3.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка