Современный танец - Modern dance

О дебютном альбоме Pere Ubu см. Современный танец.
Основные статьи: Танец и Концертный танец
Марта Грэм в 1948 г.

Современный танец это широкий жанр вестерна концерт или театральный танец, главным образом возникшие в Германии и США в конце 19 - начале 20 веков.

Современный танец часто рассматривается как неприятие или восстание против классический балет. Социально-экономические и культурные факторы также способствовали его развитию. В конце 19 века танцоры, такие как Айседора Дункан, Мод Аллан и Лой Фуллер были первопроходцами в новых формах и практиках в том, что сейчас называется эстетическим или свободный танец для производительности. Эти танцоры игнорировали строгую лексику движений балета, особый, ограниченный набор движений, которые считались подходящими для балета, и перестали носить корсеты и пуанты в поисках большей свободы движений.

На протяжении 20-го века социально-политические проблемы, важные исторические события и развитие других форм искусства способствовали дальнейшему развитию модернистского танца в Соединенных Штатах и ​​Германии. В 1960-е годы стали появляться новые идеи о танце как ответ на более ранние формы танца и социальные изменения. В итоге, постмодернистский танец артисты отвергли бы формализм современного танца и включили бы такие элементы, как исполнительское искусство, контактная импровизация, техника выпуска и импровизация.[1]

Американский современный танец можно условно разделить на три периода или эпохи. В период раннего Нового времени (c. 1880–1923), характеризуемый работами Айседоры Дункан, Лой Фуллер, Рут Сен-Дени, Тед Шон и Элеонора Кинг, художественная практика радикально изменилась, но четко определенные современные танцевальные техники еще не появились. В период Центрального Нового времени (c. 1923–1946), хореографы Марта Грэм, Дорис Хамфри, Кэтрин Данэм, Чарльз Вайдман и Лестер Хортон стремились развить отчетливо американские стили движения и словарный запас, а также разработали четко определенные и узнаваемые системы обучения танцам. В период позднего Нового времени (c. 1946–1957), Хосе Лимон, Жемчужный примус, Мерс Каннингем, Тэлли Битти, Эрик Хокинс, Анна Соколова, Анна Халприн, Пол Тейлор представил ясно абстракционизм и авангард движения, и проложили путь для постмодернистский танец.[2]

Современный танец эволюционировал с каждым последующим поколением участвующих артистов. Художественное содержание трансформировалось и переходило от одного хореографа к другому, равно как и стили и методы. Такие артисты, как Грэм и Хортон, разработали техники в период Центрального модерна, которые все еще преподаются во всем мире, и существует множество других видов современного танца.

Фон

Считается, что современный танец возник как неприятие классики или восстание против нее. балет, хотя историки предполагают, что социально-экономические изменения как в Соединенных Штатах, так и в Европе помогли инициировать сдвиги в танцевальном мире. В Америке увеличивается индустриализация, рост среднего класса (у которого было больше располагаемого дохода и свободного времени) и сокращение Викторианская социальная критика привело, среди прочего, к новому интересу к здоровью и физической форме.[3] «Именно в этой атмосфере« новый танец »возник как из отрицания социальных структур, так и из неудовлетворенности балетом».[4] В тот же период «чемпионы физического воспитания помогли подготовить почву для современного танца, и гимнастический упражнения послужили технической отправной точкой для молодых женщин, страстно желавших танцевать ".[5] Женские колледжи начал предлагать курсы «эстетического танца» к концу 1880-х годов.[6] Эмиль Рат, который в то время подробно писал об этой развивающейся форме искусства,

«Музыка и ритмические движения тела - сестры-близнецы искусства, поскольку они возникли одновременно ... сегодня мы видим в художественных работах Айседоры Дункан, Мод Аллан и других использование формы танца, которая стремится изобразить в движения, которые музыкальный мастер выражает в своих композициях - интерпретирующий танец ».[7]

Произвольный танец

Айседора Дункан в 1903 г.
Основная статья: Произвольный танец
  • 1877: Айседора Дункан была предшественницей современного танца с ее акцентом на центре или туловище, босыми ногами, распущенными волосами, свободными костюмами и включением юмор в эмоциональное выражение. Она была вдохновлена ​​классическим греческим искусством, народными танцами, социальными танцами, природой, природными силами и новым американским атлетизмом, таким как скачек, бег, прыжки, прыжки и резкие движения. Она думала что балет была некрасивая и бессмысленная гимнастика. Хотя она возвращалась в Соединенные Штаты в разные моменты своей жизни, ее работа там не очень хорошо принималась. Она вернулась в Европу и умерла в Ницце в 1927 году.
  • 1891: Лой Фуллер (а бурлеск юбка танцовщицы) начала экспериментировать с эффектом газового освещения на ее шелковые костюмы. Фуллер разработала естественные движения и техники импровизации, которые использовались в сочетании с ее революционным осветительным оборудованием и полупрозрачными шелковыми костюмами. Она запатентовала свой аппарат и методы сценического освещения, которые включали использование цветных гелей и горящих химикатов для люминесценции, а также запатентовала свои объемные шелковые сценические костюмы.
  • 1905: Рут Сен-Дени, под влиянием актрисы Сара Бернхардт и японская танцовщица Сада Якко, развил ее переводы из Индийский культура и мифология. Ее выступления быстро стали популярными, и во время исследований она много гастролировала. Восточный культура и искусство. Все об искусстве и танцах

Экспрессионизм и ранний современный танец в Европе

Танцовщица в Школа лабана, Берлин 1929 г.
Смотрите также: Экспрессионистский танец и Ausdruckstanz

В Европе, Мэри Вигман в Германии, Франсуа Дельсарт, Эмиль Жак-Далькроз (Ритмика ), и Рудольф Лабан разработал теории человеческого движения и самовыражения, а также методы обучения, которые привели к развитию европейских современных и Экспрессионистский танец. Другие пионеры включены Курт Джосс (Ausdruckstanz ) и Харальд Кройцберг.

Радикальный танец

Обеспокоенный Великая депрессия и растущая угроза фашизм в Европе радикальные танцоры пытались поднять сознание, инсценировав экономический, Социальное, этнический и политический кризисы своего времени.

  • Ханя Хольм, студент Мэри Вигман и инструктор в школе Вигмана в г. Дрезден, основал в 1931 году Нью-Йоркскую школу танца Вигмана (которая в 1936 году стала студией Хани Холм), внедрив технику Вигмана, Лавана теории пространственной динамики, а затем ее собственные танцевальные техники в американский современный танец. Опытный хореограф, она была артисткой-основателем первой Американский танцевальный фестиваль в Беннингтоне (1934). Танцевальная работа Холма Metropolitan Daily была первая композиция в стиле модерн, которая транслировалась по телевидению NBC И ее лабанотация оценка для Поцелуй меня, Кейт (1948) был первым хореография быть защищенный авторским правом в Соединенные Штаты. Холм часто ставил хореографию в концертный танец и музыкальный театр.[8]
  • Анна Соколова - Ученица Марты Грэм и Луи Хорста, Соколов создала свой собственный танцевальный коллектив (около 1930 г.). Представляя драматические современные образы, композиции Соколова в целом были абстрактными, часто раскрывая весь спектр человеческого опыта, отражая напряжение и отчуждение времени и правда человеческого движения.
  • Хосе Лимон - В 1946 году, после обучения и выступления с Дорис Хамфри и Чарльзом Вайдманом, Лимон основал свою собственную компанию, художественным руководителем которой был Хамфри. Под ее наставничеством Лимон создал свой фирменный танец. Павана мавра (1949). Хореографические работы и техника Лимона продолжают оказывать сильное влияние на современную танцевальную практику.[9]
  • Мерс Каннингем - Бывший студент балета и исполнитель с Мартой Грэм, он представил свой первый сольный концерт в Нью-Йорке с Джон Кейдж в 1944. Под влиянием Кейджа и обнимая модернист идеология с помощью постмодерн процессы, Каннингем представил случайные процедуры и чистое движение к хореографии и Техника Каннингема к пушке танцевальных техник ХХ века. Каннингем заложил основы для постмодернистский танец с его нелинейной, неклиматической, непсихологической абстрактной работой. В этих произведениях каждый элемент сам по себе выразителен, и наблюдатель (в значительной степени) определяет, что он сообщает.
  • Эрик Хокинс —Ученик Джордж Баланчин Хокинс стал солистом и первым танцором в танцевальной труппе Марты Грэм. В 1951 году Хокинс, заинтересовавшись новой областью кинезиология, открыл свою школу и разработал собственную технику (технику Хокинса), предшественницу большинства соматический танец техники.
  • Пол Тейлор - студент Джульярдская школа музыки и Коннектикут Колледж Школа танцев. В 1952 году его выступление на Американский танцевальный фестиваль привлек внимание нескольких крупных хореографов. Выступая в компаниях Мерс Каннингем, Марта Грэм, и Джордж Баланчин (в таком порядке) он основал Танцевальная компания Пола Тейлора в 1954 году. Использование повседневных жестов и модернист идеология характерна для его хореографии. Среди бывших участников танцевальной труппы Пола Тейлора Твайла Тарп, Лаура Дин, Дэн Ваггонер и Сента Драйвер.
  • Алвин Николаис —Ученик Ханя Хольм. Использование мультимедиа Николаисом в таких произведениях, как Маски, реквизит и мобильные телефоны (1953), Тотем (1960), и Обратный отсчет (1979) не имел себе равных среди других хореографов. Часто представляя своих танцоров в ограниченных пространствах и в костюмах со сложным звуком и декорациями, он сосредотачивал их внимание на физических задачах преодоления препятствий, которые он ставил на их пути. Николаис рассматривал танцора не как художника самовыражения, а как талант, который мог исследовать свойства физического пространства и движения.

В Соединенных Штатах

Основная статья: Современный танец в США

Ранний современный танец в Америке

В 1915 году Рут Сен-Дени основала Денишон школа и танцевальная компания с мужем Тед Шон.[10] Сен-Дени отвечал за большую часть творческой работы, а Шон отвечал за технику обучения и сочинение.[нужна цитата ] Марта Грэм, Дорис Хамфри, и Чарльз Вайдман все были учениками школы и членами танцевальной труппы. В поисках более широкой и принимающей публики для своей работы Дункан, Фуллер и Рут Сен-Дени все гастролировали. Европа Работа Фуллера также не получила большой поддержки за пределами Европы. Сен-Дени вернулся в Соединенные Штаты чтобы продолжить ее работу.

Марта Грэм и Бертрам Росс в 1961 году; фото Карл ван Вехтен

Марта Грэм часто рассматривается как мать-основательница современного Концертный танец ХХ века.[11] Грэм просмотрел балет как слишком однобокие: Европейский, империалистический, и неамерикански.[12]Она стала ученицей школы Денишона в 1916 году, а затем переехала в Нью-Йорк в 1923 г., где выступала в музыкальные комедии, мюзик-холлы, и работала самостоятельно хореография.[13] Грэм разработала свой собственный техника танца, Техника Грэма, который зависел от концепции сокращение и отпустить.[11] Согласно учению Грэм, она хотела, чтобы ее ученики «чувствовали». «Чувствовать» означает иметь повышенное чувство осознания того, что вы заземлены на пол, и в то же время ощущать энергию по всему телу, распространяя ее на аудиторию.[14] Ее основной вклад в танец - это сосредоточение на «центре» тела (в отличие от акцента в балете на конечностях), координация между дыхание и движение и отношения танцора с полом.[13]

Отказавшись от техники и композиционных методов своих учителей, танцоры раннего модерна разработали свои собственные методы, идеологии и танцевальные техники, которые стали основой современной танцевальной практики:

  • Марта Грэм и Луи Хорст
  • Дорис Хамфри и Чарльз Вайдман
  • Хелен Тамирис - изначально обучены свободному движению (Ирен Льюисон ) и балет (Мишель Фокин ) Тамирис недолго училась у Айседоры Дункан, но ей не нравился ее акцент на личном самовыражении и лирических движениях. Тамирис считал, что каждый танец должен создавать свои собственные выразительные средства, и поэтому не разработал индивидуальный стиль или технику. Как хореограф Тамирис создавал произведения на американские темы, работая в обоих направлениях. концертный танец и музыкальный театр.
  • Лестер Хортон - выбор работы в Калифорния (В 3000 милях от Нью-Йорка, центра современного танца), Хортон разработал свой собственный подход, который включал в себя различные элементы, включая Коренной американец танцы и современные джаз. Техника танца Хортона (Техника Лестера Хортона) подчеркивает подход всего тела, включая гибкость, силу, координацию и осознанность тела, чтобы обеспечить свободу выражения.

Популяризация

В 1927 году газеты стали регулярно приписывать танцевальных критиков, таких как Уолтер Терри и Эдвин Денби, который подходил к выступлениям с точки зрения специалиста по движению, а не как рецензент музыки или драмы. Педагоги включили современный танец в учебные программы колледжей и университетов, сначала как часть физического воспитания, а затем как исполнительское искусство. Многие преподаватели колледжей прошли обучение в Летней школе танцев Беннингтона, которая была основана в г. Беннингтон Колледж в 1934 г.

О программе Беннингтона Агнес де Милль писала: «… было прекрасное смешение всех видов художников, музыкантов и дизайнеров, а во-вторых, потому, что все, кто отвечал за бронирование серии концертов колледжей по всему континенту, были собраны там. ... свободными от ограничивающих ограничений трех крупных монополистических менеджеров, которые настаивали на предпочтении своих европейских клиентов. Как следствие, впервые американские танцоры были наняты для гастролей по Америке по всей стране, и это стало началом их платежеспособности. " (Де Милль, 1991, стр.20 30

Афроамериканский современный танец

Американский театр танца Элвина Эйли исполняет "Revelations"
Смотрите также: Афро-американский танец

В развитие современного танца внесли вклад афроамериканских танцоров, независимо от того, сделали ли они чистый современные танцевальные произведения или смешанные современные танцы с Африканский и Карибский бассейн влияет.

  • Кэтрин Данэм —Ан афроамериканец танцор, и антрополог. Первоначально балерина, она основала свою первую труппу. Ballet Negre в 1936 г. и позже Танцевальная компания Кэтрин Данэм основанный в Чикаго, Иллинойс. В 1945 году Данэм открыла школу в Нью-Йорке, где преподавала Кэтрин Данэм Техника, смесь Африканский и Карибский бассейн движения (гибкость туловища и позвоночника, шарнирный таз, изоляция конечностей и полиритмические движения), интегрированные с техниками балет и современный танец.
  • Жемчужный примус - Танцор, хореограф и антрополог, Примус использовал африканские и карибские танцы для создания сильных драматических произведений, характеризующихся большими прыжками в воздух. Примус часто основывала свои танцы на работах чернокожих писателей, а также на расовых и афроамериканских проблемах. Примус создавал произведения на основе Лэнгстон Хьюз Негр говорит о реках (1944), и Льюиса Аллана Странный фрукт (1945). Ее танцевальная компания превратилась в Институт танцевального языка Pearl Primus который учит ее методу сочетания афро-американских, карибских и африканских влияний с современными танцами и балетными техниками.
  • Элвин Эйли —Ученик Лестер Хортон, Белла Левицки, а позже Марта Грэм, Эйли несколько лет работала как в концертном, так и в танцевальном театре. В 1958 году Эйли и группа молодых Афроамериканец танцоры выступали как Американский театр танца Элвина Эйли в Нью-Йорк. Эйли использовал свои «кровавые воспоминания» о Техас, блюз, спиричуэлы и Евангелие как вдохновение. Его самая популярная и признанная критиками работа: Откровения (1960).

Наследие современного танца

Наследие современного танца можно увидеть в родословной Концертный танец ХХ века формы. Несмотря на то, что они часто создают разные танцевальные формы, многие выдающиеся артисты танца имеют общее наследие, восходящее к произвольному танцу.

Постмодернистский танец

Основная статья: Постмодернистский танец

Постмодернистский танец разработаны в 1960-х годах в Соединенных Штатах, когда общество ставило под сомнение истины и идеологии в политика и Изобразительное искусство. Этот период был отмечен Социальное и культурный экспериментирование в искусстве. Хореографы больше не создавали определенные «школы» или «стили». Влияние разных периодов танца стало более расплывчатым и фрагментарным.[11] Постмодернистский танец очень часто исполняется под совсем немного музыки или совсем без нее.

Современный танец

Основная статья: Современный танец
Репетиция Danceworks "Stone Soup" с полуимпровизационной музыкой композитора Сета Уоррен-Кроу и звукового клипа Apple iLife "Tour Bus"

Современный танец возникла в 1950-х годах как танцевальная форма, сочетающая в себе элементы современного танца и классики. балет элементы.[15] Он может использовать элементы незападных танцевальных культур, такие как африканский танец с согнутыми коленями в качестве характерной черты, и Буто, Современные японские танцы, появившиеся в 1950-х годах.[11][16] Это также происходит из современных европейских тем, таких как поэтические и повседневные элементы, ломаные линии, нелинейные движения и повторение. Многие современные танцоры ежедневно обучаются классическому балету, чтобы не отставать от технических требований хореографии. Эти танцоры склонны следовать идеям эффективных телодвижений, занимать место и уделять внимание деталям. Современный танец сегодня включает в себя как концертный, так и коммерческий танец из-за того, что границы размываются поп-культурой и телешоу. По словам Тревы Бедингхаус, «современные танцоры используют танец, чтобы выразить свои самые сокровенные эмоции, часто чтобы приблизиться к своему внутреннему« я ». Прежде чем пытаться поставить хореографию, современный танцор решает, какие эмоции попытаться передать публике. Многие современные танцоры выберите тему, близкую и близкую их сердцам, например потерянную любовь или личную неудачу. Танцовщица выберет музыку, которая связана с историей, которую он хочет рассказать, или вообще не будет использовать музыку, а затем выберет костюм для отражать выбранные ими эмоции ».[17]

Учителя и их ученики

Этот список иллюстрирует некоторые важные отношения учителя и ученика в современном танце.

Рудольф фон Лабан и ученики его танцевальной школы, Берлин, 1929 г.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Шефф, Элен; Марти Спраг; Сьюзан МакГриви-Николс (2010). Изучение танцевальных форм и стилей: руководство по концертному, мировому, социальному и историческому танцу.. Кинетика человека. п. 87. ISBN  978-0-7360-8023-1.
  2. ^ Легг, Джошуа (2011). Введение в техники современного танца. Хайтстаун, Нью-Джерси: Книжная компания Принстона. п. xviii. ISBN  978-0-87127-3253.
  3. ^ Курт, П. (2001). Айседора: сенсационная жизнь. Бостон: Little, Brown & Co., стр.28–29.
  4. ^ Легг, Джошуа (2011). Введение в техники современного танца. Хайтстаун, Нью-Джерси: Книжная компания Принстона. п. 1. ISBN  978-0-87127-3253.
  5. ^ Андерсон, Джек (1997). Искусство без границ: мир современного танца. Айова-Сити: Университет Айовы Пресс. п.8.
  6. ^ Макферсон, Элизабет (2008). Вклад Марты Хилл в американское танцевальное и танцевальное образование, 1900–1995. Льюистон: Эдвин Меллен Пресс. п. 5.
  7. ^ Рат, Эмиль (1914). Эстетические танцы. Нью-Йорк: Компания A. S. Barnes. п. v-vi.
  8. ^ Уэр, Сьюзен. «Известные американские женщины». Издательство Гарвардского университета, 2004 г., стр. 305-306.
  9. ^ Сигел, Марсия Б. "Формы перемен: образы американского танца". Калифорнийский университет Press, 1979, стр. 168–169.
  10. ^ Каллен, Фрэнк. «Водевиль: старое и новое». Psychology Press, 2007, стр. 449.
  11. ^ а б c d «Истоки современного танца». Получено 28 февраля 2012.
  12. ^ "Пионеры современного танца". Получено 28 февраля 2012.
  13. ^ а б "История современного танца". Получено 28 февраля 2012.
  14. ^ С высоты птичьего полета: танцы с Мартой Грэм и на Бродвее / Дороти Бёрд и Джойс Гринберг; с введением Марсии Б. Сигель, 1997 г.
  15. ^ «Разница между современным и современным танцем». Получено 18 марта 2012.
  16. ^ "История современного танца". Получено 28 февраля 2012.
  17. ^ "Что такое современный танец?". Получено 20 ноября 2013.

Источники

дальнейшее чтение

  • Эдсхед-Лансдейл, Дж. (Эд) (1994) История танцев: введение. Рутледж. ISBN  0-415-09030-X
  • Андерсон, Дж. (1992) Балет и современный танец: краткая история. Группа независимых издателей. ISBN  0-87127-172-9
  • Ау, С. (2002) Балет и современный танец (Мир искусства). Темза и Гудзон. ISBN  0-500-20352-0
  • Браун, Дж. Вудфорд, К., Х. и Миндлин, Н. (редакторы) (1998) (Видение современного танца: словами его создателей). Группа независимых издателей. ISBN  0-87127-205-9
  • Чейни, Г. (1989) Основные концепции современного танца: творческий подход. Группа независимых издателей. ISBN  0-916622-76-2
  • Дейли, А. (2002) Сделано в танце: Айседора Дункан в Америке. Wesleyan Univ Press. ISBN  0-8195-6560-1
  • де Милль, А. (1991) Марта: жизнь и творчество Марты Грэм. Случайный дом. ISBN  0-394-55643-7
  • Дункан, И. (1937) Техника Айседоры Дункан. Танцевальные горизонты. ISBN  0-87127-028-5
  • Фоулкс, Дж. Л. (2002) Современные тела: танец и американский модернизм от Марты Грэм до Элвина Эйли. Пресса Университета Северной Каролины. ISBN  0-8078-5367-4
  • Грэм, М. (1973) Записные книжки Марты Грэм. Харкорт. ISBN  0-15-167265-2
  • Грэм, М. (1992) Марта Грэм: Память крови: автобиография. Пан Макмиллан. ISBN  0-333-57441-9
  • Хокинс, Э. и Селиховска, Р. (2000) Техника современного танца Эрика Хокинса. Группа независимых издателей. ISBN  0-87127-213-X
  • Ходжсон, М. (1976) Квинтет: Пять американских танцевальных компаний. Уильям Морроу и компания. ISBN  0-688-08095-2
  • Хороско, М (Эд) (2002) Марта Грэм: эволюция ее танцевальной теории и тренировок. Издательство Университета Флориды. ISBN  0-8130-2473-0
  • Хамфри, Д. и Поллак, Б. (Эд) (1991) Искусство танцевать Princeton Book Co. ISBN  0-87127-158-3
  • Хатчинсон Гость, А. (1998) Основы танца Шона (язык танца). Рутледж. ISBN  2-88124-219-7
  • Кригсман, С., А. (1981) Современный танец в Америке: годы Беннингтона. G K Hall. ISBN  0-8161-8528-X
  • Льюис, Д., Д. (1999) Иллюстрированная танцевальная техника Хосе Лимона. Princeton Book Co. ISBN  0-87127-209-1
  • Лонг, Р. А. (1995) Черная традиция в современном танце. Smithmark Publishers. ISBN  0-8317-0763-1
  • Любовь, П. (1997) Терминология современного танца: азбука современного танца, определенная его создателями. Группа независимых издателей. ISBN  0-87127-206-7
  • МакДонах, Д. (1976) Полное руководство по современному танцу Doubleday. ISBN  978-0-385-05055-5
  • МакДонах, Д. (1990) Взлет и падение современного танца. Чикаго Ревью Пресс. ISBN  1-55652-089-1
  • Мазо, Дж., Х. (2000) Основные движущие силы: создатели современного танца в Америке. Группа независимых издателей. ISBN  0-87127-211-3
  • Минтон, С. (1984) Современный танец: тело и разум. Издательская компания Мортон. ISBN  978-0-89582-102-7
  • Роземан, Дж. Л. (2004) Танец был ее религией: духовная хореография Айседоры Дункан, Рут Сен-Дени и Марты Грэм. Hohm Press. ISBN  1-890772-38-0
  • Шелтон, Сюзанна. Божественный танцор: биография Рут Сен-Дени. Нью-Йорк: Даблдей, 1981.
  • Шерман, Дж. (1983) Денишон: непреходящее влияние. Твейн. ISBN  0-8057-9602-9
  • Терри, В. (1976) Тед Шон, отец американского танца: биография. Наберите Нажмите. ISBN  0-8037-8557-7